{"meta":{"meta-title":"Nationaltheater von A-Z","meta-description":"Nationaltheater von A-Z","canonical-url":"https:\/\/berlinerklassik.bbaw.de\/nationaltheater\/jahr\/1798","api-url":"https:\/\/berlinerklassik.bbaw.de\/api\/nationaltheater\/jahr\/1798","entity-api-url":"https:\/\/berlinerklassik.bbaw.de\/api\/nationaltheater\/theaterstueck\/ID","count":418,"search":"","translations":"theater_jahr","breadcrumb":[{"url":"https:\/\/berlinerklassik.bbaw.de\/nationaltheater\/jahr","text":"Nationaltheater nach Jahren"},{"url":"https:\/\/berlinerklassik.bbaw.de\/nationaltheater\/jahr\/1798","text":"Jahr 1798"}],"links":{"nt_einfuehrung":"https:\/\/berlinerklassik.bbaw.de\/nationaltheater-einfuehrung","nt_siglen":"https:\/\/berlinerklassik.bbaw.de\/siglen"},"monate":{"01":"Jan","02":"Feb","03":"M\u00e4r","04":"Apr","05":"Mai","06":"Jun","07":"Jul","08":"Aug","09":"Sep","10":"Okt","11":"Nov","12":"Dez"},"nachMonat":{"01":[{"id":7710,"theaterstueck_id":58,"veranstaltungsuntertitel":"Hieronymus Knicker, Op. in 2 Aufz., die Musik von Dittersdorf","auffuehrungsdatum":"01.01.1798","auffuehrungsort":"NT","uhrzeit":"","quelle":"BAZ 1798, 2","zusatzinfo":"","bild":null,"rollenfeld":null,"schauspieler_info":null,"datensatz_erstellt_dat":"2009-09-23 17:41:06","datensatz_geaendert_dat":"2009-09-23 17:41:06","datensatz_erstellt_user":4,"datensatz_geaendert_user":4,"rezensionen":[],"zettel":[],"stueck":{"id":58,"veranstaltungstitel":"Hieronymus Knicker","veranstaltungsart_id":3,"kommentar":null,"art":{"id":3,"theaterveranstaltungsart":"Singspiel"},"personen":[{"id":240,"bkperson_id":171,"regberuf_id":8,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":58,"bkperson_regberuf_id":240},"person":{"id":171,"bknachname":"Ditters von Dittersdorf","bkvorname":"Karl","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":8,"regberuf":"autom_Komponist"}}]}},{"id":7711,"theaterstueck_id":716,"veranstaltungsuntertitel":"Die silberne Hochzeit, ein Sch. in 5 A. von Kotzbue","auffuehrungsdatum":"02.01.1798","auffuehrungsort":"NT ","uhrzeit":"","quelle":"BAZ 1798, 2","zusatzinfo":"","bild":null,"rollenfeld":null,"schauspieler_info":null,"datensatz_erstellt_dat":"2009-09-23 17:41:24","datensatz_geaendert_dat":"2009-09-23 17:41:24","datensatz_erstellt_user":4,"datensatz_geaendert_user":4,"rezensionen":[],"zettel":[],"stueck":{"id":716,"veranstaltungstitel":"silberne Hochzeit, Die","veranstaltungsart_id":1,"kommentar":null,"art":{"id":1,"theaterveranstaltungsart":"Schauspiel"},"personen":[{"id":8181,"bkperson_id":5592,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":716,"bkperson_regberuf_id":8181},"person":{"id":5592,"bknachname":"von Kotzebue","bkvorname":"August","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}}]}},{"id":7712,"theaterstueck_id":87,"veranstaltungsuntertitel":"Don Juan, oder: der steinerne Gast, Op. in 4 A., die Musik von Mozart","auffuehrungsdatum":"03.01.1798","auffuehrungsort":"NT","uhrzeit":"","quelle":"BAZ 1798, 2","zusatzinfo":"","bild":null,"rollenfeld":null,"schauspieler_info":null,"datensatz_erstellt_dat":"2009-09-23 23:21:20","datensatz_geaendert_dat":"2009-09-23 23:21:20","datensatz_erstellt_user":25,"datensatz_geaendert_user":25,"rezensionen":[],"zettel":[],"stueck":{"id":87,"veranstaltungstitel":"Don Juan","veranstaltungsart_id":16,"kommentar":null,"art":{"id":16,"theaterveranstaltungsart":"komisches Singspiel"},"personen":[{"id":4255,"bkperson_id":212,"regberuf_id":8,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":87,"bkperson_regberuf_id":4255},"person":{"id":212,"bknachname":"Mozart","bkvorname":"Wolfgang Amadeus","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":8,"regberuf":"autom_Komponist"}},{"id":6860,"bkperson_id":4908,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":87,"bkperson_regberuf_id":6860},"person":{"id":4908,"bknachname":"Da Ponte","bkvorname":"Lorenzo","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}}]}},{"id":7713,"theaterstueck_id":182,"veranstaltungsuntertitel":"Die Uebereilung, L. in 1. 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Inde\u00df unter allen, die diesmal gewagt haben und, wie ich, noch\nwagen wollen, hat bis jetzt keiner ein so gl\u00fcckliches Spiel gemacht, als die\nDirection, die gegen alle Erwartung kurz hintereinander zweimal ein brechend\nvolles Haus auf eine Einladung gewann, die sonst, wenn sie noch so lange, und\nselbst, wie diesmal, mehrere Jahre hintereinander nicht versucht worden war,\nsehr wenig willige G\u00e4ste fand. Vielleicht ist jetzt auch die Zeit gekommen, wo\nman \u00fcber Emilia Galotti ein anderes Wort zu h\u00f6ren geneigt ist, als die\ngew\u00f6hnlichen Bewunderer und Verehrer Lessings h\u00f6ren wollen. Moses Mendelssohn\nlebt nicht mehr; man l\u00e4uft nicht Gefahr, ihn zum zweitenmal zu t\u00f6dten, wenn man\ndreist genug w\u00e4re, zu zweifeln, ob Lessing wirklich ein gro\u00dfer Dichter war, und\nob Emilia Galotti den Beweis davon liefert?<o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 1cm;\"><span style=\"font-family: &quot;Times New Roman&quot;;\">Aber,\nwenn man \u00fcber Emilia Galotti aus dem richtigen Gesichtspunkte urtheilen will,\nso darf man den Theil nicht vom Ganzen, das Werk nicht von dem Werkmeister\ntrennen man mu\u00df Lessing erst selbst kennen, ehe man zur Kenntni\u00df seines Werks\ngelangen kann oder richtiger, man kennt letzteres von selbst, wenn es gelang\nden erstern kennen zu lernen. Die Aufgabe \u2014 Lessing \u2014 ist inde\u00df zu schwer f\u00fcr\nmich und zu umfassend f\u00fcr dieses Blatt, ihre Aufl\u00f6sung ist auch nicht mehr\nn\u00f6thig, und ich dem\u00fcthige mich gern zu gestehen, da\u00df es frevelhaft w\u00e4re, neben\nFriedrich Schlegel noch \u00fcber diesen gro\u00dfen Gegenstand eine Zeile zu schreiben.\nDieser geistvolle Denker hat in dem zweiten Theil des ersten Bandes des Lyceums\nder sch\u00f6nen K\u00fcnste, das seit Ostern 1797 im Verlage des Herrn Unger hieselbst\nerschienen ist, die erste H\u00e4lfte eines Aufsatzes \u00fcber Lessing einr\u00fccken lassen,\nder nach meiner Einsicht, die richtigste W\u00fcrdigung desselben enth\u00e4lt und das\nehrenvollste Denkmal seiner wahren Gr\u00f6\u00dfe ist.<o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 1cm;\"><span style=\"font-family: &quot;Times New Roman&quot;;\">Um\ndie Leser dieses Blatts zum Lesen des genannten Aufsatzes zu reizen, will ich\neinige Stellen, die den dichterischen Geist Lessings und insbesondere Emilia\nGalotti betreffen, herausheben. Ich erreiche dadurch zugleich den Zweck, meine\nMeinung \u00fcber Emilia Galotti im Ganzen betrachtet, auf die leichteste und doch\nbeste Art an den Tag zu legen. Inde\u00df bin ich mir schuldig einzur\u00e4umen, da\u00df ich\nnicht erst durch Herrn Schlegel zum Proselyten gemacht worden, da\u00df ich, lange\nvorher, ehe ich seinen Aufsatz gelesen, einer Meinung war, die, wie ich\n\u00fcbrigens gern gestehe, durch ihn mehr Licht und Festigkeit gewonnen hat.<o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 1cm;\"><span style=\"font-family: &quot;Times New Roman&quot;;\">Lessing\nw\u00fcrde, wo nicht \u00fcberrascht, doch etwas befremdet werden und nicht ganz ohne\nUnwillen l\u00e4cheln, wenn er wiederkehrte und s\u00e4he, wie man nur die\nVortrefflichkeit nicht m\u00fcde wird, an ihm zu preisen, die er immer streng und\nernst von sich ablehnte, nur diejenigen unter seinen zahlreichen Bem\u00fchungen und\nVersuchen mit einseitiger und ungerechter Vorliebe fast allein zu zergliedern\nund zu loben, von denen er selbst am wenigsten hielt, und von denen wohl\neigentlich Vergleichungsweise am wenigsten zu sagen ist, w\u00e4hrend man das\nEigenste und Gr\u00f6\u00dfte in seinen \u00c4u\u00dferungen, wie es scheint, gar nicht einmal\ngewahr werden will und kann. Er w\u00fcrde doch erstaunen, da\u00df gerade die poetischen\nMedioristen, litterarischen Moderantisten und Anbetter der Halbheit, welche er,\nso lange er lebte, nie aufh\u00f6rte eifrigst zu hassen und zu verfolgen, es haben wagen\nd\u00fcrfen, ihn als einen Virtuosen der goldnen Mittelm\u00e4\u00dfigkeit zu verg\u00f6ttern und\nihn sich ausschlie\u00dfend gleichsam zuzueignen, als sei er einer der ihrigen; er\nw\u00fcrde erstaunen, da\u00df sein Ruhm nicht ein ermunternder und leitender Stern f\u00fcr\ndas werdende Verdienst ist, sondern als \u00c4gide gegen jeden gemi\u00dfbraucht wird,\nder etwa in allem, was gut ist und sch\u00f6n, zu weit vorw\u00e4rts gehen zu wollen\ndroht; da\u00df tr\u00e4ger D\u00fcnkel, Plattheit und Vorurtheil unter der Sanktion seines\nNamens Schutz suchen und finden. \u2014<o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 1cm;\"><span style=\"font-family: &quot;Times New Roman&quot;;\">Es\nist gewi\u00df l\u00f6blich, da\u00df man Lessing gelobt hat und noch lobt. Man kann in diesem\nSt\u00fccke auf die rechte Weise des Guten auch wohl nicht so leicht zu viel thun;\nund was w\u00e4re kleinlicher, als einen Mann von der ersten seltensten Gr\u00f6\u00dfe seinen\nRuhm mit \u00e4ngstlichem Geitz darwiegen? Aber was w\u00e4re auch ein Lob ohne die\nstrengste Pr\u00fcfung und das freiste Urtheil?<o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 1cm;\"><span style=\"font-family: &quot;Times New Roman&quot;;\">Demohngeachtet\nwagt Schlegel kaum, seine Meinung \u00fcber Lessing \u00f6ffentlich zu sagen; so sehr, so\nganz Lessings Schriften auch sein Studium gewesen sind, das hei\u00dft, wie er sich\nselbst erkl\u00e4rt, freie, durch kein bestimmtes Bed\u00fcrfni\u00df, durch keinen bestimmten\nZweck beschr\u00e4nkte Betrachtung und Untersuchung, wodurch allein der Geist eines\nAutors ergriffen und ein Urtheil \u00fcber ihn hervorgebracht werden kann. Er\ngesteht, da\u00df er, um Lessing ganz zu kennen, dessen lebendige Bekanntsch\u00e4ft\nh\u00e4tte haben m\u00fcssen, und da\u00df ihm diese selbst jenes wahre Studium nur\neinigerma\u00dfen ersetzen k\u00f6nne. \u201eEin Autor, er sei K\u00fcnstler oder Denker, der\nalles, was er vermag oder wei\u00df, zu Papiere bringen kann, ist zum mindesten kein\nGenie. Es gibt ihrer, die ein Talent haben, aber ein so beschr\u00e4nktes, so\nisolirtes, da\u00df es ihnen ganz fremd l\u00e4\u00dft, als ob es nicht ihr eigen, als ob es\nihnen nur angeheftet oder geliehen w\u00e4re. Von dieser Art war Lessing nicht. Er\nselbst war mehr werth, als alle seine Talente. In seiner Individualit\u00e4t lag\nseine Gr\u00f6\u00dfe. Nicht blo\u00df aus den Nachrichten von seinen Gespr\u00e4chen, nicht blo\u00df\naus den, wie es scheint, bisher sehr vernachl\u00e4\u00dfigten Briefen, deren einer oder\nder andere f\u00fcr den, welcher nur Lessingen in Lessing sucht und studiert, und\nSinn hat f\u00fcr seine genialische Individualit\u00e4t, mehr werth ist als manches\nseiner ber\u00fchmtesten Werke: auch aus seinen Schriften selbst m\u00f6chte man fast\nvermuthen, er habe das lebendige Gespr\u00e4ch noch mehr in der Gewalt gehabt, als\nden schriftlichen Ausdruck, er habe hier seine innerste und tiefste\nEigenth\u00fcmlichkeit noch klarer und dreister mittheilen k\u00f6nnen. Wie lebendig und\ndialogisch seine Prosa ist, bedarf keiner Auseinandersetzung. Das Interessanteste\nund Gr\u00fcndlichste in seinen Schriften sind Winke und Andeutungen, das Reifste\nund Vollendeteste Bruchst\u00fccke von Bruchst\u00fccken. Das Beste was Lessing sagt,\nist, was er, wie errathen und gefunden, in ein paar gediegenen Worten voll\nKraft, Geist und Salz hinwirft; Worte, in denen, was die dunkelsten Stellen\nsind im Gebiet des menschlichen Geistes, oft wie vom Blitz pl\u00f6tzlich\nerleuchtet, das Heiligste h\u00f6chst keck und frevelhaft, das Allgemeinste h\u00f6chst\nsonderbar und launig ausgedenkt wird. Einzeln und kompakt, ohne Zergliederung\nund Demonstration stehen seine Haupts\u00e4tze da, wie mathematische Axiome; und\nseine b\u00fcndigsten Raisonnements sind gew\u00f6hnlich nur eine Kette von witzigen\nEinf\u00e4llen. Von solchen M\u00e4nnern mag eine kurze Unterhaltung oft lehrreicher sein\nund weiter f\u00fchren, als ein langes Werk.\u201c<o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 1cm;\"><span style=\"font-family: &quot;Times New Roman&quot;;\">Aber\nohngeachtet das unbefangenste und uninteressirteste Studium der Lessingschen\nSchriften ihm diesen Mangel einer lebendigen Bekanntschaft einigerma\u00dfen\nersetzt, w\u00fcrde selbst Schlegel, wie ich oben angef\u00fchrt habe, kaum wagen, seine\nMeinung \u00fcber Lessing \u00f6ffentlich zu sagen, wenn er sie nicht im Ganzen durch\nLessings Maximen vertheidigen, und im Einzelnen durchg\u00e4ngig mit Autorit\u00e4ten und\nentscheidend beweisenden Stellen aus Lessing belegen k\u00f6nnte. Haupts\u00e4chlich\nberuft er sich zu dem Ende auf die bekannte eigene \u00c4u\u00dferung Lessings von sich\nselbst am Schlu\u00df seiner Hamburgischen Dramaturgie, wo er \u00fcber die Entstehung\ndieses Werks redet. Diese Stelle verdient in jedem Betracht auch hier ihren\nPlatz.<o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 1cm;\"><span style=\"font-family: &quot;Times New Roman&quot;;\">\u201eAls,\nsagt Lessing, einige gute Leute hier den Einfall bekamen, einen Versuch zu\nmachen, ob nicht f\u00fcr das deutsche Theater sich etwas mehr thun lasse, als unter\nder Verwaltung eines sogenannten Principals geschehen k\u00f6nne; so wei\u00df ich nicht,\nwie man auf mich dabei fiel, und sich tr\u00e4umen lie\u00df, da\u00df ich bei diesem\nUnternehmen wohl n\u00fctzlich sein k\u00f6nnte? \u2014 Ich stand eben am Markte und war\nm\u00fc\u00dfig. Niemand wollte mich dingen: ohne Zweifel, weil mich Niemand zu brauchen\nwu\u00dfte, bis gerade auf diese Freunde. \u2014 Noch sind mir in meinem Leben alle Besch\u00e4ftigungen\nsehr gleichg\u00fcltig gewesen; ich habe mich nie zu einer gedrungen oder nur\nerboten; aber auch die geringf\u00fcgigste nicht von der Hand gewiesen, zu der ich\nmich aus einer Art von Pr\u00e4dilektion zu erlesen glaubte. \u2014 Ich bin weder\nSchauspieler noch Dichter. Man erweiset mir zwar manchmal die Ehre, mich f\u00fcr\nden letztern zu erkennen. Aber nur, weil man mich verkennt. Aus einigen\ndramatischen Versuchen, die ich gewagt habe, sollte man nicht so freigebig\nfolgern. Nicht jeder, der den Pinsel in die Hand nimmt und Farben verquistet,\nist ein Mahler. Die \u00e4ltesten von jenen Versuchen sind in den Jahren\nhingeschrieben, in welchen man Luft und Leichtigkeit so gern f\u00fcr Genie h\u00e4lt.\nWas in den neuerern ertr\u00e4glich ist, davon bin ich mir sehr bewu\u00dft, da\u00df ich es\neinzig und allein der Kritik zu verdanken habe. Ich f\u00fchle die lebendige Quelle\nnicht in mir, die durch eigne Kraft sich empor arbeitet, durch eigene Kraft in\nso reichen, so frischen, so reinen Strahlen aufschie\u00dft: ich mu\u00df alles durch\nDruckwerk und R\u00f6hren aus mir herauf pressen. Ich w\u00fcrde so arm, so kalt, so\nkurzsichtig sein, wenn ich nicht einigerma\u00dfen gelernt h\u00e4tte, fremde Sch\u00e4tze\nbescheiden zu borgen, an fremden Feuer mich zu w\u00e4rmen und durch die Gl\u00e4ser der\nKunst mein Auge zu st\u00e4rken. Ich bin daher immer besch\u00e4mt oder verdr\u00fc\u00dflich\ngeworden, wenn ich zum Nachtheil der Kritik etwas las und h\u00f6rte. Sie soll das\nGenie ersticken und ich schmeichle mir, etwas von ihr zu erhalten, was dem\nGenie sehr nahe k\u00f6mmt. Ich bin ein Lahmer, den eine Schm\u00e4hschrift auf die\nKr\u00fccke unm\u00f6glich erbauen kann. \u2014 Doch freilich, wie die Kr\u00fccke dem Lahmen wohl\nhilft, sich von einem Ort zum andern zu bewegen, aber ihn nicht zum L\u00e4ufer\nmachen kann, so auch die Kritik. Wenn ich mit ihrer H\u00fclfe etwas zu Stande\nbringe, welches besser ist, als einer von meinen Talenten ohne Kritik machen\nw\u00fcrde; so kostet es mich so viel Zeit, ich mu\u00df von andern Gesch\u00e4ften so frei,\nvon unwillk\u00fchrlichen Zerstreuungen so ununterbrochen sein, ich mu\u00df meine ganze\nBelesenheit so gegenw\u00e4rtig haben, ich mu\u00df bei jedem Schritte alle Bemerkungen,\ndie ich jemals \u00fcber Sitten und Leidenschaften gemacht, so ruhig durchlaufen\nk\u00f6nnen, da\u00df zu einem Arbeiter, der ein Theater mit Neuigkeiten unterhalten\nsoll, Niemand in der Welt ungeschickter sein kann, als ich.\u201c<o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 1cm;\"><span style=\"font-family: &quot;Times New Roman&quot;;\">Freilich\nbliebe nun noch immer die Frage \u00fcbrig, ob Lessing es mit dieser starken\n\u00c4u\u00dferung so ernstlich gemeint und, selbst wenn auch die\u00df au\u00dfer Zweifel sein\nsollte, ob es denn so ausgemacht sei, da\u00df er sich selbst so genau gekannt habe,\num \u00fcber die Gr\u00f6\u00dfe und Beschaffenheit seiner F\u00e4higkeiten unfehlbar absprechen zu\nk\u00f6nnen? Schlegel sagt hierauf, da\u00df eines Theils der offne, biedere Karakter\njener Stelle, sowie der Geist und Buchstabe vieler andern, allem falschen\nAnstand und aller falscher Bescheidenheit widerspr\u00e4che, andern Theils aber\nzeigt er, da\u00df Lessing mit eben der Freim\u00fcthigkeit von dem, was er gut an sich\nhielt, zu reden pflegte. Und was die bezweifelte Selbstkenntni\u00df betrifft, so\ngiebt er zwar zu, da\u00df im strengsten Sinn sich Niemand selbst kenne, zeigt aber,\nund mich d\u00fcnkt, sehr treffend, da\u00df Lessing sich in einem vorz\u00fcglichen Grade\nkannte, und gerade kein Departement seines Geistes so gut kannte, als seine\nPoesie. \u201eIn keinem Fache hatte Lessing so viel Erfahrung, Gelehrsamkeit,\nStudium, \u00dcbung, Anstrengung, Ausbildung jeder Art, als gerade in der Poesie.\u201c<o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 1cm;\"><span style=\"font-family: &quot;Times New Roman&quot;;\">Und\nhier nun endlich ein Urtheil \u00fcber eins seiner Werke selbst, \u00fcber das, was uns\nzun\u00e4chst angeht, \u00fcber Emilia Galotti. \u201eKeins seiner Werke reicht in R\u00fccksicht\nauf k\u00fcnstlerischen Flei\u00df und Feile an Emilia Galotti, wenn auch andere mehr\nReife verrathen sollten. \u00dcberhaupt sind wohl wenige Werke mit diesem Verstande,\ndieser Feinheit und dieser Sorgfalt ausgearbeitet. In diesem Punkte und in\nR\u00fccksicht auf jede andere formelle Vollkommenheit des konvenzionellen Drama mu\u00df\nNathan weit nachstehen, wo selbst die m\u00e4\u00dfigsten Forderungen an Konsequenz der\nKaraktere und Zusammenhang der Begebenheiten oft genug beleidigt und get\u00e4uscht\nwerden.\u201c<o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 1cm;\"><span style=\"font-family: &quot;Times New Roman&quot;;\">\u201eIn\nEmilia Galotti sind die dargestellten Gegenst\u00e4nde \u00fcberdem am entferntesten von\nLessings eignem Selbst; es zeigt sich kein unk\u00fcnstlerischer Zweck, keine\nNebenr\u00fccksicht, die eigentlich Hauptsache w\u00e4re. Wichtige Umst\u00e4nde bei Lessing,\ndessen roheste dramatische Jugendversuche schon fast immer eine ganz bestimmte\nphilosophisch polemische Tendenz haben; der nach Mendelssohns Bemerkung zu den\nPortraitdichtern geh\u00f6rt, denen ein Karakter um so gl\u00fccklicher gelingt, je\n\u00e4hnlicher er ihrem Selbst ist, von dem sie nur einige Variazionen zu\nLieblingskarakteren von entschiedner auffallender Familien\u00e4hnlichkeit ausbilden\nk\u00f6nnen.\u201c<o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 1cm;\"><span style=\"font-family: &quot;Times New Roman&quot;;\">\u201eEmilia\nGalotti ist daher das eigentliche Hauptwerk, wenn es darauf ankommt zu\nbestimmen, was Lessing in der poetischen Kunst gewesen, wie weit er darin\ngekommen sei. Und was ist denn nun diese bewunderte und gewi\u00df\nbewunderungsw\u00fcrdige Emilia Galotti? Unstreitig ein gro\u00dfes Rechenexempel der\ndramatischen Algebra. Man mu\u00df es bewundern, dieses in Schwei\u00df und Pein\nproduzirte Meisterst\u00fcck des reinen Verstandes; man mu\u00df es frierend bewundern\nund bewundernd frieren; denn ins Gem\u00fcth dringts nicht und kanns nicht dringen,\nweil es nicht aus dem Gem\u00fcth gekommen ist. Es ist in der That unendlich viel\nVerstand darin, nehmlich prosaischer, ja so gar Geist und Witz. Gr\u00e4bt man aber\ntiefer, so zerreist und streitet alles, was auf der Oberfl\u00e4che so vern\u00fcnftig\nzusammen zu h\u00e4ngen schien. Es fehlt doch an jenem poetischen Verstande, der\nsich in einem Guarini, Gozzi, Shakespear so gro\u00df zeigt. In den genialischen\nWerken des von diesem poetischen Verstande geleiteten Instinkts enth\u00fcllt alles,\nwas beim ersten Blick so wahr, aber auch so inkonsequent und eigensinnig, wie\ndie Natur selbst auff\u00e4llt, bei gr\u00fcndlicherem Forschen stets innigere Harmonie\nund tiefere Nothwendigkeit. Nicht so bei Lessing! Manches in der Emilia Galotti\nhat sogar den Bewunderern Zweifel abgedrungen, die Lessing nicht beantworten zu\nk\u00f6nnen gestand. Aber wer mag ins Einzelne gehn, wenn er mit dem Ganzen\nanzubinden Lust hat und beinahe nichts ohne Anmerkung vorbeigehn lassen k\u00f6nnte?\nDoch hat dieses Werk nicht seines Gleichen und ist einzig in seiner Art. Ich\nm\u00f6chte es eine prosaische Trag\u00f6die nennen. Sonderbar aber nicht eben\ninteressant ists, wie die Karaktere zwischen Allgemeinheit und Individualit\u00e4t\nin der Mitte schweben.\u201c<o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 1cm;\"><span style=\"font-family: &quot;Times New Roman&quot;;\">Und\nwie urtheilt endlich Lessing selbst \u00fcber sein vollendetestes und k\u00fcnstlichstes Werk,\nwie Schlegel es nennt; bei \u00dcbersendung der kalten Emilia an einen Freund sagt\ner:<o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 1cm;\"><span style=\"font-family: &quot;Times New Roman&quot;;\">\u201eMan\nmu\u00df wenigstens \u00fcber seine Arbeiten mit jemand sprechen k\u00f6nnen, wenn man nicht\nselbst dar\u00fcber einschlafen soll. Die blo\u00dfe Versicherung, welche die eigne\nKritik uns gew\u00e4hrt, da\u00df man auf dem rechten Wege ist und bleibt, wenn sie auch\nnoch so \u00fcberzeugend w\u00e4re, ist doch so kalt und unfruchtbar, da\u00df sie auf die\nAusarbeitung keinen Einflu\u00df hat.\u201c<o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 1cm;\"><span style=\"font-family: &quot;Times New Roman&quot;;\">Und\nan einem andern Orte sagt er gar davon: \u201eIch danke Gott, da\u00df ich den ganzen\nPlunder nach und nach wieder aus dem Gesicht verliere.\u201c<o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n\n","pivot":{"theaterveranstaltung_id":7719,"zeitung_id":331}},{"id":332,"z_name":"Neue Berlinische Dramaturgie","z_datum":"1798-02-03","z_nummer":"5","z_seite":"65-80","z_autor":"[Friedrich Schulz]","z_text":"<meta http-equiv=\"Content-Type\" content=\"text\/html; charset=utf-8\"><meta name=\"ProgId\" content=\"Word.Document\"><meta name=\"Generator\" content=\"Microsoft Word 11\"><meta name=\"Originator\" content=\"Microsoft Word 11\"><link rel=\"File-List\" href=\"file:\/\/\/C:%5CDOKUME%7E1%5Cgerlach%5CLOKALE%7E1%5CTemp%5Cmsohtml1%5C01%5Cclip_filelist.xml\"><!--[if gte mso 9]><xml>\n <w:WordDocument>\n  <w:View>Normal<\/w:View>\n  <w:Zoom>0<\/w:Zoom>\n  <w:HyphenationZone>21<\/w:HyphenationZone>\n  <w:PunctuationKerning\/>\n  <w:ValidateAgainstSchemas\/>\n  <w:SaveIfXMLInvalid>false<\/w:SaveIfXMLInvalid>\n  <w:IgnoreMixedContent>false<\/w:IgnoreMixedContent>\n  <w:AlwaysShowPlaceholderText>false<\/w:AlwaysShowPlaceholderText>\n  <w:Compatibility>\n   <w:BreakWrappedTables\/>\n   <w:SnapToGridInCell\/>\n   <w:WrapTextWithPunct\/>\n   <w:UseAsianBreakRules\/>\n   <w:DontGrowAutofit\/>\n  <\/w:Compatibility>\n  <w:BrowserLevel>MicrosoftInternetExplorer4<\/w:BrowserLevel>\n <\/w:WordDocument>\n<\/xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>\n <w:LatentStyles DefLockedState=\"false\" LatentStyleCount=\"156\">\n <\/w:LatentStyles>\n<\/xml><![endif]--><style>\n<!--\n \/* Style Definitions *\/\n p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal\n\t{mso-style-parent:\"\";\n\tmargin:0cm;\n\tmargin-bottom:.0001pt;\n\tmso-pagination:widow-orphan;\n\tfont-size:12.0pt;\n\tfont-family:Arial;\n\tmso-fareast-font-family:\"Times New Roman\";}\np\n\t{mso-margin-top-alt:auto;\n\tmargin-right:0cm;\n\tmso-margin-bottom-alt:auto;\n\tmargin-left:0cm;\n\tmso-pagination:widow-orphan;\n\tfont-size:12.0pt;\n\tfont-family:\"Times New Roman\";\n\tmso-fareast-font-family:\"Times New Roman\";}\n@page Section1\n\t{size:612.0pt 792.0pt;\n\tmargin:70.85pt 70.85pt 2.0cm 70.85pt;\n\tmso-header-margin:36.0pt;\n\tmso-footer-margin:36.0pt;\n\tmso-paper-source:0;}\ndiv.Section1\n\t{page:Section1;}\n-->\n<\/style><!--[if gte mso 10]>\n<style>\n \/* Style Definitions *\/\n table.MsoNormalTable\n\t{mso-style-name:\"Normale Tabelle\";\n\tmso-tstyle-rowband-size:0;\n\tmso-tstyle-colband-size:0;\n\tmso-style-noshow:yes;\n\tmso-style-parent:\"\";\n\tmso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;\n\tmso-para-margin:0cm;\n\tmso-para-margin-bottom:.0001pt;\n\tmso-pagination:widow-orphan;\n\tfont-size:10.0pt;\n\tfont-family:\"Times New Roman\";\n\tmso-ansi-language:#0400;\n\tmso-fareast-language:#0400;\n\tmso-bidi-language:#0400;}\n<\/style>\n<![endif]-->\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Es scheint mir\nzweckm\u00e4\u00dfig aus dem Schlegelschen Aufsatz noch eine Stelle anzuf\u00fchren, zum\nBeweise, mit welchem gehaltnen Enthusiasmus und wie ganz anders in jeder\nR\u00fccksicht Lessing dagegen von seinem Nathan redet.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">\u201eWenn man sagen\nwird, da\u00df ein St\u00fcck von so eigner Tendenz nicht reich genug an eignen\nSch\u00f6nheiten sei, so werde ich schweigen, aber mich nicht sch\u00e4men. Ich bin mir\neines Ziels bewu\u00dft, unter dem man auch noch viel weiter mit allen Ehren bleiben\nkann. \u2014 Noch kenne ich keinen Ort in Deutschland, wo dieses St\u00fcck schon jetzt\naufgef\u00fchrt werden k\u00f6nnte. Aber Heil und Gl\u00fcck dem, wo es zuerst aufgef\u00fchrt\nwird.\u201c<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Nathan, setzt\nSchlegel hinzu, kam aber freilich aus dem Gem\u00fcth und dringt wieder hinein; er\nist vom schwebenden Geist Gottes unverkennbar durchgl\u00fcht und \u00fcberhaucht. Nur\nscheint es so schwer, ja fast unm\u00f6glich, das sonderbare Werk zu rubriziren und\nunter Dach und Fach zu bringen. Wenn man auch mit einigem Recht sagen k\u00f6nnte,\nes sei der Gipfel von Lessings poetischem Genie, wie Emilia seiner poetischen\nKunst, wie denn allerdings im Nathan alle dichterische Funken, die Lessing\nhatte \u2014 nach seiner eignen Meinung waren es nicht viele \u2014 am dichtesten und\nhellsten spr\u00fchen; so hat doch die Philosophie wenigstens gleiches Recht, sich\ndas Werk zu vindiziren, welches f\u00fcr eine Karakteristik des ganzen Mannes,\neigentlich das klassische ist, indem es Lessings Individualit\u00e4t aufs tiefste\nund vollst\u00e4ndigste, und doch mit vollendeter Popularit\u00e4t darstellt. Wer den\nNathan recht versteht, kennt Lessing.\u201c \u2014<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Anders als dieses\nUrtheil \u00fcber Lessing und \u00fcber Emilia Galotti lautet freilich das, was Schinck\ndar\u00fcber in seinen dramat. Fragmenten (Band 2. S. 358) sagt: diesem bleibt\nEmilia, Lessings und der ganzen deutschen dramatischen Dichtkunst\nvorz\u00fcglichstes und bestes Produkt. Seine Gr\u00fcnde sind, wenn man sie kurz\nzusammendr\u00e4ngt, da\u00df der Plan des Ganzen mit vieler \u00dcberlegung angeordnet sei,\nda\u00df ein Auftritt aus dem andern flie\u00dfe, sich an den andern anschlie\u00dfe, da\u00df alle\nKaraktere treu gehalten seien, jeder an seinem Orte stehe, keiner \u00fcberfl\u00fcssig,\nsondern h\u00f6chst nothwendig da sein m\u00fcsse, um die Energie des St\u00fccks zu bewirken\nund da\u00df man dann erst, wenn man die\u00df alles erw\u00e4ge, pr\u00fcfe und finde, einsehen\nlernen w\u00fcrde, was f\u00fcr ein Geist in dieser Arbeit Lessings wehe, was f\u00fcr ein\nGenie sie beseele. Man solle, sagt er, es versuchen und einen Auftritt\nherausnehmen und das Ganze w\u00fcrde, wie eine k\u00fcnstlich verbundene Maschine in\nsich selbst zusammenst\u00fcrzen. \u2014<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Es w\u00fcrde nicht\nschwer sein, aus den meisten von Schinks eignen Gr\u00fcnden und Beweisen zu zeigen,\nda\u00df nichts weniger, als das, was er daraus folgert, nothwendig daraus folge,\nda\u00df vielmehr alle diese Gr\u00fcnde wahr sein k\u00f6nnen, ohne da\u00df f\u00fcr Lessings\npoetisches Genie und f\u00fcr Emilia, als Produkt dieses Genies, das mindeste damit\nbewiesen wird. Es w\u00fcrde nicht schwer sein zu zeigen, da\u00df Schink Lessing gar\nnicht verstanden habe, und gar nicht habe verstehen k\u00f6nnen, wenn er die Kunst,\ndie der Lohn seines Flei\u00dfes und seiner Kritik war, von dem eigentlichen\npoetischen Genie, oder wie es Lessing selbst nennt, von der lebendigen Quelle,\ndie durch eigne Kraft sich empor arbeitet, durch eigne Kraft in so reichen, so\nreinen und so frischen Strahlen aufschie\u00dft, nicht zu unterscheiden versteht.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Ber\u00fchmter als\ndiese und andere Schriften \u00fcber Lessing und Emilia Galotti sind die bekannten\nBriefe \u00fcber letztere in Engels Philosoph f\u00fcr die Welt. Unstreitig enthalten\ndiese Briefe einen Schatz von Scharfsinn, Feinheit und Menschenkenntni\u00df, der\nihnen den Ruhm, den sie erlangt und den Rang unter den bessern kritischen\nSchriften, den sie bisher behauptet haben, auf immer zusichern wird. Sie\nverbreiten sich inde\u00df nicht \u00fcber Lessing selbst, nicht einmal \u00fcber Emilia, als\nGanzes betrachtet, sondern nur \u00fcber mehrere der einzelnen Karaktere, \u00fcber deren\nHaltung und Consequenz. Und selbst diese Pr\u00fcfung der Karaktere betrift nicht\nihre Allgemeinheit und Individualit\u00e4t, ihre innere Nothwendigkeit und\nidealische Vollendung, mit einem Worte, sie betrift nicht eigentlich den\nDichter als Dichter, sondern sie ist nur eine scharfsinnige Analyse der\nKaraktere, wie sie einmal da sind, gleichviel ob der mit Erfahrungen und Kenntnisse\nmeublirte und durch Kritik ausgebildete Philosoph Lessing sie gleichsam\nauscalculirt oder ob sein poetisches Talent sie erschaffen hat; sie geht, fast\nimmer von den conventionellen Verh\u00e4ltnissen, die der Verfasser des St\u00fccks\neinmal angenommen hat, aus, sichtet dann fast mathematisch die\nWahrscheinlichkeit und Unwahrscheinlichkeit der einzelnen Z\u00fcge und Tendenzen\nder Karaktere und ihrer formellen Verh\u00e4ltnisse gegeneinander.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Wenn nun aber ein\nSt\u00fcck dieser Art auf die B\u00fchne gebracht wird, so bleibt den Schauspielern\nfreilich nichts \u00fcbrig, als eine \u00e4hnliche Analyse der Karaktere vorzunehmen,\nversteht sich, wenn sie es k\u00f6nnen. Fast mehr als irgendwo sonst und wenigstens\neben so sehr und genau als in Familienst\u00fccken, m\u00fcssen sie suchen, in ihrer\nDarstellung die Karaktere zu individualisiren. Sonst d\u00fcrfte die theatralische\nWirkung, die etwa m\u00f6glich ist, v\u00f6llig unerreichbar sein. So mu\u00df denn der\nSchauspieler, der den Marinelli darstellen soll, die Zusammensetzung und\nVerbindung dieses Karakters und seines Verh\u00e4ltnisses mit den andern Personen,\ndie im St\u00fcck auftreten, aufs sorgf\u00e4ltigste im Ganzen und in allen einzelnen\nZ\u00fcgen nachsp\u00fcren. Er mu\u00df es versuchen, sie so lebhaft als m\u00f6glich vor seine\nPhantasie zu stellen und resp. zu begreifen, \u201ediesen gewandten und verschlagenen\nH\u00f6fling, diesen niedertr\u00e4chtigen und durch lange \u00dcbung im Laster ausgelernten\nVerf\u00fchrer; dieses Empressement, womit er zum Dienst eilt, die leichte Art,\nwomit er dem F\u00fcrsten Schmeicheleien sagt, die Geschwindigkeit, womit er sich\nnach jedem Winde dreht und alles wird, was sein Vortheil in jeder Situation aus\nihm haben will; den leichtsinnigen h\u00e4mischen Witz, womit er \u00fcber Appiani und\nOrsina herf\u00e4hrt; die Vorurtheile von Geburt, von Ehrenstellen, von ersten\nH\u00e4usern; die vollkommne Einsicht, die er sich in dem Karakter des F\u00fcrsten\nerworben, und verm\u00f6ge deren er so vortreflich wei\u00df, wie weit er jedesmal gehen\noder nicht gehen darf, wie er ihn zu dem Punkte, wo er ihn haben will,\nhinbringen, oder wenn er ihm wieder abspringt, ihm wieder zur\u00fcckhohlen soll;\ndie meisterhaften Wendungen, womit er dem H\u00e4rtesten, was er zuweilen sagen zu\nm\u00fcssen glaubt, das Allzuauffallende zu benehmen, und indem er es wieder gut\nmacht, es zu seinem gr\u00f6\u00dften Vortheil zu benutzen wei\u00df; die allertiefste\nVerstellungskunst, womit er sich aus den schlimmsten H\u00e4ndeln herauszureden und\nseine wahren Absichten gegen jedermann zu verh\u00fcllen wei\u00df; die unbegreifliche\nK\u00e4lte und Gleichm\u00fcthigkeit, die ihm immer v\u00f6llige Besonnenheit l\u00e4\u00dft, neue\nH\u00fclfsquellen zu er\u00f6ffnen und neue R\u00e4der in die Maschine einzusetzen, wenn es\nmit den alten nicht mehr fort will; das kriechende Wesen, womit er wahre\nGrobheiten vom Prinzen hinnimmt, und ohne b\u00f6se zu werden, sich Thor und Narr\nschelten l\u00e4\u00dft.\u201c \u2014<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Alles dies, alle\ndiese Z\u00fcge, alle diese Eigenschaften und alle diese Umst\u00e4nde und Verh\u00e4ltnisse\nmu\u00df der Schauspieler, der den Marinelli darstellen will, mit Verstand und\nPhantasie auffassen und \u2014 dann \u2014 hat er doch erst den vollen Stof zu seiner\nDarstellung. Die Form, die er dem Stof geben mu\u00df, das Gepr\u00e4ge, das er ihm\naufdr\u00fccken soll, mu\u00df er durch Beobachtung des \u00e4ussern Menschen von ohngef\u00e4hr\n\u00e4hnlichem Karakter, in \u00e4hnlichen Verh\u00e4ltnissen, in \u00e4hnlichen Situationen aus\nder wirklichen Welt zu entnehmen suchen. Aber, wenn es nun der Marinellis in\nder wirklichen Welt wenige oder gar keine g\u00e4be oder wenn sie wenigstens in dem\nBeobachtungskreise des Schauspielers nicht zu finden w\u00e4ren; wie dann? Ist denn\nnicht entweder mein Raisonnement falsch oder der Schauspieler, der sich in\ndiesem Fall nie befand oder befindet, kann den Marinelli nicht wahrhaft\ndarstellen? Ich bitte, die Sache nicht so \u00e4ngstlich genau zu nehmen und eben\ndrum ganz falsch zu verstehen. Ganz \u00e4hnliche Karaktere, ganz \u00e4hnliche\nVerh\u00e4ltnisse darf die wirkliche Welt nicht liefern, um es dem Schauspieler\nm\u00f6glich zu machen, einen Karakter von dieser Art getreu darzustellen, noch\nweniger ist es n\u00f6thig, da\u00df gerade Ein Individuum von solcher Aehnlichkeit in\nder wirklichen Welt vorhanden sern mu\u00df. Den Stof hat ja der Schauspieler schon\nerkannt und empfunden; er mu\u00df folglich auch schon erkannt und empfunden haben\ndie ganze Eigenth\u00fcmlichkeit des Karakters, den Gang seiner Neigungen, die\nTriebfedern und die F\u00e4den seiner Handlungen und ihre Tendenz \u2014 und vor seiner\nPhantasie mu\u00df also auch schon das Bild stehen, wie sich diese Neigungen, diese\nGesinnungen diese R\u00e4nke, diese T\u00fckke im Allgemeinen ausdr\u00fckken und \u00e4ussern\nw\u00fcrden. Er wei\u00df auch aus seinem Stof, da\u00df Marinelli aus der gro\u00dfen Welt, ein\nZ\u00f6gling der Hofluft, ein G\u00fcnstling eines schwachen Prinzen ist, und, wenn er\nnicht ganz arm an Erfahrung und Weltkenntni\u00df ist, wei\u00df er auch, da\u00df durch\nsolche Verh\u00e4ltnisse der \u00e4ussere Mensch abgeschliffen wird, da\u00df er dem Ausbruch\nder heftigsten Affekte, (die sich freilich, wenn sie einmal ausbrechen, in\njedem auf eine gleiche Weise \u00e4ussern,) vorzubeugen wei\u00df; da\u00df er die gem\u00e4\u00dfigten\nAffekte aber auf eine ganz andere Art als andere Menschen \u00e4ussert, da\u00df er\nSchmeicheleien und Vorw\u00fcrfe, gleichg\u00fcltige Dinge und Dinge, wobei er auf\nAbsichten ausgeht, nicht wie andre Menschen sagt und ausdr\u00fcckt. Hier brauchts\nnun just keiner Marinellis der wirklichen Welt, um diese Weise abzusehen und\nsich, zum Behuf der Darstellung, eigen zu machen. Aber alle die Eigenschaften\nund Z\u00fcge Marinellis werden sich gewi\u00df in mehreren Individuen der gro\u00dfen Welt\nund des Hofes zerstreut finden; ein Blick auf diese gerichtet, den Schatz der\nBeobachtungen gesammelt, in Ein Ganzes gebracht, und der Schauspieler von\nVerstand, Geist und \u00dcbung wird mu\u00df den Marinelli vortreflich darstellen, wenn \u2014\nnoch ein wenn? er einen gewandten K\u00f6rper, ein nicht gemeines Gesicht und eine\ngeschmeidige Zunge besitzt, und endlich \u2014 ein f\u00fcr manche Schauspieler sehr\nwesentliches wenn \u2014 die Rolle auswendig gelernt hat.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Das sind die\nForderungen an den Darsteller des Marinelli; hat Herr Unzelmann sie erf\u00fcllt?\nkonnte er sie erf\u00fcllen? Das Nein auf die letztere Frage entschuldigt das Nein\nauf die erstere. Die Direktion h\u00e4tte dem Herrn Unzelmann diese Rolle gar nicht\nzutheilen sollen; denn, wenn es auch m\u00f6glich w\u00e4re, da\u00df ihm eine solche Rolle\nvortreflich gelingen k\u00f6nnte, so hat er doch einmal hierin fast eben so sehr das\nallgemeine Vorurtheil gegen sich, als er es im ganzen Gebiet der Komik f\u00fcr sich\nhat. Freilich mag dem Direktor die Auswahl des passenden Schauspielers zum\nMarinelli schwer genug geworden sein und wenn er einmal, aus Zerstreuung,\nBescheidenheit oder Widerwillen gegen die Rolle sich selbst nicht sah, so\nbegreife ich sehr wohl, da\u00df er nur auf Herrn Unzelmann fallen konnte.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">War inde\u00df Herr\nUnzelmann nicht der wahrhafte Marinelli und damit ich mit zwei Worten sage,\nwarum er es nicht war, weil ihm nehmlich, ohne ihm den Mangel des Pers\u00f6nlichen\ndazu anzurechnen, in Stellung, Gang, Bewegungen und Benehmen der eigentliche\nPlie des ausstudirten Hofmanns; die zur ungezwungensten Fertigkeit gewordene\nbald so bald anders n\u00fcanzirte, immer treffende, aber nie plumpe Schmeichelei\n\u00fcber jede Kleinigkeit, die dem Prinzen im Thun, Reden oder Blicken entwischt;\ndie dreiste vertrauliche Art des Umgangs mit dem Prinzen, wodurch der G\u00fcnstling\nbezeichnet wird, die aber durch eine Geschwindigkeit, welche sich mit einem\ngewissen Anstande gleich unterwirft, wenn der Prinz anders will, alles\nreichlich wieder giebt, was ihm durch jenen vertraulichen Umgang einger\u00e4umt\nwird und endlich, weil ihm noch mehr alles dasjenige fehlte, wodurch der\neigentliche B\u00f6sewicht Marinelli bezeichnet werden mu\u00df. Ich wei\u00df wohl, da\u00df er\ndies nur in einer oder der andern Scene, wo er allein ist oder es mit Angelo zu\nthun hat, unverhohlen scheinen darf; und da\u00df selbst in dieser Scene anhaltendes\nZ\u00e4hnefletschen, das Zusammendr\u00fccken der Augen bis auf die kleinste \u00d6fnung und\ndas Verziehen des Mundes in eine schiefe Richtung nicht n\u00f6thig sind, um\nMarinelli zu karakterisiren; aber durchschimmern mu\u00df doch \u00fcberall der\nB\u00f6sewicht, ahnden m\u00fcssen wir ihn, ehe wir ihn h\u00f6ren und keinen Augenblick mu\u00df\nuns der Schauspieler zu dem Gedanken verleiten, da\u00df er alles das, was er\ntichtet und beginnet, nur diesmahl so von ohngef\u00e4hr thut, um dem Prinzen\ngef\u00e4llig zu sein und da\u00df sonst seine Natur, seine Gesinnungen gar nicht von der\nArt sind. Gerade zu solchen Gedanken w\u00fcrde mich aber das Spiel des Herrn\nUnzelmann verleitet haben \u2014 wenn ich den wahren Marinelli nicht immer\ngegenw\u00e4rtig gehabt h\u00e4tte. War er inde\u00df, wie ich oben gesagt habe, nicht dieser\nwahre Marinelli, so war er doch ein ganz ertr\u00e4glicher, gar nicht\nungeschmeidiger, sondern vielmehr ein ziemlich golirter Kammerherr, der manche\nSachen ganz h\u00fcbsch zu sagen und sich ohne Unanst\u00e4ndigkeit hie und da recht\nmunter, vielleicht etwas zu munter und zu gesch\u00e4ftig mit den F\u00fc\u00dfen, zu nehmen\nwu\u00dfte. \u00dcberhaupt war der Schauspieler von Flei\u00df und \u00dcbung, dem fast alles\ngel\u00e4ufig und der auf dem Theater zu Hause ist, gar nicht zu verkennen und fast\nm\u00f6chte ich sagen, da\u00df Herr Unzelmann mehr als jemals in den beiden malen, wo\nich ihn als Marinelli gesehen habe, den besten Willen und den w\u00e4rmsten Eifer,\nseine Rolle so gut als m\u00f6glich darzustellen, an den Tag gelegt hat. \u2014<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Als Gr\u00e4finn\nOrsina trat am 8ten Madame Unzelmann nach ihrer Entbindung wieder zum erstenmal\nauf. Es ist f\u00fcr den Freund der Schauspielkunst ein h\u00f6chst angenehmes Gef\u00fchl,\nwenn er das lebhafteste Interesse f\u00fcr eine verdienstvolle K\u00fcnstlerin im\nPublikum gewahr wird. Schon einige Tage vorher hatte ich Gelegenheit an mehrern\nOrten zu h\u00f6ren, mit welcher Freude man dem Tag entgegensah, wo Madame Unzelmann\nwieder die B\u00fchne betreten w\u00fcrde und man kann mit Wahrheit behaupten, da\u00df das\nau\u00dferordentliche Zustr\u00f6men des Publikums zu einem St\u00fckke, das sonst, und wenn\nes noch so lange nicht gegeben war, vor fast leeren B\u00e4nken gespielt wurde, gr\u00f6\u00dftentheils\nder Vorliebe f\u00fcr Madame Unzelmann und dem Drange, sie nach einer mehr denn\nzweimonatlichen Abwesenheit wieder zu sehen, zuzuschreiben ist. Und wem dies\nfast allgemeine Interesse f\u00fcr sie sonst noch nicht bekannt war, mu\u00dfte es bei\neiner fl\u00fcchtigen Ansicht der Person im Parterre und Logen und an ihrer Stimmung\nbesonders in dem Moment, wo ihre Erscheinung als Orsina angek\u00fcndigt und\nerwartet wurde, bemerken. <\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Bisher war Emilia\ndie Rolle der Madame Unzelmann gewesen; ich wei\u00df nicht, ob die Direktion die\nVer\u00e4nderung in der Rollenbesetzung vorgenommen oder ob Madame Unzelmann aus\neigner Wahl ihre Emilia abgegeben und daf\u00fcr die Zutheilung der Orsina gew\u00fcnscht\nhat.<\/p>\n\n","pivot":{"theaterveranstaltung_id":7719,"zeitung_id":332}},{"id":333,"z_name":"Neue Berlinische Dramaturgie","z_datum":"1798-02-10","z_nummer":"6","z_seite":"81-96","z_autor":"[Friedrich Schulz]","z_text":"<meta http-equiv=\"Content-Type\" content=\"text\/html; charset=utf-8\"><meta name=\"ProgId\" content=\"Word.Document\"><meta name=\"Generator\" content=\"Microsoft Word 11\"><meta name=\"Originator\" content=\"Microsoft Word 11\"><link rel=\"File-List\" href=\"file:\/\/\/C:%5CDOKUME%7E1%5Cgerlach%5CLOKALE%7E1%5CTemp%5Cmsohtml1%5C01%5Cclip_filelist.xml\"><!--[if gte mso 9]><xml>\n <w:WordDocument>\n  <w:View>Normal<\/w:View>\n  <w:Zoom>0<\/w:Zoom>\n  <w:HyphenationZone>21<\/w:HyphenationZone>\n  <w:PunctuationKerning\/>\n  <w:ValidateAgainstSchemas\/>\n  <w:SaveIfXMLInvalid>false<\/w:SaveIfXMLInvalid>\n  <w:IgnoreMixedContent>false<\/w:IgnoreMixedContent>\n  <w:AlwaysShowPlaceholderText>false<\/w:AlwaysShowPlaceholderText>\n  <w:Compatibility>\n   <w:BreakWrappedTables\/>\n   <w:SnapToGridInCell\/>\n   <w:WrapTextWithPunct\/>\n   <w:UseAsianBreakRules\/>\n   <w:DontGrowAutofit\/>\n  <\/w:Compatibility>\n  <w:BrowserLevel>MicrosoftInternetExplorer4<\/w:BrowserLevel>\n <\/w:WordDocument>\n<\/xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>\n <w:LatentStyles DefLockedState=\"false\" LatentStyleCount=\"156\">\n <\/w:LatentStyles>\n<\/xml><![endif]--><style>\n<!--\n \/* Style Definitions *\/\n p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal\n\t{mso-style-parent:\"\";\n\tmargin:0cm;\n\tmargin-bottom:.0001pt;\n\tmso-pagination:widow-orphan;\n\tfont-size:12.0pt;\n\tfont-family:Arial;\n\tmso-fareast-font-family:\"Times New Roman\";}\np\n\t{mso-margin-top-alt:auto;\n\tmargin-right:0cm;\n\tmso-margin-bottom-alt:auto;\n\tmargin-left:0cm;\n\tmso-pagination:widow-orphan;\n\tfont-size:12.0pt;\n\tfont-family:\"Times New Roman\";\n\tmso-fareast-font-family:\"Times New Roman\";}\n@page Section1\n\t{size:612.0pt 792.0pt;\n\tmargin:70.85pt 70.85pt 2.0cm 70.85pt;\n\tmso-header-margin:36.0pt;\n\tmso-footer-margin:36.0pt;\n\tmso-paper-source:0;}\ndiv.Section1\n\t{page:Section1;}\n-->\n<\/style><!--[if gte mso 10]>\n<style>\n \/* Style Definitions *\/\n table.MsoNormalTable\n\t{mso-style-name:\"Normale Tabelle\";\n\tmso-tstyle-rowband-size:0;\n\tmso-tstyle-colband-size:0;\n\tmso-style-noshow:yes;\n\tmso-style-parent:\"\";\n\tmso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;\n\tmso-para-margin:0cm;\n\tmso-para-margin-bottom:.0001pt;\n\tmso-pagination:widow-orphan;\n\tfont-size:10.0pt;\n\tfont-family:\"Times New Roman\";\n\tmso-ansi-language:#0400;\n\tmso-fareast-language:#0400;\n\tmso-bidi-language:#0400;}\n<\/style>\n<![endif]-->\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Ich will auch\nnicht entscheiden, ob dadurch (nehmlich durch die im vorigen St\u00fcck erw\u00e4hnte,\nver\u00e4nderte Rollenbesetzung) die Vorstellung im Ganzen und ob Emilia selbst\ndadurch gewonnen hat, aber \u2014 Orsina hat gewi\u00df gewonnen; Orsina endlich einmal\naus den Klauen der tragerirenden Stelzenheldinnen in die H\u00e4nde einer\nfeinsinnigen Frau. Einige Hauptz\u00fcge dieses Karakters hat Lessing so frappant\nangegeben, da\u00df sie gar nicht zu verfehlen sind, aber die Gestalt des Ganzen,\ndie es durch die Composition aller einzelnen Bestandtheile und durch die\nMischung von so mancherlei Z\u00fcgen unter einander erh\u00e4lt, m\u00f6chte wohl von wenigen\nSchauspielerinnen deutlich genug verstanden und so lebhaft als es n\u00f6thig ist,\nvor ihre Phantasie gestellt werden. Orsina giebt sich mit der Philosophie ab.\nWenn man auch Marinellis Compliment, \u201ewem ist es nicht bekannt, gn\u00e4dige\nGr\u00e4finn, da\u00df sie eine Philosophinn sind,\u201c f\u00fcr nichts mehr als ein Compliment\nhalten will, so bedarf es doch auch eines solchen Beweises nicht, da\u00df Orsina\nwirklich eine Philosophinn ist, eine Frau, die von der Metaphysik Profession\nmacht und recht spitzfindig denken kann. Der Inhalt der ganzen Rolle ist voll\nder Beweise davon. Weit her scheint freilich diese Philosophie nicht zu sein,\nsie vertreibt sich damit die Langeweile; denn da\u00df sie, wie unsre modernen\ngelehrten Damen und Philosophinnen, die Philosophie als ein Universalmittel\ngegen den Argwohn ihres Eheherrn gebraucht haben werde, um ihn, wie diese, \u00fcber\ndie Absichten der jungen Elegants, die sie belagern und \u00fcber die emsigen\nUnterhaltungen in verborgener Zweisamkeit irre zu f\u00fchren, ist nicht glaublich.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Wenigstens giebt\nuns kein Wort im ganzen St\u00fcck Anla\u00df zu einem solchen Verdacht. Aber stolz ist\nOrsina. Sie war es vielleicht schon von Hause aus und sie ist es noch mehr\ngeworden, weil sie sich als gelehrte, denkende Frau f\u00fchlen gelernt und als\nFavorite des Prinzen ans Befehlen und Gebieten gew\u00f6hnt hat. Doch die\nphilosophische, stolze, gebietende Dame war auch Dame des Hofes und der ersten\nGesellschaften und wenn sie gleich in diesen Zirkeln wohl je zuweilen ihre\nBesch\u00e4ftigung mit der Philosophie verrathen haben mochte, so hatte doch gewi\u00df\ndadurch die feine, elegante Frau an keiner gef\u00e4lligen \u00e4ussern Politur des\nUmgangs, keiner der geselligen Annehmlichkeiten und der reizenden Manieren der\ngro\u00dfen Welt gelitten; diese Eigenschaften hatten vielleicht noch eine Tinktur\nvon W\u00fcrde dadurch bekommen. Ich will zu diesem allen nicht hinzusetzen, da\u00df\nOrsina eine Italienerinn ist. Lessing scheint mir \u00fcberhaupt nicht mit\nplanvoller Absicht den Ort der ganzen Handlung nach Italien verlegt zu haben;\nes m\u00fc\u00dfte denn sein, weil er dort leichter Banditen zur Ermordung Appianis\nerhalten und wahrscheinlicher gebrauchen konnte; h\u00e4tte er es aber auch, so sehe\nich doch nicht, da\u00df er seinen Karakteren, Angelo etwa ausgenommen, besondere\nnationelle, nur Italienern eigenth\u00fcmliche Z\u00fcge und einen italienischen Anstrich\ngegeben hat. Wenigstens kann bei der Darstellung auf deutschen Theatern vor\neinem deutschen Publikum das italienische Nationelle nicht sonderlich in\nBetrachtung kommen. So auch nicht bei der Orsina. Aber wichtiger,\nbemerkenswerther scheint es mir, da\u00df Orsina weder in der Hofluft und in den\nArmen eines \u00fcppigen, woll\u00fcstigen F\u00fcrsten noch in dem Nebel ihrer metaphysischen\nSpeculationen ihr Herz eingeb\u00fc\u00dft hat, da\u00df sie noch nicht gelernt hat, ihre\nwahren Empfindungen zu verbergen, da\u00df sie nicht einmal die Aufwallung derselben\nin Gegenwart Marinellis, dessen ganze nichtsw\u00fcrdige Herzlosigkeit sie kennt,\nunterdr\u00fckken kann und ihm dadurch den Triumph verschaft, \u00fcber sie zu\nhohnl\u00e4cheln. Eine Frau von feiner Welt \u2014 wie es also Orsina in diesem Sinn, wo\nnicht blos das \u00e4ussere, sondern auch das innere abgeschliffen worden, nicht ist\n\u2014 h\u00e4tte nimmermehr in Marinellis Gegenwart auf seine Versicherung, da\u00df der\nPrinz ihren Brief nicht gelesen habe, ihre Wuth, ihren Zorn und ihren Schmerz\nin den Ausbr\u00fcchen \u201enicht gelesen, \u2014 nicht gelesen \u2014 nicht einmal gelesen\u201c\nmerken lassen.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Und diese Orsina\nerscheint nun in dem St\u00fckke als ein von dem Prinzen verlassenes, um einer\nandern Geliebten willen verlassenes Weib! Hieran kn\u00fcpfe ich die wichtigste,\nunerl\u00e4\u00dflichste Forderung an die Repr\u00e4sentantin der Orsina, die Forderung, die\nWirkung wahr und sch\u00f6n auszudr\u00fccken, welche die Gesinnungen und das Verhalten des\nPrinzen auf eine Person von ihrem Karakter, ihrer Bildung und ihren\nLeidenschaften machen, je nachdem sie dar\u00fcber von einer Entdekkung zur andern\nbis endlich zu der schrecklichsten k\u00f6mmt, da\u00df die begl\u00fccktere Geliebte mit ihr\nunter einem Dache ist, da\u00df der Prinz wegen dieser, nicht ihrentwegen nach\nDosalo gekommen ist und da\u00df er, um diese zu besitzen, ein Verbrechen begangen\nhat, w\u00e4hrend er von ihr nicht einmal einen Brief lesen wollte. Und diese\nForderung, zu deren Erf\u00fcllung nichts geringers als die vertrauteste\nBekanntschaft mit dem menschlichen Herzen geh\u00f6rt, hat Madame Unzelmann fast\ndurchaus befriedigt; in manchen Stellen hat sie meine Forderung noch\n\u00fcbertroffen, hat Feinheiten in Accenten, Blicken und Stellungen entwickelt, die\nich durch das aufmerksamste Studium der Rolle nicht zu ahnden vermochte, die\naber freilich einer Schauspielerinn von so regsamen Geist, so feinem Sinn und\nso praktischer Kunst nicht entgehen konnten. In einigen Stellen bin ich inde\u00df\nnicht durch die Art, wie Madame Unzelmann sie nahm, \u00fcberzeugt worden, da\u00df die\nandere Art, wie ich sie mir gedacht habe, die unrichtige sei. So scheint mir\nzum Beispiel, da\u00df in der Stelle \u201ek\u00fcssen, k\u00fcssen m\u00f6cht' ich ihn \u2014 und wenn sie\nselbst dieser Teufel w\u00e4ren, Marinelli\u201c der leise Schlag mit dem F\u00e4cher auf\nMarinellis Gesicht nicht hieher geh\u00f6rte. Sicher war Madame Unzelmann weit\nentfernt, hier blos ein Theaterspiel anzubringen, aber die Wahrheit verlohr\nnach meiner Empfindung immer, so ungezwungen und fein ihr auch an sich diese\nManier gelang. Orsina ist eben in einer Aufwallung von Schadenfreude \u00fcber die\ngemachte Entdekkung, da\u00df Emilia Galotti es ist, die sich beim Prinzen befindet;\nsie \u00fcbersieht mit einmal das ganze Gewebe und die Mittel zur Rache, die sie\njetzt in die H\u00e4nde bek\u00f6mmt; in diesem teuflischen Entz\u00fckken k\u00f6nnte sie, wie sie\nsagt, selbst den Teufel Marinelli k\u00fcssen. Aber k\u00fc\u00dft sie ihn wirklich? Mich\nd\u00fcnkt, eine gewisse verachtende W\u00fcrde mitten im Taumel w\u00e4re hier der wahre\nAusdruck und jener, den Madame Unzelmann w\u00e4hlte, scheint zu nahe mit dem Spiel\nder Drolligkeit und scherzhafter Nekkerei verwandt, um hier zul\u00e4ssig zu sein.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Der enge Raum\ndieses Blatts erlaubt es mir jetzt nicht, mich \u00fcber die einzelnen gro\u00dfen und\nmannigfaltigen Sch\u00f6nheiten in der Darstellung der Madame Unzelmann zu verbreiten;\naber ich werde, da doch hoffentlich Emilia Galotti bald einmal wieder gegeben\nwird, mich k\u00fcnftig diesem Gesch\u00e4ft mit Vergn\u00fcgen hingeben und f\u00fcr jetzt nur\nnoch einige Worte \u00fcber ihre Darstellung im Ganzen betrachtet sagen.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Man scheint\ngleichsam als Grundsatz angenommen zu haben, da\u00df Orsina von einer\nSchauspielerinn von gro\u00dfer L\u00e4nge, starkem K\u00f6rperbau, m\u00e4nnlicher Sprache und\n\u00fcberhaupt starken eindringenden Organen dargestellt werden m\u00fcsse. Einige haben\nnoch genauer Nachrichten von ihr, wissen, welche Augen, welches Haar und welche\nGesichtsfarbe sie hat und \u2014 also auch in der Darstellung haben sollte.\nAllerdings haben diese Forderungen einen guten Grund in der Phantasie eines\njeden, der sich irgend einen von einem Dichter hingeworfenen Karakter lebhaft\nvorzustellen im Stande ist. Und gern gestehe auch ich, da\u00df meine Phantasie bei\njedem nur einigerma\u00dfen interessanten Karakter eines Schauspiels oder eines\nRomans immer sehr besch\u00e4ftigt ist; da\u00df sie ihm Augen, Nasen, Ohren, Stirne,\nHaare, Gesichtsfarbe, Z\u00fcge, kurz alles giebt, was ihn individualisiren kann;\nund da\u00df es mir sehr lieb w\u00e4re, wenn der Darsteller oder die Darstellerinn immer\ngerade so auss\u00e4he, wie das Bild meiner Phantasie.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Aber wenn man\ndiese Forderungen im Ernst geltend machen wollte, w\u00fcrde man vielleicht eben so\nviel Schauspieler haben m\u00fcssen, als verschiedene Karaktere auf der B\u00fchne\nexistiren; und dann w\u00e4re vielleicht doch nur Einer unter den Zuschauern\nbefriedigt. Denn wer b\u00fcrgt daf\u00fcr, da\u00df alle \u00fcbrige das n\u00e4mliche Bild im Kopfe\nhaben und da\u00df nicht jeder ein anderes, sei's weniger oder mehr modifizirt, hat.\nMan brauche daher diese Spiele der Phantasie, wozu man will; nur gr\u00fcnde man\ndarauf im Ernste keine Forderungen an unsre Schauspieler. Gleichwohl bin ich\nweit entfernt in Abrede zu stellen, da\u00df f\u00fcr die Darstellung und den Ausdruck\ngro\u00dfer Karaktere, erhabener Tugenden oder m\u00e4chtiger Leidenschaften, wo nicht\ndurch ein gemeinschaftliches Gef\u00fchl, doch durch eine gewisse gemeinschaftliche\n\u00dcbereinkunft, eine Art von Ebenmaa\u00df des K\u00f6rpers und seiner Organe festgesetzt\nworden. Aber demohngeachtet sehe ich nicht ein, da\u00df man durchaus sechs Fu\u00df\nL\u00e4nge, starke Knochen und eine Ba\u00dfsprache haben m\u00fcsse, um die W\u00fcrde, den Stolz,\ndie Kraft und die Wuth der Orsina darzustellen und auszudr\u00fckken. Besser,\nimponirender kann dies alles allerdings ausgedr\u00fcckt werden, wenn sich eine\ngewisse hohe Majest\u00e4t der Figur, und eine m\u00e4nnliche Kraft der Sprache mit\nangenehmer Weiblichkeit, Grazie und feinen, gef\u00e4lligen Accenten verbindet. Aber\nich opfere, (versteht sich in der Darstellung einer weiblichen Rolle) lieber\neinen guten Theil der erstern auf, ehe ich von letztern nur einen Strich fahren\nlasse und ich h\u00f6re vielleicht ganz auf, Gr\u00f6\u00dfe der Gestalt und starke Sprache zu\nvermissen, wenn die Schauspielerinn durch die Bekanntschaft und den Umgang mit\nder wirklichen Welt alle sch\u00f6nen und erhabnen Formen des K\u00f6rpers kennt und\nihren kleinen zarten K\u00f6rper so in ihrer Gewalt hat, da\u00df sie ihn \u00fcberall mit\nGeschmack, Anstand und W\u00fcrde zu tragen und zu bewegen wei\u00df.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Madame Fleck war\nEmilia. Diese junge, liebensw\u00fcrdige Schauspielerinn scheint f\u00fcr den Ausdruck\nder Unschuld, der Sanftmuth und des schuldlosen Leidens gebohren zu sein. Ihre\nSprache ist melodisch s\u00fc\u00df und ihr Gesicht so taubenartig und so lieblich, da\u00df\neine h\u00f6chst angenehme und so gewi\u00df sehr selten zu findende Harmonie entsteht,\nwenn sie die Darstellerinn eines unschuldigen und sanften M\u00e4dchens ist. Sie ist\ndaher in mehr als einer R\u00fccksicht vorz\u00fcglich geschickt, eine Emilia zu\nrepr\u00e4sentiren. Emilia, \u00fcber deren Karakter ich darum kein Wort sagen will, weil\nich offenherzig gestehen mu\u00df, da\u00df die Einw\u00fcrfe, welche gegen sie, namentlich in\nden Briefen in Engels Philosoph f\u00fcr die Welt gemacht sind, mich nicht ganz\n\u00fcberzeugt haben, und auf der andern Seite ich mich doch ausser Stande f\u00fchle, sie\nzu widerlegen. \u2014 \u00dcber die Darstellung dieser Rolle kann man daher auch nur da\nsicher urtheilen, wo der Sinn des Dichters ganz unzweifelhaft ist. Gegen diesen\nunzweifelhaften Sinn des Dichters fehlte Madame Fleck gleich bei ihrer ersten\nErscheinung. Die furchtsame, fromme Emilia von dem Prinzen mitten in ihrer\nAndacht am heiligen Altar \u00fcberfallen, erschrokken und zitternd vor seinem\nFrevel fliehend und durch die bet\u00e4ubende Angst, da\u00df er sie verfolge, mit ihr in\ndas Haus ihrer Eltern trete, mit ihr die Treppe hinaufsteige, immer mehr\nersch\u00fcttert, trat h\u00f6chstens etwas sch\u00fcchtern und verlegen, den Schleier vor\nihrem Gesichte, zu ihrer Mutter ins Zimmer hinein und wand ihn dann gem\u00e4chlich\nvom Gesichte hinweg. Die Mutter selbst erschrickt vor ihr \u201ewas ist dir \u2014 du\nblickest so wild um dich,\u201c aber wir begreiffen ihre Rede nicht, denn wir sahen\nkeine Emilia mit wilden Blikken; die Mutter sagte \u201eich werde es nie vergessen,\nmit welcher Geberde du hereinst\u00fcrztest\u201c und wer bedauerte nicht, da\u00df er diese\nGeberde nicht gesehen hatte, wer h\u00e4tte nicht ebenfalls gern das sch\u00f6ne Bild der\neben in ihren heiligsten Gef\u00fchlen so frevelhaft gest\u00f6hrten, an ihren\nempfindlichsten Seiten ihrer Fr\u00f6mmigkeit und ihrer Unschuld beleidigten Emilia\nin seiner ganzen Wahrheit einer best\u00e4ndigen Erinnerung \u00fcberliefert? Freilich\nwar dieser Verlust gro\u00df und um so gr\u00f6\u00dfer, da die allm\u00e4hlig abnehmende Furcht\nEmiliens und ihre wiederkehrende nat\u00fcrliche Heiterkeit nun einen schw\u00e4chern\nKontrast machte. \u00dcberhaupt schien mir Madame Fleck in der ganzen Erz\u00e4hlung des\nVorfalls mit dem Prinzen zu zahm; vielleicht war eine, an sich sehr\nlobenswerthe Absicht, nicht \u00fcber die Grenzen des Schicklichen zu gehen, die\nUrsache davon, aber eine Schauspielerinn von so zarter, gef\u00e4lliger\nWeiblichkeit, von so viel nat\u00fcrlicher Dezenz darf nicht f\u00fcrchten, unangenehm zu\nwerden, wenn sie hie und da etwas dreister zu Werke geht. \u00dcbrigens deklamirte\nsie in dieser und in der folgenden Scene mit Appiani mit alle dem s\u00fc\u00dfen\nWohlklang, dessen ihr sch\u00f6nes Sprachorgan f\u00e4hig ist; mehrere einzelne Stellen\nsagte sie mit hinreissendem Gef\u00fchl. Weit weniger gefiel sie mir in der Scene\ndes f\u00fcnften Akts mit Odoardo. Man mag annehmen, da\u00df Emilia den Prinzen wirklich\nliebt, da\u00df sie nur aus Gehorsam gegen ihre Eltern und aus Hochachtung gegen\nAppiani diesem die Hand geben wollte und da\u00df sie, in der \u00e4ngstlichen Besorgni\u00df,\nbei l\u00e4ngerm Aufenthalt in der N\u00e4he des Prinzen den Kampf der theuren Pflicht,\ndie ihr Religion und kindliche Ehrfurcht lehrt, mit der Liebe zum Prinzen\nvielleicht nicht bestehen zu k\u00f6nnen, aus Verzweiflung den Tod sucht oder aber,\nda\u00df eine edlere Furcht vor Schande, (und ihr diese anzuh\u00e4ngen, hatten\nL\u00e4sterzungen schon aus dem, was bereits vorgefallen war, Stof genug in H\u00e4nden)\nund religieuse Schw\u00e4rmerei das sanfte M\u00e4dchen mit einmal zur Heroinn\nbegeisterten und ihr eine Verachtung des Lebens, das sie unter B\u00f6sewichtern und\nverderbten Menschen hinf\u00fchren sollte, einfl\u00f6\u00dften; ich sage, man mag diese oder\njene Meinung annehmen, in jedem Fall mu\u00df Emilia in dieser letzten Scene\ndreister, k\u00fchner, affektvoller erscheinen, als Madame Fleck es war. Und dieses\nFeuer, dieser Affekt mu\u00df sich besonders der ber\u00fchmten Stelle \u201eGewalt, Gewalt!\nwer kann der Gewalt nicht trotzen, Verf\u00fchren ist die wahre Gewalt\u201c bis auf die\nWorte \u201egeben Sie mir diesen Dolch\u201c mittheilen, eine Stelle die Madame Fleck\nnicht ohne Sch\u00f6nheit sprach, aber nur mit rhetorischer Sch\u00f6nheit; man h\u00f6rte\neine sch\u00f6ne Rede, nicht die Stimmung, die sie eingab, nicht die \u00fcberm\u00e4chtigen\nGef\u00fchle, die sie herausstr\u00f6mten; man h\u00f6rte die Schauspielerinn, nicht Emilia.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Madam B\u00f6heim\nspielte am 8ten zum erstenmal die Claudia. Ihr Bestreben, die Rolle m\u00f6glichst\nsch\u00f6n darzustellen, und namentlich in der Scene mit Marinelli den Ausdruck\nm\u00fctterlicher Wuth, ohne ihn an St\u00e4rke verlieren zu lassen, doch immer in den\nGrenzen des Anstands zu erhalten, war fast zu sichtbar. Das Dehnen der Worte\n\u201eMarinelli u. s. w.\u201c gewann eben darum nicht an Nachdruck, sondern wurde\nK\u00fcnstelei. Aber mit weit mehr Natur, mit Innigkeit und Kraft, ohne die\nSchicklichkeit zu beleidigen, gelang ihr die Rolle bei der zweiten Vorstellung;\nsie wirkte wie sie wirken sollte.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Odoardo ist schon\nlange als eine der sch\u00f6nsten Darstellungen des Herrn Fleck bekannt. Der harte\nunbiegsame Mann, seine Unzufriedenheit mit den Menschen aus Menschenkenntni\u00df,\nsein Ha\u00df gegen den Hof, weil die Verderbni\u00df hier den Gipfel erstiegen hat, \u2014\nalles dies zeigt Herr Fleck schon durch eine \u00e4usserst karakteristische\nAussenseite und durch eine Menge kleiner Z\u00fcge, die er mit gro\u00dfer Wahrheit\nanzubringen wei\u00df. Er hat \u00fcberhaupt die Rolle nicht blos sch\u00f6n empfunden, er hat\nsie studirt und, wie uns d\u00fcnkt, Schinks Zergliederung Odoardos dabei vorz\u00fcglich\nzu Rathe gezogen. Schink sagt: Odoardos Wuth sei nicht lautes Geschrei, sondern\n\u00e4ussere sich vielmehr in durch die Z\u00e4hne geknirschten, ged\u00e4mpften, verbi\u00dfnen\nT\u00f6nen, in dumpfen h\u00e4mischen Lachen; und dies Raisonnement scheint mir\npsychologisch richtig zu sein. Im Ganzen dr\u00fcckte Herr Fleck gerade so, gerade\nmit solchen T\u00f6nen, solchem Lachen Odoardos Wuth aus. Inde\u00df warum sollte der\ngenialische Schauspieler nicht in sich selbst die Saiten finden, die jedesmal\nden wahren Ton und den wahren Ausdruck angeben? Und vielleicht hat Schink nur\nnachgeschrieben, was er an einem ihm nahen gro\u00dfen Muster, an Schr\u00f6der sah.<\/p>\n\n","pivot":{"theaterveranstaltung_id":7719,"zeitung_id":333}},{"id":334,"z_name":"Neue Berlinische Dramaturgie","z_datum":"1798-02-17","z_nummer":"7","z_seite":"97\u2013104","z_autor":"[Friedrich Schulz]","z_text":"<meta http-equiv=\"Content-Type\" content=\"text\/html; charset=utf-8\"><meta name=\"ProgId\" content=\"Word.Document\"><meta name=\"Generator\" content=\"Microsoft Word 11\"><meta name=\"Originator\" content=\"Microsoft Word 11\"><link rel=\"File-List\" href=\"file:\/\/\/C:%5CDOKUME%7E1%5Cgerlach%5CLOKALE%7E1%5CTemp%5Cmsohtml1%5C01%5Cclip_filelist.xml\"><!--[if gte mso 9]><xml>\n <w:WordDocument>\n  <w:View>Normal<\/w:View>\n  <w:Zoom>0<\/w:Zoom>\n  <w:HyphenationZone>21<\/w:HyphenationZone>\n  <w:PunctuationKerning\/>\n  <w:ValidateAgainstSchemas\/>\n  <w:SaveIfXMLInvalid>false<\/w:SaveIfXMLInvalid>\n  <w:IgnoreMixedContent>false<\/w:IgnoreMixedContent>\n  <w:AlwaysShowPlaceholderText>false<\/w:AlwaysShowPlaceholderText>\n  <w:Compatibility>\n   <w:BreakWrappedTables\/>\n   <w:SnapToGridInCell\/>\n   <w:WrapTextWithPunct\/>\n   <w:UseAsianBreakRules\/>\n   <w:DontGrowAutofit\/>\n  <\/w:Compatibility>\n  <w:BrowserLevel>MicrosoftInternetExplorer4<\/w:BrowserLevel>\n <\/w:WordDocument>\n<\/xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>\n <w:LatentStyles DefLockedState=\"false\" LatentStyleCount=\"156\">\n <\/w:LatentStyles>\n<\/xml><![endif]--><style>\n<!--\n \/* Style Definitions *\/\n p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal\n\t{mso-style-parent:\"\";\n\tmargin:0cm;\n\tmargin-bottom:.0001pt;\n\tmso-pagination:widow-orphan;\n\tfont-size:12.0pt;\n\tfont-family:Arial;\n\tmso-fareast-font-family:\"Times New Roman\";}\np\n\t{mso-margin-top-alt:auto;\n\tmargin-right:0cm;\n\tmso-margin-bottom-alt:auto;\n\tmargin-left:0cm;\n\tmso-pagination:widow-orphan;\n\tfont-size:12.0pt;\n\tfont-family:\"Times New Roman\";\n\tmso-fareast-font-family:\"Times New Roman\";}\n@page Section1\n\t{size:612.0pt 792.0pt;\n\tmargin:70.85pt 70.85pt 2.0cm 70.85pt;\n\tmso-header-margin:36.0pt;\n\tmso-footer-margin:36.0pt;\n\tmso-paper-source:0;}\ndiv.Section1\n\t{page:Section1;}\n-->\n<\/style><!--[if gte mso 10]>\n<style>\n \/* Style Definitions *\/\n table.MsoNormalTable\n\t{mso-style-name:\"Normale Tabelle\";\n\tmso-tstyle-rowband-size:0;\n\tmso-tstyle-colband-size:0;\n\tmso-style-noshow:yes;\n\tmso-style-parent:\"\";\n\tmso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;\n\tmso-para-margin:0cm;\n\tmso-para-margin-bottom:.0001pt;\n\tmso-pagination:widow-orphan;\n\tfont-size:10.0pt;\n\tfont-family:\"Times New Roman\";\n\tmso-ansi-language:#0400;\n\tmso-fareast-language:#0400;\n\tmso-bidi-language:#0400;}\n<\/style>\n<![endif]-->\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Aber warum\nentstellt Herr Fleck ein Gem\u00e4hlde, dessen Umri\u00df ihm so sch\u00f6n gelungen, dessen\nHauptz\u00fcge er so nat\u00fcrlich, so frappant hingezeichnet, mit so sonderbaren Manieren,\nmit so widrigen Flekken? Warum denn immer die ganze Tonleiter durchgegangen?\nWarum folgt so oft und so schnell auf den wahrsten Ausdruck des Edlen in Ton\nund Blick ein platter, kr\u00e4hender, komischer Ton und eine possierliche Grimasse?\nUnausbleiblich sind dann solche Wirkungen, wie man sie fast jedesmal, wenn Herr\nFleck spielt, zu bemerken Gelegenheit hat. Der eine Theil des Publikums sieht\nmitten in allen diesen auffallenden Untugenden doch immer den seltenen\nG\u00fcnstling der Natur, den genialischen Schauspieler, verzeiht nicht nur gern das\nKleinere um des bei weitem Gr\u00f6\u00dferen, sondern ist immer bereit, das Letztere mit\nlautem Beifall zu belohnen; der andere Theil h\u00e4lt sich an dem, was er in jedem\nMoment sieht und h\u00f6rt, er versteht es nicht seine \u00fcblen Eindr\u00fckke\nwegzuraisonniren, wird unwillig \u00fcber den, der sie bewirkte, der ihm Ekel\neinfl\u00f6\u00dfte, wo er sein ganzes Herz anziehen sollte, sagt auf gut biblisch: \u201eder\nKnecht, dem der Herr viel gegeben hat, von dem wird auch viel gefordert,\u201c und\nlacht und zischt derbe darunter, wenn jener Theil Beifall austheilt. Es ist\nallerdings schwer, den \u00fcblen Eindr\u00fckken ein Gleichgewicht zu geben, wenn es\nHerrn Fleck beliebt ganze Monologe mit Gesichterschneiden zu halten und mit\nseinen T\u00f6nen ein Conzert von lauter Dissonanzen aufzuf\u00fchren. Auch hierinn mag\nGenie stekken; unsre gew\u00f6hnlichen Augen und Ohren taugen vielleicht nur nicht\ndazu es herauszufinden, und wer wei\u00df, ob es nicht an unsern noch zu\nunkultivirten Gef\u00fchlen, an ihrem Mangel an Zartheit und Feinheit liegt, da\u00df das\nSchaben mit einem Messer auf einem t\u00f6nernen Pfeifenstiel einen so widrigen\nEindruck auf uns macht, da\u00df unser Eingeweide zerrei\u00dfen m\u00f6chte. Mag sich Herr\nFleck mit diesem Mangel an Kultur unsrer Gef\u00fchle tr\u00f6sten, und auf dem\nPflaumbette seines Genies \u00fcber unsre alberne Kurzsichtigkeit l\u00e4cheln.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Herr Beschort\nhatte die Rolle des Prinzen. Der Karakter dieses Prinzen ist bald gefunden; er\nselbst erkl\u00e4rt ihn uns auf die untr\u00fcglichste Weise, und, fast m\u00f6chte ich sagen,\nnur zu schnell. Wir haben kaum zwanzig Worte von ihm geh\u00f6rt, und wir wissen auf\nein Haar, was an dem Herrn Gutes und B\u00f6ses ist. \u201eKlagen nichts als Klagen,\nBittschriften nichts als Bittschriften! \u2014 die traurigen Gesch\u00e4fte, und man\nbeneidet uns noch.\u201c Man sieht, der Herr arbeitet nicht gern, die Gesch\u00e4fte sind\nihm verdr\u00fc\u00dflich. \u201eDas glaub\u2019 ich, wenn wir allen helfen k\u00f6nnten: dann w\u00e4ren wir\nzu beneiden.\u201c Er hat aber doch ein gutes weiches Herz, er m\u00f6chte gern Niemand\netwas abschlagen, alle Bitten gern gew\u00e4hren, \u2014 \u201eEmilia? \u2014 Eine Emilia? \u2014 Aber\neine Emilia Bruneschi \u2014 nicht Galotti. Nicht Emilia Galotti.\u201c Ach, unser Prinz\nist verliebt und wie verliebt! wer h\u00f6rt nicht den schmachtenden, liebewarmen\nTon, mit dem er \u201eNicht Emilia Galotti\u201c sagt. \u201eWas will sie diese Emilia\nBruneschi? \u2014 Viel gefordert, sehr viel. \u2014 Doch sie hei\u00dft Emilia. Gew\u00e4hrt!\u201c\nSiehe da, nakt und blank steht unser Prinz vor uns; er gew\u00e4hrt der Bittenden,\nnicht, weil ihr Recht es heischt, nein weil sie den Namen seiner Geliebten\nf\u00fchrt, weil sie Emilia hei\u00dft. Da\u00df ein solcher Prinz einen G\u00fcnstling hat, haben\nmu\u00df, ahnden wir schon, ehe wir es h\u00f6ren: da\u00df er von diesem sich leiten l\u00e4\u00dft,\nwenn dieser es versteht, seinen Launen und Begierden zu schmeicheln, ist\nausgemacht.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Aber ein leicht\nzu erkennender Karakter ist darum nicht immer ein leicht darzustellender, und\nvielleicht macht keine Rolle dem Darsteller so eigene Schwierigkeiten, als die\ndes Prinzen: der Grund dieser Schwierigkeiten liegt freilich gew\u00f6hnlich mehr in\nder Person des Darstellers, als in der Rolle selbst. Diese ist leicht, spielt\nsich fast von selbst, wenn der Darsteller mit einem unverlegenen, freien\nWeltanstand, mit einem gef\u00e4lligen \u00c4u\u00dfern und einer angenehmen Sprache eine\nLebhaftigkeit, ein Feuer verbindet, die sich ungezwungen immer in sch\u00f6nen und\nedlen Formen mittheilen, ohne matt und verk\u00fcnstelt zu scheinen. Selten wird man\neinen so vollkommnen Einklang der \u00e4u\u00dfern und innern Organe in der Person eines\nSchauspielers zusammentreffen, in dem einen wird sich das Feuer der\nLeidenschaften zu wild, zu ungest\u00fcm, dem Edlen und dem Karakter zuwider \u00e4u\u00dfern,\nin dem andern wird die M\u00fche, der Zwang es in den Schranken des Anstands und der\nW\u00fcrde zu halten, zu sehr hervorstechen. Ich mag keinen von beiden, aber lieber\nnoch den erstern als den letztern, dort bleibt mir doch der Mensch, hier nicht\nviel mehr als eine k\u00fcnstliche Maschine. \u2014 Herr Beschort ist in den meisten\nR\u00fccksichten unstreitig der Schauspieler bei unsrer B\u00fchne, dem die Rolle des\nPrinzen \u00fcbertragen werden mu\u00dfte, und von dem man eine gute Darstellung\nderselben erwarten durfte, Gestalt, Sprache, Anstand, Gaben der Natur, und\nEigenschaften, die er sich durch Flei\u00df und Bekanntschaft mit der Welt erwarb,\nrufen ihn dazu. Erf\u00fcllte er nicht alle unsre Erwartungen, bem\u00fchte er sich hie\nund da zu sehr uns den artigen, zierlichen Prinzen zu zeigen, ging dar\u00fcber der\nrasche, leidenschaftliche und mit diesem Lebhaftigkeit und Kraft verloren, so\nwar dies Resultat sicher gegen Wissen und Willen des Darstellers. Man darf ihn\nnur darauf aufmerksam machen, und die Ursachen, die ein solches Resultat\nhervorbrachten, werden wo nicht alle, doch gr\u00f6\u00dftentheils verschwinden; er wird\ndreister zu Werke gehen, und nicht besorgt seyn d\u00fcrfen, dar\u00fcber einen Anstand\nzu verlieren, der ihm zu nat\u00fcrlich geworden ist; seine Aktion wird rascher,\nsein Ausdruck leidenschaftlicher und seine ganze Darstellung lebendiger werden.\nVon den einzelnen Z\u00fcgen seiner Darstellung will ich nur einen und zwar darum\nanf\u00fchren, weil unter allen Schauspielern, von denen ich den Prinzen dargestellt\ngesehen habe, Herr Beschort einen Fehler nicht beging, den alle begingen. Sie\naccentuirten nehmlich in der Scene mit Camillo Rota das \u201erecht gern\u201c so scharf\nund stark, als h\u00e4tten sie schon im voraus Kenntni\u00df von dem Selbstgespr\u00e4ch des\nCamillo Rota in dem darauf folgenden Auftritte, als w\u00fc\u00dften sie schon, da\u00df der\nehrliche Rath hinterher \u00fcber das gr\u00e4\u00dfliche \u201eRecht gern\u201c so sch\u00f6n philosophiren\nw\u00fcrde. \u00c4hnliche Fehler sind nicht selten \u2014 aber da spielt doch wohl der\nSchauspieler den Schauspieler, nicht der Schauspieler den Menschen.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">\u00dcber den Appiani\ndes Herrn Mattausch will ich mich jetzt ganz kurz fassen. Ich w\u00fcrde an seiner\nDarstellung nur das r\u00fchmen k\u00f6nnen, was an ihm immer zu r\u00fchmen ist, und nur das\ntadeln k\u00f6nnen, wor\u00fcber man ihn von allen Seiten und unaufh\u00f6rlich aber immer\nvergebens tadelt. Sein Gesicht hat er nun einmal nicht in seiner Gewalt, selten\nauch seine Bewegungen; der Ausdruck seiner Mienen und Blikke ist selten rein,\naber gew\u00f6hnlich sehr derbe. Lebhaftigkeit und Kraft fehlen ihm nie, \u00f6fter aber\nihr guter Gebrauch. Am tadelfreisten erscheint er, wo er Gelegenheit hat, mit\nseinem herzlichen, r\u00fchrenden Ton zu wirken. \u2014 Mit solchen guten Eigenschaften\nund solchen M\u00e4ngeln ist auch sein Appiani ausgestattet.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Conti ist in\nHerrn Herdts H\u00e4nden. Ich denke mir Conti als einen jungen, lebhaften K\u00fcnstler\nmit allen den Entraills und Dehors, die dieser Menschenklasse eigen zu sein\npflegt. Kann man den Mann, der alle Greise und Gro\u00dfv\u00e4ter seit 15 Jahren\nrepr\u00e4sentiren mu\u00df, wohl f\u00fcr Conti nehmen? Ich glaubte nicht an ihn als er\nhervortrat und als er abtrat \u2014 war ich nicht gl\u00e4ubiger geworden.<\/p>\n\n","pivot":{"theaterveranstaltung_id":7719,"zeitung_id":334}}],"zettel":[],"stueck":{"id":44,"veranstaltungstitel":"Emilia Galotti","veranstaltungsart_id":9,"kommentar":null,"art":{"id":9,"theaterveranstaltungsart":"Trauerspiel"},"personen":[{"id":605,"bkperson_id":200,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":44,"bkperson_regberuf_id":605},"person":{"id":200,"bknachname":"Lessing","bkvorname":"Gotthold Ephraim","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}}]}},{"id":7720,"theaterstueck_id":221,"veranstaltungsuntertitel":"Der Spieler, Sch. in 5 A. von Iffland","auffuehrungsdatum":"09.01.1798","auffuehrungsort":"NT","uhrzeit":"","quelle":"BAZ 1798, 2","zusatzinfo":"","bild":null,"rollenfeld":null,"schauspieler_info":null,"datensatz_erstellt_dat":"2009-09-23 23:23:27","datensatz_geaendert_dat":"2009-09-23 23:23:27","datensatz_erstellt_user":25,"datensatz_geaendert_user":25,"rezensionen":[],"zettel":[],"stueck":{"id":221,"veranstaltungstitel":"Spieler, Der","veranstaltungsart_id":1,"kommentar":null,"art":{"id":1,"theaterveranstaltungsart":"Schauspiel"},"personen":[{"id":189,"bkperson_id":550,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":221,"bkperson_regberuf_id":189},"person":{"id":550,"bknachname":"Iffland","bkvorname":"August Wilhelm","bkgeschlecht":"m","fm_personen_id":"000086","lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}}]}},{"id":7721,"theaterstueck_id":731,"veranstaltungsuntertitel":"Palmira, Prinzessin von Persien, Op. in 3 A. nach dem Italienischen von Herklots, Musik von Salieri","auffuehrungsdatum":"10.01.1798","auffuehrungsort":"NT","uhrzeit":"","quelle":"BAZ 1798, 2","zusatzinfo":"Benefiz der Madame Schick","bild":null,"rollenfeld":null,"schauspieler_info":null,"datensatz_erstellt_dat":"2009-09-23 17:43:43","datensatz_geaendert_dat":"2009-09-23 17:43:43","datensatz_erstellt_user":4,"datensatz_geaendert_user":4,"rezensionen":[{"id":365,"z_name":"Neue Berlinische Dramaturgie","z_datum":"1798-02-17","z_nummer":"17","z_seite":"104-106","z_autor":"ungez.","z_text":"<!--[if gte mso 9]><xml>\n <w:WordDocument>\n  <w:View>Normal<\/w:View>\n  <w:Zoom>0<\/w:Zoom>\n  <w:HyphenationZone>21<\/w:HyphenationZone>\n  <w:PunctuationKerning\/>\n  <w:ValidateAgainstSchemas\/>\n  <w:SaveIfXMLInvalid>false<\/w:SaveIfXMLInvalid>\n  <w:IgnoreMixedContent>false<\/w:IgnoreMixedContent>\n  <w:AlwaysShowPlaceholderText>false<\/w:AlwaysShowPlaceholderText>\n  <w:Compatibility>\n   <w:BreakWrappedTables\/>\n   <w:SnapToGridInCell\/>\n   <w:WrapTextWithPunct\/>\n   <w:UseAsianBreakRules\/>\n   <w:DontGrowAutofit\/>\n  <\/w:Compatibility>\n  <w:BrowserLevel>MicrosoftInternetExplorer4<\/w:BrowserLevel>\n <\/w:WordDocument>\n<\/xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>\n <w:LatentStyles DefLockedState=\"false\" LatentStyleCount=\"156\">\n <\/w:LatentStyles>\n<\/xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]>\n<style>\n \/* Style Definitions *\/\n table.MsoNormalTable\n\t{mso-style-name:\"Normale Tabelle\";\n\tmso-tstyle-rowband-size:0;\n\tmso-tstyle-colband-size:0;\n\tmso-style-noshow:yes;\n\tmso-style-parent:\"\";\n\tmso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;\n\tmso-para-margin:0cm;\n\tmso-para-margin-bottom:.0001pt;\n\tmso-pagination:widow-orphan;\n\tfont-size:10.0pt;\n\tfont-family:\"Times New Roman\";\n\tmso-ansi-language:#0400;\n\tmso-fareast-language:#0400;\n\tmso-bidi-language:#0400;}\n<\/style>\n<![endif]-->\n\n<p style=\"margin:0cm;margin-bottom:.0001pt;line-height:150%\">&nbsp;<\/p><span style=\"font-family:&quot;Times New Roman&quot;\"><\/span>Am\n10. Januar wurde zum erstenmal gegeben, Palmira, ein heroisch komisches\nSingspiel nach dem Italienischen, mit Musik von Salieri.\n\n<p style=\"margin:0cm;margin-bottom:.0001pt;text-indent:1.0cm;line-height:150%\">Der\nWettstreit von drei F\u00fcrsten um den Besitz einer sch\u00f6nen Prinzessinn, die\ndemjenigen unter ihnen zu Theil werden soll, welcher den Feuerspeienden und\nMenschenfressenden Drachen, der ein Schrekken des ganzen Reichs ist, erlegen\nwird, k\u00f6nnte wohl einen brauchbaren Stof zu einem Singspiel, einen schicklichen\nText zu einer Musik abgeben, wenn er geh\u00f6rig behandelt w\u00fcrde. Aber freilich\nm\u00fc\u00dfte denn alles ganz anders sein, als die wirkliche Behandlung des gegebenen\nStofs in dem vorliegenden Singspiel ist.<\/p>\n\n<p style=\"margin:0cm;margin-bottom:.0001pt;text-indent:1.0cm;line-height:150%\">Abgeschmackt\nund langweilig waren freilich gr\u00f6\u00dftentheils, wo nicht alle, die aus dem\nItalienischen \u00fcbersetzten Singspiele, welche bisher auf unsrer B\u00fchne das\ngeistreiche Publikum unterhalten haben, aber sie sind himmlisch, entz\u00fckkend in\nVergleichung mit der Palmira. So elend, so unter aller Kritik! wie war es\nm\u00f6glich, da\u00df die Direction diesen nichtsw\u00fcrdigen Plunder herbeihohlen, und\nmehrere tausend Thaler darauf verwenden konnte, um ihn die l\u00e4cherliche Figur\neiner an allen Gliedern verbogenen und gel\u00e4hmten, monstr\u00f6sen und ekelhaften\nMi\u00dfgeburt in einem pr\u00e4chtigen, k\u00f6niglichen Gewande gekleidet, vor aller Augen\nspielen zu lassen. Selbst dann, wenn die Musik dazu noch so vortreflich gewesen\nw\u00e4re, w\u00fcrde \u2014 wenigstens der Aufwand, mit welchem dies St\u00fcck gegeben worden\nist, nicht zu rechtfertigen sein. Aber f\u00fcr mein Ohr und wie ich von vielen\nfachkundigen und geschmackvollen Zuh\u00f6rern vernahm, auch f\u00fcr ihr Ohr, hatte der\ngro\u00dfe Salieri diesmal wenig Anziehendes und Imponirendes geliefert. Inde\u00df habe\nich einen eigenen Genu\u00df bei Anschauung dieses St\u00fccks gehabt, einen Genu\u00df so\nsch\u00f6n, da\u00df ich alles zur\u00fccknehmen m\u00f6chte, was ich B\u00f6ses der Palmira nachgeredet\nhabe. Ich bin ihr Dankbarkeit schuldig; sie rief pl\u00f6tzlich die lebhafteste\nErinnerung an meine fr\u00fchste Jugendzeit, wo ich zum erstenmal in einem \u00e4rmlichen\nWirthsause einer kleinen Stadt die Kom\u00f6die von dem Prinzen Jasen von Castilien,\nder die sch\u00f6ne Prinzessinn Medea von Arabien durch Erlegung eines\nfeuerspeienden Drachen erk\u00e4mpfte, mit Marionetten vorstellen sah. Ich konnte\nvon diesem Eindruck vielleicht so viel wichtige Wirkungen auf mein Gem\u00fcth und\nHerz anf\u00fchren, als G\u00f6thens Wilhelm Meister von dem Eindruck, den die erste\nMarionetten-Kom\u00f6die auf ihn machte, wenn ich es nur so gut zu erz\u00e4hlen\nverst\u00e4nde.<\/p>\n\n","pivot":{"theaterveranstaltung_id":7721,"zeitung_id":365}}],"zettel":[],"stueck":{"id":731,"veranstaltungstitel":"Palmira, Prinzessin von Persien","veranstaltungsart_id":36,"kommentar":null,"art":{"id":36,"theaterveranstaltungsart":"heroisch-komisches Singspiel"},"personen":[{"id":8213,"bkperson_id":5647,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":731,"bkperson_regberuf_id":8213},"person":{"id":5647,"bknachname":"Gamerra","bkvorname":"Giovanni 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\u00fcber die\ngrotesken und abentheuerlichen Gestalten die von der Donau her immer\nwunderbarer und toller erscheinen, klagen mag, so gew\u00e4hrt es doch eine\nangenehme Hoffnung, wenn man seit drei oder vier Jahren Glucks Iphigenie auf\ndem Berlinischen Nationaltheater perenniren und oft und immer bei vollem Hause\nvorgestellt sieht. Gleich r\u00fchmlich f\u00fcr die K\u00fcnstler, denen die Darstellung\ndieses Werkes gelingt, und f\u00fcr das Publikum, welches auch dergleichen allen\nSonntagskindern und Papagenos zum Trotz zu w\u00fcrdigen und zu genie\u00dfen vermag. \u2013\nSo lange Glucks Iphigenie, Shakespears Hamlet und Lear und Lessings Minna sich\nnoch auf der B\u00fchne zeigen, sind Oper, Trag\u00f6die und Lustspiel gerettet, die\nGeburten der Zeit m\u00f6gen auch noch so wunderlich seyn, und von der allm\u00e4chtigen\nMode noch so sehr besch\u00fctzt werden.<\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"line-height:150%\">Es giebt keine theatralische\nDarstellung die uns so lebhaft eine Ahnung der antiken tragischen Kunst und\nKraft vorzaubern k\u00f6nnte, als diese Iphigenie. Das erhabene Sujet schreitet in\nmajest\u00e4tischer Ruhe und Einfachheit fort, ohne Pr\u00e4tension und Machinerie, ohne\nGezier und \u00e4ngstliche M\u00fchen nach Aufsehen, und Gluck hat es mit einer\nComposition ausgestattet, in welcher die sonst so herrische Kunst sich gehorsam\nunter einen h\u00f6hern Zweck beugt, und, indem sie so ihre Usurpationen aufgiebt,\ndas vollst\u00e4ndigste und erhabenste theatralische Werk, wie es der \u00fcberdachte\nVerein aller sch\u00f6nen K\u00fcnste sie hervorzubringen vermag, darstellt. \u2013 Die W\u00fcrde\nund Kraft, der Ausdruck und die sprechende Charakteristik, mit welcher die\nMusik sich allem anschmiegt, nicht zu empfinden, ist unm\u00f6glich, aber so dar\u00fcber\nzu reden, da\u00df das Gesagte nicht unter der Gr\u00f6\u00dfe des Gegenstandes bleibe, dazu\ngeh\u00f6rt eine tiefere Einsicht, als der Schreiber dieser Zeilen sich anma\u00dfen\ndarf.<\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"line-height:150%\">Wenn Schauspielern und S\u00e4ngern die\nDarstellung von Glucks Iphigenia gelingt, wenn bei jeder neuen Vorstellung eine\ngleichzahlreiche Versammlung von Zuschauern sie davon \u00fcberzeugt, so l\u00e4\u00dft sich\nzu ihrem Ruhme nichts hinzuf\u00fcgen. Madame Schick wird als Iphigenia bei jeder\nwiederholten Vorstellung mit Recht von neuem bewundert. Ihr Spiel verk\u00fcndet die\ngeweihte Priesterin Dianens, die erhabne Tochter Agamemnons, ihr Gang ist der\nw\u00fcrdige Schritt des erhabenen Cothurns, jede Bewegung ihres K\u00f6rpers, jeder\nAusdruck ihres Gesichts ist die feyerliche Gesticulation einer Mimik, welche\ndie Darstellung des Gew\u00f6hnlichen verschm\u00e4ht, und die von den G\u00f6ttern stammende\nHeroine mahlt. \u2013 <\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"line-height:150%\">Was noch mehr Achtung verdient, ist\ndie bescheidene Subordination, in welcher sie ihre Kunst als S\u00e4ngerin h\u00e4lt.\nWenige K\u00fcnstlerinnen w\u00fcrden wie sie auf jede Gelegenheit zu gl\u00e4nzen Verzicht\nthun, wenige so wie sie der Wirkung des Ganzen das stolze Gef\u00fchl einer\nsiegreichen und mit Recht bewunderten Kunst aufopfern. Wer Madame Schick in\nandern Opern geh\u00f6rt hat, wo der K\u00fcnstler ihr Gelegenheit gab, den Umfang ihrer\nStimme, die Kraft ihrer T\u00f6ne, und ihre Kunstfertigkeit auch in den oft zu hoch\ngesch\u00e4tzten Verzierungen des Gesanges zu zeigen, kann in Versuchung gerathen,\ndiese Meisterin in der Iphigenia nicht wieder zu finden. Aber das ist gerade\nder Charakter des Meisters, da\u00df er nur das seyn will, was er seyn mu\u00df. Es l\u00e4\u00dft\nsich mit dieser \u00fcberdachten Bescheidenheit der S\u00e4ngerin nichts vergleichen, als\ndie gleiche Bescheidenheit des Componisten.<\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"line-height:150%\">Mit eben so ungetheiltem Beifalle\nsieht das dankbare Publikum Hrn.<span style=\"letter-spacing:1.0pt\"> Beschort<\/span>\nals <span style=\"letter-spacing:1.0pt\">Orest<\/span>. \u2013 Die Oper gewinnt schon\nungemein wenn der S\u00e4nger nur leidlicher Schauspieler ist, wie viel mehr nun,\nwenn ein achtungsw\u00fcrdiger K\u00fcnstler eine Rolle in ihr zu \u00fcbernehmen vermag! Es\nist wahr, manche Scenen scheinen als zu angreifend \u00fcber die physischen Kr\u00e4fte\ndieses wackeren K\u00fcnstlers hinaus zu seyn. Wir sagen dies nicht in der Absicht,\nals wollten wir andeuten, da\u00df uns hier seine Darstellung nicht ganz\nbefriedigte, es ist vielmehr eine wehm\u00fcthige Theilnahme die sich unsrer bem\u00e4chtigt,\nder die T\u00e4uschung erliegt. Das Spiel des Hrn.<span style=\"letter-spacing:1.0pt\">\nBeschort<\/span> tr\u00e4gt den Charakter einer stillen W\u00fcrde und Wahrheit, ohne\nSucht nach Aufsehn, Glanz und Pr\u00e4tension. Vielleicht scheint hie und da eine\netwas gezirkelte Bewegung, wie sie in der \u00e4ltern franz\u00f6sischen Schule gesch\u00e4tzt\nwurde, zu sehr durch. Dies verhindert aber nicht, da\u00df man in dem ganzen Bilde,\nwelches uns dargestellt wird, besonders in kleinen Momenten, die ein minder\nerfahrner Schauspieler unbenutzt lassen w\u00fcrde, durch deren Auffassen aber die\nganze Handlung erst in einander greift, nicht den \u00e4chten K\u00fcnstler gewahr werden\nsollte. \u2013 Was den Vortrag des Gesanges betrifft, so ist es genug gesagt, wenn\nman den S\u00e4nger des Orest gern neben einer Schick <span style=\"letter-spacing:\n1.0pt\">h\u00f6rt<\/span>, und wenn er neben ihr stehen darf.<\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"line-height:150%\">Der freundliche Tenor des Hrn. <span style=\"letter-spacing:1.0pt\">Ambrosch <\/span>eignet ihn ganz zu der Rolle des <span style=\"letter-spacing:1.0pt\">Pylades<\/span>. Er f\u00fchrt sie auch in R\u00fccksicht des\nSpiels mit allem Anstande und Charakter aus. Sein Spiel greift in das der mit\nihm spielenden Personen passend ein, er unterst\u00fctzt die Wirkung jeder Scene,\nund l\u00e4\u00dft so ein vollkommnes Ganze hervorgehen.<\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"line-height:150%\">Ein gleiches l\u00e4\u00dft sich von Hrn<span style=\"letter-spacing:1.0pt\"> Fran<\/span>z, in dessen H\u00e4nden die Rolle des <span style=\"letter-spacing:1.0pt\">Thoas<\/span> ist, sagen.<\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"line-height:150%\">Wenn zu einer so gl\u00fccklichen\nDarstellung durch die spielenden Personen, die pr\u00e4ciseste Ausf\u00fchrung der\nInstrumentalmusik durch ein ge\u00fcbtes Orchester, und die eben so gl\u00e4nzende als\ngeschmackvolle Verzierung der B\u00fchne, und Wahl der Kleidung kommt, so mu\u00df ein\nSchauspiel hervorgehen, welches den Reiz aller K\u00fcnste mit der Allgewalt\ntheatralischer Wirkung vereinigt.<\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"line-height:150%\">So viel die Darstellung der\nIphigenia auf der Nazionalb\u00fchne Berlins auch gew\u00e4hrt, so kriecht doch die eine\nvon den K\u00fcnsten, die zur vollkommnen theatralischen Execution einer Oper\ngeh\u00f6ren, noch zu tief am Boden, h\u00e4lt sich noch so streng an den erb\u00e4rmlichen\nSchlendrian einer faden Handwerks-Gewohnheit, da\u00df sie weit entfernt, zu dem\ngro\u00dfen Ganzen, welches die vereinten K\u00fcnste aufstellen sollen, mitwirken zu\nk\u00f6nnen, jedesmal den Eindruck derselben aufhebt und zerst\u00f6rt. \u2013<\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"line-height:150%\">Ich rede von der Tanzkunst. \u2013 Die\nBallette zur Iphigenia sind ganz unter der W\u00fcrde des Sujets und der Kunst. Sie\nwerden noch oben drein ohne Talent, ohne Kunst, ohne Anstrengung, ohne\nTheilnahme executirt. Die Chort\u00e4nze, sowohl der Priesterinnen der Diana, als\nder Scythen, die man ihrer Kleidung nach weit eher f\u00fcr arkadische Sch\u00e4fer\nhalten sollte, welche die Keule nur genommen, um die Renomisten zu spielen,\nbilden das allerlangweiligste Unisono, das sterbliche Augen in dieser Zeitlichkeit\nsehen k\u00f6nnen. Und wenn es noch immer zusammenstimmte, wenn man in dieser vielleibigten\nMaschine nur noch <span style=\"letter-spacing:1.0pt\">eine <\/span>Seele<span style=\"letter-spacing:1.0pt\"> ein<\/span> Gef\u00fchl wirksam f\u00e4nde, man k\u00f6nnte sich\neinbilden, da\u00df es nicht ohne Wirkung w\u00e4re, obschon ein Concert, wo alle Instrumente\nUnisono haben, selbst Thiere verscheuchen m\u00fc\u00dfte. Allein auch das findet nicht\nstatt, vorz\u00fcglich die Damen sind so weit entfernt an das zu denken, was jetzt\nNoth und ihres Amtes ist, da\u00df sie ihre Unterhaltung mit dem Parterre, oder ihre\nSch\u00e4kereien mit ihren Mitpriesterinnen, oder die leidenschaftslose\nErschlaffung, welche ihnen so bequem scheint, nur dann unterbrechen, wenn sie\nan einer andern T\u00e4nzerin eine Geberde erblicken, und durch sie daran erinnert\nwerden, da\u00df es auch f\u00fcr sie Zeit sei ein <i style=\"mso-bidi-font-style:normal\">dito<\/i>\nzu machen. Dergleichen w\u00fcrde es emp\u00f6ren, wenn auch der recitirende Akteur es\nsich erlaubte; wenn es aber der T\u00e4nzer thut, der nichts hat und nichts giebt\nals seine Geberden, was soll man denn thun? \u2013 Wenn Pylades und Bathyll, und mit\nihnen der gro\u00dfe Noverre<a style=\"mso-footnote-id:ftn1\" href=\"#_ftn1\" name=\"_ftnref1\" title=\"\"><span class=\"MsoFootnoteReference\"><span style=\"mso-special-character:footnote\"><span class=\"MsoFootnoteReference\"><span style=\"font-size:12.0pt;font-family:Arial;\nmso-fareast-font-family:&quot;Times New Roman&quot;;mso-ansi-language:DE;mso-fareast-language:\nDE;mso-bidi-language:AR-SA\">[1]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a>\naufst\u00e4nden, und diese geistlosen den Drahtmaschinen so \u00e4hnlichen T\u00e4nzer s\u00e4hen,\nw\u00fcrden sie nicht glauben, man stelle den Orpheus dar, <i style=\"mso-bidi-font-style:\nnormal\">quem temere insecutae silvae<\/i>?<\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"line-height:150%\">Aber warum sind wir so gef\u00e4llig das\nf\u00fcr Tanz zu halten? \u2013 Der Deutsche nimmt f\u00fcrlieb, und der Ausl\u00e4nder glaubt f\u00fcr\nihn sei manches gut genug. \u2013 Wollen die Deutschen doch sogar selbst tanzen;\ndiese ehrenfeste gravit\u00e4tische Nazion! Die Gaben sind verschieden vertheilt,\nman lasse einem jeden das Seine. Man thue das, worin man schwerlich gro\u00df seyn\nkann, lieber gar nicht. Die Mittelm\u00e4\u00dfigkeit des inl\u00e4ndischen K\u00fcnstlers ist ein\nSchutzbrief f\u00fcr den Ausl\u00e4nder, der es nicht besser kann. \u00dcbrigens mag ein zu\nhartes Wort Voltaire\u2019s auf das Tanzen der Deutschen wohl angewendet werden. Er\nwollte eins seiner Trauerspiele geben, und forderte Leute zu den\nStatisten-Rollen. Man gab sie ihm, er konnte mit ihnen nicht fertig werden, und\nsagte: <i style=\"mso-bidi-font-style:normal\">j\u2019ai demand\u00e9 des hommes, et on m\u2019a\ndonn\u00e9 des allemands.<\/i><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"line-height:150%\">In einer wohldurchdachten und mit\nEinsicht entworfenen Oper m\u00fcssen die T\u00e4nze immer da eintreten, wo die m\u00f6glichst\nverst\u00e4rkte theatralische Kraft sich \u00e4u\u00dfern, die h\u00f6chste Feierlichkeit oder\nFreude ausgedr\u00fcckt und erregt werden soll. Wie viel geht also durch eine\nunw\u00fcrdige, schlechte Execution derselben verloren? \u2013 Das feierliche\nTodtenopfer, welches Iphigenia dem Schatten Agamemnons bringt, die Erscheinung\nder Furien um den tr\u00e4umenden Orest, sie erregen weder R\u00fchrung noch Schrecken, \u2013\nnur Langeweile. Auf dem h\u00f6chsten Punkte, zu welchem die Empfindung gesteigert\nwerden kann, sinkt sie zur Erschlaffung und K\u00e4lte herab, die T\u00e4uschung ist\ndahin, das Kunstwerk verschwunden, und aus den begeisterten K\u00fcnstlern sind\nGestalten geworden, die sich m\u00fchen etwas hervorzubringen, was ihnen immer\nmi\u00dfgl\u00fcckt.<\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"line-height:150%\">So sehr auch also von einer Seite\ndie Darstellung |S. 42| der Iphigenia nicht befriedigen konnte, so hat dies\ndoch der Wirkung des Ganzen nicht geschadet. Das vortreffliche hat dem\nschlechten zum Schutzbrief gedient, man hat dies ertragen, um jenes nicht zu\nentbehren.<\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"line-height:150%\">Seit der Iphigenie ist auch der\nOedip, wenn gleich nicht mit dem Beifall den ein Gluck verdiente, auf der hiesigen\nNazionalb\u00fchne gegeben, und so schiene der Weg zu einer gro\u00dfen deutschen Oper\nschon gebahnt. Ob wir sie je erhalten werden? \u2013 Dem deutschen K\u00f6nige werden wir\nsie verdanken, ihm den die Musen wetteifernd zur Unsterblichkeit tragen werden.<\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"line-height:150%\">Es ist vielleicht nicht am\nunrechten Orte, hier an die Worte eines Dichters, der gerade um dieses Fach der\nKunst viele Verdienste hat, des Hrn. Hofrath Eschenburg, zu erinnern, um so\nmehr da sie in der Vorrede zu dem Werke eines andern Verfassers stehn, welches\ndieses Vorredners ohngeachtet vergessen zu seyn scheint. \u2013 Was der Schreiber\ndieser Zeilen \u00fcber den gerechten Wunsch nach der Nazionalisirung dieses\nKunstwerkes sagen m\u00f6gte, glaubt er nicht besser vortragen zu k\u00f6nnen, als wenn\ner die Worte des vorgenannten Kenners anf\u00fchrt. Er mu\u00df nur noch bemerken, da\u00df\nsie schon im Jahr 1791 geschrieben sind.<\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"line-height:150%\">\u201eIn allen \u00fcbrigen Dichtungsarten\nhat der deutsche Geschmack, hat sein edler Wetteifer mit Alterthum und Ausland\nsich weit geltender zu machen, seine Anspr\u00fcche weit gl\u00fccklicher zu behaupten\ngewu\u00dft, als in der ernsten Gattung des musikalischen Schauspiels. Denn hier\nentschied freilich nicht blo\u00df des Lesers Befriedigung, das Schicksal des Werks,\nseinen Beifall, und seine Dauer. Hier mu\u00dfte Tonk\u00fcnstler, Maschinist,\nSchauspieler und S\u00e4nger sich zur Mitwirkung vereinen; und wenn diese auch alle\nwillf\u00e4hrig dazu waren, so bedurfte es noch einer gro\u00dfen Triebfeder, sie alle in\nWirksamkeit zu setzen, sie des Erfolgs zu versichern; es bedurfte des Schutzes\nund der Unterst\u00fctzung deutscher F\u00fcrsten.<\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"line-height:150%\">Aber diesen gef\u00e4llt noch immer die\nSprache des Auslandes so ausschlie\u00dfend; klingt ihnen feiner und vornehmer im\nGespr\u00e4ch; t\u00f6nt ihnen lieblicher und melodischer im Gesange. Was vermag alles\nVern\u00fcnfteln des denkenden Kunstforschers, was selbst alles Wetteifern in der\nAusf\u00fchrung, gegen die\u00df einmal allbeherrschende Vorurtheil? Was die Stimmes des\nleisen bescheidenen Deutschen, gegen den lauten schneidenden Machtspruch des\nzudringlichen Ausl\u00e4nders, der seinen Gr\u00fcnden noch so manche fremde Beih\u00fclfe zu\ngeben wei\u00df, der die Reize der Sprache und Musik mit den Reizen derer, die sie\nsprechen und singen, in vereinte Wirksamkeit setzt, und dem es dann so leicht\ngelingt, selbst den deutschen F\u00fcrsten von Geschmack, oder einen und andern\nseiner bessern R\u00e4the und H\u00f6flinge, in sein Interesse zu ziehen?<\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"line-height:150%\">Zu lange b\u00fc\u00dfen wir unverschuldet\ndie Missethat unsrer V\u00e4ter, deren Ungeschmack und Muthwille sich freilich an\nder lyrisch-dramatischen Dichtkunst schwer vers\u00fcndigte. W\u00e4re zu der Zeit, als\nman zahlreiche Versuche der deutschen Oper an mehrern deutschen H\u00f6fen, und in\neiner der ansehnlichsten deutschen Reichsst\u00e4dte, willf\u00e4hrig und freigebig genug\nbeg\u00fcnstigte, w\u00e4re damals unser poetischer Geschmack, unsre Dichtersprache,\nunsre Einsichten in die Erfordernisse der zur Oper mitwirkenden K\u00fcnste, schon\nso gebildet, wie jetzt, w\u00e4re das Talent der damaligen Operndichter so gro\u00df und\nergiebig, wie ihre Schulgelehrsamkeit gewesen; so glaub\u2019 ich, h\u00e4tten wir das\nl\u00e4ngst erreicht, was die Vaterlandsliebe jetzt noch immer so sehnlich w\u00fcnscht\nund vielleicht nur von ihren F\u00fcrsten erfleht, was wir nun vielleicht auf immer\nverscherzt haben: eine deutsche Opernb\u00fchne.<\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"line-height:150%\">Wohl wahr, da\u00df sich der deutsche\nF\u00fcrst, oder eine beg\u00fcterte freie Stadt Deutschlands, die Muth genug h\u00e4tten sich\nvon dem Vorurtheile loszurei\u00dfen, nicht wenig auszeichnen, sich nicht wenig Dank\nund Lob des Dichters, des Tonk\u00fcnstlers und des bessern Publikums, nicht wenig\nVerdienst um Vaterland und Nachwelt erwerben k\u00f6nnten; und da\u00df hier schon der\nRuhmtrieb allein auffodern sollte. Aber da tritt der schlimme Umstand ein, da\u00df\ndie Oper zur Pracht der H\u00f6fe geh\u00f6rt; da\u00df man sie zur Versch\u00f6nerung gro\u00dfer\nFeierlichkeiten braucht; da\u00df man hohe G\u00e4ste damit unterh\u00e4lt und bewirthet. Und\nwelcher Wirth wird nicht lieber das w\u00e4hlen, was den G\u00e4sten behagt, als seine\nganz eigne Lieblingskost? Vollends, wenn diese nicht leicht andern behagt, wenn\nsie ihnen mehr Eigensinn als Feinheit des Geschmackes zu verrathen scheint!<\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"line-height:150%\">Doch dieser Kaltsinn der Gro\u00dfen\nist, wie bekannt, nicht das einzige Hinderni\u00df, wodurch bisher der Fortgang der\nOpernpoesie in unserm Vaterlande gehemmt ward; wiewohl am Ende die Schuld\nmancher andrer nachtheiliger Einfl\u00fcsse wohl auf sie, und auf den Mangel ihres\nVorschubes, ihrer Ermunterung zur\u00fcckfallen m\u00f6gte. Unsre Schaub\u00fchnen und ihre\nAufseher mieden und verschm\u00e4hten bisher fast alle Unternehmungen dieser Art,\nund fertigten fast alle Anspr\u00fcche der Musik, sich mit ihrer Kunst, und durch\nsie mit der Poesie \u00f6fter und traulicher zu verschwistern, mit Hinweisung auf\ndie komische Oper ab, die nun einmal bei allen ihren M\u00e4ngeln und\nAbentheuerlichkeiten doch den Vorzug des geringern Aufwandes und des allgemeinen\nBeifalls auf ihrer Seite hatte. Unser Studium des dramatischen Gesanges wagte\nsich \u00fcber diese Grenzen nie hinaus, weil man nicht absah, wie und wo eine noch\nso ausgebildete Stimme, eine im deutschen Gesange noch so ge\u00fcbte und geschmeidige\nweibliche Kehle, ihr Gl\u00fcck machen sollte. Unsre Dichter besa\u00dfen selten Selbstverleugnung\ngenug, aufs Ungewisse zu arbeiten; und unsre Tonk\u00fcnstler wagten es noch\nweniger, da zu s\u00e4en, wo so wenig zu ernten war. Unterde\u00df lenkte sich der dramatische\nGeschmack der Deutschen immer weiter von diesem Ziel ab; und was noch schlimmer\nwar, dieses Ziel entr\u00fcckte sich ihren Augen immer mehr, war immer weniger f\u00fcr\nerreichenswerth angesehn.<\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"line-height:150%\">Denn aus welchem Gesichtspunkte\npflegt der gro\u00dfe Haufe, Vornehmer und Geringer, das ernsthafte lyrische Drama\ngew\u00f6hnlich zu betrachten? Meistens nur als eine m\u00fc\u00dfige, ziemlich\nabentheuerliche, aber doch mitunter f\u00fcrlieb zu nehmende Belustigung. Wer geht\nwohl noch mit der Erwartung edlen Genusses, starker Geist-erhebender Gef\u00fchle,\nlebhaft interessirender Empfindungen, in die Oper? Wer verspricht sich viel\nmehr von ihr, als Augenweise und Ohrenkitzel? Wenigstens, wer nimmt sie leicht\nf\u00fcr ein sch\u00f6nes Ganzes, f\u00fcr ein auf gemeinschaftlichen Haupteindruck gestimmtes\nKunstwerk? Einzelne Scenen, die uns r\u00fchren und beleben, oder wohl gar bezaubern\nwerden, versprechen wir uns allenfalls noch von ihr. Denn so will es die Weise\nder welschen Dichter und ihrer Komponisten: nur tiradenweise, nur hie und da\nvertheilt, nur hier und dort hervorstechend, soll auf Geist und Herz gewirkt\nwerden. Der Kenner selbst wird uns gestehen, da\u00df er, um vollen Genu\u00df des Totaleindrucks\neiner wirklich sch\u00f6n geschriebenen Oper zu haben, sie lieber lies\u2019t als h\u00f6rt;\nund nur dann, wenn er Sch\u00f6nheiten des Detail genie\u00dfen will, sie lieber h\u00f6rt,\nals lies\u2019t.<\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"line-height:150%\">So sollt\u2019 es freilich nicht seyn;\naber wenn wir aufrichtig seyn wollen, m\u00fcssen wir doch bekennen, da\u00df es nun\neinmal so ist. Und hier, wie \u00fcberall in dieser Gattung, poetisch und\nmusikalisch betrachtet, w\u00e4re gro\u00dfe Reform n\u00f6thig. Das haben schon l\u00e4ngst M\u00e4nner\nvon Einsicht und Ansehen lebhaft erkannt; haben \u00fcber die hier von allen Seiten\nher eingedrungenen Mi\u00dfbr\u00e4uche geeifert; haben Verbesserungen und Zur\u00fcckf\u00fchrung\ndes h\u00f6hern lyrischen Schauspiels zu seinen eigentlichen und urspr\u00fcnglichen\nZwecken vorgeschlagen; aber ihr Eifer und ihre Vorschl\u00e4ge haben bis jetzt wenig\ngefruchtet. Wie l\u00e4\u00dft sichs auch hoffen, da\u00df hier Bem\u00fchungen eines einzigen viel\nausrichten werden, hier, wo es auf Vereinigung und Mitwirkung so vieler K\u00fcnste\nankommt?\u201c<\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"line-height:150%\">Solle auch manches sich jetzt so\nge\u00e4ndert haben, da\u00df dadurch angenehmere Aussichten ge\u00f6ffnet w\u00e4ren, so bleibt\ndie Sache selbst doch noch ein frommer Wunsch, dessen Erf\u00fcllung die Kunst von\neinem K\u00f6nige hoft, der einen Stolz darin setzt, deutsches Verdienst und\ndeutsche Kunst zu sch\u00fctzen und zu bef\u00f6rdern.<\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"text-align:right;line-height:150%\" align=\"right\">M.<\/p>\n\n<div style=\"mso-element:footnote-list\"><br clear=\"all\">\n\n<hr size=\"1\" width=\"33%\" align=\"left\">\n\n\n\n<div style=\"mso-element:footnote\" id=\"ftn1\">\n\n<p class=\"MsoFootnoteText\"><a style=\"mso-footnote-id:ftn1\" href=\"#_ftnref1\" name=\"_ftn1\" title=\"\"><span class=\"MsoFootnoteReference\"><span style=\"mso-special-character:\nfootnote\"><span class=\"MsoFootnoteReference\"><span style=\"font-size:10.0pt;font-family:Arial;mso-fareast-font-family:&quot;Times New Roman&quot;;\nmso-ansi-language:DE;mso-fareast-language:DE;mso-bidi-language:AR-SA\">[1]<\/span><\/span><\/span><\/span><\/a>\n<span style=\"letter-spacing:1.0pt\">Noverres <\/span>Briefe \u00fcber die Tanzkunst\ngeh\u00f6ren zu dem feinsten und durchdachtesten was wir \u00fcber irgend einen\nGegenstand der Aesthetik besitzen. So viel Philosophie \u00fcber einen so\nleichtf\u00fc\u00dfigen Gegenstand \u00fcberrascht den Leser. T\u00e4nzer und Zuschauer scheinen\ndie vortrefflichen Regeln, welche sie enthalten, vergessen zu haben. Es w\u00e4re Zeit,\nda\u00df ein Kenner durch eine neue Auflage der \u00dcbersetzung, welche 1769 bei Cramer\nin Bremen erschien, und an welcher der verewigte Lessing Theil haben soll,\nNoverres Grunds\u00e4tze den Zuschauern in das Ged\u00e4chtnis br\u00e4chte, um eben dadurch\ndie T\u00e4nzer zu zwingen, ihn zu studiren, und diese Regeln gegen ihren bequemen\n\u00fcberall passenden und \u00fcberall gleichen Schlendrian zu vertauschen. Denn jetzt\nhaben die T\u00e4nzer nur eine Folgereihe von Bewegungen und Geberden, die sie\ngleich Automaten richtig abspielen. Vor diesen haben sie nur den Vorzug, da\u00df\nman sie von vorn, in der Mitte, oder von hinten kann anfangen lassen. A. d. V.<\/p>\n\n<\/div>\n\n<\/div>\n\n","pivot":{"theaterveranstaltung_id":7745,"zeitung_id":371}}],"zettel":[],"stueck":{"id":122,"veranstaltungstitel":"Iphigenia in Tauris","veranstaltungsart_id":8,"kommentar":null,"art":{"id":8,"theaterveranstaltungsart":"Oper"},"personen":[{"id":555,"bkperson_id":346,"regberuf_id":8,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":122,"bkperson_regberuf_id":555},"person":{"id":346,"bknachname":"Gluck","bkvorname":"Christoph Willibald von","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":8,"regberuf":"autom_Komponist"}},{"id":601,"bkperson_id":null,"regberuf_id":2,"updated_at":"2022-04-28T16:44:15.000000Z","pivot":{"theaterstueck_id":122,"bkperson_regberuf_id":601},"person":null,"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}},{"id":602,"bkperson_id":null,"regberuf_id":2,"updated_at":"2022-04-28T16:44:15.000000Z","pivot":{"theaterstueck_id":122,"bkperson_regberuf_id":602},"person":null,"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}},{"id":603,"bkperson_id":null,"regberuf_id":2,"updated_at":"2022-04-28T16:44:15.000000Z","pivot":{"theaterstueck_id":122,"bkperson_regberuf_id":603},"person":null,"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}},{"id":604,"bkperson_id":null,"regberuf_id":2,"updated_at":"2022-04-28T16:44:15.000000Z","pivot":{"theaterstueck_id":122,"bkperson_regberuf_id":604},"person":null,"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}},{"id":3834,"bkperson_id":2934,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":122,"bkperson_regberuf_id":3834},"person":{"id":2934,"bknachname":"Guillard","bkvorname":"Nicolas Fran\u00e7ois","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}},{"id":3835,"bkperson_id":2935,"regberuf_id":4,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":122,"bkperson_regberuf_id":3835},"person":{"id":2935,"bknachname":"Sander","bkvorname":"Johann Daniel","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":4,"regberuf":"autom_Bearbeiter"}},{"id":3836,"bkperson_id":2936,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":122,"bkperson_regberuf_id":3836},"person":{"id":2936,"bknachname":"Lauchery","bkvorname":"\u00c9tienne","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}}]}},{"id":7746,"theaterstueck_id":103,"veranstaltungsuntertitel":"Graf Benjowsky auf Kamtschatka, S. in 4 A. von Kotzebue","auffuehrungsdatum":"29.01.1798","auffuehrungsort":"NT","uhrzeit":"","quelle":"BAZ 1798, 3","zusatzinfo":"Zum Benefiz f\u00fcr Herrn Fleck","bild":null,"rollenfeld":null,"schauspieler_info":null,"datensatz_erstellt_dat":"2009-09-23 23:19:10","datensatz_geaendert_dat":"2009-09-23 23:19:10","datensatz_erstellt_user":25,"datensatz_geaendert_user":25,"rezensionen":[{"id":343,"z_name":"Neue Berlinische Dramaturgie","z_datum":"1798-03-17","z_nummer":"16","z_seite":"145-160","z_autor":"[Friedrich Schulz]","z_text":"<meta http-equiv=\"Content-Type\" content=\"text\/html; 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text-indent: 1cm;\">Graf Benjowsky\noder die Verschw\u00f6rung auf Kamtschatka, ein Schauspiel in f\u00fcnf Aufz\u00fcgen vom\nHerrn v. Kotzebue ist eins von den \u00e4ltern St\u00fckken des Verfassers, das aus\nnichtigen und zum Theil l\u00e4cherlichen Gr\u00fcnden erst gar nicht auf unsre B\u00fchne\ngebracht werden sollte. Die unschuldige Freiheit, die der gefesselte, geplagte\nSklave auf Kamtschatka w\u00fcnscht, war \u2014 credite imposteri \u2014 der Stein des\nAnsto\u00dfes. Doch man hat sich endlich eines andern besonnen; was gestern\nsch\u00e4dlich schien, ist es heute nicht mehr und \u2014 das ber\u00fcchtigte St\u00fcck, Graf\nBenjowsky, ber\u00fchmter, ber\u00fcchtigter noch als der Held desselben in der wirklichen\nGeschichte, erschien am 29sten Januar auf unsrer B\u00fchne, belacht und beweint,\nbeklatscht und bewundert von Logen und Parterre. Das St\u00fcck ist schon seit\neinigen Jahren gedruckt und ohne Zweifel den meisten unsrer Leser eben so, wie\ndie wahre Geschichte, die dem selben zum Grunde liegt und die fast durchaus bis\nauf die kleinsten Umst\u00e4nde beibehalten ist, bekannt. In der Nacht vom 28sten\nauf den 27sten April 1791 war es, als Graf Benjowsky und seine Verschworne sich\nbefreiten und bald nachher, Afanasja, des Gouverneurs Tochter, mit ihnen, die\nUfer von Kamtschatka verlie\u00dfen. Der Gouverneur ward im Kampfe mit Benjowsky von\neinem der Verschwornen mit einem S\u00e4belhiebe zu Boden gestreckt und seine\nGattinn, die zufolge der wahren Begebenheit noch lebte, verlie\u00df ihre Tochter,\nder nun keine andere Rettung als in der Flucht mit Benjowsky \u00fcbrig blieb. \u2014<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Nur f\u00fcr einen und\nden andern, dem dies Schauspiel und die wahre Begebenheit, die es zum\nGegenstande hat, demohngeachtet nicht bekannt sein m\u00f6chte, will ich hier ganz\nkurz dessen Inhalt anzeigen.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Graf Benjowsky,\nein Ungarischer Magnat und Anf\u00fchrer conf\u00f6derirter Pohlen, ward von den Russen\ngefangen und nebst andern nach Kamtschatka verwiesen. Hier empfiehlt er sich\ngleich bei seiner Erscheinung vor dem Gouverneur durch seinen offnen Blick,\ndurch seinen edlen Stolz, durch seine Geschicklichkeit im Schachspiel (in der\nwahren Geschichte war letztere der wichtigste Empfehlungsgrund) und durch das\nmuthvolle Betragen, wodurch er auf der Fahrt von Ochozk nach Kamtschatka das\nSchiff gegen Sturm und Wellen sicher regiert hatte. Noch mehr als der\ngeschickte, tapfre Benjowsky bei dem Vater, empfiehlt sich der sch\u00f6ne,\nm\u00e4nnliche Held bei der Afanasja. Sie liebt ihn beim ersten Anblick und so\nheftig, da\u00df sie dem gefangenen Benjowsky, der auf ihr Verlangen zu ihrem\nSprachmeister in der franz\u00f6sischen Sprache bestimmt wird, gleich in der ersten\nStunde ihre Liebe auf das lebhafteste erkl\u00e4rt. Benjowsky hatte \u00fcbrigens unter\nden andern Gefangenen einen Alten, Namens Krustiev kennen gelernt, der schon\ndrei und zwanzig Jahre nach Freiheit geseufzt und auf Freiheit gedacht hatte.\nDiesem Krustiev schien in Benjowsky endlich der Mann erschienen zu sein, der\ndas Werk der Befreiung mit Klugheit, Muth und Gl\u00fcck ausf\u00fchren k\u00f6nne. Er macht\nihn bald mit seiner Absicht und seinen H\u00fclfsmitteln bekannt. Alle Gefangene\nunterwerfen sich willig der obersten F\u00fchrung des Benjowsky, nur Stepanof nicht,\nein junger, ungest\u00fcmer Russe, der durch l\u00e4ngere Bekanntschaft mit seinen\nKameraden und durch schon vor ihren Augen abgelegte Proben seines Muthes, ein\nn\u00e4heres Recht zum Oberbefehl zu haben glaubt. Sein Widerwille gegen Benjowsky\nsteigt noch mehr, als er die Entdeckung macht, da\u00df auch Afanasja, f\u00fcr die er\nlange insgeheim brennt, seinen gl\u00fccklichern Nebenbuhler liebt und so zwiefach\nvon ihm in der Ehre und der Liebe geschlagen, br\u00fctet er auf Rache. Benjowsky\nist zwar verheurathet, inde\u00df n\u00fctzt er Afanasjas Liebe zu ihm, um desto sicherer\ndas Zutrauen des Gouverneurs und des Hettman der Kosaken, der immer um und bei\ndem Gouverneur ist, zu erhalten und unvermerkt den Befreiungsplan auszuf\u00fchren.\nSelbst Afanasjen vertraut er freiwillig nichts von seiner Absicht; und nur erst\ndann, als durch die Plauderei des jungen Kosaken Kudrin, der erste Verdacht\neiner Verschw\u00f6rung der Gefangenen dem Gouverneur mitgetheilt worden und\nAfanasja hievon den Benjowsky selbst benachrichtigt, entdeckt er ihr seinen\nPlan und das Eheband, das ihn schon fesselt. Aber Afanasja will ihn nun als\nSchwester begleiten und durch sie und ihres Hausm\u00e4dchens Feodora Verschlagenheit,\nso wie durch Benjowskys geschickte Verstellungskunst w\u00fcrde aller Verdacht, den\nder Gouverneur und der Hettmann durch Kudrins Schwazhaftigkeit, ja selbst durch\nStepanofs Verrath (der auf diese Weise seiner Rache Lauf lie\u00df) gegen Benjowsky\ngefa\u00dft hatten, wieder vertilgt sein, wenn nicht der erschrockne, verzagte\nKudrin verhaftet worden w\u00e4re und die ganze Verschw\u00f6rung haarklein dem\nGouverneur erz\u00e4hlt h\u00e4tte. Aber auch nun thut Afanasja das Beste; sie wird\nfreilich von ihrem Vater gezwungen, einen Einladungsbrief an Benjowsky zu\nschreiben, aber sie hat schon vorher ihrem Inniggeliebten versprochen, da\u00df sie,\nwenn sie Gefahr merkte, ihm eine rothe Bandschleife zum Zeichen derselben\nschikken wolle. Diese wei\u00df sie unvermerkt in den Brief hineinzulegen. Benjowsky\nwei\u00df nun genug, um auf seiner Hut zu sein und um das, was er thun will,\nschleunig zu thun. Im Augenblick trifft er Anstalten zur schnellen Ausf\u00fchrung\nseines Werks; der Hettmann, der mit seinen Kosaken schon heranr\u00fcckt, um die\nVerschwornen in ihrem Neste zu \u00fcberraschen, wird durch List gefangen genommen\nund seine Gef\u00e4hrten werden entwaffnet. Afanasja k\u00f6mmt endlich selbst in\nKosakenkleidung zu Benjowsky, um mit ihm zu fliehen. Das Gl\u00fcck erkl\u00e4rt sich\nganz f\u00fcr die Verschwornen; der Gouverneur selbst wird in seinem Zimmer gefangen\ngenommen und als Geisel so lange mitgef\u00fchrt, bis die Flucht v\u00f6llig gesichert\nworden. Hier endigt nun das St\u00fcck mit der Scene, wo der Gouverneur unter\nFl\u00fcchen, Beschw\u00f6rungen und Thr\u00e4nen Afanasjen, die in Ohnmacht gesunken ist,\nwiederfodert. Benjowsky kann endlich nicht widerstehen, giebt die Tochter dem\nVater zur\u00fcck und segelt davon. \u2014<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Trotz allem, was\ndie schulgerechte Kritik gegen dieses St\u00fcck sagen mag und schon hundertmal\ngesagt hat, ohne irgend einen Zuschauer, der dasselbe gut vorgestellt sah, zu\n\u00fcberzeugen, \u2014 trotz alle dem wird dies St\u00fcck immer ein Denkmal des\ndichterischen Geistes seines Verfassers bleiben. Ohne diesmal auf das Verdienst\nder Erfindung Anspruch machen zu d\u00fcrfen, bleibt ihm das freilich untergeordnete,\naber doch immer gro\u00dfe des Schnellblicks, mit dem er die F\u00e4higkeit einer\nwirklichen Begebenheit zu einer dramatischen Behandlung sah, der Behandlung\nselbst, des lebendigen, gedankenreichen Dialogs und so mancher andern, diesem\nDichter eigenth\u00fcmlichen Sch\u00f6nheiten. Nichts ist leichter als, mit dem\nAristoteles und seinen guten und schlechten Kommentatoren in der Hand, die\nFehler dieses St\u00fccks zu finden, man mag auf die Karaktere oder die Handlung\nsehen. Letztere verst\u00f6\u00dft freilich gegen Einheit des Orts und der Zeit und es\ngiebt noch Kunstrichter genug, welche diese S\u00fcnde um keinen Preis vergeben.\nWahr ists freilich, da\u00df Kotzebue in dieser R\u00fccksicht unsern Glauben manchmal\nauf zu harte Proben stellt. Er giebt uns nicht einmal einen Wink davon, da\u00df die\nHandlung des St\u00fccks wenigstens ein halbes Jahr dauert. Daher mu\u00df dem\naufmerksamen reflectirenden Zuschauer, der mit der wahren Geschichte nicht\nbekannt ist, manches sonderbar auffallen, zum Beispiel: im dritten Akt ermahnt\nKrustiew den Benjowsky beim Streit mit dem Schiffskapitain, seinen Weg zum\nGouverneur \u00fcber die zugefrornen Gew\u00e4sser zu nehmen und im f\u00fcnften Akt k\u00f6mmt ein\nSchiff mit vollen Segeln, worinn sich die Fliehenden einschiffen. Und im ersten\nAkt ist Benjowsky mit seinen Gef\u00fchrten zu Schiffe angekommen, eben da Stepanof\nsich dar\u00fcber beklagt, da\u00df es keine Sonne mehr g\u00e4be und die Gew\u00e4sser mauerfest\nst\u00fcnden.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Betrachtet man\nferner die Karaktere des St\u00fccks und die Motiven ihres Thuns und Lassens, so\ngiebts auch hier allerley S\u00fcnden gegen die Wahrscheinlichkeit, welche die\ndramatischen Regeln fordern. Liegt Krustiews schnelles Vertrauen und g\u00e4nzliche\nHingabe f\u00fcr Benjowsky wohl in dem Karakter dieses Alten? Ist Kasarinows\nbeabsichtigte Vergiftung des Grafen nur im mindesten motivirt? Hat der Dichter\nes wahrscheinlich genug gemacht, da\u00df der Gouverneur mit Vernachl\u00e4\u00dfigung seiner\nPflicht ein so gro\u00dfes Vertrauen auf Benjowsky setzt? Hat er den Entschlu\u00df\ndesselben, ihm seine Tochter so ganz anzuvertrauen und endlich gar zum Weibe zu\ngeben, genug motivirt? In der wahren Geschichte, wo freilich der Gouverneur\nnicht mit einem solchen Vorrath von Menschenliebe und Moralit\u00e4t ausger\u00fcstet\nerscheint, sind die Motive st\u00e4rker, dem wirklichen Karakter des Gouverneurs und\nseinen Schw\u00e4chen angemessener; denn Benjowsky wird dazu gebraucht, den\nKasarinow u. a. m. im Schach auszuziehen. Wozu endlich, kann man weiter fragen,\nder ganze Hettmann? Soll er blos ein m\u00fc\u00dfiger Spa\u00dfmacher in dem St\u00fccke sein? und\nwenn er dies nicht ist und sein soll, ist er blos darum da, um am Ende gegen\nalle Wahrscheinlichkeit, gegen alle Begriffe, die man mit einem\nKosaken-Hettmann verbinden mu\u00df, sich und seine Leute auf eine so sonderbare Art\ngefangen nehmen zu lassen und dadurch dem Benjowsky ein so leichtes Spiel zur\nVollbringung seiner Flucht zu machen?<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Diese und noch\nviel andere Ausstellungen der Art kann man gegen die blo\u00dfe Wahrscheinlichkeit\nder Karaktere des St\u00fccks machen, sie k\u00f6nnen alle gegr\u00fcndet sein und das St\u00fcck\nmacht darum um kein Quentchen einen geringern Eindruck. Aber wohl wird das\nsittliche Gef\u00fchl des feiner empfindenden Zuschauers durch mehrere in diesem\nSchauspiel aufgestellten Karaktere beleidigt. Ich sage das sittliche Gef\u00fchl,\nund folglich auch das sch\u00f6ne, das echte poetische Gef\u00fchl, welches ohne jenes\nerstere eigentlich in keinem Menschen vorhanden sein kann. Es ist hier nicht\nZeit, die alte oft so sonderbar aufgeworfene und noch sonderbarer beantwortete\nFrage, ob der Zweck der sch\u00f6nen K\u00fcnste moralisch sei, zu ber\u00fchren. Aber man hat\naus der allerdings ganz richtigen Antwort, da\u00df Moralit\u00e4t, das hei\u00dft, Nutzen\nnicht der Zweck der sch\u00f6nen K\u00fcnste sei, \u2014 ganz unrichtige Konsequenzen gezogen.\nEin sch\u00f6nes Kunstwerk hat keinen moralischen Zweck, folglich, habe ich oft\nsagen h\u00f6ren und noch \u00f6fter an vielen sogenannten Kunstwerken selbst erfahren,\ngeht den K\u00fcnstler die Sittlichkeit gar nichts an, er kann auf Kosten dieses\nGef\u00fchls allen Leidenschaften, der ganzen thierischen Natur des Menschen\nschmeicheln und wenn er nur die Phantasie aufregt, je st\u00e4rker, je lebendiger,\ndesto besser; so hat er alles gethan. Alles mag er gethan haben, nur nichts\nwahrhaft sch\u00f6nes und eben darum nichts recht poetisches.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Allerdings steht\nes ihm frei, unsre Leidenschaften aufzuregen, allerdings darf er uns f\u00fcr den\nTeufel selbst zu interessiren suchen, aber dann mahle er uns auch den <span style=\"letter-spacing: 1pt;\">Teufel<\/span> wirklich sch\u00f6n, d. h. poetisch\nsch\u00f6n, er bereite jeden Uebelstand, der unser sittliches Gef\u00fchl beleidigen\nk\u00f6nne, geh\u00f6rig vor, er l\u00f6se ihn geh\u00f6rig auf, er mache uns glauben, da\u00df der\nTeufel ein kraftloses, ein gemeines, elendes Wesen sein m\u00fcsse, wenn er anders\nals so teuflisch, wie er ihn handeln l\u00e4\u00dft, handelte. Eine unn\u00fctze Schlechtheit,\nsagt einer unsrer geistvollsten Kritiker, ist der gr\u00f6\u00dfte Fehler, dessen ein\nDichter sich schuldig machen kann; mit dem Unwillen wird der Genu\u00df des Sch\u00f6nen\nsogleich zerst\u00f6rt. Den Musiker, der ohne Grund mit einer unaufgel\u00f6sten\nDissonanz endigte, w\u00fcrde man tadeln, und dem Dichter, welcher ohne Gef\u00fchl f\u00fcr\nden Einklang des Ganzen das zarte Ohr des Gem\u00fcths durch die schreiendsten\nMist\u00f6ne verlezt; verzeiht man, oder bewundert ihn wohl gar.\u201c \u2014 Unn\u00fctze\nSchlechtheit und folglich Beleidigung des sittlichen und des mit diesem eng\nverschwisterten sch\u00f6nen, poetischen Gef\u00fchls liegt nun namentlich in dem\nKarakter des Stepanof. Ich sage nicht, da\u00df ein solcher Karakter an sich unwahrscheinlich\nund, wie einige meinen, um so unwahrscheinlicher ist, weil ihn der kalte, rauhe\nNorden gebohren hat; vielleicht ist gerade darum um so wahrscheinlicher. Nein,\nvon der Seite der Wahrscheinlichkeit an sich betrachtet, m\u00f6chte gerade gegen\ndiesen Karakter am wenigsten einzuwenden sein. Ein Russe selbst (ein reisender\nrussischer Gelehrter) mag hier statt meiner urtheilen. \u201eMan mu\u00df den eisernen,\nunbiegsamen Russen kennen, um diesen Karakter (des Stepanof) ganz zu fassen.\nDer Russe liebt, wie er ha\u00dft; in beidem mit \u00dcbermaa\u00df. Das Weib, dem er seine\nLiebe schenkt, h\u00e4lt er \u2014 gleichviel aus welchem Stande \u2014 f\u00fcr sehr geehrt (denn\ndas Weib ist hier, wie bei allen slavischen V\u00f6lkerst\u00e4mmen, dem Gehorsam\nuntergeordnet); blickt man nun noch auf Stepanofs Herkunft (er war Obrister der\nLeibgarde und urspr\u00fcnglich ein Kneese) so wird der stolze, herrische Sinn\ndieses Satrapen und seine befehlende Liebe zu Afanasja verst\u00e4ndlich. Diese\nRolle ist das treuste und vollendetste Gem\u00e4hlde; aber sie wird von den\nmehresten Darstellern verkannt. Man glaube nicht, da\u00df der vornehme Russe ein\nBeest ist; \u2014 im Gegentheil, die Erziehung des m\u00e4nnlichen vornehmern Theils ist\nsehr sorgf\u00e4ltig, \u2014 sie war seit 50 Jahren (bis auf die jetzige Periode)\ngr\u00f6\u00dftentheils in den H\u00e4nden der Ausl\u00e4nder, besonders Franzosen und der vornehme\nRusse ist mit den besten Schriften der Ausl\u00e4nder bekannt. Stepanof ist ein\nverschlossener, herrischer, stolzer Karakter \u2014 voll Gef\u00fchl seines Werths \u2014\nseiner pers\u00f6nlichen Tapferkeit und des erlittenen Unrechts; \u2014 Kamtschatka oder\ndie gl\u00e4nzende Hauptstadt des Reichs \u2014 gilt ihm gleich. Er ist \u00fcberall, was er\nist, Befehlshaber.\u201c So weit der Russe. Aber dieser stolze, herrische, heftige,\nt\u00fckkische, unvers\u00f6hnlich rachs\u00fcchtige Stepanof ist, so wie ihn der Dichter\nhingestellt und in Handlung und Situation versetzt hat, bei aller richtigen\nZeichnung des Nationellen, nicht poetisch sch\u00f6n; er h\u00e4tte es aber werden\nk\u00f6nnen, wenn der Dichter seine Liebe zu Afanasja st\u00e4rker herausgehoben, diesen\nm\u00e4chtigen Regungs- und Handlungstrieb lebendiger kolorirt, in die Handlung\ninniger verkettet, und auf gro\u00dfe Zwekke gerichtet, die Eifersucht gegen\nBenjowsky eben darum energischer gezeichnet und, mit einem Wort, wenn er den\nganzen Stepanof nicht im Hintergrunde gestellt und blos als ein Mittel, um Verwikkelung\nund einige Reaktion in die Handlung des Gl\u00fccks zu bringen, gebraucht h\u00e4tte. Der\nGang des St\u00fccks w\u00fcrde dadurch vielleicht erweitert und \u2014 f\u00fcr den engen Raum der\nB\u00fchne zu gro\u00df geworden sein, wenn n\u00e4mlich dennoch das Hauptinteresse, die\nBefreiung Benjowskys und die ganze historische Behandlung dieses Stofs\nbeibehalten w\u00e4re. Ei nun, ich wenigstens will doch lieber auf dem Grund und\nBoden meiner eignen Phantasie B\u00fchne und Schauspieler errichten, als von den\nh\u00f6lzernen Brettern herab meine sch\u00f6nsten Gef\u00fchle martern lassen. Der zweite\nKarakter, der das sittliche Gef\u00fchl beleidigt, wenigstens das meinige, ist\nAfanasja. Auch hier tadle ich nicht die W\u00e4rme, die Gluth dieses M\u00e4dchens nahe\nam Rande des Eispols, das hei\u00dft, ich finde sie nicht unwahrscheinlich. Die\nMenschen des kalten Norden besitzen gl\u00fchendes Gef\u00fchl, hei\u00dfes Blut.\nBeharrlichkeit und ein Hinstreben zum Genu\u00df, das \u00fcber alle Begriffe geht. Sie\nsind ruhig wie die stille See, aber wenn es anf\u00e4ngt zu st\u00fcrmen, so gleichen sie\nden Wogen des Meeres und dem Heere im Wetter. Aber die warme, gl\u00fchende, oder,\ndamit ich sie mit dem rechten Namen bezeichne, die thierisch woll\u00fcstige\nAfanasja, (denn so erscheint sie uns in der Zeichnung des Dichters) ist ein\nGesch\u00f6pf, welches das sittliche Gef\u00fchl beleidigt, emp\u00f6rt und, gleichsam als\nwenn sie an dieser S\u00fcnde noch nicht genug zu tragen h\u00e4tte, noch obenein am Ende\nrecht unnat\u00fcrlich wird. (Beil\u00e4ufig bemerke ich nur, um nicht mit dem Gef\u00fchl\nderer, die Benjowsky vorstellen sahen und die Afanasja gar nicht so beleidigend\nf\u00fcr ihr sittliches Gef\u00fchl, sondern vielmehr recht hold und weiblich fanden, in\nStreit zu gerathen, da\u00df sie die liebensw\u00fcrdige Darstellerinn der Afanasja nicht\nmit dem Gesch\u00f6pf des Dichters verwechseln m\u00f6gen; was hier, in der Zeichnung des\nDichters, rohe, thierische Natur ist, wurde dort, auf unsrer B\u00fchne, zarte,\nhinreissende Weiblichkeit.) Man lese das St\u00fcck und sehe ohne die sch\u00f6ne,\ngef\u00e4llige H\u00fclle, welche die Darstellerinn um Afanasja warf, das ganze Wesen an.\nKonnte sie wohl einen Zoll breit weiter gehen, ohne Buhlerinn zu werden?<\/p>\n\n<span style=\"font-size: 12pt; font-family: Arial;\"><br style=\"page-break-before: always;\" clear=\"all\">\n<\/span>","pivot":{"theaterveranstaltung_id":7746,"zeitung_id":343}},{"id":385,"z_name":"Neue Berlinische Dramaturgie","z_datum":"1798-03-31","z_nummer":"11","z_seite":"161-176","z_autor":"ungez. [Friedrich Schulz]","z_text":"<!--[if gte mso 9]><xml>\n <w:WordDocument>\n  <w:View>Normal<\/w:View>\n  <w:Zoom>0<\/w:Zoom>\n  <w:HyphenationZone>21<\/w:HyphenationZone>\n  <w:PunctuationKerning\/>\n  <w:ValidateAgainstSchemas\/>\n  <w:SaveIfXMLInvalid>false<\/w:SaveIfXMLInvalid>\n  <w:IgnoreMixedContent>false<\/w:IgnoreMixedContent>\n  <w:AlwaysShowPlaceholderText>false<\/w:AlwaysShowPlaceholderText>\n  <w:Compatibility>\n   <w:BreakWrappedTables\/>\n   <w:SnapToGridInCell\/>\n   <w:WrapTextWithPunct\/>\n   <w:UseAsianBreakRules\/>\n   <w:DontGrowAutofit\/>\n  <\/w:Compatibility>\n  <w:BrowserLevel>MicrosoftInternetExplorer4<\/w:BrowserLevel>\n <\/w:WordDocument>\n<\/xml><![endif]--><p style=\"line-height:150%\">Fortsetzung von Graf Benjowsky.<\/p>\n\n<p style=\"line-height:150%\">Sie (Afanasja) sieht den Benjowsky; der Anblick\neines jungen, sch\u00f6nen, tapfern, vor andern ihr bekannten M\u00e4nnern gebildeten\nMann, macht sogleich den st\u00e4rksten Eindruck auf ihr Herz und ihre Sinnlichkeit;\ndas ist nat\u00fcrlich. Sie theilt ihre Gef\u00fchle ihrer Gespielinn mit: sie kann sie\nihrem Vater, der immer ihr Vertrauen besa\u00df, nicht verbergen; auch das ist\nnat\u00fcrlich. Sie mag endlich sogar dem Geliebten selbst ihr Herz \u00f6fnen (sie \u00f6fnet\nes ihm \u00fcbrigens nicht blos, sie tr\u00e4gt es ihm an, sie bettelt ihm gleichsam\nseine Gegenliebe als ein Allmosen ab); ich will auch gegen diese Nat\u00fcrlichkeit\nnichts einwenden. Aber mit dieser Nat\u00fcrlichkeit hat der Dichter noch nicht\nzugleich ihre Sch\u00f6nheit gezeichnet. Wenn das M\u00e4dchen, das dies alles thut,\ngefallen, r\u00fchren, anziehen \u2014 nicht beleidigen soll, so mu\u00df sie es mit\nunverdorbner Einfalt thun und kein Wort, keine Ausserung, die mit dieser\nEinfalt im Widerspruche st\u00fcnde, mu\u00df aus ihrem Munde gehen: sie mu\u00df es mit\nzarter Schaam und nat\u00fcrlicher Sittsamkeit thun, und sie mu\u00df wenigstens nicht\nmehr als dies thun, wenn nicht alle sch\u00f6ne Weiblichkeit verlohren gehen soll.\nIst dies nun der Fall bei Afanasjen? Kann ihre Ausserung \u201efrohe Menschen haben\nLieb' und Wein, diese Barbaren haben Wollust und Brandwein\u201c uns noch eine\nreine, unverdorbne Seele ahnden lassen? Wird ein M\u00e4dchen, die, wie Feodora sie\nbezeichnet, in einem Alter ist, in welchem sie alles ahndnt und nichts\nbegreift, so moralisch, so sentenzenreich von ihren Gef\u00fchlen in Vergleichung\nmit dem, was den rohen Kamtschadalen erg\u00f6zt, sprechen, wie Afanasja in der\nersten Scene zu Feodora spricht? Kann die erste Liebe eines zarten weiblichen\nGem\u00fcths dem Geliebten gegen\u00fcber eine so dreiste, die Zur\u00fcckhaltung desselben\ngleichsam scheltende, zur gr\u00f6\u00dfern K\u00fchnheit auffordernde Sprache f\u00fchren? \u201eDas\nVern\u00fcnftige ist nicht immer das Wahre\u201c und \u201eihr Auge ist so k\u00fchn und ihr Mund\nso furchtsam\u201c mit solchen Ausdr\u00fckken ermuntert Afanasja ihren ihr zu bl\u00f6den\nGeliebten; \u201edie Verwirrung eines Mannes schmeichelt unsrer Schwachheit und\nmacht unsern Waffen Ehre\u201c so spricht das unschuldige, sittsame M\u00e4dchen zum\nBenjowsky, als er \u00fcber die Freim\u00fcthigkeit verlegen wird, womit sie ihm gleich\nim ersten Augenblick ihrer Zusammenkunft erkl\u00e4rt \u201eda\u00df sie in seinen Augen lese,\nwas sie gerade noch in keinem Buche gefunden. Wenn die Liebe auf Kamtschatka\noder \u00fcberhaupt in dem nordischen Klima wirklich so zu Werke geht; so wollen wir\nuns doch dergleichen auf die B\u00fchne zu bringen verbitten; aber ich glaube nicht,\nda\u00df die reine, unverdorbene Natur eines weiblichen Gesch\u00f6pfs, wenn sie nur\neinigerma\u00dfen v\u00e4terlich und m\u00fctterlich gepflegt wird, den Grundzug aller gehen,\noder bei jedem Worte die Gebieter oder hohen Ungl\u00fccklichen zu betasten, zu\nstreicheln, oder sonst mit ihrem Wesen das \u201eAch \u201eher Je!\u201c der\nTages-Unterhaltung in diese schweren Augenblicke zu bringen.<\/p>\n\n<p style=\"line-height:150%\">Die Helden der Handlung sollen allerdings mit ihrer\nersten Erscheinung als diese sich bew\u00e4hren.<\/p>\n\n<p style=\"line-height:150%\">Nicht sowohl durch Pracht der Haltung, nicht allein\ndurch das langsame Schrittmaa\u00df, oder den tiefen, getragenen Ton. Alle diese\nDinge k\u00f6nnen H\u00fclfsmittel werden, die Auszeichnung zu erg\u00e4nzen, aber sie k\u00f6nnen\nallein sie nicht ausmachen.<\/p>\n\n<p style=\"line-height:150%\">Der ernste, langsame Schritt, wie er noch heut zu\nTage zur Representation bei feierlichen Gelegenheiten gebraucht wird, soll den\nKothurn unserer Trag\u00f6die ausmachen.<\/p>\n\n<p style=\"line-height:150%\">Doch mu\u00df er nicht zu langsam bemessen werden, mu\u00df\nnicht beim Weiterschreiten auf einem Fu\u00dfe die Gestalt ruhen lassen, um dann\nerst den andern Fu\u00df zum Schritt zu heben. Die Gestalt mu\u00df sich entgegen tragen\nund in Bewegung bleiben.<\/p>\n\n<p style=\"line-height:150%\">Der Schritt, der die handelnden Personen des\nTrauerspiels ank\u00fcndet, kann nicht immer ganz derselbe seyn, wenn auch der\nHauptcharacter des Ganges bedeutender Menschen immer ernst und feierlich ist.<\/p>\n\n<p style=\"line-height:150%\">Der Grad des aufgeregten Sinnes mu\u00df das vorgehende\noder zur\u00fcckgezogene Leben des Schrittes bedeuten.<\/p>\n\n<p style=\"line-height:150%\">Ruhig und fest tritt der Muth einher, weit\nergreifend schreitet Herrschsucht und Zorn, die Fu\u00dftritte halten sich am Boden\nfest, wenn Schmerz und Hoffnungslosigkeit einher gehen. Die Tritte der Rache\nscheinen die Erde vor sich wegzudr\u00e4ngen.<\/p>\n\n<p style=\"line-height:150%\">Anders hebt die Spannkraft der Jugend das Knie zum\nSchritte, anders bewegt es sich vorw\u00e4rts bei dem Alten.<\/p>\n\n<p style=\"line-height:150%\">Die gehobene Brust, die ruhige, die eingesunkene\nBrust, der angestrengte Arm, der h\u00e4ngende Arm \u2014 verdeutlichen den Sinn des\nSchrittes.<\/p>\n\n<p style=\"line-height:150%\">Mit der Verwendung dieser Gegenst\u00e4nde mu\u00df die\nGestalt Aufmerksamkeit erregen, wenn sie erscheint, ernste Bedeutung, wenn sie\nvorw\u00e4rts gegangen ist. Steht sie nun da vor den Augen des Zuschauers, hat das\nGesicht den Character einer Leidenschaft, eines leidenden Zustandes \u00fcberhaupt,\nim festen Blicke mit dahin gebracht: so erhalte nun dieser Blick, sein\nbestimmter Aufschlag, Leben und besondere Bedeutung. Eine Wendung des Halses,\ndes Kopfes \u2014 ohne gro\u00dfen Aufwand \u2014 ohne alle konvulsivische Dehnung, mu\u00df dem\nZuschauer deutlich sagen, was in dieser Brust vorgeht.<\/p>\n\n<p style=\"line-height:150%\">Das Ganze, vom ersten Erscheinen an bis zum\nAnlangen vorn auf der B\u00fchne, das Werk etlicher Sekunden \u2014 mu\u00df eine treue Skizze\ndes Characters geben, mu\u00df der erste Wurf eines Gedichtes seyn, dessen volle\nWirkung nicht bezweifelt werden kann.<\/p>\n\n<p style=\"line-height:150%\">In der Folge der Handlung sollen Schritte und Arme\nnie zu blo\u00dfen Bewegungen des K\u00f6rpers verwendet werden, auch wenn jede Bewegung\neine sch\u00f6ne Form darbieten k\u00f6nnte. Sie sollen dazu dienen, den Ausdruck zu\nverst\u00e4rken.<\/p>\n\n<p style=\"line-height:150%\">Wenn die Seele am Uebermaas der innern Gewalt\nleidet, gelten Schritte f\u00fcr Entladung der Kraft. Wenig Schritte gelten dann f\u00fcr\ndie h\u00f6chste Vollendung der Rede.<\/p>\n\n<p style=\"line-height:150%\">Die Bewegung der Hand mag unwillk\u00fchrlich zuweilen\nder Rede folgen. Die Bewegung des Armes bekr\u00e4ftigt das Wort, f\u00fchrt den Willen\naus, gebeut das Unerl\u00e4\u00dfliche.<\/p>\n\n<p style=\"line-height:150%\">Dazu sollen beide verwendet werden. Schritte ohne\ntiefen Sinn, Armbewegungen ohne Deutung, gelten f\u00fcr Promenaden und Spielwerk.<\/p>\n\n<p style=\"line-height:150%\">Sie beweisen, da\u00df die Gestalt, welche vor uns\nsteht, von der Sch\u00f6pfung, welche sie geben soll, nicht durchdrungen ist, und\nsich an mancherlei Gel\u00e4nderchen halten mu\u00df, weil sie keine Haltung in sich\nselbst f\u00fchlt.<\/p>\n\n<p style=\"line-height:150%\">Dahin geh\u00f6ren, besonders im griechischen Kostume,\ndie Spielereien mit dem Gewande.<\/p>\n\n<p style=\"line-height:150%\">Zuweilen sch\u00f6n gef\u00fcgt, in einem gl\u00fccklichen Wurf\ndie Falten hingegossen, oder wenn mit dem leidenschaftlichen gro\u00dfen Ausdruck\ndie reiche Masse k\u00fchn sich hinausbreitet, so erh\u00e4lt die Gestalt davon neues\nInteresse. Aber dieser Wurf mu\u00df selten und unwillk\u00fchrlich geschehen.<\/p>\n\n<p style=\"line-height:150%\">Die Seele mu\u00df nicht damit besch\u00e4ftigt, das Auge des\nHandelnden nicht darauf gerichtet seyn. Das sorgliche Empor- und hin und wieder\ntragen eines Mantelzipfels sagt nicht nur gar nichts, sondern es erregt zuletzt\nMi\u00dfwillen.<\/p>\n\n<p style=\"line-height:150%\">Man wird so davon gest\u00f6rt, da\u00df man \u00fcber die\ngedankenlose Unzier am Gewicht der Worte verliert, die von diesem Widerspruch\nentkr\u00e4ftet werden.<\/p>\n\n<p style=\"line-height:150%\">Der Vortrag der Worte selbst mu\u00df deutlich und rein\nausgesprochen geschehen. Der Dichter mu\u00df ganz geh\u00f6rt werden, sonst ist sein\nWerk entstellt.<\/p>\n\n<p style=\"line-height:150%\">Selbst wegen des Inhalts der Geschichte des Trauerspiels,\nwelches oft zwischen Gleichnissen, Kernspr\u00fcchen, oder sch\u00f6nen Phrasen als der\nMadam Fleck bei Darstellung der Afanasja. Ein genaues Detail ihres Spiels w\u00fcrde\nden Beweis davon liefern.<\/p>\n\n<p style=\"line-height:150%\">Ich will hier nur einige Stellen herausheben.\nZuerst die aus der Scene, wo Afanasja bei dem Unterricht, den ihr Benjowsky in\nder franz\u00f6sischen Sprache geben soll, in Vocabeln ihre Liebe erkl\u00e4rt:<\/p>\n\n<p style=\"line-height:150%\">\u201eSie sagen mir Worte und ich lalle sie nach so gut\nich kann. \u2014 Ich lerne heute ein Dutzend und morgen ein Dutzend, in Jahr und Tag\nkann ich franz\u00f6sisch mit Ihnen plaudern. Wie nennt man zum Beispiel das Auge,\ndie Wangen, den Mund, das Herz?\u201c<\/p>\n\n<p style=\"line-height:150%\">Ich zweifle, da\u00df irgend einem Zuh\u00f6rer von Gef\u00fchl\nund Geschmack die unnachahmlich sch\u00f6ne Modulation der T\u00f6ne in der angezogenen\nStelle entgangen sein k\u00f6nne. Leichtweg, wie man so etwas spricht, jedoch nicht\nohne die Lust und Freundlichkeit, mit der ein liebendes M\u00e4dchen jedes Wort\ngegen den Geliebten begleitet, sprach Madam Fleck die Worte Auge, Wangen, Mund;\nhier neigte sie den K\u00f6rper sanfter dem Geliebten n\u00e4her, es war nicht mehr die\nunbefangene Fragerinn, ihr Haupt schien an seinen Busen sinken zu wollen, indem\nihre Augen kaum wagten gegen ihn aufzusehen und mit unbeschreiblich s\u00fc\u00dfer\nZartheit \u2014 die Musik des Herzens selbst in dem sch\u00f6nen Augenblick des h\u00f6chsten\nGef\u00fchls der ersten Liebe \u2014 l\u00fcpften die Worte \u201edas Herz\u201c von ihren Lippen. Wie\nist es m\u00f6glich, da\u00df das Publikum f\u00fcr solche Sch\u00f6nheiten so n\u00fcchtern, so\nunempf\u00e4nglich, so unbewegsam bleiben kann? Oder ist ihnen diese Nuance zu fein,\nmu\u00df alles, was ihr Aufjauchzen, ihren lauten Beifall erhalten soll, vernehmlich\nmit Worten gesprochen und mit grellen Farben aufgetragen werden? Soll denn fast\nnur immer der Dichter mit ihrem Beifall ger\u00e4uchert werden, der Schauspieler\nselten oder gar nicht? denn so oft er auch dem Scheine nach applaudirt wird, so\nm\u00fc\u00dfte man doch ganz an die Einsicht und die Bescheidenheit desselben zweifeln,\nwenn man ihm zutrauen wollte, er s\u00e4he dies als einen Tribut seines Verdienstes\nund nicht als ein Geb\u00fchrni\u00df des Dichters an, der mit diesen Worten, dieser\nNaivet\u00e4t, diesem Witz, diesem Karakter, dieser Situation in jedem Munde und\ndurch jede Gestalt, welche der Zufall ihm zum Organ gab, Beifall erhalten haben\nw\u00fcrde.<\/p>\n\n<p style=\"line-height:150%\">Eben so sch\u00f6n wie die angef\u00fchrte Stelle sagte Madam\nFleck das bekannte \u201ele coeur palpite\u201c am Ende des zweiten Akts. Wirkung m\u00fcssen\ndiese Worte nach einer solchen Scene durchaus machen, und sie angenehm zu\nsagen, kann keiner Schauspielerinn, der die Natur bei einer leidlichen Gestalt,\nSprache und Sinn nur nicht ganz versagt hat, schwer fallen. Aber sie so zu\nsagen, da\u00df man den Theatercoup des Dichters dar\u00fcber vergi\u00dft, und der\nSchauspielerinn willig glaubt, es sei das wirkliche Klopfen eines Herzens, das\neine volle Befriedigung seiner Sehnsucht w\u00fcnscht und nicht gern von dem Orte\nhinweg will, wo der Geliebte verweilt hatte; nicht eine theatralische Manier,\nwomit man die Klatscher lockt \u2014 so wahr und sch\u00f6n m\u00f6chten diese Worte nur\nwenigen Schauspielerinnen gelingen. Ich habe ausser der Madame Fleck die Rolle\nder Afanasja von einer Schauspielerinn gesehen, die unter einer schlechten\nGesellschaft wie ein ausserordentliches Wesen hervorgl\u00e4nzt und die auch ohne\ndas vortheilhafte Licht, das der Kontrast ihrer Kollegen auf sie wirft, nicht\nzu den ganz gew\u00f6hnlichen Schauspielerinnen gerechnet werden kann. Ich rede von\nMlle. Feige bei der Gesellschaft des Herrn Carl D\u00f6bbelin, einem M\u00e4dchen, die\nmit einer nicht unangenehmen Gestalt, eine wohlt\u00f6nende, besonders f\u00fcr den\nAusdruck der Z\u00e4rtlichkeit geeignete Sprache und viel zarte Weiblichkeit\nverbindet. Schade nur, da\u00df ich sie in einem Zustande sah, worinn sich die wahre\nAfanasja zwar sehr gern befinden m\u00f6chte, aber freilich noch nicht befinden\ndarf. Dies hinderte sehr die Leichtigkeit ihres Spiels, das in manchen,\nnamentlich den z\u00e4rtlichen Stellen, kein ganz unw\u00fcrdiger Pendant zum Spiel der\nMadame Fleck war. Aber \u2014 geschah es aus Einsicht, da\u00df der Dichter hier blos\neinen Theatercoup angebracht habe oder aus Mangel an Zutrauen zu ihren Talenten\n\u2014 genug das le coeur palpite geh\u00f6rte nicht zu ihrem Spiel; Benjowsky war kaum\nzur Th\u00fcre heraus, so machte auch sie linksum und murmelte im Weggehen etwas,\ndas ich nicht verstehen konnte. \u2014 Wieder zu Madame Fleck. Die Delikatesse,\nwomit sie in Ton und Blick einige zum Theil schon oben ber\u00fchrte \u00c4usserungen der\nAfanasja, als z. B. \u201eda\u00df die Verwirrung eines Mannes den weiblichen Waffen Ehre\nmache und ihrer Schwachheit schmeichle\u201c \u2014 ich bin eine gelehrige Sch\u00fclerinn,\nich f\u00fchle was ich lerne \u2014 Ihr Auge ist so k\u00fchn und ihr Mund so furchtsam \u2014 das\nVern\u00fcnftige ist nicht immer das Wahre \u2014 weil Sie immer so vern\u00fcnftig sind \u2014 Sie\nfragen mich nicht um mein Geheimni\u00df u. s. w. behandelte, sie von aller\nZweideutigkeit entkleidete und ihnen nur das Gepr\u00e4ge unbefangner Offenheit\neines innigen sch\u00f6nen Gef\u00fchls gab, \u2014 diese Delicatesse \u2014 vielleicht habe ich\nnicht das rechte Wort gew\u00e4hlt \u2014 geh\u00f6rt zu den hervorstechendsten Z\u00fcgen ihrer\nfast an jeder Sch\u00f6nheit reichen Darstellung. Denn \u2014 wer h\u00e4tte wohl geahndet \u2014\nda\u00df die zarte, weiche, immer so m\u00e4dchenhafte Afanasja am Ende des vierten Akts\neine solche starke, entschlossene, m\u00e4nnliche Heroinn werden k\u00f6nne? Und doch\n\u00fcberzeugte Madam Fleck durch die Kraft ihres Tones, durch die Hoheit ihres\nBlicks und ihrer Bewegungen, durch die gewaltige Gluth des Feuers, das sie\nbegeisterte, da\u00df auch der Ausdruck des Heroismus und starker Affekte, mit einem\nWorte, das hohe Trauerspiel ein Gebiet f\u00fcr ihre Talente sei und doch h\u00f6rte\nmitten in dem Anschauen dieser \u00fcberraschenden Scene Niemand auf zu glauben, da\u00df\ndie begeisterte Heroinn ein M\u00e4dchen sei. Dank der sch\u00f6nen K\u00fcnstlerinn f\u00fcr diese\nseltene Verbindung des weiblich Sch\u00f6nen mit dem Heroischen; Dank f\u00fcr ihre ganze\nvortrefliche Darstellung, in welcher ich mehr als eine Forderung, die meine\nwarme Phantasie an einen idealisch vollkommnen Schauspieler zu machen pflegt\nund die meine zweifelnde Vernunft immer unter die Zahl frommer W\u00fcnsche verwie\u00df,\nerf\u00fcllt gefunden habe.<\/p>\n\n<p style=\"line-height:150%\">\u00dcber den Karakter des Benjowsky selbst sage ich\nkein Wort; es mu\u00df jedermann einleuchten, da\u00df er, so wie ihn der Dichter hingeworfen\nhat, mehr ein leichtsinniger Abentheurer als ein wahrhaft gro\u00dfer Mann\nerscheint. Gleichwohl ist es eben die Gr\u00f6\u00dfe des Karakters, wof\u00fcr wir uns\ninteressiren sollen. Ich habe oben schon bemerkt, da\u00df man dem Benjowsky, um den\nZweck der Befreiung zu erreichen, fast zuviel zu Gute halten mu\u00df. Die\nVerstellungsfertigkeit gegen den Gouverneur, sein ganzes Benehmen gegen\ndenselben vom Anfang bis zu Ende sind gar nicht dazu geeignet, um das Bild\neines gro\u00dfen Mannes vor unsre Seele zu bringen oder vor ihr lebhaft zu\nerhalten. Doch mu\u00df man dem Dichter einr\u00e4umen, da\u00df er dem Hauptzweck des St\u00fccks,\nn\u00e4mlich der Befreiung Benjowskys und seiner Genossen (ein Zweck, welcher\nfreilich seiner Natur nach das menschliche Gem\u00fcth anziehen mu\u00df) ein so\n\u00fcberwiegendes Interesse zu geben wu\u00dfte, da\u00df man \u2014 nicht unwillig alle W\u00fcnsche\nund Forderungen diesem Zweck unterordnet<\/p>\n\n<!--[if gte mso 9]><xml>\n <w:LatentStyles DefLockedState=\"false\" LatentStyleCount=\"156\">\n <\/w:LatentStyles>\n<\/xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]>\n<style>\n \/* Style Definitions *\/\n table.MsoNormalTable\n\t{mso-style-name:\"Normale Tabelle\";\n\tmso-tstyle-rowband-size:0;\n\tmso-tstyle-colband-size:0;\n\tmso-style-noshow:yes;\n\tmso-style-parent:\"\";\n\tmso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;\n\tmso-para-margin:0cm;\n\tmso-para-margin-bottom:.0001pt;\n\tmso-pagination:widow-orphan;\n\tfont-size:10.0pt;\n\tfont-family:\"Times New Roman\";\n\tmso-ansi-language:#0400;\n\tmso-fareast-language:#0400;\n\tmso-bidi-language:#0400;}\n<\/style>\n<![endif]-->","pivot":{"theaterveranstaltung_id":7746,"zeitung_id":385}},{"id":386,"z_name":"Neue Berlinische Dramaturgie","z_datum":"1798-03-31","z_nummer":"12","z_seite":"177-184","z_autor":"ungez. [Friedrich Schulz]","z_text":"<!--[if gte mso 9]><xml>\n <w:WordDocument>\n  <w:View>Normal<\/w:View>\n  <w:Zoom>0<\/w:Zoom>\n  <w:HyphenationZone>21<\/w:HyphenationZone>\n  <w:PunctuationKerning\/>\n  <w:ValidateAgainstSchemas\/>\n  <w:SaveIfXMLInvalid>false<\/w:SaveIfXMLInvalid>\n  <w:IgnoreMixedContent>false<\/w:IgnoreMixedContent>\n  <w:AlwaysShowPlaceholderText>false<\/w:AlwaysShowPlaceholderText>\n  <w:Compatibility>\n   <w:BreakWrappedTables\/>\n   <w:SnapToGridInCell\/>\n   <w:WrapTextWithPunct\/>\n   <w:UseAsianBreakRules\/>\n   <w:DontGrowAutofit\/>\n  <\/w:Compatibility>\n  <w:BrowserLevel>MicrosoftInternetExplorer4<\/w:BrowserLevel>\n <\/w:WordDocument>\n<\/xml><![endif]-->\n\n<p style=\"line-height:150%\">Beschlu\u00df von Graf Benjowsky.<\/p>\n\n<p style=\"line-height:150%\">Aber nicht so ist es mit seinem (Benjowskys)\nBenehmen gegen Afanasja: hier wei\u00df unser Gem\u00fcth keine Entschuldigung f\u00fcr ihn.\nIch wenigstens kann es ihm nicht verzeihen, da\u00df er diesem M\u00e4dchen das Gest\u00e4ndni\u00df\nseiner Verheurathung thut. Und w\u00fcrde der Dichter nicht \u00fcberhaupt sehr f\u00fcr unser\nVergn\u00fcgen gesorgt haben, wenn er den verheuratheten Benjowsky der wahren\nGeschichte gelassen und uns einen freien, ledigen gegeben h\u00e4tte? Die Gr\u00e4uel der\nletzten Scene des St\u00fccks h\u00e4tte er dann ganz ersparen k\u00f6nnen oder, wenn er\ndurchaus am Ende die Tochter von dem Vater verfluchen lassen wollte, so w\u00fcrde\ndann doch gewi\u00df der gr\u00f6\u00dfte Theil der Zuschauer, mit Afanasjen im Bunde, das\nInteresse des kindlichen Gehorsams dem h\u00f6hern der Liebe geopfert haben. Aber\nnicht blos der Schlu\u00df des St\u00fccks wird durch Benjowskys Verheurathung emp\u00f6rend;\nwer kann \u00fcberhaupt, (zumal bei der hiesigen Vorstellung des St\u00fccks, bei einer\nso holden, von allem Widrigen entkleideten Afanasja) das leichtsinnige Gespiel\nmit dem Herzen eines so hei\u00df liebenden M\u00e4dchens ohne Unwillen ertragen?\nFreilich scheint in dieser R\u00fccksicht der Dichter selbst seine eigene Moralit\u00e4t\nzu haben, wenn es anders nicht zu dreist ist, aus den Worten, die er dem alten,\nso weise sein sollenden Krustiev in den Mund legt, darauf einen Schlu\u00df zu\nmachen. Dieser Krustiev sagt zum Benjowsky, als er von ihm Afanasjas\nHerzenszustand erf\u00e4hrt: \u201eschw\u00f6re mir heilige Ehrfurcht f\u00fcr des M\u00e4dchens\nTugend.\u201c Benjowsky antwortet hierauf: \u201ePfui, der h\u00e4sliche Gedanke hat mich nie\nversucht.\u201c Und nun erwidert Krustiev:<\/p>\n\n<p style=\"line-height:150%\">\u201eWohlan dann magst du immerhin ihrer Hofnung goldne\nBr\u00fckken bauen. Ein halbes Wort, ein sch\u00fcchterner Blick m\u00f6gen ihr Herz in s\u00fc\u00dfe\nTr\u00e4ume wiegen. Sind wir fort, so wird sich das verbluten. Es vergi\u00dft sich alles\nin der Welt, nur verlorne Unschuld nicht.\u201c<\/p>\n\n<p style=\"line-height:150%\">Ich wei\u00df keinen Namen f\u00fcr dies Raisonnement des \u2014\nweisen Alten; die Seelenunschuld ist ihm gar nichts, wenn nur die physische\nnicht verletzt wird; ihr Herz kann er verderben, das ist eine Kleinigkeit. \u2014<\/p>\n\n<p style=\"line-height:150%\">Es mag keine leichte Aufgabe f\u00fcr den Schauspieler\nsein, sich in einer so schwankenden Rolle, wie Benjowsky, in allen Momenten\ngeh\u00f6rig zu finden zu wissen, aber gewi\u00df ist es, da\u00df lebhafte Deklamation allein\nnicht ausreicht. Wenn irgend eine Rolle frappanten Ausdruck des Gesichts\nerfordert, hier den Blick der W\u00fcrde und der Hoheit, die \u00fcber Gem\u00fcther straks zu\nherrschen versteht, dort den Blick, der zuversichtlich Vertrauen gebietet, so\nist es diese Der Schauspieler, dem dieser Ausdruck nicht zu Gebote steht,\nsollte eigentlich den Benjowsky gar nicht spielen.<\/p>\n\n<p style=\"line-height:150%\">In der Rolle des Hettmann hat der\nSchauspieldirektor Carl D\u00f6bbelin seine komischen Talente uns wieder in\nErinnerung zu bringen gesucht, aber er ist zu sp\u00e4t gekommen; wir kennen jetzt\nreichhaltigere und \u2014 was ihm, D\u00f6bbelin, fast ganz fehlt, \u2014 mit dem feinsten\nGeschmack ausgebildete komische Talente. Ich bin kein Freund von Vergleichungen\n\u00fcberhaupt, aber hier m\u00f6chte Vergleichung, nicht blos ein unsicherer, sondern\nvielmehr ein unschicklicher Maasstab sein. Die gemeine Anlage, ein Portrait\nirgend eines unbedeutenden Individuums wohl oder \u00fcbel und gew\u00f6hnlich en\nCarricatur zu zeichnen und das Genie, das den Menschen selbst mit seinen\nLeidenschaften und Thorheiten treffend mahlte, ber\u00fchren sich in keinem Punkte\nund sind zu aller Vergleichung unf\u00e4hig. Aber ein Wort \u00fcber das Publikum mu\u00df ich\nbei dieser Gelegenheit sagen; nicht \u00fcber das Publikum, das w\u00e4hrend der\nVorstellung des Benjowsky die Armuth wie den Reichthum, personifizirte\nUnschicklichkeit wie den guten Geschmack selbst, des Beifalls w\u00fcrdig sind,\nsondern \u00fcber das raisonnirende. \u201eD\u00f6bbelin, sagte man, hat aus der Rolle einen\nrecht rohen Menschen, einen wahren Kosakken gemacht, er hat sie mit komischen\nZ\u00fcgen \u00fcberladen, sie zu komisch, das soll heissen, niedrig komisch genommen\nund, mit einem Worte, er hat die Rolle \u00fcbertrieben; Ifland dagegen hat die\nRolle nicht so roh, nicht so komisch, sondern h\u00fcbsch fein genommen.\u201c Es ist\nm\u00f6glich, da\u00df die Leute sich bei solchen Urtheilen etwas richtiges denken, aber\nschlie\u00dfen l\u00e4\u00dft es sich aus der Art und Form ihrer \u00c4usserungen wahrlich nicht.\nEs klingt fast so, als h\u00e4tte Ifland aus dem Hettmann einen feinen manierlichen\nMenschen gemacht und D\u00f6bbelin die Rolle genommen, wie sie ist und doch will man\ndiesen verwerfen und jenem ein Compliment machen. Nein, meine Herren und Damen,\nin ihrem Sinn verh\u00e4lt sich die Sache gerade umgekehrt: was Sie Feinheit zu\nnennen scheinen, war in Iflands Spiel nicht und es w\u00e4re eine Grobheit gewesen,\ndie Ifland nimmermehr begehen kann, wenn sie darinn gewesen w\u00e4re. Ob er einen\nwahren Kosakken-Hettmann gemacht hat, wei\u00df ich zwar nicht, denn ich kenne\ndergleichen nicht, aber da\u00df er dem Hettmann des Dichters keinen von seinen\nkarakterischen Z\u00fcgen, mithin auch nichts von seiner Rohheit, seiner sibirischen\nNatur, seiner l\u00e4cherlichen Einbildung von sich selbst, seinem aufgeblasenen\nD\u00fcnkel, seiner Trunkenheit und dergleichen genommen hat, da\u00df er vielmehr alle\ndiese Z\u00fcge frappant, aber sch\u00f6n ausdr\u00fcckte und durch eine Menge kleiner,\nsinnreicher N\u00fcanzen in Ton, Blick und Bewegungen zu einem Ganzen verband, das\nist es eben, was seine Darstellung auszeichnet und wor\u00fcber Sie, meine Herren\nund Damen so von Herzen gelacht haben. Zergliedern Sie die Ursachen, die Sie zu\nlachen machten, versuchen Sie es, ihre dunkeln Gef\u00fchle zu Begriffen zu erheben\nund Sie werden finden, da\u00df nicht das, was Sie Feinheit nennen, sondern da\u00df\ngerade Wahrheit Iflands Spiel von dem D\u00f6bbelinschen unterschied, da\u00df in jenem\nReichthum an komischen Z\u00fcgen, in diesem die kahlste N\u00fcchternheit herrschte,\n(eine N\u00fcchternheit, die sich endlich in eine wirkliche, recht plumpe\nBesoffenheit verlohr,) mit einem Worte, da\u00df Iflands Hettmann ein lebendiger,\nlustiger, unterhaltender Narr und D\u00f6bbelins ein monotoner, langweiliger, fader\nund, die F\u00fc\u00dfe ausgenommen, steifer Popanz war. \u2014<\/p>\n\n<p style=\"line-height:150%\">Herr Fleck, der den Gouverneur spielte, macht in\nder letzten Scene nicht die gro\u00dfe Wirkung, die ich mir von ihm versprach; ich\nerwartete hier Wunder von seinen T\u00f6nen. Bei der ersten Vorstellung mislang sie\nihm fast ganz und der Grund schien mir darinn zu liegen, da\u00df er zu sehr, zu\nberechnet nach Abstufung des Tons oder vielmehr nach einer Abwechselung mit\nganz verschiedenen T\u00f6nen jagte. Bei sp\u00e4tern Vorstellungen gelang ihm die Scene\nfreier und besser; und stellenweise mit gewaltiger Wirkung. Die Worte \u201eGraf\nBenjowsky, wenn Du einen Gott glaubst, so h\u00f6re mich! \u2014 was willst Du mit ihr?\nsiehe, sie ist schon zur Leiche geworden, gieb mir die Leiche meiner Tochter\nwieder!\u201c und \u201e Graf Benjowsky, ich habe keine Worte \u2014 ich habe keine Thr\u00e4nen,\naber Gott hat Blitze\u201c k\u00f6nnen unm\u00f6glich gr\u00f6\u00dfer, ersch\u00fctternder gesagt werden,\nsie dringen durch Mark und Bein.<\/p>\n\n<p style=\"line-height:150%\">Den Stepanof spielt Herr Schwadke mit allem Flei\u00dfe\nund die harten Ekken in seiner Deklamation verliehren sich bei jeder\nVorstellung immer mehr. Mlle. Eigensatz als Feodora nimmt sich in der Scene im\nvierten Akt sehr gut; im Allgemeinen ist ihr eine articulirtere,\nverst\u00e4ndlichere Aussprache zu empfehlen. Krustiev hat mich bei Lesung des\nSt\u00fccks wenig erbout und bei der Vorstellung ist es Herrn Herdt vollkommen\ngelungen, auch nicht dies wenige der Rolle zu lassen.<\/p>\n\n<p style=\"line-height:150%\">Nach einer langen Pause ward am 21sten M\u00e4rz wieder\neinmal Menschenha\u00df und Reue gegeben und ohngeachtet das \u00fcble Wetter viele,\nwelche die Bekanntschaft mit einem alten Lieblingsst\u00fcck gerne erneuern mochten,\ndavon abhielt, war das Haus doch ziemlich besetzt. Der Eindruck, den das St\u00fcck\nmachte, war nicht geringer als bei seiner ersten Erscheinung auf unsre B\u00fchne;\ndie Schauspieler spielten ohne Ausnahme mit Fleis und der gute Genius der Kunst\nlie\u00df ihnen gr\u00f6\u00dftentheils ihre Darstellungen gl\u00fccklich gelingen, das Publikum\nhatte einen unbefangnen Sinn und ein gef\u00fchlvolles Herz mitgebracht und so \u2014\nreichten sich K\u00fcnstler und Freunde der Kunst zu einem sch\u00f6nen wechseitigen\nGenu\u00df vertraulich die Hand.<\/p>\n\n<p style=\"line-height:150%\">Fast m\u00f6chte es sonderbar scheinen, \u00fcber dies, so\noft und so viel beurtheilte und bem\u00e4kelte St\u00fcck, noch ein einziges Wort zu\nsagen, und ich schwiege auch lieber, zumal da ich nur meine alten Gedanken\nwiederhohlen kann, aber ich w\u00fcrde dann vom Pferde auf den Esel kommen, von\nMenschenha\u00df und Reue \u2014 schweigen und von den Korsen reden m\u00fcssen. Und ehe ich\ndies thue, will ich mich erst mit dem bessern Kotzebue verst\u00e4ndigen, den \u00e4ltern\nvon neuem herzlich lieb gewinnen, um dem j\u00fcngern mit allem Wohlwollen begegnen\nzu k\u00f6nnen.<\/p>\n\n<p style=\"line-height:150%\">Die gro\u00dfe und entschiedene Wirkung, die Menschenha\u00df\nund Reue bei einer guten Besetzung der Rollen auf der B\u00fchne macht und machen\nmu\u00df, wenn das Publikum f\u00fcr Darstellung und Kunstgenu\u00df nur einigerma\u00dfen\nempf\u00e4nglich ist, hatte bedeutende Folgen f\u00fcr die Kunst, f\u00fcr das Publikum und\nf\u00fcr den Verfasser selbst. Es wurde auf allen Theatern so h\u00e4ufig und immer mit\nso ungeschw\u00e4chtem Beifall wiederhohlt, da\u00df der Geschmack des Publikums dadurch\ngewisserma\u00dfen eine andere Richtung erhielt; es wurde in Journalen herausgestrichen\nund von Kennern und Nichtkennern beynahe \u00fcber alles erhoben, was die\ndramatische Muse unsers Vaterlandes sonst ans Licht gebracht: der Verfasser\nwurde als ein Meerwunder angestaunt und in der That brachte ihm dieser\ngl\u00fcckliche Wurf den Vortheil, da\u00df er ihm als ein Freybrief f\u00fcr seine \u00fcbrigen,\nzum Theil sehr mittelm\u00e4\u00dfigen Produkte galt. Gleichwohl fehlte es auch bald\nAnfangs nicht an Leuten und zwar an Leuten von Gewicht und Ansehen in der\nlitterarischen Welt, die weit entfernt ihre Stimme mit dem Urtheil des gro\u00dfen\nHaufens zu vereinigen und in das allgemeine Bravogeschrei des ganzen\nDeutschlands einzustimmen, sich vielmehr, nachdem sie die Sch\u00f6nheiten dieses\nSt\u00fccks gegen seine M\u00e4ngel aufs genaueste abgewogen, wenn auch nicht gegen den\nWerth einzelner Stellen, doch wenigstens gegen die Ausf\u00fchrung and Anordnung des\nGanzen erkl\u00e4rt haben. Ich wage es nicht zu entscheiden, ob ihr Ausspruch etwas\ngegen den allgemeinen Beifall, der diesem Schauspiel von allen Seiten her\nzugestr\u00f6mt, gelten k\u00f6nne; aber soviel wei\u00df ich, da\u00df die Gr\u00fcnde der Minorit\u00e4t\nwenigstens Geh\u00f6r verdienen und da\u00df nur eine sorgf\u00e4ltige Auseinandersetzung des\nPlans, der Karakteristik und des Dialogs uns den Leitfaden an die Hand geben\nkann, diesen Widerspruch in den Meinungen zu heben, oder wenigstens begreiflich\nzu machen.<\/p>\n\n<p style=\"line-height:150%\">Wirft man also zuf\u00f6rderst einen aufmerksamen Blick\nauf den Plan, so sieht man durchg\u00e4ngig beinahe von Anfang bis zu Ende den\nZufall walten, der so leicht in keinem andern St\u00fckke eine so despotische Gewalt\n\u00fcber die handelnden Personen aus\u00fcbt. Sie sind gleichsam nur Maschinen, die sich\nentweder gar nicht auf Antrieb ihres eignen Willens bewegen oder wenigstens so\nlange m\u00fc\u00dfig dastehn, bis der Zufall ihrem Willen den ersten Sto\u00df giebt. Zweck\nund Absicht wird man fast nirgends gewahr und selbst wenn sich eine Spur davon\nbei diesem oder jenem, wie z. B. bei Meinau findet, so k\u00f6mmt straks der Zufall\ndazwischen und st\u00f6\u00dft durch einen unvermutheten Querstrich das Werk der\n\u00dcberlegung oder den Entschlu\u00df der Leidenschaft \u00fcber den Haufen. Der Zufall\nf\u00fchrt den betrogenen Gemahl in die Gegend, wo sein ungetreues, aber b\u00fc\u00dfendes\nWeib eine Freistatt gefunden; der Zufall l\u00e4\u00dft den Ersteren in der Person des\nBaron von der Horst seinen Jugendfreund entdekken, und der zuf\u00e4llige Einsturz\neiner morschen, aus alten Tr\u00fcmmern zusammengeflickten Br\u00fckke wird die\nunschuldige Ursache, da\u00df der finstere, von aller Gesellschaft geschiedene\nMeinau wieder unter Menschen erscheint, und gleich bei seinem Eintritt in die\nWelt durch den Anblick seiner verf\u00fchrten Eulalia \u00fcberrascht wird.<\/p>\n\n<p style=\"line-height:150%\">Dies hei\u00dft doch wahrlich dem Zuschauer einen\nfelsenfesten Glauben zumuthen und die Forderungen \u00fcbertreiben, die der Dichter\nan unsern Sinn f\u00fcr T\u00e4uschung machen darf. Freilich kann man nicht von ihm\nverlangen, da\u00df er den Zufall g\u00e4nzlich ausschlie\u00dfen und alles, was geschieht,\nnur aus dem Karakter seiner Personen motiviren soll; dies Begehren w\u00e4re eben so\nunbillig als zweckwidrig. Denn der Gang der Handlung bek\u00f6mmt nicht selten durch\ndie Einmischung kleiner Zuf\u00e4lle einen Grad von Wahrscheinlichkeit, der uns die\nKunst versteckt, und uns in ihr den wahren getreuen Abdruck der Natur um so\neher wieder erkennen l\u00e4\u00dft, da wir auch in der wirklichen Welt nicht im Stande\nsind, jeden Vorfall, jede Begebenheit auf gewisse Plane und Zwekke zur\u00fcckzuf\u00fchren\nund alle Erscheinungen aus den Triebfedern des menschlichen Herzens zu\nentwikkeln. Nur mu\u00df sich der Dichter diesen Vortheil, den wir ihm willig\neinr\u00e4umen, nicht immer, und wie mich d\u00fcnkt, so selten als m\u00f6glich zu Nutze\nmachen und sich vor allen Dingen in Acht nehmen, da\u00df der entscheidende Schlag,\nvon welchem die ganze Aufl\u00f6sung seines Karakters und das endliche Schicksal\nseiner Helden und Heldinnen abh\u00e4ngt, nicht durch ein Spiel des Zufalls, nicht\ndurch das unmotivirte Zusammensto\u00dfen unvorhergesehener Begebenheiten erfolge:\nund diesen Fehler hat sich Kotzebue in der Behandlung seines Plans offenbar zu\nSchulden kommen lassen. \u2014<\/p>\n\n<p style=\"line-height:150%\">Doch nicht die Handlung allein, auch der\nkontrastirende Ton, der im Ganzen herrscht, m\u00f6chte einigen gegr\u00fcndeten\nEinw\u00fcrfen ausgesetzt seyn. Uberall wechselt das Ernsthafte mit dem Komischen so\nunvorbereitet, so auffallend ab, da\u00df die vorhergehende, oft mit so vieler Kunst\nund M\u00fche erregte Empfindung mit einemmale zerrissen wird und man sich durch\nEinen pl\u00f6tzlichen Schlag in ein ganz anderes Interesse, ja selbst in ein\nanderes Schauspiel versetzt glaubt. Durch solche gewagte, rasche \u00dcberg\u00e4nge\nverst\u00f6\u00dft der Dichter durchaus gegen seinen eigenen Vortheil. Es ist, als ob er\nuns dadurch mit Gewalt aus der T\u00e4uschung weckte und uns vors\u00e4tzlich erinnerte,\nda\u00df alles, was wir wirklich zu sehen und zu f\u00fchlen glauben, nichts als ein\nleerer Traum sei. Der Zauber der T\u00e4uschung l\u00f6set sich gar zu leicht, der\nmagische Nebel, den er \u00fcber die Gegenst\u00e4nde ausgie\u00dft, zerflattert bei jeder\nheftigen Ersch\u00fctterung: er bedarf einer ununterbrochenen Stille, und die Bilder\nder und Scenen, die er vor uns erscheinen l\u00e4\u00dft, m\u00fcssen so sanft als m\u00f6glich,\nwenigstens ohne gewaltsame Spr\u00fcnge und scharfe Ver\u00e4nderungen im Kolorit an\nunsrer Seele vor\u00fcbergleiten, sonst finden wir uns gar bald wieder und erwachen\naus dem angenehmen Schlummer, aus dem s\u00fc\u00dfen Vergessen unsrer selbst, worinn uns\nder K\u00fcnstler gewiegt hat. \u2014<\/p>\n\n<p style=\"line-height:150%\">Einheit im Ton ist gewi\u00df das sicherste Mittel,\ndiese widerw\u00e4rtige R\u00fcckkehr zu verhindern, wohl verstanden, da\u00df man Einheit\nnicht mit Einf\u00f6rmigkeit verwechseln und nicht vom Dichter erwarten darf, da\u00df er\nunsre Empfindungen immer auf Einen Punkt gespannt halten oder best\u00e4ndig auf\nunser Herz losarbeiten soll. Damit w\u00e4re uns im Grunde wenig gedient. Denn unser\nGef\u00fchl stumpft sich, wie jede andere Kraft der Seele, durch eine allzulange\nSpannung ab, wir brauchen nothwendig Zwischenr\u00e4ume, wo wir wieder Athem\nsch\u00f6pfen und uns Kr\u00e4fte zu neuem Genu\u00df und zu neuen Ersch\u00fctterungen sammeln\nk\u00f6nnen \u2014 aber warum nutzt der Dichter diese Zwischenr\u00e4ume nicht lieber f\u00fcr\nunsern Kopf als f\u00fcr unser Zwerchfell? warum f\u00fcllt er sie nicht lieber mit\nwichtigen interessanten Bemerkungen, wozu ihm der Zustand seiner Personen\nGelegenheit giebt, oder wenigstens mit seinen Conversationsscenen, als mit Burlesken\nund l\u00e4cherlichen Schw\u00e4nken, die ohngef\u00e4hr zum Ganzen passen, wie ein\nDittersdorffsches Rondeau zu einer Passionsmusik.<\/p>\n\n<!--[if gte mso 9]><xml>\n <w:LatentStyles DefLockedState=\"false\" LatentStyleCount=\"156\">\n <\/w:LatentStyles>\n<\/xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]>\n<style>\n \/* Style Definitions *\/\n table.MsoNormalTable\n\t{mso-style-name:\"Normale Tabelle\";\n\tmso-tstyle-rowband-size:0;\n\tmso-tstyle-colband-size:0;\n\tmso-style-noshow:yes;\n\tmso-style-parent:\"\";\n\tmso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;\n\tmso-para-margin:0cm;\n\tmso-para-margin-bottom:.0001pt;\n\tmso-pagination:widow-orphan;\n\tfont-size:10.0pt;\n\tfont-family:\"Times New Roman\";\n\tmso-ansi-language:#0400;\n\tmso-fareast-language:#0400;\n\tmso-bidi-language:#0400;}\n<\/style>\n<![endif]-->","pivot":{"theaterveranstaltung_id":7746,"zeitung_id":386}},{"id":387,"z_name":"Jahrb\u00fccher der Preu\u00dfischen Monarchie","z_datum":"1798-01-01","z_nummer":"Bd. 1","z_seite":"294-307","z_autor":"","z_text":"<span style=\"mso-no-proof:yes\">\u00dcber Graf Benjowsky auf\nKamtschatka, ein Schauspiel in 5 Aufz\u00fcgen von Kotzebue, und die Vorstellung\ndesselben auf dem K\u00f6niglichen National-Theater zu Berlin. <\/span>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"mso-no-proof:yes\">Die Begebenheit, welche der\nStoff des obigen Schauspiels ist, f\u00e4llt in das Jahr 1771. Die Nacht vom 26ten\nauf den 27sten April war es, in welcher Graf Moritz August von Benjowsky und\nseine Verschwornen sich befreiten, und bald nachher mit ihrem Schiffe die K\u00fcste\nKamtschatka\u2019s verlie\u00dfen. \u2013 Eine von dem Grafen selbst geschriebne Geschichte\nseiner Schicksale und Reisen ist seit 1791 in mehrern \u00dcbersetzungen aus dem\nEnglischen, unter denen die mit den Zus\u00e4tzen und Berichtigungen des Professor\nEbeling die vollst\u00e4ndigste ist, erschienen. \u2013 Kotzebue\u2019s Schauspiel dieses\nNamens ist seit 4 bis 5 Jahren schon bekannt und auf vielen deutschen Theatern\ngern gesehen worden. \u2013 Es nimmt einen Platz in seinen \u00e4lteren gedruckten\nSchauspielen ein. <\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"mso-no-proof:yes\">Ein gleichzeitiges Ereigni\u00df\nkann nur \u00e4u\u00dferst selten Gegenstand eines Dramas f\u00fcr die Zeitgenossen werden,\nund diese zu t\u00e4uschen und zu interessiren hoffen. Die Darstellung bleibt\nentweder zu tief unter dem Gegenstande selbst, und erreicht seine Kraft und Gr\u00f6\u00dfe\nnicht, oder der Zuschauer, zumal wenn er Augenzeuge der Begebenheit war, vermi\u00dft\nkleine Umst\u00e4nde, welche die \u2026conomie des Schauspiels bei Seite legen mu\u00dfte, und\nmacht an die dargestellten Personen und Charaktere die Forderung der Portr\u00e4t\u00e4hnlichkeit.\n<\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"mso-no-proof:yes\">Gleichzeitige Begebenheiten k\u00f6nnen\nnur dann der Stoff eines Schauspiels werden, wenn weit entfernte Gegenden ihre\nScene waren, oder wenn man das Individuelle aufhebt, statt eines einzelnen die\nGattung nennt, und demohnerachtet nur diesen einzelnen darstellt. Dort ersetzt\ndie Entfernung durch den Raum das, was der Begebenheit durch die N\u00e4he der Zeit\nan T\u00e4uschung abgeht, eine sch\u00f6ne oder schauerliche Kunde nimmt sie wie sonst\neine ehrw\u00fcrdige Sage in Schutz, Forderungen und Zweifel fallen weg, die Seele\ndes Zuschauers ist unbefangen, vorbereiteter, empf\u00e4nglicher. Bei der Anwendung\ndes letztern Mittels, wo die Einzelnheit aufgehoben wird, wo man das Individuum\nnur in der eigenth\u00fcmlichen Mahlerey der Gattung erkennt, tritt ein \u00e4hnlicher\nFall ein. Engel gebrauchte dasselbe als er seinen Edelknaben aus einer Anekdote\nFriedrichs des Einzigen schuf. Kotzebue konnte bey dem Benjovsky sicher zu\nWerke gehen, und aus dem neuesten Buche wie aus einer alten Quelle sch\u00f6pfen. <\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"mso-no-proof:yes\">Um so mehr da die Begebenheit\nalles enth\u00e4lt, was zu einer dramatischen Handlung erforderlich ist. <\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"mso-no-proof:yes\">Es ist selten der Fall da\u00df\nein historisches Faktum sich in seiner reinen Autenticit\u00e4t zu einem Schauspiel\neignet. Es fordern entweder die vorbereitenden Ereignisse, oder der Schlu\u00df eine\n\u00c4nderung die dem dramatischen Effekte entsprechender ist, \u00fcberlegten Plan in\nden Gang des Schicksals bringt, und das Gem\u00e4lde zu dem Ganzen eines\ndramatischen Kunstwerkes macht. \u2013 Der Verfasser ist weit besser daran, wenn er\ndie Motiven, als wenn er den Schlu\u00df zu \u00e4ndern n\u00f6thig findet. Im letzten Falle\ngeschehen nicht selten Mi\u00dfgriffe, die anstatt den Effekt zu verst\u00e4rken, ihn\nvermindern, wo nicht gar aufheben. <\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"mso-no-proof:yes\">\u00dcberhaupt gewinnt der Dichter\ndurch die historische Wahrheit seines Stoffes \u00e4u\u00dferst wenig. <\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"mso-no-proof:yes\">Die ehrw\u00fcrdigen Namen der\nPersonen, welche er auf die B\u00fchne f\u00fchrt, thun nicht selten seiner Kunst\nEintrag. Vor der Phantasie seiner Zuschauer schwebt ein ideales Bild dieser\nGestalten, weh ihm! wenn er es nicht erreicht, und wenn er es auch erreichte,\nein gro\u00dfer Theil seiner Kunst wird ihm nicht angerechnet. Er ist nicht\nErfinder, er ist Copist, sein Werk ist nicht freie Sch\u00f6pfung der Phantasie, es\nist Portr\u00e4t, und wer stellt den Bildni\u00dfmahler in einen Rang mit dem dichtenden\nGeschichtsmahler? \u2013 der dargeliehene Charakter erleichtert seine M\u00fche ebenfalls\nnur wenig, er mu\u00df ihn aus einzelnen Z\u00fcgen erst zusammen setzen, mu\u00df ihm die\nHandlung und dieser wie ihm die \u00fcbrigen mitwirkenden Charaktere anpassen.\nIndividualit\u00e4t der Charaktere, ihr h\u00f6chstes Verdienst, ihr anziehendster\nZauber, wird am schwersten erreicht, wenn man ein Individuum copirt. Selten\nsind die Ecken der wirklichen Charaktere scharf und schneidend genug, Umgang\nund Convention werfen uns alle in eine Form, in die wir denn auch alle\nschlechter und besser passen. Die Individualit\u00e4t des wirklichen Lebens m\u00f6gte\nselten individuell genug sein. \u2013 Ein Gl\u00fcck f\u00fcr den Dichter ists, wenn\nSchicksale und Verh\u00e4ltnisse, oder auch Sitten und Geist vergangener\nJahrhunderte oder entfernter Regionen den Charakter in Contrast mit den\nCharakteren unsrer Zeit und unsers Landes stellen, wie dies z. B. im G\u00f6tz von\nBerlichingen der Fall ist, und bei den Verbannten im Benjowsky noch mehr h\u00e4tte\nsein k\u00f6nnen. <\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"mso-no-proof:yes\">Die historische Wahrheit der\nBegebenheiten ist dem Dichter eben so wenig vortheilhaft; denn er kann sie\nnicht gebrauchen und darf auf sie sich nicht st\u00fctzen. Der Dichter welcher auf\nsie rechnete, oder durch die strengste Beobachtung derselben alles gethan zu\nhaben glaubte, m\u00f6gte seinen Zweck eben dadurch am sichersten verfehlen. <\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"mso-no-proof:yes\">Denn etwas anders ist die\nhistorische Wahrheit, etwas anders die dramatische. Jene beruht auf Zeugnissen,\nUrkunden u. d. gl. ein einziger Name eines Augenzeugen als B\u00fcrge, ein St\u00fcckchen\naltes Pergament gen\u00fcgen, um Glauben zu bewirken. Aber mehr als Glauben verlangt\nsie auch nicht, wobey sie gleichwohl noch tolerant genug bleibt den Zweifel\nnicht zu verdammen. <\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"mso-no-proof:yes\">Die dramatische Wahrheit ist\nnichts anders als die poetische Wahrscheinlichkeit auf das Drama angewandt.\nPoetisch wahrscheinlich ist nur das, was man in dem poetischen Ganzen, dessen\nTheil es ist, als nothwendig erkennt. In einem Drama ist nichts wahr, als was\ninnerhalb der Grenzen desselben durch die Charaktere und die Ereignisse, in\nwelche sie gestellt sind, nothwendig wird. \u2013 Der Zuschauer soll nicht glauben\nweil er sieht, sondern er soll \u00fcberzeugt werden, und dies nur dadurch, da\u00df,\nwenn er sich lebhaft in den geschilderten Charakter versetzt, und ihn unter\ndiesen Umst\u00e4nden sich denkt, er einsieht und f\u00fchlt, da\u00df er selbst nicht anders\nh\u00e4tte handeln k\u00f6nnen. \u2013 Wie unendlich wichtig es nun sey, da\u00df auch der\nSchauspieler vor allen Dingen den Charakter wahr darstelle, f\u00e4llt in die Augen.\n<\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"mso-no-proof:yes\">Diese in sich selbst gegr\u00fcndete\nWahrheit, welche das Drama heischt, wird aber die Geschichte nicht immer so\nrein geben, als sie die Phantasie sich schafft. Gro\u00dfe Geister, excentrische K\u00f6pfe\ndurch Thaten, Wagest\u00fccke oder Leiden ausgezeichnet, eignen sich der\ndramatischen Behandlung vorz\u00fcglich, was man aber von ihnen gewahr wird, sind\nmeistens nur helle auffliegende Punkte, welche in einen einzigen leuchtenden\nStrahl zu vereinigen, sehr schwer ist. Wer dies kann, kann auch mehr, \u2013 oder\nwenn man will weniger, \u2013 selbst erfinden, die Funken seines eignen Genies in\neinem Strahl sammlen. <\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"mso-no-proof:yes\">Doch genug von einem\nGegenstande, \u00fcber den ich vielleicht schon zu lang geworden bin. Auch sey es\nfern von mir einem Dichter, dessen k\u00fchner Geist zu solchen Gegenst\u00e4nden Beruf\nzu f\u00fchlen glaubt, davon abzuschrecken, obwohl es mir scheint, als w\u00e4re die\nGeschichte, deren B\u00fchne die Welt ist, f\u00fcr den engen Raum der Theaters zu\nerhaben, und als verkenne man ihren h\u00f6heren Zweck, wenn man sie zu einem\nSchauspiel macht. \u2013 Au\u00dfer allem Zweifel scheint es mir \u00fcbrigens zu sein, da\u00df\nwenn auch die W\u00fcrde historischer Begebenheiten auf der B\u00fchne gerettet werden\nsoll, unsre Dichter sie mit k\u00fchnerem Geiste und gr\u00f6\u00dferer Freiheit auffassen,\nnach dem Vorbilde Shakespears alle Bande dramatischer Convenienz wegwerfen, und\nallen Aberglauben an be\u00e4ngstigende Einheiten abschw\u00f6ren m\u00fcssen. <\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"mso-no-proof:yes\">Wieder zum Benjowsky. <\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"mso-no-proof:yes\">Es giebt vielleicht in der\nganzen Geschichte keinen dramatischern Stoff als diesen, keinen, wo bis auf die\nkleinsten Punkte durch die Beschreibung, welche Benjowsky selbst davon giebt,\ndem Dichter so vorgearbeitet w\u00e4re, da\u00df ihm weiter nichts als dramatische\nAnordnung und Dialog \u00fcbrig blieb. Von dem ersten Doppelschach welches Benjowsky\ndem Hettman giebt, bis zu dem rothen Bande welches Anafasia ihm schickt, ist\nalles wahr, Kasarinofs Vergiftungsplan, Krustiew mit seinem Anson, die Schule,\nder Kornbau in Lopatka, Stepanows Eifersucht, des Hettmanns californische\nPlane, alles ist in der Geschichte gegr\u00fcndet. <\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"mso-no-proof:yes\">Weit entfernt durch diese\nBemerkung Kotzebue\u2019s Verdienst schm\u00e4lern zu wollen, finde ich vielmehr gerade\nin der passenden Benutzung jeder Anekdote einen sprechenden Beweis f\u00fcr seinen\ndramatischen Scharfblick, sein Talent und seine Kenntni\u00df dessen was auf der B\u00fchne\nwirkt. \u2013 Welch ein Leben herrscht in dem Ganzen, und welch eine\nMannigfaltigkeit herrscht in diesem Leben! wie dr\u00e4ngen sich die Ereignisse, wie\nwickeln sich die Plane so leicht auf, wie bald greifen Hindernisse ein, wie dr\u00e4ngen\nsich diese, und scheinen nur gel\u00f6st zu werden, um sich n\u00e4her und gef\u00e4hrlicher\nanzudr\u00e4ngen. Es giebt nichts was durch die bewegten R\u00e4der und Federn mehr\nSpannung erhielte, und sie bis an das Ende gl\u00fccklich und ohne Gewalt fortdauern\nlie\u00dfe, nichts das in dieser Spannung mehr Abwechselung Unterhaltung und\nErholung gew\u00e4hrte. Die vorbereitenden Umst\u00e4nde sind mit eben so vieler Treue\nals Genie benutzt, alles ist n\u00e4her an einander gestellt, manches sehr gl\u00fccklich\nenger verflochten, und das wenige was hinzu gedichtet ist, vollkommen im Geiste\ndes Ganzen erfunden. Benjowsky kann an Regelm\u00e4\u00dfigkeit Energie und Kunst manchem\nSt\u00fccke nachstehen \u2013 dramatisch wirksamer ist schwerlich eins. <\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"mso-no-proof:yes\">Ich habe oben erw\u00e4hnt da\u00df der\nDichter, welcher historische Gegenst\u00e4nde behandelt, gew\u00f6hnlich in die\nunangenehme Lage kommt, entweder an den vorbereitenden Umst\u00e4nden oder an dem\nSchlusse \u00e4ndern zu m\u00fcssen. \u2013 Kotzebue war bey Benjowsky in dem ungl\u00fccklichern\ndem letzten Falle. Er hat an zwey Stellen ge\u00e4ndert, an der einen ist es ihm\naber, wie es scheint, weniger als an der andern gelungen. <\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"mso-no-proof:yes\">Die Rede ist von dem\nSelbstmorde Stepanows, und dem Schlusse des ganzen Schauspiels. <\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"mso-no-proof:yes\">Stepanow bleibt der Geschichte\nzu Folge am Leben, ist seiner letzten Treulosigkeit wegen, w\u00e4hrend des\nAngriffes auf die Vestung in Verhaft, und begleitet Benjowsky auf seiner\nnachherigen Reise. Er bleibt hier noch immer seinem b\u00f6sartigen Charakter\ngetreu, gleich stark von gekr\u00e4nktem Ehrgeiz, der auf die Befehlshaberstelle\nAnspr\u00fcche macht, und von Eifersucht auch da noch gequ\u00e4lt, als er im t\u00e4glichen\nUmgange mit Afanasia, die Benjowsky auf der Flucht begleitet, leben kann, und\nes deutlich sieht, da\u00df Benjowsky auf das Herz dieses M\u00e4dchens Verzicht gethan\nhat. Afanasia stirbt auf Macao, auch hier ist Stepanow noch h\u00e4misch und\nwidersetzlich, so da\u00df Benjowsky ihn zur\u00fccklassen mu\u00df. \u2013 Diesen Lauf der\nBegebenheiten konnte das Schauspiel nicht annehmen, der Charakter Stepanows w\u00e4re\nnicht geschlossen gewesen. Von dem was man poetische Gerechtigkeit nennt, \u2013 die\n\u00fcbrigens kein ver\u00e4chtliches Phantom ist, denn n\u00e4chst dem Kunstgef\u00fchl will auch\nunser moralisches befriedigt sein <\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"mso-no-proof:yes\">\u2013 kann und soll hier nicht\ngeredet werden, sondern allein von der Vollendung und dem runden Schlusses des\nSt\u00fccks, den es auch von dieser Seite erhalten mu\u00dfte, und von ihr nur auf diese\nArt erhalten konnte, weil diese im Geiste des Charakters war. <\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"mso-no-proof:yes\">Bei dem Schlusse des ganzen\nSt\u00fccks ist der Verfasser nimmer gl\u00fccklich gewesen. \u2013 Wenn wir die Geschichte h\u00f6ren,\nso wird der Gouverneur von Nylow im Kampfe mit Benjowsky begriffen, von einem\nVerwiesenen mit einem S\u00e4belhiebe in Gegenwart seiner Familie zu Boden\ngestreckt. Die Frau von Nylow (denn Afanasia\u2019s Mutter lebt der wahren Begebenheit\nzufolge noch) von einem \u00e4u\u00dferst sonderbaren Charakter, verl\u00e4\u00dft ihre Tochter und\nfl\u00fcchtet, Afanasia begleitet Benjowsky. \u2013 Hier ist ein vollst\u00e4ndiger Schlu\u00df.\nDer Gouverneur bleibt bis auf dem letzten Augenblick seinem Charakter treu, wir\nsind \u00fcber das Schicksal aller Personen belehrt, f\u00fchlen da\u00df die Begebenheit sich\nin ein Ganzes schlie\u00dft, und dies Gef\u00fchl macht da\u00df wir beruhigt uns von der Erz\u00e4hlung\ntrennen. Diese Ruhe, welche aus dem Bewu\u00dftsein dessen entspringt, was das St\u00fcck\nzum Kunstwerke macht, fordern wir von jedem Schauspiel, und sie bleibt eine und\ndieselbe Empfindung bei dem Trauerspiel und Lustspiel, nur da\u00df sie hier anders\nals dort modificirt ist. \u2013 Sie ist das Resultat einer richtigen\nCharakterzeichnung, und einer weisen Benutzung der Ereignisse. <\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"mso-no-proof:yes\">Kotzebues Benjowsky gew\u00e4hrt\nsie nicht. \u2013 Der ganze Stoff dieses Schauspiels ist so beschaffen, da\u00df er nur\ntragisch schlie\u00dfen konnte. \u2013 Alles bereitet diese Empfindungen vor. Die\nWichtigkeit des Gegenstandes, die Gr\u00f6\u00dfe der Unternehmung, die Spannung der Kr\u00e4fte\ngegen einander konnte nicht mit einem Bonmot gel\u00f6\u00dft werden; und was ist es\nanders als ein sentimentales Bonmot, wenn Benjowsky dem Vater, der wie ein\nRasender selbst auf den Knieen um die ungehorsame verbrecherische Tochter\nfleht, Afanasien in die Arme wirft, die, ein einziges Kind, ihren Vater einem\nFremdlinge opfert, gegen welchen sie eine Leidenschaft, die sinnlich genug in\nihren Adern tobt, hegt, die sie nicht empfinden durfte. \u2013 Und was gewinnt der\nVater an solcher Tochter? \u2013 giebt Benjowsky ihm wirklich das unverdorbene M\u00e4dchen\nwieder? Welche Aussichten gew\u00e4hrt dem Vater der einzige Blick in Afanasiens\nHerz, den er bei diesem Ereignisse that? Wie sehr mu\u00df dies jedes k\u00fcnftige Verst\u00e4ndni\u00df\nihrer Herzen unm\u00f6glich machen! Oder g\u00e4be er ihnen wirklich gegenseitiges\nVertrauen, Liebe und die alte Herzlichkeit zur\u00fcck, die vielleicht allein im\nStande w\u00e4ren, die k\u00fcnftige Lage beider, welche keine andere als die sein kann,\nder Benjowsky entging, ertr\u00e4glich zu machen. \u2013 Wenn Benjowsky, ohne Afanasien\nzur Treulosigkeit gegen den Vater zu verleiten, seine Plane ausgef\u00fchrt h\u00e4tte,\ndann w\u00fcrden wir dem Vater glauben, wenn er, die unschuldige Tochter umarmend,\nsagte: \u00bber hat sein Schicksal \u00fcber uns gew\u00e4lzt; wir m\u00fcssen in die H\u00fctte\neinwandern die er verlie\u00df. Du warst mein Gl\u00fcck: ich werde nichts entbehren,\nwenn ich dich nur habe.\u00ab \u2013 Oder sollte es zu viel vermuthet sein, wenn man\nannimmt, da\u00df der Gouverneur von seiner Monarchin so bestraft wird? <\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"mso-no-proof:yes\">Aber wie h\u00e4tte das St\u00fcck\nschlie\u00dfen k\u00f6nnen? \u2013 Sollte der Gouverneur Afanasien und Benjowsky begleiten? \u2013\nAuf die Art w\u00e4re wenig oder nichts gewonnen gewesen. \u2013 Nur ein anderes aber\nnicht minder m\u00e4chtiges Gef\u00fchl mu\u00dfte sich im Gouverneur gegen einen solchen\nEntschlu\u00df emp\u00f6ren, das Gef\u00fchl der Soldatenehre. \u2013 Er hatte immer seinen Charakter\nge\u00e4ndert, gleichviel auf welche Art. <\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"mso-no-proof:yes\">Denn da\u00df auch die Schlu\u00dfscene\ndes Kotzebueschen St\u00fccks nicht im Charakter des Gouverneurs ist, f\u00e4llt in die\nAugen. \u2013 Darin steckt auch eigentlich der Fehler, denn \u2013 unbek\u00fcmmert um die\nGeschichte und ihre Aussage, \u2013 mu\u00dfte dem Dichter nur das wahr sein, was er\ndurch \u00e4chte selbstst\u00e4ndige Charaktere wahr machte. \u2013 Aber man sieht es nur zu\ndeutlich, wie gewaltsam der Dichter diesen Schlu\u00df herbeif\u00fchren mu\u00df, denn zwei\nvon den Hauptpersonen ver\u00e4ndern zwischen dem vierten und f\u00fcnften Akte ihren\nCharakter g\u00e4nzlich. \u2013 Der Gouverneur und der Hettmann. <\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"mso-no-proof:yes\">Von jenem ist schon geredet,\nwas diesen letzten betrifft, so ist er im Ganzen eine gl\u00fcckliche Komposition\neinzelner gegebenen Z\u00fcge, nur m\u00fc\u00dfte er nicht, durch die Art wie er sich zuletzt\nin Verhaft nehmen l\u00e4\u00dft, dem allgemeinen Bilde, welches einem jeden bei dem\nWorte Cosack vorschwebt, widersprechen. <\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"mso-no-proof:yes\">\u2013 Es giebt gewisse generelle\nCharaktere, eigenth\u00fcmliche Merkmale der Gattung, die das Gem\u00e4lde des\nIndividuums an sich tragen mu\u00df. Leugnen l\u00e4\u00dft sich nicht da\u00df ein Cosack wenn er\nauch Hettmann w\u00e4re, solch eines Betragens nicht f\u00e4hig sein sollte, aber wir k\u00f6nnen\nes mit der herrschenden Vorstellung desselben nicht vereinigen. \u2013 Die\nIndividuen sind in allen St\u00e4nden und Verh\u00e4ltnissen ziemlich gleich, aber wir\ntrauen nicht jedem Stande jede Individualit\u00e4t gleich gef\u00e4llig zu. Aus diesem\nGrunde h\u00e4tte der Dichter diese Scene ganz verwerfen m\u00fcssen, wenn sie auch sich\nwirklich so ereignet h\u00e4tte. Dies k\u00fcmmert uns nicht, und wir glauben nur das,\nwas durch den Charakter wahr erscheint. \u2013 Oder soll die \u00fcberwiegende Weinliebe\ndies entschuldigen? Ich habe allen Respekt f\u00fcr den Durst und Rausch eines\nCosacken, aber \u2013 es ist immer nur Besch\u00f6nigung, und der Dichter der diese\nZuflucht nimmt, mag es denn auch mit dem Schauspieler ausmachen, wenn dieser,\nindem er den Wein der Rolle darstellt, den Charakter derselben zu mahlen\nglaubt. <\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"mso-no-proof:yes\">Obwohl dieses alles sich den\nEmpfindungen der Zuschauer stark aufdringen mu\u00dfte, und niemand das Schauspiel\nganz befriedigt verlie\u00df, obwohl der Charakter Benjowsky\u2019s selbst, seiner gl\u00e4nzenden\nSeiten ohngeachtet, besonders in seinem Benehmen gegen Afanasia und ihren\nVater, sehr viel zur\u00fccksto\u00dfendes beh\u00e4lt, so mu\u00dfte ein St\u00fcck von diesem\nlebhaften Gange, von diesen Situationen, die von \u00fcberraschenden Theatercoups so\ngl\u00fccklich unterst\u00fctzt wurden, und von einer so frappanten Charakteristik, doch\nmit entschiedner Theilnahme aufgenommen werden. <\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"mso-no-proof:yes\">Dies wird und mu\u00df der Fall\nsein, wenn es auch nur mittelm\u00e4\u00dfig dargestellt w\u00fcrde, wie vielmehr hier, wo\nanerkannte K\u00fcnstler durch ihr Spiel den hie und da unbestimmten Umrissen der\nGestalten Leben Wahrheit und Consistenz gaben, wo das mindere Talent oder die\nschw\u00e4chere \u00dcbung sich bestrebte, neben diesen Meistern nicht unw\u00fcrdig zu stehn,\nwo auch der kleinste Theil vollkommen in das Ganze griff, und durch ein gl\u00fccklich\nvereinigtes Spiel aller ein lebendiges hinrei\u00dfendes Gem\u00e4lde entstand, dem durch\nt\u00e4uschende Verzierungen der B\u00fchne der Reiz der Neuheit und Wahrheit in einem\nnoch h\u00f6heren Grade ward. <\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"mso-no-proof:yes\">Herr Fleck spielte den\nGouverneur. Rollen dieser Art, die W\u00fcrde und determinierte Festigkeit\nauszeichnen, welche zuweilen nicht ganz frey von einer biedern aber nicht ungef\u00e4lligen\nRoheit ist, finden an ihm ihren Mann. Sie k\u00f6nnen nicht freier und wahrer gespielt\nwerden. \u2013 Un\u00fcbertreffbar sch\u00f6n gab er die Scenen am Schlusse des vierten Akts.\n\u2013 So sehr er sich aber auch bem\u00fchte in der Schlu\u00dfscene des f\u00fcnften Akts, die\nfalschen Lichte die der Verfasser in den Charakter gezeichnet hat, durch sein\nSpiel zu verwischen, so gelang es ihm doch nicht ganz, weil der Dichter hier zu\nstark aufgetragen hat. Es scheint \u00fcbrigens der einzige Weg zu sein, die\nfalschen Charakterz\u00fcge ein wenig zu verschleiern, wenn der Gouverneur nach der\ndumpfen Pause des verbissensten Unwillens in eine an Wahnsinn gr\u00e4nzende\nExplosion seiner Empfindungen \u00fcbergeht. \u2013 Das Publikum hatte hier, obwohl am\nunrechten Orte, Gelegenheit, das tonreichste und biegsamste Organ zu bewundern,\nwelches die Natur dem Lieblinge der Kunst gab. <\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"mso-no-proof:yes\">Afanasia, Madame Fleck. \u2013 Ich\nsehe nicht ein wie im Alterthume Mannspersonen die weiblichen Rollen mit Gl\u00fcck\nund Beifall spielen konnten. Es giebt so unendlich vieles was nur das zarte\nweibliche Herz empfindet, was der Dichter selten zur Aussteuer seiner\nweiblichen Rolle macht, was er ihr oft eben so wenig im Stande ist zu geben,\nund was sie allein aus dem feinen richtig empfindenden Gem\u00fcth der\nSchauspielerin erhalten kann. \u2013 Das Spiel der Madame Fleck als Afanasia \u00fcberzeugte\nhievon. Der Verfasser selbst w\u00fcrde, wenn er sie s\u00e4he, gestehen, da\u00df er nur die\nUmrisse zu diesem Bilde, die K\u00fcnstlerin aber Farben Leben und Bewegung gegeben\nhabe. \u2013 Welch eine Herzlichkeit in jedem Gef\u00fchl, welche Wahrheit und weibliche\nBescheidenheit in jeder Naivet\u00e4t. \u2013 Das le coeur palpite, mehr Theatercoup und\ngl\u00e4nzender Aktschlu\u00df als wahre Charakteristik kann nur mit diesem Tone\nvorgetragen Wirkung hervorbringen. \u2013 Wenn man von einem zarten K\u00f6rperbau, von\nGesichtsz\u00fcgen, die die Sanftheit selbst sind, und von einem Tone der nicht\nweicher und zarter sein kann, get\u00e4uscht, zu glauben geneigt war, da\u00df Kraft; W\u00fcrde\nund heroischer Affekt nicht das Gebiet und die Bestimmung von der Mad. Fleck\nTalenten w\u00e4ren, so hat der erhabene starke kr\u00e4ftige und heroische Ton mit\nwelchem sie den Monolog am Schlusse des vierten Aktes vortrug, alles vom\nGegentheil \u00fcberzeugt. \u2013 M\u00f6ge sie noch sehr lange ein Stolz der B\u00fchne, und die\nFreude und das Gl\u00fcck eines Mannes sein, der durch die Bildung ihrer vorz\u00fcglichen\nTalente seinen Verdiensten um das Theater den Kranz aufsetzt. <\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"mso-no-proof:yes\">Herr Iffland hatte den\nHettmann der Kosaken \u00fcbernommen. Es war keine leichte Aufgabe, in diesen\nCharakter, der, so wie ihm der Dichter gemahlt hatte, eingebildeter Narr,\nherrschs\u00fcchtiger Barbar, Trunkenbold, Feigling, und Kosak zugleich, keins von\nallem aber ganz ist, Wahrheit und Consistenz zu bringen. \u2013 Wenn anders der\nReferent glauben darf, richtig bemerkt zu haben, so vereinigte Herr Iffland\nalle diese Eigenschaften dadurch zu einem Ganzen, da\u00df er Schwachk\u00f6pfigkeit und\nD\u00fcnkel als Grundlage des Charakters nahm. \u2013 Das, in dem Original zu oft\nwiederholte, bei der hiesigen Vorstellung h\u00e4ufig weggela\u00dfne Gewohnheitswort des\nHettmann: wenn ich sage \u2013 so verstehe ich darunter \u2013 ward nun sehr bedeutend,\nes war nicht ein Spa\u00df womit er sich gutm\u00fcthig dem Gel\u00e4chter anderer Preis\ngiebt, es schien wirklich als h\u00e4tte er das, was er nie klar dachte, und doch f\u00fcr\nsublim hielt, damit erk\u00e4ren wollen, und so es sich angew\u00f6hnt. \u2013 In der Scene,\nwo der Hettmann trunken erscheint, deutet Herr Iffland sehr fein auf eine wahre\npsychologische Bemerkung. W\u00e4hrend Kudri der Feodora sein Lied vorspielt,\nbewegte sich sein schwebender Fu\u00df im Takte des Gesanges, und bereitete so sein\nErwachen vor. Der Rausch bet\u00e4ubt die Sinne nie ganz, nur wirken sie langsamer\nund schw\u00e4cher auf die Seele, w\u00e4hrend andere Theile des K\u00f6rpers durch ihren Reiz\nschon wie mechanisch in Bewegung gesetzt sind. <\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"mso-no-proof:yes\">Auch ein anderer Schauspieler\nvon einem ausw\u00e4rtigen Theater trat nachher in dieser Rolle auf. \u2013 Es ist besser\ndavon zu schweigen, um so mehr, da dergleichen besorgen l\u00e4\u00dft, da\u00df der verkannte\n\u00e4chte K\u00fcnstler da nicht wieder wird erscheinen wollen, wo man ihn \u2013 nicht\nverstehen und nicht w\u00fcrdigen konnte. <\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"mso-no-proof:yes\">Graf Benjowsky ist vielleicht\ndie schwerste Rolle im St\u00fcck. Der Dichter hat den Charakter nicht fest und\nsicher gezeichnet. Schwankende Grunds\u00e4tze, und Empfindungen die mit ihm\nspielen, statt da\u00df er sie beherrschen sollte, nehmen ihm alle Selbstst\u00e4ndigkeit.\nHerr Mattausch hatte diese Parthie. So viel er leistete, so reichen doch seine\nKunst und sein Talent nicht aus, um einen Dichter zu unterst\u00fctzen, und ein von\nihm unvollendetes Gem\u00e4lde mit sicherer Hand auszuf\u00fchren. \u2013 Vorz\u00fcglich mi\u00dflang\nes ihm hie und da in Ton und Geber-den, die W\u00fcrde zu halten, die allein seine\nBeherrschung der Gem\u00fcther und die Anerkennung seiner Mitgenossen als Oberanf\u00fchrer,\nglaublich macht. \u2013 Rollen dieser Art verlangen da\u00df der Schauspieler, wo er sich\nherzlich und vertraulich betr\u00e4gt, nicht in Familiarit\u00e4t und Gemeinheit sinke.\nVielleicht ist es nicht zur Unzeit, hier folgende Bemerkung zu machen. Es giebt\nF\u00e4lle, wo der Schauspieler auf eine vortheilhafte Art selbst seine Kleidung zum\nAusdruck benutzen kann. Ein Abwerfen des Hutes z. B. welches mit einemmale die\nausdrucksvolle Stirn hervortreten l\u00e4\u00dft, der Anblick eines umlockten Hauptes k\u00f6nnen\nbedeutend seyn. Nur werde es nicht zur Gewohnheit, zum Zufall, und der\nSchauspieler vergesse nie, da\u00df es ihm in der Folge nachtheilig werden kann, da\u00df\ner z. B. beim Aufheben des Hutes eine L\u00fccke in seinem Spiel lassen mu\u00df. \u00dcberhaupt\nwirkt so etwas nur \u00fcberraschend, nur einmal, und am weise gew\u00e4hlten Orte. \u2013\nDemohnerachtet unterst\u00fctzte die Darstellung des Herrn Mattausch die Wirkung des\nGanzen, und das Publikum erkannte seine Bem\u00fchungen mit Dank. <\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"mso-no-proof:yes\">Crustiew Herr Herdt. Man\nsieht Hrn. H. gern wenn er Alte darstellt. Copie eines erhabenen Musters ist\nunverkennbar. Am gl\u00fccklichsten ist er in jovialischen Alten. Das Feuer des\nalten Crustiew mi\u00dflang ihm nicht. Nur w\u00e4re es zu w\u00fcnschen, da\u00df er den Ausdruck\nlangsamer Bed\u00e4chtigkeit des Alters nicht in Pausen setzen wollte, die den\nVortrag im allgemeinen dehnen und die Erwartung fruchtlos hinhalten. Vorz\u00fcglich\nbemerkbar ist dies bey Sentenzen, wo er recht absichtlich Athem zu sch\u00f6pfen,\nund durch eine vorbereitende Pause die Erwartung spannen zu wollen scheint. <\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"mso-no-proof:yes\">Stepanow war Hr. Schwadtke.\nDie t\u00e4glich sichtbaren Fortschritte dieses K\u00fcnstlers zeigen, da\u00df er ein Gl\u00fcck\nzu sch\u00e4tzen wei\u00df, welches er eben darum verdient, das Gl\u00fcck in der N\u00e4he und\nunter der Leitung gro\u00dfer M\u00e4nner zu stehen. Sein Stepanow war fest, sicher und\nwahr gezeichnet. \u2013 Es ist schwer bei einer solchen Rolle, in Ausrufungen nicht\ndie Grenze der Deklamazion zu \u00fcberschreiten, besonders bey einer Stimme die f\u00fcr\nihren Umfang zu hellt\u00f6nend ist. \u00dcbrigens kann es ohnm\u00f6glich Tadel verdienen, da\u00df\nHr. Schwadke jede Heftigkeit rasch, pl\u00f6tzlich, und wie mit einem Anlaufe oder\nSto\u00df vortrug; es scheint hierin eine feinempfundene Milderung des Charakters zu\nliegen. Stepanow ist in der Mitte von zwei gleich heftigen Leidenschaften\ngezwungen, B\u00f6sewicht zu seyn, er ist kein schleichender heimt\u00fcckischer Mensch,\nden seine eigne Verderbtheit erg\u00f6tzt. <\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"mso-no-proof:yes\">Feodora Demoiselle Eigensatz.\nMit vielen Anlagen, die die gewissenhafteste und sorgf\u00e4ltigste Ausbildung w\u00fcnschen\nlassen. <\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"mso-no-proof:yes\">Kudri Hr. Beckmann. Mit\nWahrheit und Kraft, die er \u00fcberall wo die kleine Rolle Gelegenheit gab,\ndarlegte. <\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"mso-no-proof:yes\">Alle \u00fcbrigen mitspielenden\nPersonen trugen so brav zur Wirkung des Ganzen bey, da\u00df sich eigentlich von\nkeinem sagen l\u00e4\u00dft, er habe sie irgend gest\u00f6rt. <\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"mso-no-proof:yes\">M. <\/span><\/p>","pivot":{"theaterveranstaltung_id":7746,"zeitung_id":387}}],"zettel":[],"stueck":{"id":103,"veranstaltungstitel":"Graf Benjowski","veranstaltungsart_id":1,"kommentar":null,"art":{"id":1,"theaterveranstaltungsart":"Schauspiel"},"personen":[{"id":167,"bkperson_id":553,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":103,"bkperson_regberuf_id":167},"person":{"id":553,"bknachname":"Kotzebue","bkvorname":"August Friedrich 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f\u00fcnf\nAufz\u00fcgen, nach den Italienischen des Federici; bearbeitet von Herrn Vogel.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Weder von\nFederici noch von Herrn Vogel habe ich bis jetzt etwas geh\u00f6rt, aber ich freue\nmich die Bekanntschaft mit Beiden auf eine so ungemein angenehme Art gemacht zu\nhaben, und ich eile durch gegenw\u00e4rtiges Blatt auch f\u00fcr mein Theil, so viel an\nmir ist, beizutragen, da\u00df unser ganzes Publikum diese Bekanntschaft machen\nm\u00f6ge. Mir hat Gleiches mit Gleichem in jeder R\u00fccksicht einen Genu\u00df verschaft,\nwie ich ihn lange nicht im Theater gehabt habe; das St\u00fcck selbst hat interessante\nKaraktere, eine rasche, fortschreitende Handlung, neue, zum Theil \u00fcberraschende\nund recht komische Situationen, viel Laune, und manchen treffenden Witz, auch\nder Dialog ist leicht und angenehm, kurz ich finde eher alles Sch\u00f6ne darinn,\nnur nichts eigenth\u00fcmlich Italienisches. Dies fehlt so sehr, da\u00df man auf die\nVermuthung kommen mu\u00df, der deutsche Bearbeiter habe sehr frei bearbeitet. Dem\nsei inde\u00df, wie ihm wolle; er hat ein St\u00fcck geliefert, das jeder B\u00fchne\nwillkommen und jedem Publikum einen angenehmen Abend verschaffen mu\u00df, wenn es\nauch nicht \u00fcberall so sch\u00f6n vorgestellt wird, als hier, und daran ist freilich\nsehr zu zweifeln. Ich will k\u00fcrzlich den Inhalt desselben anzeigen.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Der F\u00fcrst eines\nnicht gro\u00dfen Landes reiset mit seinem Begleiter Werth incognito, um sich unter\nden edelsten und sch\u00f6nsten T\u00f6chtern seines Landes eine Gemahlinn auszusuchen.\nSo ist er auch auf das Guth des Reichsgrafen von Ahrfeld gekommen, der eine\njunge, sch\u00f6ne und wohlerzogene Tochter besitzt. Julie, so hei\u00dft diese Tochter,\nist aber schon lange dem jungen Baron Waisen, dem Sohn eines alten Freundes\nihres Vaters, der mehr als drei\u00dfig Meilen von ihrem Guthe wohnt, und den weder\nsie, noch ihr Vater bis jetzt gesehen hat, nach der \u00dcbereinkunft beider V\u00e4ter\nbestimmt worden. Dieser junge Baron Waisen wird eben auf Ahrfelds Guthe\nerwartet, um seine Braut heimzuf\u00fchren.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Au\u00dfer Julien hat\nder Graf Ahrfeld noch einen Sohn, der als Hauptmann dem F\u00fcrsten dient, und\njetzt gerade zu Felde ist; auch befindet sich in seinem Hause seine alte\nSchwester, die Gr\u00e4finn von Ahrfeld. Der F\u00fcrst ist kaum auf Ahrfelds Guth\nangekommen, hat kaum unbemerkt Julien gesehen, als er sie schon liebt und zu\nseiner Gemahlinn w\u00fcnscht, aber sein Begleiter Werth hat ihm auch gleich die\ngemachte Entdekkung von ihrem Verh\u00e4ltni\u00df mit dem Baron Waisen und dessen naher\nAnkunft mitgetheilt. Er entschlie\u00dft sich daher, sich f\u00fcr diesen auszugeben;\ndamit er aber desto sicherer entdekke, ob Julie seine Person oder die\nangenommene Maske liebe, stellt er sich bei der ersten Zusammenkunft mit ihr\nals einen Freund des Baron Waisen an, spricht viel zu dessen Vortheil, und da\ner auf das untr\u00fcglichste wahrnimmt, da\u00df (freilich sehr nat\u00fcrlich) Juliens Herz\nnoch ganz unbefangen gegen den ihr zwar zum Gemahl bestimmten, aber noch ganz\nunbekannten wahren Baron ist, so \u00fcberreicht er ihr sein, des F\u00fcrsten, Portrait,\nund fragt sie, ob sie einen solchen Mann wohl lieben k\u00f6nne Julie in\naufmerksamer Betrachtung des Portraits, das ganz ihren geheimsten W\u00fcnschen zu\nentsprechen scheint, verlohren, bemerkt nicht sogleich dessen \u00c4hnlichkeit mit\ndem Original, das vor ihr steht; aber da sie ihre Augen von dem Portrait ab zu\ndiesem Original hinwendet, verr\u00e4th sie sogleich dem angeblichen Baron alles,\nwas der F\u00fcrst nur angenehmes w\u00fcnschen und dem wahren Baron nur widriges\nbegegnen konnte \u2014 ihre Liebe in Blick und Ton und allem. Gleich nach dieser\nScene erscheint Tapfer, Diener des Hauptmanns, Ahrfelds Sohn, und k\u00fcndigt die\nAnkunft seines Herrn und eines Fremden, den er mitbr\u00e4chte, an. Tapfer, der den\nNamen dieses Fremden (es ist der wahre Baron Waisen) recht gut wei\u00df, aber, weil\nes ihm verboten ist, nicht bekannt machen darf, h\u00f6rt von Juliens Kammerm\u00e4dchen,\nda\u00df eben der Baron Waisen angekommen sei und sich bei Julien befinde. Dies\nfrappirt ihn nat\u00fcrlicherweise, und noch mehr den Hauptmann und den wahren Baron\nselbst, denen er eiligst von dieser r\u00e4thselhaften Erscheinung Nachricht giebt,\nund die sogleich bei ihrem Eintritt im Hause aus Juliens eigenem Munde nur zu\ngewi\u00df erfahren, da\u00df der falsche Baron schon festen Besitz von ihrem Herzen\ngenommen hat.<\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 1cm;\"><span style=\"font-family: &quot;Times New Roman&quot;;\">Aber noch gr\u00f6\u00dfer ist ihr Erstaunen, als sie aus dem\nPortrait, das Julie ihnen zeigt, erkennen, da\u00df es der F\u00fcrst selbst ist, der dem\nwahren Baron so gl\u00fccklich zuvorgekommen ist. Der Hauptmann, der den F\u00fcrsten f\u00fcr\neinen Woll\u00fcstling h\u00e4lt, und ihm nur die Absicht zutraut, seine Schwester um\nihre Ehre zu bringen, w\u00e4hrend er, der Bruder, f\u00fcr die F\u00fcrstliche Ehre sein Blut\nvergo\u00df, wird um so aufgebrachter gegen denselben, je deutlicher er jeden\nAugenblick gewahr wird, da\u00df Juliens Herz f\u00fcr den bestimmten Br\u00e4utigam auf immer\nverloren ist. Er beschlie\u00dft bei sich einen Plan, und bittet seinen Freund\nWaisen, sich in alles zu f\u00fcgen, was er anordnen w\u00fcrde, ohne ihn mit diesen\nAnordnungen bekannt zu machen. Zugleich empfiehlt er ihm fernere Verschweigung\nseines Namens, und eben dies gebietet er seinem Bedienten Tapfer. Der F\u00fcrst hat\ninzwischen nicht nur Juliens Herz immer mehr gefesselt, auch die alte Tante,\ndie Gr\u00e4finn Ahrfeld, hat er ganz f\u00fcr sich eingenommen, sie ist, wie sie selbst\nsagt, enchantirt von seinen Douceurs.<o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n\n","pivot":{"theaterveranstaltung_id":7762,"zeitung_id":340}},{"id":341,"z_name":"Neue Berlinische Dramaturgie","z_datum":"1798-02-24","z_nummer":"17","z_seite":"113-128","z_autor":"[Friedrich Schulz]","z_text":"<meta http-equiv=\"Content-Type\" content=\"text\/html; charset=utf-8\"><meta name=\"ProgId\" content=\"Word.Document\"><meta name=\"Generator\" content=\"Microsoft Word 11\"><meta name=\"Originator\" content=\"Microsoft Word 11\"><link rel=\"File-List\" href=\"file:\/\/\/C:%5CDOKUME%7E1%5Cgerlach%5CLOKALE%7E1%5CTemp%5Cmsohtml1%5C01%5Cclip_filelist.xml\"><!--[if gte mso 9]><xml>\n <w:WordDocument>\n  <w:View>Normal<\/w:View>\n  <w:Zoom>0<\/w:Zoom>\n  <w:HyphenationZone>21<\/w:HyphenationZone>\n  <w:PunctuationKerning\/>\n  <w:ValidateAgainstSchemas\/>\n  <w:SaveIfXMLInvalid>false<\/w:SaveIfXMLInvalid>\n  <w:IgnoreMixedContent>false<\/w:IgnoreMixedContent>\n  <w:AlwaysShowPlaceholderText>false<\/w:AlwaysShowPlaceholderText>\n  <w:Compatibility>\n   <w:BreakWrappedTables\/>\n   <w:SnapToGridInCell\/>\n   <w:WrapTextWithPunct\/>\n   <w:UseAsianBreakRules\/>\n   <w:DontGrowAutofit\/>\n  <\/w:Compatibility>\n  <w:BrowserLevel>MicrosoftInternetExplorer4<\/w:BrowserLevel>\n <\/w:WordDocument>\n<\/xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>\n <w:LatentStyles DefLockedState=\"false\" LatentStyleCount=\"156\">\n <\/w:LatentStyles>\n<\/xml><![endif]--><style>\n<!--\n \/* Style Definitions *\/\n p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal\n\t{mso-style-parent:\"\";\n\tmargin:0cm;\n\tmargin-bottom:.0001pt;\n\tmso-pagination:widow-orphan;\n\tfont-size:12.0pt;\n\tfont-family:Arial;\n\tmso-fareast-font-family:\"Times New Roman\";}\np\n\t{mso-margin-top-alt:auto;\n\tmargin-right:0cm;\n\tmso-margin-bottom-alt:auto;\n\tmargin-left:0cm;\n\tmso-pagination:widow-orphan;\n\tfont-size:12.0pt;\n\tfont-family:\"Times New Roman\";\n\tmso-fareast-font-family:\"Times New Roman\";}\n@page Section1\n\t{size:612.0pt 792.0pt;\n\tmargin:70.85pt 70.85pt 2.0cm 70.85pt;\n\tmso-header-margin:36.0pt;\n\tmso-footer-margin:36.0pt;\n\tmso-paper-source:0;}\ndiv.Section1\n\t{page:Section1;}\n-->\n<\/style><!--[if gte mso 10]>\n<style>\n \/* Style Definitions *\/\n table.MsoNormalTable\n\t{mso-style-name:\"Normale Tabelle\";\n\tmso-tstyle-rowband-size:0;\n\tmso-tstyle-colband-size:0;\n\tmso-style-noshow:yes;\n\tmso-style-parent:\"\";\n\tmso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;\n\tmso-para-margin:0cm;\n\tmso-para-margin-bottom:.0001pt;\n\tmso-pagination:widow-orphan;\n\tfont-size:10.0pt;\n\tfont-family:\"Times New Roman\";\n\tmso-ansi-language:#0400;\n\tmso-fareast-language:#0400;\n\tmso-bidi-language:#0400;}\n<\/style>\n<![endif]--><p class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 1cm;\"><span style=\"font-family: &quot;Times New Roman&quot;;\"><o:p>&nbsp;<\/o:p><\/span><\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Inde\u00df hat Juliens\nBruder vergebens versucht, ihr die Neigung des angeblichen Baron zu ihr und seine\nAbsichten verd\u00e4chtig zu machen; vergebens hat er ihr seinen Freund, den wahren\nBaron, dessen Name aber noch immer ein Geheimni\u00df bleibt, als einen ihrer Liebe\nw\u00fcrdigern Gegenstand vorgestellt; sie begreift ihn nicht, da sie nicht anders\nwei\u00df, als da\u00df der Liebling ihres Herzens auch der ihr verhei\u00dfene, erwartete\nBr\u00e4utigam sei, ihr befangenes Herz ist der Liebe f\u00fcr einen andern nicht mehr\noffen und unwillig verl\u00e4\u00dft sie ihren Bruder, dessen Beschuldigungen gegen den\nangeblichen Baron ihr grundlose Verl\u00e4umdungen scheinen. Aber freilich ist ihre\nRuhe dadurch gest\u00f6rt und wirklich scheint der Verdacht ihres Bruders auf einen\nAugenblick auch der ihrige zu werden, als der F\u00fcrst auf die Nachricht, da\u00df\ndieser Bruder angekommen sei, best\u00fcrzt den Entschlu\u00df fa\u00dft, pl\u00f6tzlich\nabzureisen, um von demselben nicht erkannt zu werden und dadurch seinen Plan\nmit Julien vielleicht vereitelt zu sehen. Er entfernt sich wirklich, aber der\nder alte Graf von Ahrfeld, der eben von der Jagd zur\u00fcckk\u00f6mmt, die Ankunft des\nerwarteten, aber ihm von Person noch nicht bekannten Barons erfahren hat und\nihn jetzt im Begriff wieder abzureisen sieht, bringt ihn zur\u00fcck in das Zimmer,\nwo Julie mit ihrer Tante noch gegenw\u00e4rtig und \u00fcber diese R\u00fcckkunft nicht wenig\ngetr\u00f6stet ist. Indem erscheint auch der Hauptmann Ahrfeld, bewillkommet seinen\nVater und bittet zugleich um Erlaubni\u00df, die Gesellschaft mit seinem\nmitgebrachten Freunde bekannt machen zu d\u00fcrfen und \u2014 siehe da \u2014 der Hauptmann\nstellt zum Erstaunen aller den wahren Baron Waisen als den F\u00fcrsten, der das\nHaus seines Vaters mit seinem Besuche beehren wolle, vor. Die alte Tante, die\nden F\u00fcrsten als Kind gekannt, findet auch gleich \u00c4hnlichkeiten und die\u00df macht\nsich nat\u00fcrlicherweise sehr komisch. Niemand ist inde\u00df \u00fcber diese Erscheinung\nmehr betroffen, als der wahre F\u00fcrst, und noch mehr steigt sein Erstaunen \u00fcber\ndie unverlegene Art, mit welcher der vorgebliche F\u00fcrst sich betr\u00e4gt und \u00fcber\ndie Dreistigkeit, womit er ihm einige Seitenhiebe versetzt. \u2014 Vergebens bem\u00fcht\nsich der wahre F\u00fcrst, den wahren Namen dieses unerwarteten Collegen zu\nerfahren; Tapfer, den er deshalb zu bestechen sucht, gesteht nichts. Aber die\nUmwandlung des bisher anonymen Freundes in den F\u00fcrsten hat auf Juliens Herz\nkeinen Einflu\u00df; sie bleibt gleichg\u00fcltig gegen den wahren Baron in der Larve des\nF\u00fcrsten und liebt treu den wahren F\u00fcrsten in der Larve des Barons. Die\nForderungen ihres Bruders, die in Befehle, gar nicht mehr mit ihrem\nInniggeliebten zu sprechen, ausarten, machen ihre Liebe nur fester. Und\nbesonders beg\u00fcnstigt ihre Neigung die alte, jungferliche Tante, die, wie\ngesagt, von den Liebensw\u00fcrdigkeiten des angeblichen Barons so entz\u00fcckt ist, da\u00df\nsie sich gl\u00fccklich prei\u00dft, da\u00df ihr vor drei\u00dfig Jahren kein solcher\nHerzensb\u00e4ndiger vor Augen gekommen sei; und die auf der andern Seite so sehr\ngegen den F\u00fcrsten ist, da\u00df sie ihre Nichte lieber mit einem Bourgeois als mit\nihm verheirathet sehen m\u00f6chte. Nicht etwa, als w\u00e4re sie gegen den F\u00fcrsten als\nF\u00fcrsten, sondern weil sie die Meinung von ihm hegt, da\u00df er ein junger\nleichtsinniger W\u00fcstling sei, und dies giebt zu einer, zwar nicht neuen, aber\nimmer recht komisch bleibenden Situation Anla\u00df. Die Tante erz\u00e4hlt nehmlich ganz\ntreuherzig dem wahren F\u00fcrsten, was f\u00fcr ein ausgelassener Mensch der F\u00fcrst sei,\nda\u00df er allen M\u00e4dchen nachstelle und um ihre Ehre zu bringen suche, da\u00df es ihm\naber bei ihrer Nichte nicht gelingen solle. \u2014 Durch die unverstelltesten\nBeweise von Juliens Liebe ist inde\u00df die Absicht des wahren F\u00fcrsten, Julien zu\nseiner Gemahlinn zu w\u00e4hlen, so unwandelbar geworden, da\u00df er gegen seinen\nGef\u00e4hrten Werth, der ihm den Rath zu geben wagt, daraus eine gew\u00f6hnliche,\nf\u00fcrstliche Galanterie zu machen, in den heftigsten Zorn ger\u00e4th. Gleichwohl\nf\u00fchlt er, da\u00df er die angenommene Larve des Barons nicht mehr lange fortf\u00fchren\nk\u00f6nne und eine Unterredung, die Juliens Bruder mit ihm allein begehrt hatte und\ndie eine sehr ernsthafte Wendung nimmt, \u00fcberzeugt ihn nur zu gewi\u00df, da\u00df er von\ndiesem schon erkannt sei und da\u00df er seiner Verlarvung ein Ende machen m\u00fcsse.\nBeleidigend scheint ihm jetzt die Dreistigkeit, da\u00df derselbe in seiner\nGegenwart einen andern als F\u00fcrsten vorzustellen wagen konnte, und er ergreift\ndeshalb Maasregeln, wodurch er hinter den wahren Namen und die Absichten des\nangeblichen F\u00fcrsten, (denn beides ist ihm noch immer unbekannt) kommen und zugleich\nsich als den wahren F\u00fcrsten darstellen k\u00f6nne. Werth mu\u00df dazu das N\u00f6thige\nbesorgen. Inmittelst hat sich das Ger\u00fccht, da\u00df der F\u00fcrst sich auf Ahrfelds\nGuthe befinde, im Dorfe verbreitet und die Gemeinde schickt deshalb zwei\nDeputirte, Kohl und Schaaf auf das gr\u00e4fliche Schlo\u00df, um ihn auch ihrerseits zu\nbewillkommen. Beide Bauern treffen zuerst den wahren F\u00fcrsten im Zimmer an,\nhalten ihn f\u00fcr einen neuen Bedienten und nehmens ihm daher, wie sie sich\nausdr\u00fckken, nicht \u00fcbel, da\u00df er sie nicht nach W\u00fcrden begr\u00fc\u00dft habe. Seine\nanscheinende Verlegenheit halten sie f\u00fcr Schaam dar\u00fcber, da\u00df er nur ein\nBedienter sei und Kohl sagt, nun, nun, sch\u00e4m\u2019 er sich nur nicht, wir k\u00f6nnen\nnicht alle Bauern sein. Als er erf\u00e4hrt, da\u00df sie gekommen sind, um den F\u00fcrsten\nzu bewillkommen, giebt er sich f\u00fcr einen aus der Gesellschaft des F\u00fcrsten, der\nimmer um und bei ihm sei, aus und sie, dadurch noch begieriger gemacht, von\nihrem F\u00fcrsten, dem sie mit ganzer Seele zugethan sind, recht viel Genaues zu\nerfahren, bitten ihn, davon zu erz\u00e4hlen. Er, um ihre Anh\u00e4nglichkeit auf die\nProbe zu stellen, sagt dem F\u00fcrsten allerlei B\u00f6ses nach, das ihm beinahe sehr\n\u00fcbel bekommen w\u00e4re, und h\u00e4tte er nicht zur rechten Zeit eingelenkt, so h\u00e4tte\nder F\u00fcrst von seinen Bauern aus Liebe zu ihm unbekannterweise Pr\u00fcgel gekriegt.\nBald nach dieser Scene erscheint Werth, meldet ihm, da\u00df alles besorgt sei und\nnun entfernt sich der wahre F\u00fcrst auf einige Augenblikke.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Dagegen erscheint\ngleich darauf der Major Mohrbach mit Wache, \u00fcberreicht dem Grafen Ahrfeld einen\nf\u00fcrstlichen Befehl an ihn, \u00fcber seinen eigenen Sohn und den angeblichen\nF\u00fcrsten, die er, der Major, in Verhaft nehmen solle, ein Verh\u00f6r wegen ihres\ngespielten Betrugs zu halten. Da\u00df \u00fcber diese Erscheinung alles im ganzen Hause\n\u00e4u\u00dferst best\u00fcrzt wird, da\u00df sie dem Vater, der Tante, Julien, den Bauern\nunerkl\u00e4rbar scheint, ist nat\u00fcrlich. Graf Ahrfeld \u00fcberzeugt sich inde\u00df von der\nRichtigkeit der f\u00fcrstlichen Hand und seines Siegels; der Hauptmann, der\nangebliche F\u00fcrst, und auch Tapfer, des Hauptmanns Bedienten, werden wirklich\nverhaftet und die Bauern m\u00fcssen die Nacht \u00fcber im Schlosse bleiben, um am\nfolgenden Tage dem Verh\u00f6r beiwohnen zu k\u00f6nnen. Dieses geht dann auch wirklich\nvor sich; zuerst wird Tapfer vernommen, Drohungen fruchten nichts, aber die\nVersprechungen des Grafen Ahrfeld, da\u00df er ihn in seine Dienste nehmen wolle,\nbewegen ihn zu gestehen, da\u00df der angebliche F\u00fcrst bis zu seiner Ankunft in\ndiesem Hause den Namen Baron Waisen gef\u00fchrt habe. Nun treten der Hauptmann und\nsein Freund auf; letzterer gesteht sogleich, da\u00df er der F\u00fcrst nicht sei und\n\u00fcberreicht dem Grafen Ahrfeld einen Brief seines Vaters an ihn, woraus der Alte\nzu seinem gr\u00f6\u00dften Erstaunen nur zu gewi\u00df sieht, da\u00df dieser der Sohn seines\nFreundes und seiner Julie bestimmter Br\u00e4utigam sei.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">In dem Augenblick\nnun, da aller Verdacht des Betrugs auf den, der bisher als Baron passirte,\nf\u00e4llt, da Juliens Herz mit bangen Besorgnissen gefoltert wird, tritt der wahre\nF\u00fcrst herein und giebt sich als solchen zu erkennen.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Ahrfeld, um mit\neinmal gewi\u00df zu sein, ob der F\u00fcrst ein edler Mann oder ein Verf\u00fchrer ist, f\u00fchrt\nihm sogleich seine Tochter zu. Der F\u00fcrst betheuert seine Liebe, erkl\u00e4rt aber\nmit edler Resignation, da\u00df er das \u00e4ltere Recht des Barons ehre und da\u00df Julie\nals freies M\u00e4dchen zwischen ihnen beiden entscheiden solle.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Julie erkl\u00e4rt\nweinend, da\u00df sie als gehorsame Tochter und z\u00e4rtliche Schwester sich dem Baron\nhinzugeben schuldig sei, aber der Baron, der in der Art dieser Erkl\u00e4rung die\nLiebe Juliens zu dem F\u00fcrsten nur zu deutlich sieht, und dem es niemals um ihren\nBesitz sonderlich zu thun war, da er ein Liebchen in der N\u00e4he seines\nv\u00e4terlichen Guths hat, f\u00fchrt Julien dem F\u00fcrsten zu, der sie mit Entz\u00fckken in\nseine Arme schlie\u00dft. Und so endigt sich das St\u00fcck zur Freude aller, zur Ehre\ndes Hauptmanns, dem der F\u00fcrst unter den edelsten \u00c4usserungen den Degen selbst\nwieder giebt, zu einiger kleinen Besch\u00e4mung der Tante \u00fcber ihre Physiognomik\nund zum Frolokken der Bauern, denen der F\u00fcrst seinen Dank f\u00fcr ihre Liebe auf\ndas herzlichste zu erkennen giebt.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Vielleicht kann\ndiese Inhaltsanzeige des St\u00fccks, die ich aus einer einmaligen Ansicht desselben\nentworfen habe und die daher ohne Zweifel manche L\u00fckken hat und der es\nvielleicht noch mehr an einer pragmatischen Zusammenstellung der Dinge fehlt,\nmanchen verleiten, in mein obiges Urtheil \u00fcber den Werth des St\u00fccks Zweifel zu\nsetzen. Ich will deshalb dies Urtheil n\u00e4her bestimmen; ich nehme nicht zur\u00fcck,\nda\u00df das St\u00fcck eine rasche fortschreitende Handlung hat, aber ich sage damit\nnicht, da\u00df nicht eine und die andere Scene h\u00e4tte wegbleiben oder doch mehr\nzusammengedr\u00e4ngt oder auch anders gestellt werden k\u00f6nnen, noch weniger will ich\ndamit sagen, da\u00df die Handlung in der sch\u00f6nen Einheit und dem nat\u00fcrlichen\nZusammenhang, wie sie anf\u00e4ngt, bis zum Schlu\u00df des St\u00fccks fortl\u00e4uft. Dies ist\nvielmehr nur bis zum Anfang des vierten Akts der Fall. Von da an braucht der\nBaumeister St\u00fctzen und Maschinen zur Forttragung seines Geb\u00e4udes. Das St\u00fcck ist\ngewissermassen da zu Ende; der F\u00fcrst konnte sich nun, da er sich erkannt sah\nund dadurch seine W\u00fcnsche vereitelt zu sehen f\u00fcrchtete, ohne viele Umst\u00e4nde\nerkl\u00e4ren, wer er sei und was er f\u00fcr Absichten habe, wenn diese Absichten, wie\nsie es wirklich sind, redlich waren. Die Bauern und das ganze Verh\u00f6r, die\nschlimmste Parthie des St\u00fccks, waren nicht n\u00f6thig und es gefiel mit drei oder\nvier Akten vielleicht so sehr oder noch mehr als jetzt mit f\u00fcnfen. Die\nVerhaftnehmung des Hauptmanns und des Barons und das Verh\u00f6r \u00fcber sie sind nur\nein leeres Man\u00f6vre und doch macht dies Man\u00f6vre auf einige Augenblikke \u00fcber die\nAbsichten des F\u00fcrsten irre, der fast zu sch\u00f6n, zu edel, zu einfach und populair\ngeschildert ist und den vielleicht wir Berliner allein, seit Monaten gew\u00f6hnt in\nder Wirklichkeit zu sehen, was uns hier die Phantasie des Dichters aufstellt,\nf\u00fcr kein unerreichbares Ideal halten. Ich sage, dies Man\u00f6vre macht auf einige\nAugenblikke \u00fcber die Absichten des F\u00fcrsten irre und man wird mindestens\nverleitet zu glauben, da\u00df dieser so vollkommne liebensw\u00fcrdige F\u00fcrst doch so\nkleinlich edel sei, da\u00df er den Baron f\u00fcr seine unbefugte f\u00fcrstliche\nRepr\u00e4sentation und den Hauptmann f\u00fcr die H\u00fclfe, die er dabei geleistet und die\nWahrheiten, die er ihm, dem F\u00fcrsten, aus den reinsten und unerkennbarsten\nBeweggr\u00fcnden gesagt hat, einigerma\u00dfen z\u00fcchtigen wolle.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Aber\ndemohngeachtet sind die beiden letzten Akte nicht ohne Interesse. Die Mittel,\nwomit der Verfasser von da an das St\u00fcck forttragen l\u00e4\u00dft, sind zum Theil an sich\nselbst so gut angegeben und eingerichtet, da\u00df sie durch sich selbst\ninteressiren, nehmlich, die beiden Bauern, die Situationen, in die sie gebracht\nund wodurch sie noch interessanter werden, ungerechnet; zum Theil aber\nverlieren diese Mittel durch die Personen, die dabei gebraucht werden, sehr\nviel von dem Unangenehmen, das sonst damit verbunden sein w\u00fcrde; dies gilt\nnamentlich von dem Verh\u00f6r, welches um so mehr, da alle Zuschauer schon vorher\nwissen, was dabei herauskommen kann und mu\u00df, Langeweile machen m\u00fc\u00dfte, wenn\nnicht der so unterhaltend gezeichnete Baron Waisen eine Hauptfigur dabei\nspielte und sich auch hier in seiner originellen Art zeigte.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">So beh\u00e4lt denn\ndas St\u00fcck bis zum letzten Akt fortdauerndes Leben und Interesse und wenn auch\ndie Verh\u00f6rscene auf einige Augenblikke die Theilnahme erm\u00fcdet, so wird sie\ndurch die Schlu\u00dfscene bald wieder lebhaft erweckt. Die humane Art, wie sich der\nF\u00fcrst hier zeigt, seine edle, gef\u00fchlvolle Resignation und seine lautre Freude,\nda Julie dennoch die Seine wird; und vor allem sein Benehmen gegen den\nHauptmann, befriedigen alle W\u00fcnsche und bewirken eine angenehme Empfindung\naller Herzen, eine erhebende Stimmung aller Gem\u00fcther. Nur die den Bauern\nabgewischten und zur sch\u00f6nsten Zierde des Brautschmucks gewidmeten Thr\u00e4nen\nmachen sich \u2014 ich will das gelindeste Wort gebrauchen \u2014 zu romanhaft. Auch kann\nich nicht unbemerkt lassen, da\u00df die Bedientensp\u00e4\u00dfe mit dem Bratspiesse,\nSpeisekammer und dergleichen mehr als einmal und auch wohl am unrechten Orte\nvorkommen, wodurch sie allerdings unangenehm werden. \u00dcbrigens sind meine Ohren\ngar nicht so \u00fcberekel, da\u00df sie durch dergleichen Sp\u00e4\u00dfe beleidigt w\u00fcrden; noch weniger\nverlange ich, da\u00df Bediente mit der zierlichen Politur des Ausdrucks reden\nsollen, als wenn sie Kandidaten der Gottesgelahrtheit w\u00e4ren.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Und dieses St\u00fcck\nwurde nun mit einem Ensemble dargestellt, das man wohl auf andern B\u00fchnen\nvergebens suchen m\u00f6chte und das auch auf der hiesigen noch immer selten genug\nist, um ausgezeichnet erw\u00e4hnt zu werden. Alle Schauspieler, (nur Herr Kaselitz,\nder den Tapfer spielte, nicht ganz) waren an ihrem Platze; alle hatten ihre\nRollen sorgf\u00e4ltig gelernt, alle schienen mit dem lebendigsten Eifer, sie sch\u00f6n\ndarzustellen, beseelt zu sein; aber Niemand arbeitete blos f\u00fcr sich, sondern\nf\u00fcr den Einklang des Ganzen und mu\u00dfte hier die Wahrheit auf das anschaulichste\nempfinden, da\u00df nur dann das Einzelne, sei\u2019s eine einzelne Rolle oder einzelne\nScene, die wahre, allgemeine Wirkung macht, wenn es keine abgerissene, mit den\n\u00fcbrigen Theilen nicht harmonirende Sch\u00f6nheit, sondern ein nothwendiger Beitrag\nzum Ganzen ist. Herr Beschort, der den F\u00fcrsten darstellte, erhielt die\nHuldigungen des Publikums auf eine warme und gl\u00e4nzende Art; er wurde nach\nEndigung des St\u00fccks mit gro\u00dfer Allgemeinheit und mit einem Drange, der aufs\ndeutlichste bewies, da\u00df man heute keine Farce spielen wolle, hervorgerufen. Der\ngef\u00e4llige Anstand, mit dem er diese Rolle gab, sein edler, warmer Ausdruck,\nsein feines, freundliches Spiel in den Scenen mit Julien, verbunden mit alle\ndem, was er zu sagen hatte und worinn wir soviel lokale Beziehung fanden,\nnahmen alle Herzen f\u00fcr ihn ein. Der Beifall, den Herr Beschort erhielt, mu\u00dfte\nausgezeichneter werden, da sich zu dem Vergn\u00fcgen \u00fcber den sch\u00f6nen Darsteller,\nder Enthusiasmus \u00fcber den vortreflichen F\u00fcrsten gesellte. Es war darum keine\nUngerechtigkeit des Publikums, kein Beweis einer mindern warmen Anerkennung\nihres K\u00fcnstler-Verdienstes in diesem St\u00fckke, wenn nicht eine \u00e4hnliche Art des\nBeifalls auch den \u00fcbrigen Personen und namentlich der Mlle. D\u00f6bbelin, der\nMadame Fleck, den Herrn Schwadke, Mattausch, Unzelmann und Greibe zu Theil\nwurde. Unter diesen hatten wohl unstreitig Mlle. D\u00f6bbelin und Herr Schwadke die\nschwersten Aufgaben. Die alte Gr\u00e4fin Ahrfeld mit Beifall zu spielen, das hei\u00dft,\ngellendes H\u00e4ndeklatschen zu erregen, ist leicht; je mehr man sie chargirt,\ndesto leichter ist er zu erlangen; aber was eine gew\u00f6hnliche Schauspielerinn\nthut, darf man von einer D\u00f6bbelin nicht erwarten, die uns in jeglicher\nR\u00fccksicht zu allen den Forderungen berechtigt, welche Geschmack, Gef\u00fchl und\nVerstand an einen wahrhaft gro\u00dfen Schauspieler machen k\u00f6nnen.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Man mu\u00df diese\nK\u00fcnstlerin, die immer zu den seltensten und denkw\u00fcrdigsten Erscheinungen auf\nder deutschen B\u00fchne gerechnet werden wird, seit einer Reihe von Jahren in den\nmannigfaltigsten Rollen aller Art gesehen haben, um ihre fast schrankenlose\nVersatilite, den Reichthum ihrer Phantasie, die lebendige Regsamkeit ihres\nGeistes, ihren gl\u00fccklichen Beobachtungsblick, ihre praktische Einsicht und ihre\nTheaterfestigkeit nach ihrem wahren Gehalt und Umfang begreifen und bewundern\nzu k\u00f6nnen. Immer, so oft und viel sie auch spielt, ist sie mit ganzer Aufmerksamkeit\nund ganzer Seele auf der B\u00fchne, wei\u00df ihre Rolle bis aufs Wort auswendig, l\u00e4\u00dft\nuns durch Plappern oder unverst\u00e4ndliches und zu leises Sprechen nie errathen,\nwas sie gesagt haben m\u00f6chte und f\u00e4llt doch keinesweges auf der andern Seite in\nden Fehler des Gesuchten, Preti\u00f6sen und den Predigerton.<\/p>\n\n<span style=\"font-size: 12pt; font-family: Arial;\"><br style=\"page-break-before: always;\" clear=\"all\">\n<\/span>","pivot":{"theaterveranstaltung_id":7762,"zeitung_id":341}},{"id":342,"z_name":"Neue Berlinische Dramaturgie","z_datum":"1798-03-10","z_nummer":"17","z_seite":"129-137","z_autor":"[Friedrich Schulz]","z_text":"<meta http-equiv=\"Content-Type\" content=\"text\/html; charset=utf-8\"><meta name=\"ProgId\" content=\"Word.Document\"><meta name=\"Generator\" content=\"Microsoft Word 11\"><meta name=\"Originator\" content=\"Microsoft Word 11\"><link rel=\"File-List\" href=\"file:\/\/\/C:%5CDOKUME%7E1%5Cgerlach%5CLOKALE%7E1%5CTemp%5Cmsohtml1%5C01%5Cclip_filelist.xml\"><!--[if gte mso 9]><xml>\n <w:WordDocument>\n  <w:View>Normal<\/w:View>\n  <w:Zoom>0<\/w:Zoom>\n  <w:HyphenationZone>21<\/w:HyphenationZone>\n  <w:PunctuationKerning\/>\n  <w:ValidateAgainstSchemas\/>\n  <w:SaveIfXMLInvalid>false<\/w:SaveIfXMLInvalid>\n  <w:IgnoreMixedContent>false<\/w:IgnoreMixedContent>\n  <w:AlwaysShowPlaceholderText>false<\/w:AlwaysShowPlaceholderText>\n  <w:Compatibility>\n   <w:BreakWrappedTables\/>\n   <w:SnapToGridInCell\/>\n   <w:WrapTextWithPunct\/>\n   <w:UseAsianBreakRules\/>\n   <w:DontGrowAutofit\/>\n  <\/w:Compatibility>\n  <w:BrowserLevel>MicrosoftInternetExplorer4<\/w:BrowserLevel>\n <\/w:WordDocument>\n<\/xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>\n <w:LatentStyles DefLockedState=\"false\" LatentStyleCount=\"156\">\n <\/w:LatentStyles>\n<\/xml><![endif]--><style>\n<!--\n \/* Style Definitions *\/\n p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal\n\t{mso-style-parent:\"\";\n\tmargin:0cm;\n\tmargin-bottom:.0001pt;\n\tmso-pagination:widow-orphan;\n\tfont-size:12.0pt;\n\tfont-family:Arial;\n\tmso-fareast-font-family:\"Times New Roman\";}\np\n\t{mso-margin-top-alt:auto;\n\tmargin-right:0cm;\n\tmso-margin-bottom-alt:auto;\n\tmargin-left:0cm;\n\tmso-pagination:widow-orphan;\n\tfont-size:12.0pt;\n\tfont-family:\"Times New Roman\";\n\tmso-fareast-font-family:\"Times New Roman\";}\n@page Section1\n\t{size:612.0pt 792.0pt;\n\tmargin:70.85pt 70.85pt 2.0cm 70.85pt;\n\tmso-header-margin:36.0pt;\n\tmso-footer-margin:36.0pt;\n\tmso-paper-source:0;}\ndiv.Section1\n\t{page:Section1;}\n-->\n<\/style><!--[if gte mso 10]>\n<style>\n \/* Style Definitions *\/\n table.MsoNormalTable\n\t{mso-style-name:\"Normale Tabelle\";\n\tmso-tstyle-rowband-size:0;\n\tmso-tstyle-colband-size:0;\n\tmso-style-noshow:yes;\n\tmso-style-parent:\"\";\n\tmso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;\n\tmso-para-margin:0cm;\n\tmso-para-margin-bottom:.0001pt;\n\tmso-pagination:widow-orphan;\n\tfont-size:10.0pt;\n\tfont-family:\"Times New Roman\";\n\tmso-ansi-language:#0400;\n\tmso-fareast-language:#0400;\n\tmso-bidi-language:#0400;}\n<\/style>\n<![endif]--><p class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 1cm;\"><span style=\"font-family: &quot;Times New Roman&quot;;\"><o:p>&nbsp;<\/o:p><\/span><\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Das Genie und die\nBeurtheilungskraft der Mademoiselle D\u00f6bbelin zeigt sich denn auch bei der\nDarstellung der Gr\u00e4fin Ahrfeld im g\u00fcnstigsten Lichte. Die auf ihren Verstand\nund ihre bon mani\u00e8re eitle, alte Gr\u00e4fin, ist im Grunde eine brave, honnette\nDame, ist nicht unbekannt mit der feinen Welt, und hat darin ihre guten\nGrunds\u00e4tze nicht eingeb\u00fc\u00dft. Mademoiselle D\u00f6bbelin zeichnete sicher und fest die\nGrundz\u00fcge ihres Karakters; man hatte das gute Weib recht herzlich lieb, indem\nman \u00fcber ihre kleinen Eitelkeiten lachte, und man lachte nur \u00fcber einige ihrer\nManieren und \u00c4u\u00dferungen, nicht \u00fcber sie selbst.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Der Baron Waisen\nerscheint als ein jovialischer, junger Mann, der, obgleich er von Anfang an\nmerkt, da\u00df er um seine bestimmte Braut geprellt ist, alles von der lustigen\nSeite ansieht, der, wenn ihm auch einmal der Gedanke in den Kopf k\u00f6mmt, da\u00df er\nmit einem K\u00f6rbchen werde abziehen m\u00fcssen und da\u00df ein zerbrochnes Rad, welches\nSchuld an seiner zu sp\u00e4ten Ankunft auf Ahrfelds Guthe ist, eben darum Schuld an\ndiesem K\u00f6rbchen wurde, doch gleich wieder dadurch v\u00f6llig getr\u00f6stet ist, da\u00df\nbeim Zerbrechen des Wagens keines seiner Glieder verletzt worden, und, da\u00df er\nseinem Vater einen gesunden Sohn zur\u00fcckbringt. Dieser leichte, unbefangene\nFrohsinn, diese immer gleiche, scherzende Laune sind wahrlich keine leichte\nAufgabe f\u00fcr einen Schauspieler; Herr Schwadtke hat sie ganz aufgel\u00f6set. Possen,\nSp\u00e4\u00dfe, Luftspr\u00fcnge und alle die gew\u00f6hnlichen Theaterstreiche w\u00fcrden hier ganz\nam unrechten Orte sein; Er war frei von allen diesen Manieren, deren nur der\nGeistesarme Schauspieler als Behelfe bedarf, und die der Lustigmacher als\nunfehlbare Zauberformeln zur Hervorlokkung des Beifalls frivoler Zuschauer\ngebraucht. Herr Schwadtke entstellte damit nicht sein reines, nat\u00fcrliches,\nanstandsvolles, freundliches Spiel, und bewirkte dadurch ausser dem Kunstgenu\u00df,\nden uns der Repr\u00e4sentant gew\u00e4hrte, auch Theilnahme f\u00fcr den Repr\u00e4sentirten, so\ngro\u00df, so \u00fcberlegen auch nach allen Umst\u00e4nden das Interesse f\u00fcr den F\u00fcrsten ist;\nund man gab nur dann erst diese Theilnahme mit Vergn\u00fcgen auf, als man erfuhr,\nda\u00df dem Baron im Grunde mit Juliens Verlust sehr gedient ist. Eine solche\nDarstellung ist wahr und im Geiste des Dichters; der K\u00fcnstler, der sie giebt,\nverdient die w\u00e4rmste Anerkennung seines Werths, und diese wird auch das\nPublikum immer mehr einem Schauspieler gew\u00e4hren, der mit rastlosem Flei\u00df einer\nfehlerlosen Ausbildung entgegen arbeitet, und der, warum soll ich nicht ein\nBekenntni\u00df meiner gehabten Zweifel ablegen, da ich sie jetzt mit so vielem\nVergn\u00fcgen aufgebe, mit jedem Tage Talente entwikkelt, die ich nie in ihm\ngeahndet habe, H\u00e4rten in der Deklamation, besonders in der Aussprache der\nEndsylben verbessert, die ich f\u00fcr zu tief eingewurzelte, fast unheilbare\nGebrechen hielt.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Madame Fleck als\nJulie war, wie immer, wenn sie sanfte, z\u00e4rtliche Gef\u00fchle auszudr\u00fccken hat, das\nholde, weibliche Gesch\u00f6pf, dem man so gern jedes Wort glaubt. Wer kann so wahr\nwie sie, und zugleich mit so viel Zartheit, so viel Decence, so viel\nDelikatesse, kurz mit so viel Weiblichkeit das Gef\u00fchl der Liebe ausdr\u00fckken?<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Aus Herrn\nMattausch\u2019s treflicher Darstellung des Hauptmanns will ich nur die Schlu\u00dfscene\ndes dritten Akts herausheben. Er sprach in dieser Scene mit so edler,\nm\u00e4nnlicher Kraft, mit so hinreissendem, \u00fcberzeugendem Feuer, das uns ganz f\u00fcr\ndie Gerechtigkeit seiner Sache eingenommen haben w\u00fcrde, wenn wir nicht schon\nGelegenheit gehabt h\u00e4tten, den F\u00fcrsten von einer bessern Seite kennen zu\nlernen, als er ihn bis dahin kennen konnte.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Die Herrn\nUnzelmann und Greibe als Kohl und Schaaf waren durch Maske, k\u00f6rperliche\nHaltung, Aktion und Sprache, die leibhaftigen, guten, ehrlichen Bauern, die der\nDichter geschildert hat.<\/p>\n\n","pivot":{"theaterveranstaltung_id":7762,"zeitung_id":342}}],"zettel":[],"stueck":{"id":76,"veranstaltungstitel":"Gleiches mit 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class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 1cm;\"><span style=\"font-family: &quot;Times New Roman&quot;;\"><o:p><br><\/o:p><\/span><\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Am 16ten Februar\nwurde zum Benefice f\u00fcr Madame Unzelmann das Singspiel die Hochzeit des Figaro\naufgef\u00fchrt.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Madame Unzelmann\nverdient den Dank des Publikums, da\u00df ihre Wahl eines Benefice-St\u00fccks auf dies\nSingspiel gefallen ist, das ohne diese Wahl vielleicht noch lange nicht\nhervorgesucht w\u00e4re. Warum? wei\u00df ich nicht, aber fast alle Direktionen unsers\nTheaters haben mit dieser vortreflichen Mozartschen Musik immer sehr gegeizt.\nInde\u00df mu\u00df ich f\u00fcr mein Theil gestehen, da\u00df es mir noch lieber gewesen w\u00e4re,\nwenn Madame Unzelmann das Lustspiel statt des Singspiels gew\u00e4hlt h\u00e4tte.\nLetzteres ist doch gar zu kahl und h\u00f6lzern; man kann kaum das Skelet von dem\nLustspiel darin finden. Und welch einen Triumph w\u00fcrde die Schauspielkunst\ngefeiert haben, wenn Madame Unzelmann uns die Susanne des Lustspiels\ndargestellt h\u00e4tt! Schon der Schatten von dieser Susanne, das beschnittene,\nverk\u00fcrzte, verdrechselte P\u00fcppchen des Singspiels wurde unter ihren H\u00e4nden ein\nganzes, lebendiges, interessantes Wesen. Sie stattete sie mit aller Regsamkeit\nihres Geistes, alle dem Reichthum an N\u00fcanzen, allen den Feinheiten und alle der\nGrazie aus, die wir an ihr schon lange zu sehen gewohnt sind; doch \u00fcberraschte\nsie hier und da noch mit neuen, \u00e4usserst treffenden Z\u00fcgen. \u2014 Madame Schick sang\ndie vortrefliche Arie im dritten Akt mit der Kunst und dem Flusse, der ihr\nimmer neue Bewunderer erweckt. Madame M\u00fcller sang mit vielem Douceur, vielleicht\nnur zu kunstreich zu manierirt. Madame B\u00f6hm ist veraltet, und das Publikum ist\ngutgesinnt genug, in ihr nur das, was sie einst gewesen ist, zu erkennen. Herr\nBeschort hat sich durch seinen Figaro einen neuen Stein im Brette bei unserm\nPublikum erworben; sein Spiel war rasch, lebhaft und anst\u00e4ndig, sein Gesang\ndeutlich und gef\u00e4llig.<\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 1cm;\"><span style=\"font-family: &quot;Times New Roman&quot;;\"><o:p>&nbsp;<\/o:p><\/span><\/p>\n\n","pivot":{"theaterveranstaltung_id":7767,"zeitung_id":344}}],"zettel":[],"stueck":{"id":29,"veranstaltungstitel":"Hochzeit des Figaro, Die","veranstaltungsart_id":3,"kommentar":null,"art":{"id":3,"theaterveranstaltungsart":"Singspiel"},"personen":[{"id":4260,"bkperson_id":212,"regberuf_id":8,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":29,"bkperson_regberuf_id":4260},"person":{"id":212,"bknachname":"Mozart","bkvorname":"Wolfgang 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Gleichwohl war der Einfall nicht \u00fcbel, \u00fcber eine Thorheit dieser Art \u00f6ffentlich die Geissel des Spottes zu schwingen; die B\u00fchne ist dazu der rechte Ort und die Kom\u00f6die oder noch eigentlicher die Posse, die schickliche Form. Nur ein Aristophanes, der die Geissel zu schwingen versteht, nur ein Publikum, das ein Ohr f\u00fcr \u00e4chten Witz hat! und vielleicht findet sich das leztre, wenn der erstre erscheint. Der unbekannte Verfasser der obengenannten Posse hat uns in der ersten H\u00e4lfte derselben angenehm unterhalten, in der zweiten war er aber zu \u00e4ngstlich, zu anhaltend bem\u00fcht, die Charlatanerie der Hauptfigur, die er in diesem St\u00fccke auftreten l\u00e4\u00dft, in ihrer unsinnigen Leerheit und Albernheit darzustellen; der Herr Chirurgus trieb sein Wesen zu lang und zu weitl\u00e4uftig, dozirte zu viel und zu eint\u00f6nig, erm\u00fcdete, statt zu unterhalten. 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Der Eindruck, den das St\u00fcck machte, war nicht geringer als\nbei seiner ersten Erscheinung auf unsrer B\u00fchne; die Schauspieler spielten ohne\nAusnahme mit Fleis und der gute Genius der Kunst lie\u00df ihnen gr\u00f6\u00dftentheils ihre\nDarstellungen gl\u00fccklich gelingen, das Publikum hatte einen unbefangnen Sinn und\nein gef\u00fchlvolles Herz mitgebracht und so \u2014 reichten sich K\u00fcnstler und Freunde\nder Kunst zu einem sch\u00f6nen wech<i>sel<\/i>seitigen Genu\u00df vertraulich die Hand.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Fast m\u00f6chte es\nsonderbar scheinen, \u00fcber dies, so oft und so viel beurtheilte und bem\u00e4kelte\nSt\u00fcck, noch ein einziges Wort zu sagen, und ich schwiege auch lieber, zumal da\nich nur meine alten Gedanken wiederhohlen kann, aber ich w\u00fcrde dann vom Pferde\nauf den Esel kommen, von Menschenha\u00df und Reue \u2014 schweigen und von den Korsen\nreden m\u00fcssen. Und ehe ich dies thue, will ich mich erst mit dem bessern\nKotzebue verst\u00e4ndigen, den \u00e4ltern von neuem herzlich lieb gewinnen, um dem\nj\u00fcngern mit allem Wohlwollen begegnen zu k\u00f6nnen.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Die gro\u00dfe und\nentschiedene Wirkung, die Menschenha\u00df und Reue bei einer guten Besetzung der\nRollen auf der B\u00fchne macht und machen mu\u00df, wenn das Publikum f\u00fcr Darstellung\nund Kunstgenu\u00df nur einigerma\u00dfen empf\u00e4nglich ist, hatte bedeutende Folgen f\u00fcr\ndie Kunst, f\u00fcr das Publikum und f\u00fcr den Verfasser selbst. Es wurde auf allen\nTheatern so h\u00e4ufig und immer mit so ungeschw\u00e4chtem Beifall wiederhohlt, da\u00df der\nGeschmack des Publikums dadurch gewisserma\u00dfen eine andere Richtung erhielt; es\nwurde in Journalen herausgestrichen und von Kennern und Nichtkennern beynahe\n\u00fcber alles erhoben, was die dramatische Muse unsers Vaterlandes sonst ans Licht\ngebracht: der Verfasser wurde als ein Meerwunder angestaunt und in der That\nbrachte ihm dieser gl\u00fcckliche Wurf den Vortheil, da\u00df er ihm als ein Freybrief\nf\u00fcr seine \u00fcbrigen, zum Theil sehr mittelm\u00e4\u00dfigen Produkte galt. Gleichwohl\nfehlte es auch bald Anfangs nicht an Leuten und zwar an Leuten von Gewicht und\nAnsehen in der litterarischen Welt, die weit entfernt ihre Stimme mit dem\nUrtheil des gro\u00dfen Haufens zu vereinigen und in das allgemeine Bravogeschrei\ndes ganzen Deutschlands einzustimmen, sich vielmehr, nachdem sie die\nSch\u00f6nheiten dieses St\u00fccks gegen seine M\u00e4ngel aufs genaueste abgewogen, wenn\nauch nicht gegen den Werth einzelner Stellen, doch wenigstens gegen die\nAusf\u00fchrung und Anordnung des Ganzen erkl\u00e4rt haben. Ich wage es nicht zu\nentscheiden, ob ihr Ausspruch etwas gegen den allgemeinen Beifall, der diesem\nSchauspiel von allen Seiten her zugestr\u00f6mt, gelten k\u00f6nne; aber soviel wei\u00df ich,\nda\u00df die Gr\u00fcnde der Minorit\u00e4t wenigstens Geh\u00f6r verdienen und da\u00df nur eine\nsorgf\u00e4ltige Auseinandersetzung des Plans, der Karakteristik und des Dialogs uns\nden Leitfaden an die Hand geben kann, diesen Widerspruch in den Meinungen zu\nheben, oder wenigstens begreiflich zu machen.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Wirft man also\nzuf\u00f6rderst einen aufmerksamen Blick auf den Plan, so sieht man durchg\u00e4ngig\nbeinahe von Anfang bis zu Ende den Zufall walten, der so leicht in keinem andern\nSt\u00fckke eine so despotische Gewalt \u00fcber die handelnden Personen aus\u00fcbt. Sie sind\ngleichsam nur Maschinen, die sich entweder gar nicht auf Antrieb ihres eignen\nWillens bewegen oder wenigstens so lange m\u00fc\u00dfig dastehn, bis der Zufall ihrem\nWillen den ersten Sto\u00df giebt. Zweck und Absicht wird man fast nirgends gewahr\nund selbst wenn sich eine Spur davon bei diesem oder jenem, wie z. B. bei\nMeinau findet, so k\u00f6mmt straks der Zufall dazwischen und st\u00f6\u00dft durch einen\nunvermutheten Querstrich das Werk der \u00dcberlegung oder den Entschlu\u00df der\nLeidenschaft \u00fcber den Haufen. Der Zufall f\u00fchrt den betrogenen Gemahl in die\nGegend, wo sein ungetreues, aber b\u00fc\u00dfendes Weib eine Freistatt gefunden; der\nZufall l\u00e4\u00dft den Ersteren in der Person des Baron von der Horst seinen Jugendfreund\nentdekken, und der zuf\u00e4llige Einsturz einer morschen, aus alten Tr\u00fcmmern\nzusammengeflickten Br\u00fckke wird die unschuldige Ursache, da\u00df der finstere, von\naller Gesellschaft geschiedene Meinau wieder unter Menschen erscheint, und\ngleich bei seinem Eintritt in die Welt durch den Anblick seiner verf\u00fchrten\nEulalia \u00fcberrascht wird.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Dies hei\u00dft doch\nwahrlich dem Zuschauer einen felsenfesten Glauben zumuthen und die Forderungen\n\u00fcbertreiben, die der Dichter an unsern Sinn f\u00fcr T\u00e4uschung machen darf. Freilich\nkann man nicht von ihm verlangen, da\u00df er den Zufall g\u00e4nzlich ausschlie\u00dfen und\nalles, was geschieht, nur aus dem Karakter seiner Personen motiviren soll; dies\nBegehren w\u00e4re eben so unbillig als zweckwidrig. Denn der Gang der Handlung\nbek\u00f6mmt nicht selten durch die Einmischung kleiner Zuf\u00e4lle einen Grad von\nWahrscheinlichkeit, der uns die Kunst versteckt, und uns in ihr den wahren\ngetreuen Abdruck der Natur um so eher wieder erkennen l\u00e4\u00dft, da wir auch in der\nwirklichen Welt nicht im Stande sind, jeden Vorfall, jede Begebenheit auf\ngewisse Plane und Zwekke zur\u00fcckzuf\u00fchren und alle Erscheinungen aus den\nTriebfedern des menschlichen Herzens zu entwikkeln. Nur mu\u00df sich der Dichter\ndiesen Vortheil, den wir ihm willig einr\u00e4umen, nicht immer, und wie mich d\u00fcnkt,\nso selten als m\u00f6glich zu Nutze machen und sich vor allen Dingen in Acht nehmen,\nda\u00df der entscheidende Schlag, von welchem die ganze Aufl\u00f6sung seines Karakters\nund das endliche Schicksal seiner Helden und Heldinnen abh\u00e4ngt, nicht durch ein\nSpiel des Zufalls, nicht durch das unmotivirte Zusammensto\u00dfen unvorhergesehener\nBegebenheiten erfolge: und diesen Fehler hat sich Kotzebue in der Behandlung\nseines Plans offenbar zu Schulden kommen lassen. \u2014<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Doch nicht die\nHandlung allein, auch der kontrastirende Ton, der im Ganzen herrscht, m\u00f6chte\neinigen gegr\u00fcndeten Einw\u00fcrfen ausgesetzt seyn. Uberall wechselt das Ernsthafte\nmit dem Komischen so unvorbereitet, so auffallend ab, da\u00df die vorhergehende,\noft mit so vieler Kunst und M\u00fche erregte Empfindung mit einemmale zerrissen\nwird und man sich durch Einen pl\u00f6tzlichen Schlag in ein ganz anderes Interesse,\nja selbst in ein anderes Schauspiel versetzt glaubt. Durch solche gewagte,\nrasche \u00dcberg\u00e4nge verst\u00f6\u00dft der Dichter durchaus gegen seinen eigenen Vortheil.\nEs ist, als ob er uns dadurch mit Gewalt aus der T\u00e4uschung weckte und uns\nvors\u00e4tzlich erinnerte, da\u00df alles, was wir wirklich zu sehen und zu f\u00fchlen\nglauben, nichts als ein leerer Traum sei. Der Zauber der T\u00e4uschung l\u00f6set sich\ngar zu leicht, der magische Nebel, den er \u00fcber die Gegenst\u00e4nde ausgie\u00dft,\nzerflattert bei jeder heftigen Ersch\u00fctterung: er bedarf einer ununterbrochenen\nStille, und die Bilder und Scenen, die er vor uns erscheinen l\u00e4\u00dft, m\u00fcssen\nso sanft als m\u00f6glich, wenigstens ohne gewaltsame Spr\u00fcnge und scharfe\nVer\u00e4nderungen im Kolorit an unsrer Seele vor\u00fcbergleiten, sonst finden wir uns\ngar bald wieder und erwachen aus dem angenehmen Schlummer, aus dem s\u00fc\u00dfen\nVergessen unsrer selbst, worinn uns der K\u00fcnstler gewiegt hat. \u2014<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Einheit im Ton\nist gewi\u00df das sicherste Mittel, diese widerw\u00e4rtige R\u00fcckkehr zu verhindern, wohl\nverstanden, da\u00df man Einheit nicht mit Einf\u00f6rmigkeit verwechseln und nicht vom\nDichter erwarten darf, da\u00df er unsre Empfindungen immer auf Einen Punkt gespannt\nhalten oder best\u00e4ndig auf unser Herz losarbeiten soll. Damit w\u00e4re uns im Grunde\nwenig gedient. Denn unser Gef\u00fchl stumpft sich, wie jede andere Kraft der Seele,\ndurch eine allzulange Spannung ab, wir brauchen nothwendig Zwischenr\u00e4ume, wo\nwir wieder Athem sch\u00f6pfen und uns Kr\u00e4fte zu neuem Genu\u00df und zu neuen Ersch\u00fctterungen\nsammeln k\u00f6nnen \u2014 aber warum nutzt der Dichter diese Zwischenr\u00e4ume nicht lieber\nf\u00fcr unsern Kopf als f\u00fcr unser Zwerchfell? warum f\u00fcllt er sie nicht lieber mit\nwichtigen interessanten Bemerkungen, wozu ihm der Zustand seiner Personen\nGelegenheit giebt, oder wenigstens mit seinen Conversationsscenen, als mit\nBurlesken und l\u00e4cherlichen Schw\u00e4nken, die ohngef\u00e4hr zum Ganzen passen, wie ein\nDittersdorffsches Rondeau zu einer Passionsmusik.<\/p>\n\n","pivot":{"theaterveranstaltung_id":7809,"zeitung_id":347}},{"id":348,"z_name":"Neue Berlinische Dramaturgie","z_datum":"1798-04-07","z_nummer":"13","z_seite":"193-208","z_autor":"[Friedrich Schulz]","z_text":"<meta http-equiv=\"Content-Type\" content=\"text\/html; charset=utf-8\"><meta name=\"ProgId\" content=\"Word.Document\"><meta name=\"Generator\" content=\"Microsoft Word 11\"><meta name=\"Originator\" content=\"Microsoft Word 11\"><link rel=\"File-List\" href=\"file:\/\/\/C:%5CDOKUME%7E1%5Cgerlach%5CLOKALE%7E1%5CTemp%5Cmsohtml1%5C01%5Cclip_filelist.xml\"><!--[if gte mso 9]><xml>\n <w:WordDocument>\n  <w:View>Normal<\/w:View>\n  <w:Zoom>0<\/w:Zoom>\n  <w:HyphenationZone>21<\/w:HyphenationZone>\n  <w:PunctuationKerning\/>\n  <w:ValidateAgainstSchemas\/>\n  <w:SaveIfXMLInvalid>false<\/w:SaveIfXMLInvalid>\n  <w:IgnoreMixedContent>false<\/w:IgnoreMixedContent>\n  <w:AlwaysShowPlaceholderText>false<\/w:AlwaysShowPlaceholderText>\n  <w:Compatibility>\n   <w:BreakWrappedTables\/>\n   <w:SnapToGridInCell\/>\n   <w:WrapTextWithPunct\/>\n   <w:UseAsianBreakRules\/>\n   <w:DontGrowAutofit\/>\n  <\/w:Compatibility>\n  <w:BrowserLevel>MicrosoftInternetExplorer4<\/w:BrowserLevel>\n <\/w:WordDocument>\n<\/xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>\n <w:LatentStyles DefLockedState=\"false\" LatentStyleCount=\"156\">\n <\/w:LatentStyles>\n<\/xml><![endif]--><style>\n<!--\n \/* Style Definitions *\/\n p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal\n\t{mso-style-parent:\"\";\n\tmargin:0cm;\n\tmargin-bottom:.0001pt;\n\tmso-pagination:widow-orphan;\n\tfont-size:12.0pt;\n\tfont-family:Arial;\n\tmso-fareast-font-family:\"Times New Roman\";}\np\n\t{mso-margin-top-alt:auto;\n\tmargin-right:0cm;\n\tmso-margin-bottom-alt:auto;\n\tmargin-left:0cm;\n\tmso-pagination:widow-orphan;\n\tfont-size:12.0pt;\n\tfont-family:\"Times New Roman\";\n\tmso-fareast-font-family:\"Times New Roman\";}\n@page Section1\n\t{size:612.0pt 792.0pt;\n\tmargin:70.85pt 70.85pt 2.0cm 70.85pt;\n\tmso-header-margin:36.0pt;\n\tmso-footer-margin:36.0pt;\n\tmso-paper-source:0;}\ndiv.Section1\n\t{page:S<\/style><p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\"><span style=\"font-family: &quot;Times New Roman&quot;;\"><o:p>&nbsp;<\/o:p><\/span>Wie mu\u00df einem\nMenschen von Gef\u00fchl zu Muthe werden, wenn er gleich nach Eulaliens\nvortreflichem Monolog im zweiten Akt, wo der Anblick des kleinen Wilhelms ihr\ndas Bild ihrer eigenen Kinder vor die Seele bringt, wo die R\u00fcckerinnerung an\ndas, was sie einst war, und was sie nun durch einen einzigen Fehltritt geworden\nist, sie mit Skorpionenbissen nagt, und ihr den trost- und h\u00fclflosen Zustand,\nworinn sie ihren Sohn und ihre Tochter gesetzt, mit den schrecklichsten Farben\nzeichnet \u2014 wenn er nun nach dieser \u00e4cht pathetischen Scene das verzerrte, zur\nKarrikatur zerrissene Ding von Kammerm\u00e4dchen auftreten sieht und anh\u00f6ren mu\u00df,\nwie sich Eulalia noch mit den Thr\u00e4nen der Reue im Auge, noch mit den\nhalberstickten Seufzern des bittersten Schmerzes auf den Lippen, gegen ihre\nplumpen, ungesalzenen Sp\u00e4\u00dfe wehrt und ihre armseligen, halb deutsch, halb\nfranz\u00f6sisch zusammengestoppelten Sarkasmen wohl oder \u00fcbel verschlukken mu\u00df.\n\u00c4rger noch ist es im 3ten Akt. Eben hat sich Eulalia in der Angst ihres\nHerzens, in einem wirklichen Anfall von konvulsivischer Verzweiflung der\nGr\u00e4finn zu F\u00fc\u00dfen geworfen, eben hat sie ihr ihren wahren Stand, ihr Vergehen\nenttekt und sich durch die unverkennbarsten \u00c4usserungen der Reue und der gro\u00dfm\u00fcthigsten\nVerl\u00e4ugnung ihrer selbst die Verzeihung ihrer Wohlth\u00e4terinn errungen; schon\nerwarten wir, da\u00df der Dichter den Vorhang fallen lassen und den wirklich gro\u00dfen\nEindruck dieser Scene bis zum Anfange des 4ten Akts in uns festhalten wird;\naber wie sehr irren wir uns, er durfte ja den Peter nicht vergessen. Dieser\nEhrenmann erscheint mit der Pfeife im Munde, mit dem sauern Gesichte, das er zu\nseinem neuen ungewohnten Wagest\u00fck macht, und verschwunden ist unsre T\u00e4uschung,\nverdampft unser Mitgef\u00fchl, wie der Rauch aus Peters Pfeife.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Mit der Art wie\nder Verfasser die Karaktere seines St\u00fcks gezeichnet, hat man meiner Meinung\nnach gr\u00f6\u00dfere Ursache zufrieden zu sein. Nicht als ob sich an ihnen hie und da\nauch nicht M\u00e4ngel und falsche schielende Z\u00fcge entdekken lie\u00dfen; aber im Ganzen\ngenommen sind sie dennoch besser gegriffen, und was die Hauptsache ist, besser\ngehalten und ausgef\u00fchrt, als in den meisten andern Produkten des Herrn von\nKotzebue. Man hat, ich wei\u00df nicht aus welchem Grunde, den Karakter des Meinau\neiner Inkonsequenz bez\u00fcchtigen wollen. Vielleicht f\u00e4llt dieser Vorwurf weg,\nwenn man sich auf eine genaue Zergliederung desselben einl\u00e4\u00dft.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Meinau, ein\nMensch von hellem Kopf und warmen Herzen tummelt sich lange genug in der Welt\nherum, um die traurige Erfahrung zu machen, da\u00df dem Menschen mit Kraft und\ngutem Willen wenig gedient sei und da\u00df man sich nach Protektion, Empfehlung und\nandern Schleichwegen umsehen m\u00fcsse, wenn man entweder sein Gl\u00fck unter ihnen\nmachen, oder auf eine nahmhafte Weise zu ihrem eigenen Gl\u00fck wirksam sein wolle.\nAber weil er zu starrk\u00f6pfig, oder wenn man will, auch zu edel und zu stolz ist,\num sich jemals zu erniedrigen, so hebt er sich auch nicht; er kann es nicht\n\u00fcber sich erhalten einige Thorheiten der Menschen mitzumachen, um sie desto eher\nvon ihren schlimmeren zu heilen und doch spielt er den Reformator in seinem\nZirkel. Nat\u00fcrlich \u2014 da\u00df alles ihn ha\u00dft und verkennt, da\u00df man seinen Witz\nBosheit, seine bessern Einsichten Geniesucht und Neologie und seine guten\nAbsichten Thorheit und Eigensinn schillt. Des ewigen Streits mit Kabalen und\nUngerechtigkeiten m\u00fcde tritt er endlich vom gro\u00dfen Schauplatz ab und zieht sich\nzur\u00fcck ins h\u00e4usliche Leben. Er nimmt sich ein junges, aber gebildetes Weib, das\ner liebt, von welchem er geliebt wird und f\u00fchlt sich gl\u00fcklich. Ein falscher\nFreund bringt ihn um einen gro\u00dfen Theil seines Verm\u00f6gens \u2014 aber er verschmerzt\nes, weil, wie er sagt, Zufriedenheit wenig bedarf. Doch das Schiksal hat ihn\nnoch zu gr\u00f6\u00dfern Pr\u00fcfungen aufbewahrt und diesen erliegt er. Sein Weib, sein\ngutes, gebildetes Weib entflieht mit einem Laffen, der ihrem eigenen Gest\u00e4ndni\u00df\nnach sich in keiner R\u00fcksicht, auch nicht einmal in \u00e4u\u00dfern Vorz\u00fcgen mit ihrem\nGemahl messen konnte. Der Schlag dr\u00fckt ihn zu Boden. Er bricht auf ewig mit\nWelt und Menschen, verkriecht sich in die Einsamkeit und glaubt sein ganzes\nGeschlecht zu hassen. So lebt er einige Jahre und sein Ha\u00df bildet sich in\nseinem Kopf zu einer Art von System aus, das aber selten gegen die kleinste\nAnwandlung der Menschlichkeit Probe h\u00e4lt. Indem er auf alles, was Mensch hei\u00dft,\ntobt und flucht, hilft er hier einem D\u00fcrftigen auf, rettet dort einem andern\ndas Leben, kurz, thut so viel Gutes, als die Umst\u00e4nde es nur immer erlauben.\nDurch solch einen R\u00fcckfall in die Menschlichkeit geschieht es denn auch, da\u00df er\nmit der Familie des Grafen Wintersee bekannt wird. Sein Freund von der Horst\ngeh\u00f6rt zu dieser Familie. Beide erkennen sich bei ihrer ersten Zusammenkunft;\nsie theilen sich ihre Schiksale, ihre Entschl\u00fcsse f\u00fcr die Zukunft mit und\nMeinau l\u00e4\u00dft sich, aber nur mit vieler Noth bereden, dem von der Horst nach\nWintersee zu folgen, um einen Freiwerber bei einer gewissen Madame M\u00fcller zu\nmachen. Er h\u00e4lt, was er versprochen; aber wie erschrikt er, als er in der\nMadame M\u00fcller, von welcher er schon zuvor so viel Gutes geh\u00f6rt, mit der sich so\noft in wohlth\u00e4tigen Handlungen begegnet, die er aber noch nie gesehen hat,\nseine ungetreue, verlohrne Eulalia wieder findet. Indessen raft er sich\nzusammen und entflieht, fest entschlossen, seinem System treu zu bleiben, dem Umgang\nmit Welt und Menschen auf ewig zu entsagen und die Schwachheit zu besiegen, die\nihn noch wider seinen Willen an sein Weib fesselt. Sie dringt auf eine letzte\nUnterredung: von der Horst bereitet seinen Freund dazu vor, aber er \u00fcbertritt\nzugleich seinen Auftrag und best\u00fcrmt Meinau mit allen Bewegungsgr\u00fcnden, die ihm\ndie Freundschaft an die Hand giebt, er soll sein reuiges Weib doch nicht\nversto\u00dfen und in ihrem Besitz die gl\u00fccklichen Tage wieder suchen, die er einst\nin demselben gefunden. Meinau str\u00e4ubt sich, er sieht in dem ganzen Vorfall, der\nihn Eulalien zugef\u00fchrt, in ihrem Benehmen vor ihrer Zusammenkunft, in ihrer\nReue, ihrer R\u00fckkehr zur Tugend \u2014 nichts als einen angelegten Plan, ihn wieder\nzu verstrikken; darum besteht er hartn\u00e4ckig auf seine Weigerung sich mit ihr\nauszus\u00f6hnen, bewilligt ihr aber doch die Unterredung, um die sie ihn gebeten.\nSchon ist sein Herz nach und nach erweicht. Das unvermuthete Zusammentreffen\nmit seinem Freunde hat ihn wenigstens von Einer Seite wieder an die Menschheit\nangeschlossen. Der Anblik seiner Frau, die Erinnerung an ihre ehmalige Liebe,\nihre Thr\u00e4nen, ihr ungeheuchelter Schmerz \u2014 alles tr\u00e4gt dazu bei, ihn von seinem\nmenschenfeindlichen Entschlu\u00df zur\u00fcckzubringen. Sie ist in der Zusammenkunft mit\nihm so ger\u00fchrt und zerknirscht, giebt dabei solche Proben von Gro\u00dfmuth und\nAufopferung, das letzte Lebewohl wird ihr und ihm so schwer, da\u00df es nur noch\nEines Schlages bedarf, um den Ausgang zu ihrem Vortheil zu entscheiden. Dieser\nSchlag erfolgt. Meinau hatte seine Kinder aus der Stadt holen lassen, weil er\nsich vorgenommen am folgenden Tage abzureisen und sie doch nicht gern im Stich\nlassen wollte. Auch Eulalia hatte den Wunsch ge\u00e4u\u00dfert, sie noch einmal zu\nsehen. Sie sind bereits angekommen und warten im n\u00e4chsten Bauerhause. In einem\nentscheidenden Augenblick f\u00fchrt von der Horst sie vor. Ihr Anblik ersch\u00fcttert\nbeide, Vater und Mutter, aufs tiefste. Ihre Gef\u00fchle, ihre Herzen begegnen sich\nin ihren Kindern. Ein R\u00fckblik auf die b\u00fc\u00dfende Mutter, und Meinau ist vers\u00f6hnt.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Nun m\u00f6chte ich\nwissen, was man unnat\u00fcrliches, unwahres, unmotivirtes in dieser\nKarakterentwikkelung f\u00e4nde? Freilich mu\u00df man auf Meinaus urspr\u00fcngliche\nGem\u00fcthsverfassung zur\u00fcksehn, wenn es einem begreiflich werden soll, da\u00df er\nnicht bei seiner Misantropie, bei seiner Abgeschiedenheit von der Welt und bei\nseinem Entschlu\u00df Eulalia zu versto\u00dfen, beharrt. Er brachte ein Herz voll warmer\nMenschenliebe mit in die Welt, man verkannte ihn und er zog sich zur\u00fck; die\nMenschen beleidigten ihn gerade an der empfindlichsten Seite und er warf einen\nHa\u00df auf das ganze Geschlecht. Diese Wendung wird der Mann von Kraft und Gef\u00fchl\nsehr leicht nehmen. Aber im Grunde ist sie nichts als T\u00e4uschung. Sein Groll\ngeht eigentlich nur auf seine Beleidiger \u2014 doch weil er f\u00fchlt, da\u00df es unter\nseiner W\u00fcrde ist, nach Rache zu d\u00fcrsten, da ihm auch \u00fcberdies die Urheber\nseiner Kr\u00e4nkungen zu armseelig und unbedeutend scheinen m\u00fcssen, als da\u00df er es\naushalten k\u00f6nnte, sich lange mit ihnen zu besch\u00e4ftigen; so dehnt er die\nErbitterung, die sie ihm gemacht und die ihnen eigentlich gelten sollte, \u00fcber\ndas ganze Menschengeschlecht aus, als einen Gegenstand, der freilich eher werth\nist, die Galle eines Biedermanns rege zu machen, als ein einzelner B\u00f6sewicht.\nDer gro\u00dfe feurige Kopf verleugnet sich auch in seinen Verirrungen nicht, sie\nerhalten insgesamt einen Anstrich von Erhabenheit, der sie von den Verirrungen\ndes kleinen Geistes merklich unterscheidet. So wie er seine Liebe nicht gern\nauf Ein Wesen beschr\u00e4nkt, sondern die F\u00fclle derselben so viel als m\u00f6glich nach\naussen hin zu verbreiten und alles, was ihm nahe und ferne liegt, in den Kreis\nseiner Empfindungen hineinzuziehen strebt: so kargt er auch nicht mit seinem\nHa\u00df. Er mahlt sich eine Welt voll Teufel, wie er sich Anfangs eine Welt voll\nEngel gemahlt, verabscheuet nun die ersteren, wie er die letztern vormals\ngeliebt, und betr\u00fcgt sich in beiden F\u00e4llen. Sein warmer Kosmopolitismus war der\nTraum einer reichen, einer gespannten Phantasie, sein Menschenha\u00df ist es nicht\nminder; daher erliegt er bei der kleinsten Pr\u00fcfung, daher schmilzt sein System\nan jeder Thr\u00e4ne des Mitleids, die ihm ein Ungl\u00fcklicher auspre\u00dft, daher weis er\nes nur zu behaupten, so lang er in Ruhe und Gleichgewicht ist. Der Fond seines\nKarakters ist noch wie ehedem, er hat ihn nur mit einem d\u00fcstern Firni\u00df \u00fcberzogen,\nund dieser zerrinnt bei dem leisesten Anhauch der Natur. Ein wahrer, \u00e4chter <span style=\"letter-spacing: 1pt;\">Menschenfeind<\/span> ist ein Unding; das \u00c4u\u00dferste,\nwozu man es allenfalls bringen k\u00f6nnte, w\u00e4re <span style=\"letter-spacing: 1pt;\">Menschenverachtung<\/span>;\ndenn der kleinen und l\u00e4cherlichen Narrheiten, die uns zum Spott und Hohn\nauffordern, giebt es unstreitig mehr in der Welt als es auffallende Verbrechen\ngiebt, um derentwillen man die Menschen meiden d\u00fcrfte, und diese Verbrechen\nselbst sind \u00f6fters mit einem solchen Aufwand von Kraft und Talent, mit so viel\nAnstrengung, Muth und Entschlossenheit verbunden, da\u00df wir den Adel der\nmenschlichen Natur beinahe sichtbarer in ihnen wieder erkennen, als in manchen\nsogenannten Tugenden. Wenn Meinau also die Menschen zu hassen vorgiebt, so\nd\u00fcrfen wir dies dreist f\u00fcr einen sch\u00f6nen Selbstbetrug, f\u00fcr einen edlen Wahn\nerkl\u00e4ren, hinter welchem er seinen Groll gegen die Urheber seiner Leiden\nverstekt, f\u00fcr einen Wahn, der ihm jeden Augenblik Gelegenheit giebt, zu toben\nund zu schm\u00e4hen und ihm gewisserma\u00dfen die Wollust der Rache gew\u00e4hrt, ohne da\u00df\ner n\u00f6thig hat, seinen Feinden wehe zu thun und sich zu den gew\u00f6hnlichen Mitteln\nder Rachsucht zu erniedrigen. Solch\u2019 eine Geistesstimmung l\u00e4\u00dft sich gar wohl\nmit der Entwikkelung des St\u00fcks und mit der Art, wie Meinau die reuige S\u00fcnderinn\nwieder aufnimmt, vereinigen.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Weit entfernt,\nhier eine Inkonsequenz zu finden, scheint es mir vielmehr, als ob man der\nganzen Anlage von Meinaus Karakter kein andrer Ausweg m\u00f6glich war, als den der\nDichter eingeschlagen.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Wichtiger d\u00fcnken\nmich die Einw\u00fcrfe, die man gegen Eulalia gemacht hat. Wie kommt ein Weib von\ndiesem Karakter, von diesem Grad der Bildung, von dieser sch\u00f6nen Seele zu einer\nNiedertr\u00e4chtigkeit, die sie selbst und ihren Mann entehrt? Ihre Jugend k\u00f6nnte\nsie entschuldigen, aber seit ihrem Falle sind nur zwei oder drei Jahre\nverflossen und in so kurzer Zeit m\u00f6chte selbst das Ungl\u00fck und die Erinnerung\neinst gefehlt zu haben, kein Wesen zu der Vollkommenheit ausbilden, in welcher\nsie jetzt vor uns auftritt. Die Art und Weise, wie sie bereut, wie sie von\nihrer Verirrung zur\u00fckk\u00f6mmt, setzt schon keine gemeine Seele voraus, und wie\nkonnte die jemals so grob gegen ihre Pflicht versto\u00dfen. Eins von beiden bleibt\nimmer ein R\u00e4thsel: entweder ihr Fall oder ihre heldenm\u00e4\u00dfige R\u00fckkehr. Man k\u00f6nnte\nsagen, Eulaliens erster Rausch war vor\u00fcber, sie erwachte, f\u00fchlte sich elend und\ndieses emp\u00f6rende Gef\u00fchl gab ihrer ganzen Denkart mit einemmal einen Umschwung\nzum Guten; die Tugend zog Vortheil von ihrer Verzweiflung, und sie hing ihr von\nnun an desto fester und inniger an, weil sie einmal empfunden hatte, wie viel\nes koste, wenn man sich von ihr losrei\u00dfe. Gut \u2014 recht gut \u2014 aber dies Erwachen\nvom Rausche m\u00fc\u00dfte doch motivirt sein, zumal da es so schnell geschahe, es mu\u00dfte\ndoch etwas in ihrer Seele liegen, das ihr den Abstand zwischen gut und b\u00f6se,\nzwischen Tugend und Laster aufs lebhafteste vorhielt, sie mu\u00dfte doch schon die\nS\u00fc\u00dfigkeit der Gewissensruhe, die Wollust eines reinen Bewu\u00dftseins in einem\nhohen Grade geschmekt haben, sonst konnte sie vor ihrem jetzigen Zustand der\nVerworfenheit nicht mit solchem Abscheu zur\u00fckbeben. Und wie war es m\u00f6glich, da\u00df\ndiese Liebe zur Tugend und Sch\u00f6nheit, die ihrem Herzen so tief eingepr\u00e4gt war,\nsie nicht vor dem entsetzlichen Fehltritt bewahrte, gegen welchen sie ihr jetzt\nso eine aufrichtige Reue einfl\u00f6\u00dfte?<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Um sich aus\ndiesem Widerspruch herauszuwikkeln, m\u00fc\u00dfte man wirklich mit einigen Philosophen\nannehmen, da\u00df der Mensch zwei Seelen, eine Engels- und eine Teufelsseele h\u00e4tte,\ndie sich die Herrschaft \u00fcber ihn theilten und ihn, je nachdem die eine oder die\nandre die Oberhand gew\u00f6nne, bald zum Halbgott, bald zum Satan machten; denn man\nmu\u00df immer bedenken; Eulaliens Fehler war keiner von denen, die allenfalls mit\nurspr\u00fcnglicher Vortreflichkeit des Karakters und mit angestammter Herzensg\u00fcte\nbestehen k\u00f6nnen; es war keine \u00dcbereilung, keine rasche, augenblikliche That,\nwie sie sich auch der Beste dann und wann zu Schulden kommen l\u00e4\u00dft, und wozu der\nMensch die Anlage nur mit seiner Menschheit ablegt; nein \u2014 es war ein\n\u00fcberdachtes, eingeleitetes Verbrechen. Sie verlie\u00df ihren Mann und ihre Kinder\nmit einem Abentheurer, der, wie sie selbst gesteht, nicht einmal ein\nausgelernter Verf\u00fchrer war und also in ihrem guten Willen sich verf\u00fchren zu\nlassen, eine gro\u00dfe Unterst\u00fctzung finden mu\u00dfte. Nun wie reimt sich dies mit ihrer\npl\u00f6tzlichen Bekehrung? Sieht die nicht eher einer \u00fcbernat\u00fcrlichen Gnadenwirkung\nals dem nat\u00fcrlichen Einflu\u00df ihres moralischen Gef\u00fchls \u00e4hnlich, das sich wieder\nin seine alten Rechte setzen will, aus welchen es eine Verblendung, eine\njugendliche Hitze verdr\u00e4ngt hatte? \u2014<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Um inde\u00df nichts\nauszulassen, was ihr einigerma\u00dfen zur Entschuldigung dienen m\u00f6chte, so kann man\nsich die Sache allenfalls so vorstellen, Eulalia, so gut, so sittlich und edel\nsie sonst auch war, blieb doch immer Weib; sie hatte schwache Augenblikke. Ein\nAlltagsmensch (und die Menschen dieses Gelichters verstehen sich auf solche\nAugenblikke am besten; in Berlin kann man sie dutzendweise finden und der nur\nzu gef\u00e4lligen Weiber, die Eulalien in allen R\u00fcksichten, nur nicht in ihrer\nR\u00fckkehr zur Tugend \u00e4hnlich sind, noch mehr) n\u00fctzt ihre Schw\u00e4che; sie f\u00e4llt, und\nwagt es nun nach ihrem Falle kaum ihrem Gemahl unter die Augen zu treten. Sein\nAnblik, seine Gegenwart ist ein geheimer Vorwurf f\u00fcr sie, jede seiner\nLiebkosungen schneidet ihr durch die Seele; sie sucht diese Angst los zu werden\nund \u2014 geht mit ihrem Verf\u00fchrer davon. Dann freilich wird ihre Reue, ihr\nheldenm\u00fcthiger Entschlu\u00df sich zu bessern, ihre Beharrlichkeit, mit der sie ihn\nausf\u00fchrt, kurz alles, was wir nun mit Verwunderung anstaunen, begreiflich \u2014\ndann fehlte sie nur Einen Augenblick, dann war selbst die Fortsetzung ihres\nFehlers, ihre heimliche Flucht nicht sowohl ein Verbrechen, als ein Zeichen der\nwiederkehrenden Tugend oder vielmehr ein Beweis, da\u00df sie ihre Herrschaft \u00fcber\nEulalia nie mals g\u00e4nzlich aufgegeben.<\/p>\n\n","pivot":{"theaterveranstaltung_id":7809,"zeitung_id":348}},{"id":349,"z_name":"Neue Berlinische Dramaturgie","z_datum":"1798-05-07","z_nummer":"14","z_seite":"209-224","z_autor":"[Friedrich Schulz]","z_text":"<meta http-equiv=\"Content-Type\" content=\"text\/html; charset=utf-8\"><meta name=\"ProgId\" content=\"Word.Document\"><meta name=\"Generator\" content=\"Microsoft Word 11\"><meta name=\"Originator\" content=\"Microsoft Word 11\"><link rel=\"File-List\" href=\"file:\/\/\/C:%5CDOKUME%7E1%5Cgerlach%5CLOKALE%7E1%5CTemp%5Cmsohtml1%5C01%5Cclip_filelist.xml\"><!--[if gte mso 9]><xml>\n <w:WordDocument>\n  <w:View>Normal<\/w:View>\n  <w:Zoom>0<\/w:Zoom>\n  <w:HyphenationZone>21<\/w:HyphenationZone>\n  <w:PunctuationKerning\/>\n  <w:ValidateAgainstSchemas\/>\n  <w:SaveIfXMLInvalid>false<\/w:SaveIfXMLInvalid>\n  <w:IgnoreMixedContent>false<\/w:IgnoreMixedContent>\n  <w:AlwaysShowPlaceholderText>false<\/w:AlwaysShowPlaceholderText>\n  <w:Compatibility>\n   <w:BreakWrappedTables\/>\n   <w:SnapToGridInCell\/>\n   <w:WrapTextWithPunct\/>\n   <w:UseAsianBreakRules\/>\n   <w:DontGrowAutofit\/>\n  <\/w:Compatibility>\n  <w:BrowserLevel>MicrosoftInternetExplorer4<\/w:BrowserLevel>\n <\/w:WordDocument>\n<\/xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>\n <w:LatentStyles DefLockedState=\"false\" LatentStyleCount=\"156\">\n <\/w:LatentStyles>\n<\/xml><![endif]--><style>\n<!--\n \/* Style Definitions *\/\n p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal\n\t{mso-style-parent:\"\";\n\tmargin:0cm;\n\tmargin-bottom:.0001pt;\n\tmso-pagination:widow-orphan;\n\tfont-size:12.0pt;\n\tfont-family:Arial;\n\tmso-fareast-font-family:\"Times New Roman\";}\np\n\t{mso-margin-top-alt:auto;\n\tmargin-right:0cm;\n\tmso-margin-bottom-alt:auto;\n\tmargin-left:0cm;\n\tmso-pagination:widow-orphan;\n\tfont-size:12.0pt;\n\tfont-family:\"Times New Roman\";\n\tmso-fareast-font-family:\"Times New Roman\";}\n@page Section1\n\t{size:612.0pt 792.0pt;\n\tmargin:70.85pt 70.85pt 2.0cm 70.85pt;\n\tmso-header-margin:36.0pt;\n\tmso-footer-margin:36.0pt;\n\tmso-paper-source:0;}\ndiv.Section1\n\t{page:Section1;}\n-->\u00a0<\/style>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Unter den \u00fcbrigen\nKarakteren zeichnen sich besonders die launigte, aber eben so edle Gr\u00e4finn und\nder gutm\u00fcthige Graf mit seinem Anstrich von Epikur\u00e2ismus aus. Doch hat der\nDichter diese letzte Seite im Karakter des Grafen wohl ein wenig zu stark\nbeleuchtet. Ich zweifle, ob es einen Menschen geben kann, der von seinem\nPflegma so beherrscht wird, da\u00df er alles, was geschieht, alles, was ihn und\nseine Bequemlichkeit nicht unmittelbar betrifft, mit so gleichg\u00fcltigen Augen\nansieht, als ob zwischen ihm und den Wesen, die um ihn her leiden und handeln,\nnicht die geringste Ann\u00e4herung statt f\u00e4nde. Zudem stimmt dieser Zug von\nF\u00fchllosigkeit gar nicht zu manchen andern \u00c4usserungen des Grafen; seine\nLebensphilosophie ist nur bequem und sanft, aber nicht rauh und vertr\u00e4gt sich\nrecht gut mit einer gewissen Theilnahme an dem Schicksale seiner Nebenmenschen,\nvorausgesetzt, da\u00df diese Theilnahme ihm nur nicht zu viel kostet und ihm\nallzudr\u00fcckende Pflichten auflegt. Aber da\u00df er in einem Augenblick, wo das Wohl\nund Weh einer Person, die ihm werth ist, und welche zu seiner Familie geh\u00f6rt,\nsich seiner Entscheidung n\u00e4hert, da\u00df er da alles Interesse an sie, ja selbst\ndie so nat\u00fcrliche Regung der Neugierde unterdr\u00fckken und zum Zeitvertreib auf\ndie Fliegenjagd gehen soll \u2014 nein, dies verlangt sein System nicht von ihm, mag\nes \u00fcbrigens noch so sehr zum Vortheil der Tr\u00e4gheit kalkulirt sein. Auch selbst\nein Woll\u00fcstling geht zwar unangenehmen Situationen gern aus dem Wege, aber wenn\nsie ihn unvermuthet \u00fcberraschen, kann er doch den Eindruck, den sie auf ihn\nmachen m\u00fcssen, nicht so pl\u00f6tzlich wieder absch\u00fctteln. Wahrlich, Bittermann mit\nseinen h\u00e4mischen Bemerkungen und neidischen Seitenblikken ist mehr Mensch als\nSr Excellenz; denn Bittermanns kleinlicher Groll, seine Sucht an Eulalia zu\ntadeln und \u00fcber sie zu sp\u00f6tteln, beweisen doch wenigstens, da\u00df sie ihn\ninteressirt, da im Gegentheil der Herr Graf f\u00fcr nichts anders empf\u00e4nglich zu\nsein scheint, als f\u00fcr eine wohlbesetzte Tafel, die er, \u2014 bei seinem Temperament\nwei\u00df man in der That nicht, warum? \u2014 auch noch zum \u00dcberflu\u00df mit Menschen\nservirt zu sehen w\u00fcnscht.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Was man in diesem\nSchauspiel am meisten angefochten hat, ist die Moralit\u00e4t desselben und eben\ndarum w\u00e4re ich nicht abgeneigt, gerade dieser eine Schutzrede zu halten. Die\nRigoristen sagen mit von der Horst: ein ehebrecherisches Weib ist ein\nSchandfleck in der Natur und ihr verzeihen, hei\u00dft, ihre Schande theilen. Wird\nEulaliens Beispiel nicht auf andere Weiber Einflu\u00df haben? Werden sie nicht auf\nden Gedanken kommen, jeder Fehltritt, den sie begehen, m\u00fcsse ihnen nicht l\u00e4nger\nangerechnet werden, wenn sie, wie Eulalia, daf\u00fcr geb\u00fc\u00dft. Welch\u2019 eine Aufmunterung\nf\u00fcr das sch\u00f6ne Geschlecht, die Vers\u00f6hnlichkeit der Ehem\u00e4nner auf die Probe zu\nsetzen! Mit Gunst der strengen Herren sei es gesagt, ich halte die Gefahr f\u00fcr\nso gro\u00df nicht. Wie mich d\u00fcnkt, ist ein m\u00e4chtiger Unterschied zwischen Eulalia\nund den Weibern, die sich durch ihr Beispiel etwa zu einem \u00e4hnlichen Fehltritt\nberechtigt glauben; sie hoffte nichts von der Vers\u00f6hnlichkeit ihres Mannes, und\neben darum verdiente sie vielleicht Verzeihung; sie fiel \u2014 in der festen\n\u00dcberzeugung, da\u00df ihr Gemahl sie niemals wieder aufnehmen, sondern sie ihrem\nSchicksale wieder \u00fcberlassen w\u00fcrde und gerade dies erleichtert ihr Vergehn, das\nuns unstreitig in einem schrecklichern Lichte erscheinen m\u00fc\u00dfte, wenn sie sich\nder Gro\u00dfmuth ihres Mannes versichert gehalten und nun in diesem Glauben frisch\ndrauf los ges\u00fcndigt h\u00e4tte. Ihre Verirrung mag so gro\u00df sein als sie will, man\nkann ihr wenigstens nicht vorwerfen, da\u00df sie Meinaus Schw\u00e4che als ein Motiv\ndazu gebraucht; und dies \u00e4ndert die ganze Sache und macht die Katastrophe des\nSt\u00fccks wenigstens insofern unsch\u00e4dlich, da\u00df keine Frau sich mit Eulaliens\nSchicksale br\u00fcsten darf, die bei einem \u00e4hnlichen Verbrechen schon zum Voraus\nauf das gute Herz ihres Ehegespanns rechnete. An jener Klasse \u00fcbersentimaler\nWeiber aber, die darum Eulaliens Fehltritt gern nachahmen m\u00f6chten, weil es auf\nder B\u00fchne so r\u00fchrend, so sch\u00f6n l\u00e4\u00dft, zu b\u00fc\u00dfen wie sie und weil diese Bu\u00dfe alle\nHerzen f\u00fcr sie gewinnt, \u2014 ist nichts mehr zu verderben und zu verbessern; wo\nPhantasie und Gef\u00fchl schon so verschroben sind, kann das Unsch\u00e4dlichste,\nsch\u00e4dlich, die Rose zur Giftpflanze werden. \u2014<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Ich schlie\u00dfe\ndiesen f\u00fcr die meisten Leser vielleicht zu langen Prolog \u00fcber das St\u00fcck selbst,\nmit einem bei weitem k\u00fcrzern Epilog \u00fcber dessen Darstellung und fange mit Peter\nan, weil \u2014 Peter mit dem St\u00fcck anf\u00e4ngt. Herr Ambrosch gab sich M\u00fche genug mit\ndiesem Burschen, aber \u2014 Peter ist kein Barbiergeselle, und was gestern gut war,\nist heute nicht gut. Herr Reinwald ist recht komisch, recht trokken komisch \u2014\naber immer Reinwald, nicht der rastlose, immer gesch\u00e4ftig thuende, schwazhafte,\nvollmauligte politische Kannengie\u00dfer Bittermann, \u2014 und auch das ist nicht gut.\nMadame Schwadke ist hier recht niedlich, nur versteht man sie zuweilen nicht \u2014\nund das ist schlimm. Wenn Herr Herdt als Greis weniger pathetisch deklamirte,\nw\u00e4re es sehr viel besser und wenn Herr Kaselitz als Franz den freilich vom\nDichter zu sehr gespannten Ton zu seinem treuherzigen, ehrlichen Gesicht noch\nein wenig mehr herabstimmen wollte, w\u00e4re er ganz gut. Madame B\u00f6heim als Gr\u00e4finn\nspielt herzlich und theilnehmend, spricht richtig und deutlich, aber da\u00df ihr\nTon fast immer kostbar, ihre Gesten gew\u00f6hnlich geziert sind, ist nicht gut, und\nvollends \u00fcbel ist es, wenn sie zu glauben scheint, da\u00df sie das Kostbare und\nGezierte noch ein paar Saiten h\u00f6her stimmen m\u00fcsse, sobald sie eine Person von\nStande darzustellen hat. Herr Schwadke als von der Horst hat viel Feuer, viel\nedles Feuer, fast zu viel, \u2014 doch nein, das m\u00f6cht\u2019 ich nicht sagen; Horst ist\nein warmer Freund Meinaus, und liebt Eulalien, er mu\u00df zwar die Liebe aufgeben,\nda er die Entdekkung macht, da\u00df Eulalia Meinaus Weib ist, aber die Gef\u00fchle der\nFreundschaft und der Liebe vereinigen sich jetzt in den Eifer, beide wieder zu\nvereinigen, lenken alle seine Gedanken und Empfindungen auf diesen Einen Punkt\nhin und in und f\u00fcr diesen Einen Punkt herrscht, lebt und handelt er; seine\nW\u00e4rme mu\u00df Gluth, sein Eifer Feuereifer werden. Also nicht zuviel Feuer m\u00f6cht\u2019\nich an Herrn Schwadke tadeln; aber einen zu rednerischen Ausdruck. Mehr\nGeschmeidigkeit, mehr Flu\u00df, weniger Wort-Deklamation, weniger pr\u00e4chtige Manier\nund Herr Schwadke ist vortreflich.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Nicht am\nunrechten Orte steht hier die ber\u00fchmte Stelle \u00fcber das Feuer des Schauspielers\naus Lessings Hamburgischer Dramaturgie:<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">\u201eMan spricht\nsoviel von dem Feuer des Schauspielers; man zerstreitet sich so sehr, ob ein\nSchauspieler zuviel Feuer haben k\u00f6nne. Wenn die, welche es behaupten, zum\nBeweise anf\u00fchren, da\u00df ein Schauspieler ja wohl am unrechten Orte heftig oder\nwenigstens heftiger sein k\u00f6nne, als es die Umst\u00e4nde erfordern; so haben die,\nwelche es leugnen, Recht zu sagen, da\u00df in solchem Falle der Schauspieler nicht\nzuviel Feuer, sondern zu wenig Verstand zeige. \u00dcberhaupt k\u00f6mmt es aber wohl\ndarauf an, was wir unter dem Worte Feuer verstehen. Wenn Geschrei und Kontorsionen\nFeuer sind, so ist es wohl unstreitig, da\u00df der Akt\u00f6r darinn zu weit gehen kann.\nBesteht aber das Feuer in der Geschwindigkeit und Lebhaftigkeit, mit welcher\nalle St\u00fckke, die den Akt\u00f6r ausmachen, das ihrige dazu beitragen, um seinem\nSpiele den Schein der Wahrheit zu geben; so m\u00fc\u00dften wir diesen Schein der\nWahrheit nicht bis zur \u00e4ussersten Illusion getrieben zu sehen w\u00fcnschen, wenn es\nm\u00f6glich w\u00e4re, da\u00df der Schauspieler allzuviel Feuer in diesem Verstande anwenden\nk\u00f6nnte. Es kann also auch nicht dieses Feuer sein, dessen M\u00e4\u00dfigung Shakespear\nselbst in dem Strome, in dem Sturme, in dem Wirbelwinde der Leidenschaft\nverlangt: er mu\u00df blo\u00df jene Heftigkeit der Stimme und der Bewegungen meinen, und\nder Grund ist leicht zu finden, warum auch da, wo der Dichter nicht die\ngeringste M\u00e4\u00dfigung beobachtet hat, dennoch der Schauspieler sich in beiden\nSt\u00fckken m\u00e4\u00dfigen m\u00fcsse. Es giebt wenig Stimmen, die in ihrer \u00e4ussersten\nAnstrengung nicht widerw\u00e4rtig w\u00fcrden; und allzu schnelle, allzu st\u00fcrmische\nBewegungen werden selten edel sein. Gleichwohl sollen weder unsre Augen und\nunsre Ohren beleidigt werden, und nur alsdann, wenn man bei Aeusserung der\nheftigsten Leidenschaften alles vermeidet, was diesen oder jenen unangenehm\nsein k\u00f6nnte, haben sie das Glatte und Geschmeidige, welches Hamlet auch da noch\nvon ihnen verlangt, wenn sie den h\u00f6chsten Eindruck machen und ihm das Gewissen\nverstockter Frevler aus dem Schlafe schrekken solle.\u201c<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Der General\nWintersee des Herrn Unzelmann ist vom Scheitel bis auf die Ferse ein\nMeisterst\u00fcck der Darstellungsgabe dieses Schauspielers; alles, bis auf die\nkleinsten Kleinigkeiten, ist karakteristisch, alles hat Physiognomie und\nBedeutung, jede N\u00fcanze ist ein nothwendiger Pinselstrich zur Vollendung des\nGem\u00e4hldes, und doch ist alles so frei, so ohne Zwang, so h\u00f6chstnat\u00fcrlich, da\u00df\nman glauben sollte, das Naturell dieses Schauspielers treffe hier mit dem\ndarzustellenden Karakter in allen seinen Weisen und Eigenth\u00fcmlichkeiten\nzuf\u00e4llig zusammen.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Bei den ber\u00fchmten\nDarstellungen des Herrn Fleck und der Madame Unzelmann als Meinau und Eulalia\nh\u00e4tte der Dramaturg viel aufzuzeichnen, wenn er alle Eindr\u00fckke sammeln,\nzergliedern und in verst\u00e4ndliche Worte zu kleiden versuchen wollte. Und gewi\u00df\nd\u00fcrfte die Analyse des Eindrucks, den ein sch\u00f6nes Kunstwerk im Ganzen und in\nallen seinen Theilen auf uns macht, die beste Kritik desselben und der\nw\u00fcrdigste Lobspruch f\u00fcr den K\u00fcnstler sein. Geistvolle K\u00fcnstler haben\nEigenschaften, entwikkeln Z\u00fcge und N\u00fcanzen, an denen alle Beschreibung erlahmt;\nje mehr sie das rege Gef\u00fchl im Augenblick der Darstellung besch\u00e4ftigen, desto\nweniger Zeit lassen sie dem Beobachtungsgeist zu Bemerkungen \u00fcbrig, ja sie\nscheinen fast nur f\u00fcr das erstere zu geh\u00f6ren. Das sch\u00f6nste eigenth\u00fcmlichste in\ndem Gem\u00e4hlde eines Correggio unterscheidet vielleicht der scharfsinnigste Blick\ndes geweihtesten Kenners nicht deutlich, indem sein Gef\u00fchl davon lebendig\nerf\u00fcllt ist: wie viel weniger ist dies bei einem transitorischen Kunstwerk\nm\u00f6glich! Hier, wo der Sinn keinen Augenblick einen Ruhepunkt hat, wo immer ein\nTon mit dem andern, eine Miene mit der andern wechselt, wo ein verweiltes\nNachsinnen \u00fcber diese nur mit dem Verlust der folgenden erkauft werden kann.\nDas H\u00f6chste, was dem Beobachtungsgeiste gelingen kann, ist die Aufzeichnung der\nHauptmomente einer Darstellung, \u2014 selbst bei einer oft wiederhohlten Anschauung\nwird seine Beute nicht viel gr\u00f6\u00dfer werden; \u2014 also immer nur Einzelnheiten,\nsoviel ihrer auch sein m\u00f6gen; und Einzelnheiten, auch die bedeutendsten aus dem\nGanzen eines genialischen Kunstwerks abgerissen, sind k\u00f6stliche Purpurlappen,\naber nichts mehr. Nicht ein lebendiges Bild, nicht einmal die einzelnen Z\u00fcge in\nihrem sch\u00f6nsten Gehalt \u2014 denn, abgerissen von dem Ganzen, fehlt ihnen der Reiz,\nden die Harmonie ihnen giebt \u2014 w\u00fcrde ich der Vorstellungsf\u00e4higkeit des Lesers\nnahe bringen, wenn ich ihm den Ton und den Blick schildern wollte, womit Madame\nUnzelmann den Seelenzustand Eulaliens in den ersten Scenen ausdr\u00fcckt, die\nwiedergekehrte Ruhe und den freundlichen Frohsinn eines Herzens, dem es endlich\ngelang, \u00fcber das Zwischenreich ihres Verbrechens hinweg, sich wieder an die\nStimmung einer schuldlosen Jugend anzuschlie\u00dfen, die Wehmuth, die die kleinste\nErinnerung an ihr Verbrechen in diesen Ton mischt; die Feinheit ihres\nConversationstons in der Scene mit Horst; die r\u00fchrende Zartheit, mit der sie\nseinen Fragen nach ihren ehemaligen Verh\u00e4ltnissen ausweicht; den\nherzschneidenden Ton der in ihrer ganzen St\u00e4rke zur\u00fcckkehrenden Angst und\nVerzweiflung, als sie durch den Anblick der Winterseeschen Kinder an die verlassenen\nihrigen erinnert wird; den Kampf ihrer Seele, das Wollen und Widerstreben der\nmarternden Geistesangst und der edelsten Schaam in der Scene des dritten Akts\nmit der Gr\u00e4finn, ohne Contorsionen und langweiliges Winseln; die Inbrunst ihres\nSchmerzes, den Aufruhr aller Gef\u00fchle in der letzten Scene mit Meinau und den\nnamenlos r\u00fchrenden Ton der Ergebung, mit dem sie zu Meinau die Worte sagt: \u201eso\nhaben wir uns denn in diesem Leben nichts mehr zu sagen.\u201c \u2014<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Ein eben so\nunvollkommnes, schwaches Bild w\u00fcrde ich dem Leser von dem an gro\u00dfen Z\u00fcgen, an\nso mannigfaltigen Sch\u00f6nheiten reichen Spiel des Herrn Fleck entwerfen. Ich habe\ninde\u00df, indem ich hier nur auf einige Momente der vortreflichen Darstellungen\nbeider gro\u00dfen K\u00fcnstler hindeute, nicht gerade die letzte Vorstellung des St\u00fccks\nim Sinn. Beide, Herr Fleck und Madame Unzelmann haben diesmal ihre Rollen nicht\nso durchgehends vollendet geliefert, als ich sie sonst wohl von ihnen gesehen\nhabe. Eine vollkommen sch\u00f6ne Darstellung in zwangloser Einheit gelingt nicht\nalle Tage, auch bei dem besten Willen, dem gr\u00f6\u00dften K\u00fcnstler. Zum Schlu\u00df nur\neine Frage noch an Madame Unzelmann. Wenn der alte Greis trotz Peter und dem\nHofhunde in das Zimmer Eulaliens tritt, als sie gerade in der Unterredung mit\nHorst begriffen ist, um ihre Kniee zu umfassen und ihr seinen Dank f\u00fcr ihre\nWohlthaten zu sagen, wird Eulalia nicht alles, was schicklich ist, anwenden, um\nden Alten nicht zu Worte kommen zu lassen, und wird sie, wenn sie dies auch\nvergebens versucht hat, nicht w\u00e4hrend seiner Erz\u00e4hlung von ihren Wohlthaten,\nbest\u00e4ndig bem\u00fcht sein, den Strom seiner Rede zu unterbrechen? wird sie ihn\nnicht jeden Augenblick durch alle zarte, schickliche Mittel zum Schweigen, zum\nFortgehen, bewegen? Horsts Worte \u201ekeine falsche Bescheidenheit Madame, gew\u00e4hren\nSie mir den Augenblick, der mich noch mehr von ihren Tugenden \u00fcberzeugen wird\u201c\n\u2014 k\u00f6nnen sie nach meinem Gef\u00fchl unm\u00f6glich bestimmen, jetzt ruhig, wenn gleich\nmit abgewandten, bescheidnen Blick, die Erz\u00e4hlung des Greises anzuh\u00f6ren. Eine\nso geistvolle K\u00fcnstlerin, wie Madame Unzelmann, hat zu der von ihr gew\u00e4hlten\nSpiel-Art gewi\u00df einen Grund in ihrem Gef\u00fchl gefunden. Ich m\u00f6cht\u2019 ihn wissen, \u2014\nich lerne so gern von einer weiblichen Seele.<\/p>\n\n","pivot":{"theaterveranstaltung_id":7809,"zeitung_id":349}},{"id":350,"z_name":"Neue Berlinische Dramaturgie","z_datum":"1785-01-01","z_nummer":"16 [undatiert]","z_seite":"246-249","z_autor":"[Friedrich Schulz]","z_text":"<meta http-equiv=\"Content-Type\" content=\"text\/html; charset=utf-8\"><meta name=\"ProgId\" content=\"Word.Document\"><meta name=\"Generator\" content=\"Microsoft Word 11\"><meta name=\"Originator\" content=\"Microsoft Word 11\"><link rel=\"File-List\" href=\"file:\/\/\/C:%5CDOKUME%7E1%5Cgerlach%5CLOKALE%7E1%5CTemp%5Cmsohtml1%5C01%5Cclip_filelist.xml\"><!--[if gte mso 9]><xml>\n <w:WordDocument>\n  <w:View>Normal<\/w:View>\n  <w:Zoom>0<\/w:Zoom>\n  <w:HyphenationZone>21<\/w:HyphenationZone>\n  <w:PunctuationKerning\/>\n  <w:ValidateAgainstSchemas\/>\n  <w:SaveIfXMLInvalid>false<\/w:SaveIfXMLInvalid>\n  <w:IgnoreMixedContent>false<\/w:IgnoreMixedContent>\n  <w:AlwaysShowPlaceholderText>false<\/w:AlwaysShowPlaceholderText>\n  <w:Compatibility>\n   <w:BreakWrappedTables\/>\n   <w:SnapToGridInCell\/>\n   <w:WrapTextWithPunct\/>\n   <w:UseAsianBreakRules\/>\n   <w:DontGrowAutofit\/>\n  <\/w:Compatibility>\n  <w:BrowserLevel>MicrosoftInternetExplorer4<\/w:BrowserLevel>\n <\/w:WordDocument>\n<\/xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>\n <w:LatentStyles DefLockedState=\"false\" LatentStyleCount=\"156\">\n <\/w:LatentStyles>\n<\/xml><![endif]--><style>\n<!--\n \/* Style Definitions *\/\n p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal\n\t{mso-style-parent:\"\";\n\tmargin:0cm;\n\tmargin-bottom:.0001pt;\n\tmso-pagination:widow-orphan;\n\tfont-size:12.0pt;\n\tfont-family:Arial;\n\tmso-fareast-font-family:\"Times New Roman\";}\np\n\t{mso-margin-top-alt:auto;\n\tmargin-right:0cm;\n\tmso-margin-bottom-alt:auto;\n\tmargin-left:0cm;\n\tmso-pagination:widow-orphan;\n\tfont-size:12.0pt;\n\tfont-family:\"Times New Roman\";\n\tmso-fareast-font-family:\"Times New Roman\";}\n@page Section1\n\t{size:612.0pt 792.0pt;\n\tmargin:70.85pt 70.85pt 2.0cm 70.85pt;\n\tmso-header-margin:36.0pt;\n\tmso-footer-margin:36.0pt;\n\tmso-paper-source:0;}\ndiv.Section1\n\t{page:Section1;}\n-->\n<\/style><!--[if gte mso 10]>\n<style>\n \/* Style Definitions *\/\n table.MsoNormalTable\n\t{mso-style-name:\"Normale Tabelle\";\n\tmso-tstyle-rowband-size:0;\n\tmso-tstyle-colband-size:0;\n\tmso-style-noshow:yes;\n\tmso-style-parent:\"\";\n\tmso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;\n\tmso-para-margin:0cm;\n\tmso-para-margin-bottom:.0001pt;\n\tmso-pagination:widow-orphan;\n\tfont-size:10.0pt;\n\tfont-family:\"Times New Roman\";\n\tmso-ansi-language:#0400;\n\tmso-fareast-language:#0400;\n\tmso-bidi-language:#0400;}\n<\/style>\n<![endif]-->\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Den 24. May.\nMenschenha\u00df und Reue. Ueber dies St\u00fcck ist in unsern Bl\u00e4ttern schon gehandelt\nworden. Die heutige Vorstellung wurde durch das Spiel des Hrn. Iffland, der uns\nden Haushofmeister Bittermann gab, interessant. Sein Spiel war, bis auf die\nkleinsten Z\u00fcge, musterhaft durchgef\u00fchrt. Ein kleiner angebrachter Zug, da er\nden kleinen Kindern des Barons die Hand k\u00fc\u00dft, ist ganz aus der Physiognomie der\nSeele eines hochgr\u00e4fl. Verwalters gestohlen. Auch die Kleidung war, ohne Karrikatur\nganz dem Charakter gem\u00e4\u00df.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Herr Hagemann aus\nHannover, gab dem hiesigen Publikum einen neuen Beweis von der Vorz\u00fcglichkeit\nihres Theaters. Er fiel gewaltig neben Mad. Unzelmann hinab, und kaum konnte\nman der sch\u00f6nen S\u00fcnderin Eulalia Meinau ver\u00fcbeln, da\u00df sie einem solchen steifem\nPeter untreu geworden. Man sieht wohl, da\u00df Herr Hagemann kein gew\u00f6hnlicher\nSchauspieler seyn will. Er hat nachgedacht. Aber alles an ihm ist affektirt,\nwir Berliner setzen in die sch\u00f6ne Nachahmung edler Natur einen Hauptzweck der\nKunst. Ton, Miene, Gang, Stellung \u2014 alles ist gezwungen, \u00e4ngstlich, steif\nabgemessen. Ausdruck an Ausdruck, h\u00f6rt man deklamiren, wo man sprechen h\u00f6ren,\npredigen, wo man empfinden sehn will. Kurz, Herr Hagemann wird nie einem an\nNatur so gew\u00f6hntem, und durch Feinheit der Kunst eines Iffland, Fleck und einer\nUnzelmann, verw\u00f6hntem Publikum gefallen. Er mi\u00dffiel gleich stark, als Appiani,\nam 26. May, in Emilia Galotti, in welchem St\u00fccke Appiani inde\u00df bekanntlich zur\nheimlichen Freude der Zuschauer bald ermordet wird. Madame Unzelmann als\nOrsina, erweckte in mir den Wunsch, da\u00df die \u00fcbriggebliebenen \u00e4ltern Verehrer\nLessings und Eckhofs, welche \u2014 ohne die jetzigen Theater zu besuchen, a priori\nbehaupten, es g\u00e4be jetzo kein Theater, und nur Anno 1760, als sie noch in die\nKom\u00f6die gingen, und Eckhof ein Janusgesicht mit einer komischen und einer\ntragischen Larve zeigte, sey ein Theater gewesen \u2014 da\u00df diese, sag ich, Madame\nUnzelmann als Orsina gesehen h\u00e4tten, um mit einem mitleidigen Achselzucken zu\ngestehn: \u201eHm! Es ist toll genug!\u201c \u2014 Unterde\u00df die angespannteste Aufmerksamkeit,\ndie gr\u00f6\u00dfte Stille, und zuletzt ein dumoses Gemurmel des Beyfalls, das sich nur\nunwillk\u00fchrlich in ein lautes Bravo ergo\u00df, unterde\u00df die Beschaffenheit der\nheutigen Gesellschaft im Parterre, die eine Auswahl geistvoller Berlinischer\nGesch\u00e4ftsm\u00e4nner, Gelehrten und K\u00fcnstler enthielt, zu beweisen schien, da\u00df der\nGeschmack an Meisterst\u00fccken in Berlin noch nicht gesunken, und da\u00df f\u00fcr die\nprogenies vitiorosa im Jahr 1798 wenigstens Madame Unzelmann das non plus ultra\ndramatischer Darstellung ist. Vielleicht werden wir zu unsern Enkeln das sagen,\nwas unsre Gro\u00dfv\u00e4ter jetzt von der Koch und von Eckhof zu uns sagen: Es gab doch\nnur eine Unzelmann!<\/p>\n\n","pivot":{"theaterveranstaltung_id":7809,"zeitung_id":350}}],"zettel":[],"stueck":{"id":200,"veranstaltungstitel":"Menschenha\u00df und Reue","veranstaltungsart_id":1,"kommentar":null,"art":{"id":1,"theaterveranstaltungsart":"Schauspiel"},"personen":[{"id":167,"bkperson_id":553,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":200,"bkperson_regberuf_id":167},"person":{"id":553,"bknachname":"Kotzebue","bkvorname":"August Friedrich Ferdinand","bkgeschlecht":"m","fm_personen_id":"000090","lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}}]}},{"id":7810,"theaterstueck_id":807,"veranstaltungsuntertitel":"Doktor Tonnuccio, L. in 5 A. von Jester","auffuehrungsdatum":"22.03.1798","auffuehrungsort":"NT","uhrzeit":"","quelle":"BAZ 1798, 5","zusatzinfo":"[danach: Die Lustbarkeiten im 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May 1798 wurde aufgef\u00fchrt: Der Barbier von Sevilla oder Die unn\u00fctze\nVorsicht. Hr. von Beaumarchais hat in diesem St\u00fccke und in seinem Tarar, bis\njetzt den Mustern einer komischen und einer ernsthaften Oper gezeigt, da\u00df es\nm\u00f6glich sey, im Singspiele Geist, Witz und Gef\u00fchl zu zeigen. Der Barbier von\nSevilla wird auf dem hiesigen Theater so gut dargestellt, als man es von\ndeutschen Schauspielern f\u00fcr deutsche Zuschauer erwarten kann. Figaro ist\ndurchaus ein franz\u00f6sischer Charakter, der durch die deutsche Uebersetzung so\nviel gewinnt oder leidet, als eine Zeichnung von Daniel Chodowiecky durch einen\nRosm\u00e4slerschen Stich. Diese rasche Beweglichkeit, diese Verschmitztheit, dies\nsavoir faire, diese leichtsprudelnde Laune, dieser feine und schnelle Witz,\ndiese Leichtfertigkeit mit Anstand, dieser sentenzenlose und bonmotreiche\nDialog \u2014 sie ersticken in der Wohlbeleibtheit, in der komischen Plumpheit und\nin dem Ausdrucke des national-dumm-lustig-stieren Blicks eines deutschen\nHausmeisters. Der verdienstvolle Hr. Unzelmann kann diese Rolle, (ohne seinem\nFlei\u00dfe in dieser Rolle, und ohne seinen niedrigkomischen Talenten zu nahe zu\ntreten,) nie zur Zufriedenheit des Kenners geben, indem ihn seine Figur, sein\nGesicht und seine Sprache durchaus nicht dabey unterst\u00fctzen. Der einzige\nSchauspieler, welcher mit Gl\u00fcck diese Rolle in Berlin spielen w\u00fcrde, und durch\nseine Beweglichkeit, Feinheit und Delikatesse dem franz\u00f6sischen Figaro n\u00e4hern\nk\u00f6nnte, ist Hr. Beschort, ein Schauspieler, der durch seine Naturgaben, seinen\nvortrefflichen Anstand, seine Stimme und seinen unerm\u00fcdlichen Flei\u00df uns zur\nHoffnung berechtigte, in ihm einen vollkommenen, regelm\u00e4\u00dfigen K\u00fcnstler zu\nerhalten.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Madame Unzelmann\nzeigt als Rosine, da\u00df Anmuth, Feinheit und Grazie, auch bisweilen auf deutschem\nBoden gedeihen und best\u00e4tigt auch durch diese Darstellung den Ihr mit Recht\ngeb\u00fchrenden Titel: der ersten jetzt lebenden Schauspielerin Deutschlands.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Bartholo, der\nitalienische Doktor, wird von dem Hrn. Kaselitz, bis auf die nationale\nHeftigkeit des Itali\u00e4ners gut dargestellt.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Der Schauspieler,\nwelcher den Basil vorstellt, hat sich einen Ton und eine Modulation der Stimme\nangew\u00f6hnt, die vor 30 Jahren ertr\u00e4glich seyn mochte, und die man noch jetzt in\ndem geistlichen Vorgesange eines Dorfk\u00fcsters, aber schwerlich auf einem\ndeutschen Nationaltheater ertragen kann, wenn man Mad. Schick und Mad. Eunike\ndie j\u00fcngere neben einem solchen S\u00e4nger h\u00f6rt. Basil hat einen Meister im\nVortrage, den Hrn. Ambrosch neben sich, dessen vortreffliche und von\nK\u00fcnsteleyen reine Manier, er nur treu kopiren darf, um uns die Wahrheit glauben\nzu machen, da\u00df ein spanischer Organist besser und geschmackvoller als ein\ndeutscher Dorfk\u00fcster zu singen pflegt.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Die Scene mit\nPietro und Bernardo mu\u00df weit schneller gesungen und gespielt werden. Ueberhaupt\nhabe ich bey der Auff\u00fchrung verdeutschter franz\u00f6sischer Operetten bemerkt, da\u00df\naus einem allegro ein lahmes moderato, aus einem andante ein adagio, aus einer\nAnglaise eine Menuet gemacht wird. Liegt dies an der Unf\u00e4higkeit der S\u00e4nger, an\nder Z\u00e4higkeit deutscher Soprane, oder an dem gravit\u00e4tischen Pflegma eines\nkleinen deutschen Orchesters, welches mit dem simplen Niederschlag auf dem\nFl\u00fcgel, ohne die dem Itali\u00e4nischen maestro di capella abgeborgte Spielerey mit\ndem Notenblatte, sehr leicht dirigirt werden kann? Wenn der Akkord des\nInstruments nicht den Weg zum Ohr des S\u00e4ngers findet, wird sein Auge noch weniger\nden Takt aus der Bewegung der Notenrolle dem Ohre schnell genug mittheilen.<\/p>\n\n<div style=\"\"><!--[if !supportFootnotes]--><br clear=\"all\">\n\n<hr align=\"left\" width=\"33%\" size=\"1\">\n\n<!--[endif]-->\n\n<div style=\"\" id=\"ftn1\">\n\n<p class=\"MsoNormal\"><a style=\"\" href=\"#_ftnref1\" name=\"_ftn1\" title=\"\"><span class=\"MsoFootnoteReference\"><span style=\"\"><!--[if !supportFootnotes]--><span class=\"MsoFootnoteReference\"><span style=\"font-size: 12pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;;\">[1]<\/span><\/span><!--[endif]--><\/span><\/span><\/a> <span class=\"FunotentextMChar\"><span style=\"font-size: 9pt;\">Da der<\/span><\/span><span style=\"font-size: 10pt;\"> <\/span><span class=\"FunotentextMChar\"><span style=\"font-size: 9pt;\">bisherige Hr. Verfasser der letzten St\u00fccke der\nDramaturgie anderweitige Abhaltungen gehabt, so hat auf des Verlegers Bitte ein\nandrer Mitarbeiter dieses St\u00fcck geschrieben, weshalb man die etwanige\nUngleichheit des Styls entschuldigen wird. Das Ende derselben wird zugleich in\ndiesem St\u00fccke, zur Freude des gr\u00fcndlichen Kunstrichters im Archive der Zeit,\nwelcher Pr\u00e4tension auf Witz, Kenntnisse, Gelehrsamkeit und Annehmlichkeit\nmacht, erfolgen; nicht aus Kr\u00e4nklichkeit, wie der Hr. Kunstrichter glaubt,\nsondern weil der Dramaturgist nichts mehr untersuchen kann, wor\u00fcber der\ngeistvolle und kenntni\u00dfreiche Hr. Peter Lebrecht, der den Ritter Roland eine\nNachahmung der Zauberfl\u00f6te seyn l\u00e4\u00dft, und der schief- und tiefsinnige,\nphilosophisch zermalmende Ernst Winter, mit ihrer bekannten nur nicht erkannten\nPr\u00e4tension, nicht l\u00e4ngst entscheidend abgesprochen h\u00e4tten.<\/span><\/span> <\/p>\n\n<p class=\"MsoFootnoteText\"><o:p>&nbsp;<\/o:p><\/p>\n\n<\/div>\n\n<\/div>\n\n","pivot":{"theaterveranstaltung_id":7878,"zeitung_id":335}}],"zettel":[],"stueck":{"id":149,"veranstaltungstitel":"Barbier von Sevilla, Der","veranstaltungsart_id":3,"kommentar":null,"art":{"id":3,"theaterveranstaltungsart":"Singspiel"},"personen":[{"id":392,"bkperson_id":266,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":149,"bkperson_regberuf_id":392},"person":{"id":266,"bknachname":"Beaumarchais","bkvorname":"Pierre Augustin Caron 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Lodo\u00efska, Oper in 3 Aufz\u00fcgen, nach dem Franz\u00f6sischen mit Cherubinis Musik.\n\u2014 Die Manier der neueren franz\u00f6sischen Musik ist bekannt genug. Ihre\nBeurtheilung liegt ausser den Gr\u00e4nzen dieses Blatts. Ein Kenner der alten\nMusik, Herr Friedrich Nicolai vergleicht den Geschmack in der Musik mit einer\nsch\u00f6nen Blume, deren Geruch eine Zeitlang erg\u00f6tzt, und die bald verwelket. Es\ngiebt Moden in der Musik, so gut wie in der Kleidung, und die mehrsten Zuh\u00f6rer\nfinden Lodo\u00efska nur g\u00f6ttlich, weil sie von Cherubini ist, und dieser der\nKomponist des Tages. Inde\u00df wird der zum Theil sch\u00f6ne und reine Gesang dieser\nOper sie vielleicht noch dann erhalten, wenn die K\u00fcnsteleyen und Kleinigkeiten\nin der Instrumentalbegleitung l\u00e4ngst einem ver\u00e4nderten und Gott gebe besserem\nGeschmacke in der Musik Platz gemacht haben werden. Mad. M\u00fcller singt die\nLodo\u00efska. Diese verdienstvolle K\u00fcnstlerin, welche dem Berlinischen Publikum so\nlange Zeit Vergn\u00fcgen gemacht hat, und unsre beste S\u00e4ngerin war, scheint von\ndemselben jetzt mit einiger K\u00e4lte behandelt zu werden. Es ist Ton, zum Vortheil\neiner andern K\u00fcnstlerin, \u00fcber sie wegzusehn, und ihr sogar eine Stimme\nabzusprechen, welche vor wenigen Jahren dieselben Schreyer in Entz\u00fccken setzte.\nKenner behaupten, da\u00df es nicht Mangel an Stimme sey, was die competentern\nTadler der Mad. M\u00fcller an ihrem Gesange auszusetzen haben. Es scheint, sie habe\neine sehr angenehme Stimme, die sich gegen die volle und starke Stimme der Mad.\nSchick, welche letztere in ihrer vollen Kraft herauszuziehen versteht, wohl\nh\u00f6ren lassen darf. Allein sie scheint in dem Gebrauche derselben, zu ihrem\nSchaden, nicht \u00f6konomisch genug zu seyn. Sie intonirt so stark, da\u00df gegen die\nMitte des Gesanges ihre Stimme Erhohlung bedarf, und um die Nothwendigkeit des\nAthemholens dem Zuh\u00f6rer zu verbergen, f\u00e4hrt sie mit einer Anstrengung fort, die\nihr theils Schaden thun, theils bisweilen unangenehme T\u00f6ne hervorbringen mu\u00df.\nSie w\u00fcrde mit einer geringern Anstrengung und sparsamen Eintheilung der St\u00e4rke\ndes Gesanges, mit ihrer sonst lieblichen Stimme mehr wirken. Auch legt sie zu\nviele Accente auf hinter einander folgende T\u00f6ne, welches vor zu vielem\nAusdrucke, den Gesang bisweilen ausdruckslos macht.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Herr Eunike singt\nden Titzikan, F\u00fcrst einer Tartarenhorde. Er sieht aber weder einem General,\nnoch einem F\u00fcrsten, noch weniger einem Tartaren \u00e4hnlich. Sein Tenor ist\nangenehm, seine hohen T\u00f6ne fallen aber ins widrige, indem er halb durch die\nNase singt; sein Anstand ist durchaus weibisch, die Haltung seines Kopfes\naffektirt, seine Glieder l\u00e4\u00dft er unm\u00e4nnlich h\u00e4ngen und schlottern, seine\nGesticulationen sind h\u00f6chst einf\u00f6rmig, auswendig gelernt und so mechanisch, wie\nein anfangender Schauspieler sie etwa macht, seine Stimme endlich ist auch im\nSprechen singend und h\u00f6chst unverst\u00e4ndlich, an Deklamation ist gar nicht bey\nihm zu denken. Kurz er ist ein angenehmer S\u00e4nger, und hat eine angenehme Figur,\naber von der Schauspielkunst hat er kaum die ersten Anfangsgr\u00fcnde inne.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Herr Ambrosch als\nFloresky, und Herr Beschort als Barbel, best\u00e4tigen den Ruf ihrer bekannten\nTalente auch in diesen Rollen. Besonders spielt Herr Beschort den \u2014 uns\nDeutschen etwas fremden Charakter \u2014 des Barbel mit ungemeinem Leben und\nLeichtigkeit. Herr Leidel als Talma verdient Lob. Er hat einen angenehmen Ba\u00df,\nvon m\u00e4\u00dfigem Umfange, und spielt mit gro\u00dfem Flei\u00dfe. Herr Labes, als Offizier,\nist hier, wie in vielen F\u00e4chern, ein brauchbarer Schauspieler, und seine Stimme\nhat Geschmeidigkeit. Das Cost\u00fcme wird in diesem St\u00fccke gut beobachtet.\nUeberhaupt mu\u00df man die im ganzen treue Beobachtung desselben, die\ngeschmackvolle und reiche Garderobe des Theaters, und die vorz\u00fcglichen\nDekorationen zu den Verdiensten der jetzigen Direktion z\u00e4hlen, welches ihr um\nso mehr zur Ehre gereicht, da sie demungeachtet einen betr\u00e4chtlichen Fond zur\nUnterhaltung alter Schauspieler aus den Uebersch\u00fcssen der Theaterkasse\nerrichtet haben soll.<\/p>\n\n","pivot":{"theaterveranstaltung_id":8599,"zeitung_id":346}}],"zettel":[],"stueck":{"id":236,"veranstaltungstitel":"Lodoiska","veranstaltungsart_id":3,"kommentar":"[Text nach der Novelle \"Les amour du chevalier de Faublas\" von Louvet de Couvray]","art":{"id":3,"theaterveranstaltungsart":"Singspiel"},"personen":[{"id":6117,"bkperson_id":120,"regberuf_id":4,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":236,"bkperson_regberuf_id":6117},"person":{"id":120,"bknachname":"Herklots","bkvorname":"Karl Alexander","bkgeschlecht":"m","fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":4,"regberuf":"autom_Bearbeiter"}},{"id":6118,"bkperson_id":4389,"regberuf_id":8,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":236,"bkperson_regberuf_id":6118},"person":{"id":4389,"bknachname":"Cherubini","bkvorname":"Luigi Carlo Zenobio Salvatore Maria","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":8,"regberuf":"autom_Komponist"}},{"id":6123,"bkperson_id":4394,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":236,"bkperson_regberuf_id":6123},"person":{"id":4394,"bknachname":"Fillette [gen. 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Geh\u00f6rt es\nzur besten Theaterwelt, da\u00df in einem deutschen Nationaltheater, ubi ridentur et\ncorriguntur mores, die sch\u00f6nen und h\u00e4\u00dflichen F\u00fc\u00dfe der T\u00e4nzerinnen, und ihre\n\u00fcbrigen Reize, der schaubegierigen Jugend in allen m\u00f6glichen Tendenzen, zur\nBef\u00f6rderung der guten Sitten und der Kenntni\u00df des weiblichen K\u00f6rpers gezeigt\nwerden; wozu der methodische Unsinn, der abgeschmackte Inhalt, womit man die\nPas der T\u00e4nzer und T\u00e4nzerinnen verbr\u00e4mt? Die Erfinder dieser Ballette scheinen\nwirklich zu glauben, da\u00df Charakter, Inhalt und Menschenverstand in den Fratzen\nsey, die sie mit der Benennung: Pantominen, heroische, komische Ballette\nbeehren. Die alten guten Farcen: Harlekin als Bettler, Harlekin als Friseur u.\na. m. waren ungleich besser und unterhaltender; denn sie erf\u00fcllten ihren\nEndzweck, durch Maschinerie, Tanz und burleske Intriguen zu am\u00fcsiren, und\nverlangten nur als niedrig komische Unterhaltung, bey der man allenfalls lachen\nk\u00f6nne, angesehn zu werden. Aber diese Balletmeister wollen Empfindungen,\nLeidenschaft, Charaktere und \u2014 wo m\u00f6glich, Ifflandschen Dialog durch ihre\nPossen, ihre Spr\u00fcnge, ihre Gruppen darstellen. Sie lassen Inhalte drucken, in\ndenen jedes Wort steht, das der geistvolle Figurant mit den F\u00fc\u00dfen scharrt, oder\nmit den drathpuppenm\u00e4ssig bewegten Armen schlenkert. Sie theilen Rollen aus,\nsetzen die Namen der K\u00fcnstler dabey, theilen ihre Fratzen in Akte und Scenen\nein, und \u00e4ffen ganz das wirkliche Schauspiel nach. So weit sind wir noch nicht.\nDie Tanzkunst ist noch in der Wiege, und bey uns wenigstens, noch sehr weit\nentfernt, der Schauspielkunst in Darstellung menschlicher Handlungen,\nLeidenschaften und Gedanken nacheifern zu k\u00f6nnen. Diese T\u00e4nzer und T\u00e4nzerinnen\nqualificiren sich auch weit mehr, die Burlesken von Harlekin und Kolombine,\nPantalon und Skaramutz zu tanzen, als solche heroischempfindsame Scenen. Ihre\nBewegungen sind zum Theil sehr steif, ihre Gesticulation mechanisch auswendig\ngelernt, ihre Spr\u00fcnge von aller Grazie entbl\u00f6\u00dft, und man bemerkt zu deutlich\ndie Angst vor dem Balletmeister in der Kulisse. Der Herr Scalesi \u00fcberzeugt uns\nzwar durch seine Seilt\u00e4nzerspr\u00fcnge, und die lebhafte Verzerrung in den\nBewegungen seines K\u00f6rpers, von der durch Uebung gro\u00dfen Kraft der menschlichen\nMuskeln; allein mitten unter seinen w\u00fcthenden Capriolen, und dem unsinnigen\nKlatschen der Menge, das ihn immer w\u00fcthender springen macht, dr\u00e4ngt sich\nunwillk\u00fchrlich die Frage dem vern\u00fcnftigen Zuschauer auf: Wozu diese\nKinderpossen? Kann man bey diesen von Anmuth und Grazie entbl\u00f6\u00dften Spr\u00fcngen weinen\noder lachen? Werden die Sitten, oder der Verstand, oder das Herz dadurch\nverbessert? Sind wir in einem Nationaltheater, oder in einer Gaukelbude, in\nwelcher letzteren man keine Anspr\u00fcche an den Verstand macht? Doch \u2014 diese\nletztere Frage d\u00fcrfen wir nicht zu laut thun; die Verfasser der mehresten bey\nuns beliebten Operetten bleiben uns gleichfalls die Antwort schuldig. Das\nPublicum w\u00fcrde sie am Ende den Verfassern solcher Possen schuldig werden. Und\nso mag Herr Scalesi mit gef\u00e4rbtem schwarzen Gesichte und rothen Lippen sich in\neinem salto mortale auf das Dach des Tempels der Unsterblichkeit\nhinaufschwingen, ohne sich den Fu\u00df zu verrenken! \u2014 Wir bemerken nur noch, da\u00df\nin den Sommerlustbarkeiten, die Schneider, die Bedienten und die Friseure am\nt\u00e4uschendsten dargestellt wurden, und da\u00df im Don Quixote, die Pferde, durch\nverkleidete Menschen dargestellt, viel Charakter in ihr Spiel legten. Das\nunm\u00e4\u00dfige Lachen der Gallerie, und die stumme Bewunderung, die erstickten\nSeufzer des Parterre bewiesen, da\u00df sie ihren Zweck nicht verfehlt hatten.\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 1cm;\"><span style=\"font-family: \" times=\"\" new=\"\" roman\";\"=\"\"><o:p>&nbsp;<\/o:p><\/span><\/p>\n\n","pivot":{"theaterveranstaltung_id":7905,"zeitung_id":339}}],"zettel":[],"stueck":{"id":170,"veranstaltungstitel":"Don Quixotte auf Gamacho's 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Junius.\nDie Reise nach der Stadt, ein bekanntes Ifflandsches St\u00fcck, und n\u00e4chst den\nJ\u00e4gern, eines der unterhaltendsten dieses Verfassers. Die Rolle des Hofrath\nReising gewann unendlich durch die erw\u00fcnschte Besetzung Herrn Ifflands. Dieser\nCharakter bekam gleichsam erst Leben und Haltung und Wahrheit durch das\nvortrefliche Spiel des Meisters, nachdem wir ihn lange genug in dem lahmen Spiele,\nden unzusammenh\u00e4ngenden Parthien, und den falschen Accenten eines andern\nSchauspielers nur halb genossen, aber ihn doch genossen hatten. M\u00f6chte es doch\nHerrn Iffland gefallen, in mehreren seiner St\u00fccke Rollen zu \u00fcbernehmen, die\njetzt von weniger qualificirten Schauspielern nur halb dargestellt werden. Dem\nVergn\u00fcgen des Publikums m\u00fc\u00dfte billig der Rollenneid einiger Schauspieler\nweichen. Und es ist keine Frage, da\u00df, besonders die Ifflandschen St\u00fccke, durch\neine ganz vollkommne Besetzung in diesem Sinne, noch mehr Wirkung machen\nm\u00fc\u00dften, als sie jetzt schon auf allen deutschen Theatern machen. An der Figur\ndes Hofrath Reising entsprach alles, bis auf die Frisur, dem Charakter, die\ngro\u00dfe Sicherheit, mit welcher Herr Iffland zu spielen vermag, erlaubt ihm, kleines\nTheaterspiel und impromtus anzubringen, die ein minder fester K\u00fcnstler ihm nur\nfurchtsam nachahmen kann, und die nicht jeden Schauspieler kleiden. Aber Herrn\nIffland kleiden sie vortrefflich, und heben die Rolle aufs gl\u00fccklichste. Ich\ndarf nicht unbemerkt lassen, da\u00df fast alle Schauspieler, von der Wahrheit des\nStoffs ergriffen, ihn vorz\u00fcglich wieder gaben, und ihr Spiel voll Wahrheit und\nInnigkeit ein seltnes Ensemble machte Herr Fleck, als Einnehmer ist ganz der\nbiedre, feste, verst\u00e4ndige, gutherzige und ehrliebende Mann. Herr Schwadke, ein\nsonst vorz\u00fcglicher Schauspieler, sieht etwas zu gebildet f\u00fcr den Ernst aus.\nHerr Mattausch macht einen vortrefflichen Jakob. Madame Eunike sind wir schon\ngewohnt, in naiven Rollen mit vielem Gl\u00fccke auftreten zu sehn; inde\u00df scheint\nihre Lebhaftigkeit in dieser Rolle etwas ged\u00e4mpft werden zu k\u00f6nnen, ohne der\nWirkung zu schaden, denn Salome ist zwar ein Land- aber kein Bauernm\u00e4dchen, und\nman kann von der Mad. Traut schon erwarten, da\u00df sie der Tochter einige Manier,\nfeine Lebensart und Cultur werde beygebracht haben.<o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n\n","pivot":{"theaterveranstaltung_id":7912,"zeitung_id":338}}],"zettel":[],"stueck":{"id":505,"veranstaltungstitel":"Reise nach der Stadt, Die","veranstaltungsart_id":2,"kommentar":null,"art":{"id":2,"theaterveranstaltungsart":"Lustspiel"},"personen":[{"id":189,"bkperson_id":550,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":505,"bkperson_regberuf_id":189},"person":{"id":550,"bknachname":"Iffland","bkvorname":"August Wilhelm","bkgeschlecht":"m","fm_personen_id":"000086","lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}}]}},{"id":7913,"theaterstueck_id":320,"veranstaltungsuntertitel":"Raoul von Crequi, O. in 3 A. aus dem Franz\u00f6sischen durch Herklots, M. von d'Alayrac","auffuehrungsdatum":"10.06.1798","auffuehrungsort":"NT","uhrzeit":"","quelle":"BAZ 1798, 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Junius. Ritter Roland, ein Singspiel, Musik von Haydn. Diese Oper ist zwar\nnicht eine Nachahmung der Zauberfl\u00f6te, wie der gelehrte Kunstrichter im Archiv\nder Zeit scharfsinnig entdeckt hat; denn sie ist 20 Jahr fr\u00fcher geschrieben,\nund eine Jugendarbeit Haydns. Aber sie verdient allenfalls diesem Meisterst\u00fccke\nmenschlichen Aberwitzes an die Seite gesetzt zu werden. Herrn Unzelmann habe\nich als Pasqual bedauert. Es ist wirklich betr\u00fcbt zu sehn, wenn ein\nSchauspieler von Talenten sich qu\u00e4len mu\u00df, aus einer l\u00e4ppischen, n\u00fcchternen,\ntrocknen Rolle einen komischen Charakter darzustellen. Am mehrsten habe ich ihn\nbedauert in der Scene, wo er auf einem lahmen Philistergaule, zum l\u00e4rmenden\nFreudejubel der Gallerie, und zum Gel\u00e4chter des Parterre \u00fcber das Theater\nreiten mu\u00df. Will man denn nicht endlich einsehn, da\u00df noch einige vern\u00fcnftige\nM\u00e4nner, nicht blo\u00df Kinder und P\u00f6bel im Schauspielhause sind, auf welche erstere\nbillig auch R\u00fccksicht genommen werden sollte, da\u00df die oft affigirte W\u00fcrde der\nSchauspielkunst nicht damit bestehen kann, wenn man den K\u00fcnstler n\u00f6thigt, einen\nHanswurst zu machen. Ich habe nichts gegen die Burleske und den Harlekin; aber\nein Nationaltheater und eine Marionettenbude geh\u00f6ren nicht zusammen. Unser\nkleines Haus fa\u00dft Oper, Operette, Schauspiel, Farce, Ballet, Intermezzo, \u2014 kurz\nalles in sich. Es ist nicht m\u00f6glich, da\u00df ein fester, solider Geschmack im\nPublikum, und eine gewi\u00dfe Vollkommenheit im Ensemble einer Gattung der\nDarstellung gebildet werde, wenn nicht diese ganz verschiedne K\u00fcnste getrennt\nwerden. Es w\u00e4re daher zu w\u00fcnschen, die Regierung erlaubte oder veranla\u00dfte, da\u00df\netwa das jetzige kleine Haus zu Ambigus, Balletten, Operetten bliebe, wozu es\neigentlich die geh\u00f6rige Gr\u00f6\u00dfe hat, und f\u00fcr das deutsche Schauspiel ein gr\u00f6\u00dferes\nund bequemes Haus eingerichtet w\u00fcrde. Ein ordentliches Kasperl Theater in der\nVorstadt, welches unter der Direktion eines Sittlichkeit liebenden Unternehmers\nst\u00e4nde, w\u00e4re gleichfalls in Berlin sehr n\u00fctzlich. Es w\u00fcrde die Gallerie und\nmitunter das Parterre des Nationaltheaters von einer Klasse Zuschauer reinigen,\nzu ungebildet, zu stumpf, zu roh, um das feinere Vergn\u00fcgen an einem\nIfflandschen Dialog, einem Beaumarchaisschen Einfall, einem Lessingschen\nCharakter, zu theilen; die daher durch L\u00e4rm, Gel\u00e4chter und lautes Sprechen die\naufmerksamen und eigentlich genie\u00dfenden Zuschauer st\u00f6ren, andre Inconvenienzen\nnicht zu rechnen, die das Zusammenseyn des gemeinen Mannes mit den gebildetern\nSt\u00e4nden in einem engen Raume f\u00fcr beyde Theile hervorbringen mu\u00df. Das Schauspiel\nsoll allerdings zu den \u00f6ffentlichen Vergn\u00fcgungen des Volks geh\u00f6ren; da inde\u00df\nder Begriff des Volks bey uns sehr mannigfaltigen Gattungen desselben zugeh\u00f6rt,\nda diese verschiedne Gattungen in ihrer innern Kultur, Denkungsart und ihrem\nGeschmacke so sehr bey uns abweichen, so mu\u00df es zweckwidrig seyn, den\nStaatsminister und den Nagelschmidtgesellen durch dasselbe Mittel unterhalten,\nerwecken und r\u00fchren zu wollen. Der zahlreichen und respektablen Klasse des\nVolks, an mechanische und einf\u00f6rmige Besch\u00e4ftigung gew\u00f6hnt, die den\ngerechtesten Anspruch auf Erholung nach saurer Arbeit und auf Erg\u00f6tzung der\nPhantasie hat, zu ungebildet f\u00fcr das h\u00f6here Schauspiel, und zu gut f\u00fcr die\nGaukelbude des Marktschreyers, w\u00fcrde auf einer zweckm\u00e4\u00dfig eingerichteten\nVolksb\u00fchne, unter Scherz und Lachen, heilsame Wahrheit und gesunde Moral\nleichter und eindringender an das Herz gelegt werden k\u00f6nnen, als von dem\nschwarzen Manne, in dem gothischen dunklen Geb\u00e4ude, in einer monotonen oder\nsingenden Stimme mit geist- und herzloser Lippe gekl\u00f6nt wird. Viele zum Theil\nsehr unbesuchte Kirchen k\u00f6nnte man mit wenigen Unkosten zu Volksb\u00fchnen\neinrichten; das Vergn\u00fcgen und die geistige Ausbildung des Volks, Zwecke einer\nmenschenfreundlichen Regierung, w\u00fcrden ungemein dabey gewinnen, die Moralit\u00e4t,\ndenke ich, nicht dadurch verliehren. Die vielen Schlupfwinkel der Debauche in\nBerlin, die liederlichen H\u00e4user, die unz\u00e4hligen Brantweinsbuden, die Tanzb\u00f6den\nund sogenannte S\u00e4le, wo unter dem Vorwande zweyer edlen Erg\u00f6tzlichkeiten, Musik\nund Tanz, allen m\u00f6glichen Ausschweifungen \u00f6ffentlich die Hand gebothen wird,\nw\u00fcrden weniger besucht, und ein gro\u00dfer Theil des Kerns der Nation durch\nKenntni\u00df einer bessern Unterhaltung von der groben Liederlichkeit im Trunk etc.\nabgew\u00f6hnt werden. Die Oesterreicher, ein genu\u00dfliebendes Volk, haben in diesem\nSt\u00fccke einen Vorzug vor den Brandenburgern, deren Hauptgenu\u00df unter den\nniedrigen St\u00e4nden im Brantewein zu bestehen scheint. Nur w\u00fcnschte ich, da\u00df wir\nauch eine National-Burleske auf unsern B\u00fchnen erhielten; nicht die abgeborgten\nBayerischen und Oesterreichischen lustigen Personen, die sich zu unsern Sitten\nnicht ganz passen. Der Wienerische Hausmeister, z. B. den wir hier gar nicht kennen,\nw\u00fcrde leicht durch einen wohlbeleibten, trinklustigen und aufschneidenden\nFeldwebel ersetzt, der Hr. von Heinzenfeldt durch einen Privatsekretair u.s.w.<\/p>\n\n","pivot":{"theaterveranstaltung_id":7917,"zeitung_id":364}}],"zettel":[],"stueck":{"id":739,"veranstaltungstitel":"Ritter Roland, Der","veranstaltungsart_id":36,"kommentar":null,"art":{"id":36,"theaterveranstaltungsart":"heroisch-komisches Singspiel"},"personen":[{"id":8224,"bkperson_id":5653,"regberuf_id":8,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":739,"bkperson_regberuf_id":8224},"person":{"id":5653,"bknachname":"Haydn","bkvorname":"Joseph","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":8,"regberuf":"autom_Komponist"}}]}},{"id":7918,"theaterstueck_id":490,"veranstaltungsuntertitel":"Das Schreibepult","auffuehrungsdatum":"14.06.1798","auffuehrungsort":"NT","uhrzeit":"","quelle":"BAZ 1798, 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Junius.\nDie neuen Arkadier, heroisch-komisches Singspiel, Musik von Franz S\u00fc\u00dfmayr.\nWelcher Terkaleon schwebte \u00fcber Thaliens Tempel, als ein Erdgebohrner diese\nMusterkarte menschlichen Unsinns zusammenflickte? Nicht einmal das Verdienst\nder Neuheit im abgeschmackten Genus hat dieser heroisch-komische Tollh\u00e4usler,\ndie Zauberfl\u00f6te liegt so sichtbar zum Grunde. Wenn ich einen betrunknen Menschen\nunzusammenh\u00e4ngendes, tolles Zeug schwatzen h\u00f6re, entschuldige ich es mit der\nVerworrenheit seiner Sinne, der Unth\u00e4tigkeit seines Verstandes. Aber wenn ein\nPoet in seinen Unsinn Methode legt, wenn er Harlekin und Jupiter, Teufel und\ncontr\u00e2t-social, Vipernf\u00e4nger und Aristokratismus in einen Topf wirft, und mit\nder Br\u00fche elender Poesie besch\u00fcttet, so verdient er ins Irrenhaus gebracht, und\nmit Nie\u00dfwurz kurirt zu werden. Solche Mi\u00dfgeburten der Phantasie eines\nSkriblers, durch Musik, Maschinerie u. dergl. aufgeputzt, schaden dem gesunden\nMenschenverstande des gemeinen Haufens. Es ist sch\u00e4dlich, die undenkende Menge\nzu gew\u00f6hnen, Worte ohne Verstand, Fiktionen ohne Sinn anzuh\u00f6ren. Will man dem\nVolke das Denken ganz abgew\u00f6hnen, (wie einige menschenfreundliche Staatsm\u00e4nner\ndaf\u00fcr halten) so ist es das zweckm\u00e4\u00dfigste Mittel, solche Schickanedersche Opern\noft gratis spielen zu lassen. Soll aber der gro\u00dfe Haufen gegentheils durch das\nTheater zu verst\u00e4ndigen Begriffen und gesundem Geschmacke gelangen, so m\u00fcssen\nsich alle Theaterdirektionen verbinden, so abscheuliche Beleidigungen des\nMenschenverstandes k\u00fcnftig nicht mehr zu protegiren. Die \u00f6sterreichische Nation\nist ihrer besondern Geistigkeit wegen nicht ber\u00fchmt; man hielt sonst die\nBrandenburger f\u00fcr ein weniger sinnliches und mehr geistreiches Volk. Aber\nsolche Opern m\u00fcssen den Geschmack der Nation l\u00e4hmen und verderben. Die sch\u00f6nste\nMusik macht solchen Unsinn nicht lobenswerth. Herr und Mad. Unzelmann sind zu\nbedauern, da\u00df sie ihre Talente an solchen Nichtsw\u00fcrdigkeiten verschwenden\nm\u00fcssen. Herr Franz S\u00fc\u00dfmayr ist \u00fcbrigens kein Mozart.<\/p>\n\n<o:p><\/o:p>","pivot":{"theaterveranstaltung_id":7933,"zeitung_id":337}}],"zettel":[],"stueck":{"id":146,"veranstaltungstitel":"neuen Arkadier, Die","veranstaltungsart_id":36,"kommentar":null,"art":{"id":36,"theaterveranstaltungsart":"heroisch-komisches Singspiel"},"personen":[{"id":664,"bkperson_id":419,"regberuf_id":8,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":146,"bkperson_regberuf_id":664},"person":{"id":419,"bknachname":"S\u00fc\u00dfmayr","bkvorname":"Franz Xaver","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":8,"regberuf":"autom_Komponist"}},{"id":665,"bkperson_id":420,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":146,"bkperson_regberuf_id":665},"person":{"id":420,"bknachname":"Vulpius","bkvorname":"Christian 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August <span style=\"letter-spacing:1.0pt\">Pygmalion<\/span>,\nMonodrama nach <span style=\"letter-spacing:1.0pt\">Rousseau<\/span>, von <span style=\"letter-spacing:1.0pt\">Iffland<\/span>, komponirt von <span style=\"letter-spacing:1.0pt\">George Benda<\/span>. Wer k\u00f6nnte, bey diesen drey\nNamen, etwas anders, als Vortreffliches erwarten? Der Dichter, der Komponist\nund der Schauspieler haben sich vertraulich die Hand geboten, der Phantasie,\ndem Herzen, den Augen und den Ohren volle Besch\u00e4ftigung zu geben. Der Text ist\nbekannt, die Musik geh\u00f6rt zu den vorz\u00fcglichsten Arbeiten unsers deutschen\nKomponisten. Herr <span style=\"letter-spacing:1.0pt\">Iffland<\/span> beut in der\nRolle des Pygmalion seine ganze Kunst auf, und wer k\u00f6nnte zweifeln, etwas\nVollendetes zu sehen? Er erhebt die stille Nat\u00fcrlichkeit seines Spiels zu der\nH\u00f6he eines Ideals, er zieht uns aus dem allt\u00e4glichen Kreise gew\u00f6hnlicher\nExistenz in die Sph\u00e4re der Phantasie und Leidenschaft mit sich hinauf. Seine\nDarstellung hat eben so viel Studium als Feuer, so viel Kraft als Feinheit, so\nviel Leben als Anstand, so viel Wahrheit als Grazie. Um desto mehr ist Er zu\nbewundern, um desto gr\u00f6\u00dfer ist sein wahres K\u00fcnstlerverdienst, da sein Organ,\nseine Figur, das Vorurtheil und mehreres ihm die gr\u00f6\u00dften Schwierigkeiten in den\nWeg legen, die Er mit der Kunst eines Garricks zu \u00fcberwinden versieht.<\/p>\n\n<p style=\"text-indent:35.45pt\">Aber was vermag die gr\u00f6\u00dfte Kunst gegen den\nEindruck der Sch\u00f6nheit, der sich aller Augen und Herzen bem\u00e4chtigt, wenn\nPygmalion den blauen Vorhang unvorsichtig aufzieht, der die sch\u00f6ne, die\nidealische Galath\u00e9 barg. Er ist verlohren in diesem Augenblicke, der arme\nPygmalion! Und vereinigte der K\u00fcnstler <span style=\"letter-spacing:1.0pt\">Eckhofs,\nSchr\u00f6ders <\/span>und<span style=\"letter-spacing:1.0pt\"> seine eigne Kunst<\/span>,\nzeigte er uns die Naturgaben, die Talente, das Organ eines <span style=\"letter-spacing:1.0pt\">Brockmann<\/span> und <span style=\"letter-spacing:\n1.0pt\">Flecks<\/span> \u2014 wir wenden unwillk\u00fchrlich die Augen von der sch\u00f6nen\nKunst zur sch\u00f6neren Natur. Aber auch nur diese regelm\u00e4ssige, vollkommne und\ndoch reitzende Sch\u00f6nheit, dieser fehllose K\u00f6rperbau, dieser Madonnenblick, dies\nEnsemble der Reitze, durch das sch\u00f6nste idealische Cost\u00fcme und eine malerische\nStellung gehoben, verm\u00f6gen es, den Zuschauer, sey er auch alt und kalt, von dem\nSpiel des Herrn <span style=\"letter-spacing:1.0pt\">Iffland<\/span> zu dem\nAnblick der Madame <span style=\"letter-spacing:1.0pt\">Eunike<\/span>\nher\u00fcberzuziehn. Der Triumph der Kunst verwandelt sich in den Triumph der\nSch\u00f6nheit. Das Parterre verliehrt das Geh\u00f6r, indem es ganz Auge wird. Man mu\u00df\nder Vorstellung des Pygmalion beygewohnt haben, um von dem gro\u00dfen und\nallgemeinen Eindruck, den diese Galath\u00e9e machte, zu urtheilen. M\u00f6gen die Neider\nder Mad. Eunike ihr vorwerfen, da\u00df es eine stumme Rolle sey, in der sie ihr\ngr\u00f6\u00dftes Gl\u00fcck mache; welche Schauspielerin g\u00e4be nicht ihre Kunst hin, auf die\nBedingung, ohne Worte, durch ihre Pers\u00f6nlichkeit so viel wirken zu k\u00f6nnen. Es\nist \u00fcbrigens f\u00fcr den gr\u00f6\u00dften Theil der Zuschauer eine Wohlthat, da\u00df bald nach\nBelebung der sch\u00f6nen Galath\u00e9e, ihrem Heruntersteigen, dem Entfallen ihres Gewandes\n\u2014 der Vorhang f\u00e4llt; der Zuschauer nimmt das himmlische Bild einer Venus Urania\nund kein andres mit sich, das irdischer w\u00e4re.<\/p>\n\n<!--[if gte mso 9]><xml>\n <w:LatentStyles DefLockedState=\"false\" LatentStyleCount=\"156\">\n <\/w:LatentStyles>\n<\/xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]>\n<style>\n \/* Style Definitions *\/\n table.MsoNormalTable\n\t{mso-style-name:\"Normale Tabelle\";\n\tmso-tstyle-rowband-size:0;\n\tmso-tstyle-colband-size:0;\n\tmso-style-noshow:yes;\n\tmso-style-parent:\"\";\n\tmso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;\n\tmso-para-margin:0cm;\n\tmso-para-margin-bottom:.0001pt;\n\tmso-pagination:widow-orphan;\n\tfont-size:10.0pt;\n\tfont-family:\"Times New Roman\";\n\tmso-ansi-language:#0400;\n\tmso-fareast-language:#0400;\n\tmso-bidi-language:#0400;}\n<\/style>\n<![endif]-->","pivot":{"theaterveranstaltung_id":7988,"zeitung_id":384}}],"zettel":[],"stueck":{"id":420,"veranstaltungstitel":"Pygmalion","veranstaltungsart_id":47,"kommentar":null,"art":{"id":47,"theaterveranstaltungsart":"Monodrama"},"personen":[{"id":5990,"bkperson_id":4280,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":420,"bkperson_regberuf_id":5990},"person":{"id":4280,"bknachname":"Rousseau","bkvorname":"Jean Jacques","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}},{"id":6690,"bkperson_id":3200,"regberuf_id":8,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":420,"bkperson_regberuf_id":6690},"person":{"id":3200,"bknachname":"Benda","bkvorname":"Georg Anton","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":8,"regberuf":"autom_Komponist"}}]}},{"id":7989,"theaterstueck_id":220,"veranstaltungsuntertitel":"Oedip zu Colonos, D. in 3 A. aus dem Franz\u00f6sischen. 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Auf h\u00f6chsten Befehl: Iphigenia in Tauris, Oper in 4 Akten, aus dem\nFranz\u00f6sischen, von Sander, komponirt von Gluck, die Ballets von Hrn. Lauchery.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Wenn man schon\ngeneigt ist, an dem Geschmack unsres Publikums zu verzweifeln, giebt der laute\nund nicht abnehmende Beyfall, mit dem hohe und niedre Zuschauer obige\nMeisterst\u00fccke unter andern aufnehmen, der Hofnung und dem Glauben an denselben\nneues Leben. Freylich w\u00fcrde die vortreffliche Musik ohne die Ch\u00f6re, die\nDekorationen, die T\u00e4nze, die Scythen und die Eumeniden nur halben Eindruck auf\nunser Parterre und die Logen machen. Der Komponist scheint aber auch darauf\ngerechnet, und ihre Wirkung mit in Anschlag gebracht zu haben. Ueber die\nbekannte Musik dieser beyden Opern ma\u00dfen wir uns kein Urtheil an. Sie ist\nber\u00fchmt, gelobt, analysirt und bekrittelt genug. Iphigenia in Tauris wird noch\nlange f\u00fcr ein Meisterst\u00fcck der Vereinigung mehrerer K\u00fcnste zu einem gro\u00dfen\nsch\u00f6nem Ganzen gelten, wenn die unberufenen Kritiken l\u00e4ngst vergessen sind. Wir\n\u00fcberlassen uns lieber wiederholt dem dunklen, erhabnem, traurigem Eindrucke,\nden Oedip, dem majest\u00e4tischen, r\u00fchrendem, gro\u00dfem, den Iphigenia auf unsern\nunbefangnen Sinn macht. Denn diese Musik tr\u00e4gt auch darin den Stempel der\nVortrefflichkeit, da\u00df die \u00f6ftere Wiederholung ihr nicht nur nicht schadet, ihre\nWirkung und ihren Eindruck gegentheils vermehrt. Es ist zu bewundern, da\u00df die\nAuff\u00fchrung dieser beyden gro\u00dfen Opern in dem kleinen Hause, auf der winzigen\nunbequemen B\u00fchne, in dem engen Raume, der f\u00fcr die Ch\u00f6re und Ballette bleibt, im\nganzen noch so gut und regelm\u00e4\u00dfig ausf\u00e4llt. S\u00e4nger, T\u00e4nzer und das Orchester,\nvon Glucks Genie begeistert, beeifern sich mit vielem Gl\u00fccke, besonders in der\nIphigenia, das sch\u00f6ne Ganze vereint auszuf\u00fchren. Madame Schick hat ihren\nverdienten Ruhm haupts\u00e4chlich durch die Rolle der Iphigenia befestigt. Sie ist\nauch als Iphigenia, zur Ehre deutscher Kunst, in einem vorz\u00fcglichen Blatte, in\nKupfer gestochen. Sie hat in dieser Rolle die beste Gelegenheit, ihre starke,\nvollt\u00f6nende, sch\u00f6ne Stimme herauszuziehn. Ihr einfaches, edles, gro\u00dfes Spiel\nhat ihr die Achtung der Kenner und die Bewunderung des Publikums erworben.\nIphigenia wird immer ihre erste Rolle bleiben. Sie ist der Triumph Ihres Genies\nund ihrer Kunst, und beweist, da\u00df Mad. Schick besonders f\u00fcr die gro\u00dfe und\nernsthafte Oper, ihre Stimme und Figur f\u00fcr den Ausdruck der Gr\u00f6\u00dfe und\nLeidenschaft, des R\u00fchrenden, Pathetischen und Erhabnen, nicht aber f\u00fcr das\nkomische Singspiel, den leichten Gesang, das t\u00e4ndelnde Allegro geschaffen und\ngebildet ist.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Herr Beschort,\nals Orest, hat durch seine sch\u00f6ne Figur, sein richtiges Costume, sein\nlebhaftes, edles und sch\u00f6nes Spiel, dem Geschmack des hiesigen Publikums, eine\nganz neue Wendung gegeben. Dem Publikum darf eine neue Art der Sch\u00f6nheit in\nDarstellung, Gruppirung u. s. w. nur von der rechten Seite gezeigt werden, so\ngewinnt es leicht dieselbe lieb. \u2014 Herr Ambrosch, als Pylades, leistet alles,\nwas man von seiner angenehmen, reinen und \u00fcberaus fertigen Stimme verlangen\ndarf.<\/p>\n\n<p style=\"margin: 0cm 0cm 0.0001pt; text-indent: 1cm;\">Oedip steht etwas\nim Schatten gegen Iphigenia. Herr H\u00fcbsch erf\u00fcllt nicht alle Anspr\u00fcche, die man\nan diese Rolle machen darf. Weder seine Figur, noch der Ausdruck seiner Stimme,\nnoch seine Gesticulation haben das Edle, das dazu erfordert wird. Seine\neingeschr\u00e4nkte, nicht ganz angenehme, Stimme versagt ihm zuweilen. Er singt und\nspielt inde\u00df mit gro\u00dfem Flei\u00dfe und das ist, was man verlangen darf, wenn man\nnicht unbillig seyn will. Eriphile wird Antigonens Unterricht noch flei\u00dfiger\nbenutzen m\u00fcssen, um die Unsicherheit ganz zu vermeiden, die unreinen und\nfalschen T\u00f6nen haarbreit vorbey streift. Sie singt inde\u00df ungleich besser und\nreiner, als die Athenienserin, die wir recht ernstlich bitten m\u00fcssen, in Berlin\nbey Mad. Schick, oder Hrn. Fasch oder Hrn. Kannengie\u00dfer in die Schule zu gehen,\nehe sie unser Trommelfell durch schreyend unreine T\u00f6ne verwundet. \u2014 Die Ch\u00f6re\nw\u00fcrden auch etwas besser seyn, weniger schreyen und reiner singen, wenn sie\netwa vier Wochen in der vortrefflichen Singeakademie von den Herren Fasch und\nZelter ge\u00fcbt worden w\u00e4ren. Die T\u00e4nzerinnen und T\u00e4nzer endlich sollten bemerken,\nda\u00df auf einem so kleinem Theater und nahem Parterre die allzu mechanische und\nsteife Bewegung der Aerme, nach dem Commando des Balletmeisters und dem Takte\n\u00e4ngstlich abgemessen, unangenehmer und gr\u00f6ber in die Augen f\u00e4llt, als etwa auf\ndem gro\u00dfen Pariser Theater, wo der Zuschauer weiter entfernt ist, und alle\nTheile des gro\u00dfen Ganzen, der Absicht des Komponisten gem\u00e4\u00df, sich mehr in\neinander verwischen.<\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"text-indent: 1cm;\"><span style=\"font-family: &quot;Times New Roman&quot;;\"><o:p>&nbsp;<\/o:p><\/span><\/p>\n\n","pivot":{"theaterveranstaltung_id":7996,"zeitung_id":345}}],"zettel":[],"stueck":{"id":122,"veranstaltungstitel":"Iphigenia in 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Wir springen von einem gro\u00dfen erhabnem Gegenstand auf ein ziemlich\nplattes Sujet aus dem gemeinen Leben her\u00fcber. Man erz\u00e4hlt, der ber\u00fchmte\nVerfasser des Westindiers sey einem reichen Juden \u2014 einem von jenen j\u00fcdischen\nMylords, welche im Parterre den Kunstrichter machen \u2014 eine Summe von drey\u00dfig\nPfund schuldig gewesen. Er habe nicht bezahlen k\u00f6nnen, und um nicht nach\nKingsbench zu wandern, habe er in zwey Tagen dies St\u00fcck geschrieben, \u2014 in\nwelchem ein Jude einen Christen aus reiner Menschenliebe 30,000 Thaler,\nschreibe Drey\u00dfigtausend Reichsthaler schenkt \u2014 und dasselbe seinen Gl\u00e4ubiger\ndedicirt, der alsdann, um wenigstens den tausendsten Theil der poetischen\nWahrheit auszu\u00fcben, seinem Schuldner die 30 Pfund geschenkt, und die Geschichte\nin verschiedne Bl\u00e4tter, zur Erweckung wohlth\u00e4tiger Gesinnungen, habe r\u00fccken\nlassen. Diese historische Nachricht von der Entstehung des St\u00fccks, wird die\ngrobe Unwahrscheinlichkeit der Haupthandlung erkl\u00e4ren, und die beinahe zu\nmittelm\u00e4ssige Behandlung des Stoffs begreiflich machen. H\u00f6chst komisch ist es,\nda\u00df ein Jude, unter dem Namen Luzes Walaroe an Herrn Iffland ein Schreiben\nerlassen hat, in welchem er seine Unzufriedenheit \u00fcber das St\u00fcck und dessen\nBehandlung \u00e4u\u00dfert. Der Charakter des Juden ist ihm noch nicht sch\u00f6n und edel\ngenug. Schewa soll nicht nur gro\u00dfm\u00fcthig, er soll auch ein vornehmer Jude seyn,\nnach der neusten Mode gekleidet, mit einer Titusfrisur und einem dicken\nHalstuch. Herr Luzes meynt, wer so viel Geld wegschenkt, m\u00fcsse vornehm und\ngebildet seyn, und wenigstens Ekipage haben. Er soll eine reine deutsche\nSprache f\u00fchren, und nicht in der K\u00f6nigsstra\u00dfe wohnen. Er soll gebildet seyn und\nvon Schakespear und Sieyes reden. Der Verfasser hat sogar die Unversch\u00e4mtheit,\nHerrn Iffland Schuld zu geben, er belustige das Publikum mit Harlekinaden, weil\nIffland, seiner Pflicht als K\u00fcnstler gem\u00e4\u00df und ganz in dem Sinne des St\u00fccks,\ndie Denkungs-Handlungs- und Sprechart eines gemeinen aber edelm\u00fcthigen Juden\ntreffend darstellt, und in sein Spiel so viel Charakter legt, da\u00df das St\u00fcck,\nwelches sonst unausstehlich langweilig ist, dadurch ertr\u00e4glich, sogar interessant\nwird. Der Kontrast in dem Charakter Schewas, da\u00df er gegen sich \u00e4usserst\ngeitzig, gegen Fremde \u00e4usserst wohlth\u00e4tig ist, da\u00df in ihm neben seiner\nedelm\u00fcthigen Gesinnung die Grundz\u00fcge des j\u00fcdischen Charakters bestehen, da\u00df\nErziehung und Grunds\u00e4tze, Geitz und Wohlwollen in ihm streiten \u2014 diese in der\nNatur so wahren Z\u00fcge, an denen man allenfalls Cumberlands Meisterhand entdeckt,\ndie Interesse f\u00fcr den Charakter einfl\u00f6\u00dfen k\u00f6nnen, und die Herr Iffland\nmeisterhaft heraushebt, scheinen dem Herrn Luzes Walaroe eine Beleidigung der\nj\u00fcdischen Nation. Er will dagegen einen kompletten j\u00fcdischen Grandison, mit\nSentenzen und einem Chignon in den Haaren. Herr Ambrosch, der einen ganz\ngemeinen Juden h\u00f6chst t\u00e4uschend, komisch und f\u00fcr aufgekl\u00e4rte Juden gewi\u00df zu\nDank darstellt, mu\u00df auch seinen Unwillen erfahren, sogar Herr Kaselitz, weil er\nals Kommerzienrath Braun auf den Schewa derb schimpfen mu\u00df, und Herr Luzes\nmeynt, er solle doch die Schimpfw\u00f6rter lieber verschlucken, und ganz leise\naussprechen, indem die Philosophen und Denker jetzt an der Vereinigung der\nJuden mit den Christen (wof\u00fcr uns der Himmel bewahre!) arbeiteten. Das nenne\nich mir einen j\u00fcdischen Patriotismus!<a style=\"\" href=\"#_ftn1\" name=\"_ftnref1\" title=\"\"><span class=\"MsoFootnoteReference\"><span style=\"\"><!--[if !supportFootnotes]--><span class=\"MsoFootnoteReference\"><span style=\"font-size: 12pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;;\">[1]<\/span><\/span><!--[endif]--><\/span><\/span><\/a> \u2014\nUebrigens hat das St\u00fcck doch vielen Juden gefallen. Wenn sie es auch selbst\nunbegreiflich finden, wie man 30,000 Thaler wegschenken k\u00f6nne, so schmeichelt\nes doch ihrer Eigenliebe, da\u00df ein christlicher Poet, auf die Gefahr die\npoetische Wahrheit zu ermorden, es gewagt hat, eine solche Handlung als m\u00f6glich\ndarzustellen.<\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><o:p>&nbsp;<\/o:p><\/p>\n\n<div style=\"\"><!--[if !supportFootnotes]--><br clear=\"all\">\n\n<hr align=\"left\" width=\"33%\" size=\"1\">\n\n<!--[endif]-->\n\n<div style=\"\" id=\"ftn1\">\n\n<p class=\"MsoFootnoteText\"><a style=\"\" href=\"#_ftnref1\" name=\"_ftn1\" title=\"\"><span class=\"MsoFootnoteReference\"><span style=\"\"><!--[if !supportFootnotes]--><span class=\"MsoFootnoteReference\"><span style=\"font-size: 10pt; font-family: Arial;\">[1]<\/span><\/span><!--[endif]--><\/span><\/span><\/a>\nHerr Iffland hat diesem Verf. die unverdiente Ehre erwiesen, ihm \u00f6ffentlich zu\nantworten. Er hat die Richtigkeit der Charakterzeichnung des Schewa sehr gut\nentwickelt.<\/p>\n\n<\/div>\n\n<\/div>\n\n","pivot":{"theaterveranstaltung_id":8008,"zeitung_id":336}}],"zettel":[],"stueck":{"id":84,"veranstaltungstitel":"Jude, Der","veranstaltungsart_id":1,"kommentar":null,"art":{"id":1,"theaterveranstaltungsart":"Schauspiel"},"personen":[{"id":304,"bkperson_id":213,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":84,"bkperson_regberuf_id":304},"person":{"id":213,"bknachname":"Cumberlandt","bkvorname":"Richard","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}}]}},{"id":8009,"theaterstueck_id":84,"veranstaltungsuntertitel":"Der Jude, S. in 5 A. nach dem Englischen des Richard Cumberland","auffuehrungsdatum":"23.08.1798","auffuehrungsort":"NT","uhrzeit":"","quelle":"BAZ 1798, 9","zusatzinfo":"","bild":null,"rollenfeld":null,"schauspieler_info":null,"datensatz_erstellt_dat":"2009-10-03 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August,\nMittwoch. Oberon K\u00f6nig der Elfen, Singspiel in 3 Aufz\u00fcgen, nach Wieland, von\nMad. Seyler, Musik von Wranitzky. Der Text dieser Oper, einem klassischen\nGedichte unsrer Nation, welches zu mehr als einem Feenm\u00e4rchen den Stoff\nenth\u00e4lt, nachgebildet, l\u00e4\u00dft sich wohl mit anh\u00f6ren; man mu\u00df nur nicht an\nWielands Oberon dabey denken. Die Musik ist leicht, gef\u00e4llig, sangbar, wie die\nmehrsten Sachen von Wranitzky, von dem man nichts ausserordentliches, aber\netwas angenehmes und brauchbares erwarten darf. Ein besondres Interesse hatte\ndiese Vorstellung f\u00fcr das Berlinische Publikum, durch die Besetzung der Rolle\ndes Oberon. Demoiselle Jagemann, S\u00e4ngerin des Hoftheaters zu Weimar, trat in\nderselben auf. Es vereinigte sich vieles, dieser S\u00e4ngerin einen allgemeinen und\nausgezeichneten Beyfall zu erwerben. In einer dankbaren Rolle schwebte sie,\nvorteilhaft romantisch angezogen, auf dem Wolkenwagen hernieder, sang mit schwer\nzu beschreibendem aber reitzendem Ausdrucke die gef\u00e4llige Strophe: \u201eDies ist\ndes edlen H\u00fcons Sprache.\u201c Ihr lieblicher Anstand, ihre s\u00fc\u00dfe Stimme, ihre\nangenehme Figur, erweckten allgemeines Interesse f\u00fcr sie. Man lie\u00df sie, vor zu\nfr\u00fchen und lebhaften Beyfalls\u00e4usserungen, die Arie kaum aussingen, und ein\ndumpfes Gemurmel der Bewunderung schien noch gewisser den Eindruck zu\nbezeichnen, den sie gemacht hatte. Ihre sch\u00f6ne und interessante Figur, ihre\nliebliche, wenn nicht starke, doch zum Herzen dringende Stimme, die Fertigkeit\nund Geschmeidigkeit derselben \u2014 w\u00e4ren hinreichend gewesen, sie in Berlin\ngefallen zu machen. Aber dieser edle Anstand, dies gem\u00e4\u00dfigte Feuer sch\u00f6ner\nDeklamation, diese richtige und vollt\u00f6nende Sprache, dieses einfache und\nlebendige Spiel voll Grazie, verbunden mit Jugend und Sch\u00f6nheit \u2014 sind\nEigenschaften, \u00fcberall selten bey einer Schauspielerin, noch seltner bey einer\nS\u00e4ngerin, und m\u00fcssen der Besitzerin \u00fcberall, wo man auf gesunden Geschmack\nAnspruch macht, einen dauernden Beyfall sichern. Sie scheint von der Natur mit\nreichlichen Talenten ausgestattet, und den Unterricht eines gro\u00dfen Lehrmeisters\nbenutzt zu haben. Da sie in ihrer Jugend (Madem. J. wird noch nicht \u00fcber\nachtzehn Jahr haben) schon eine gewisse Festigkeit und Sicherheit des Spiels\nund Gesanges erlangt hat, d\u00fcrfen wir hoffen, in Ihr einst eine vollendete\nK\u00fcnstlerin zu sehen. Ein wichtiger Vorzug derselben ist unter andern ihr\nzierlicher und edler Gang auf dem Theater, der zu den ersten Bedingungen einer\nsch\u00f6nen Darstellung geh\u00f6rt, aber auf unserm Theater, ausser der Mad. Unzelmann,\nallen Schauspielerinnen fehlt. Die eine tritt wie eine K\u00f6chin auf, die andere\ngeht krumm, die dritte stolziert wie ein Pfau. Sie wurde hier, nach geendigtem\nSt\u00fccke, mit lauten Freudenbezeugungen, herausgerufen. Ihre Acquisition w\u00e4re f\u00fcr\njedes Theater eine doppelte Bereicherung. Dem unsrigen fehlt eine S\u00e4ngerin, die\nso gut spricht, so viel Spiel und Figur hat, g\u00e4nzlich. Die W\u00fcnsche eines gro\u00dfen\nTheils des hiesigen Publikums (die nicht f\u00fcr irgend eine einzelne Aktrice\nParthie nehmen) Dem. Jagemann beym hiesigen Theater engagirt zu sehn, haben\nsich auch laut und deutlich genug ge\u00e4ussert.<\/p>\n\n","pivot":{"theaterveranstaltung_id":8018,"zeitung_id":351}}],"zettel":[],"stueck":{"id":233,"veranstaltungstitel":"Oberon","veranstaltungsart_id":3,"kommentar":null,"art":{"id":3,"theaterveranstaltungsart":"Singspiel"},"personen":[{"id":3887,"bkperson_id":2978,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":233,"bkperson_regberuf_id":3887},"person":{"id":2978,"bknachname":"Wieland","bkvorname":"Christoph Martin","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}},{"id":3888,"bkperson_id":2979,"regberuf_id":4,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":233,"bkperson_regberuf_id":3888},"person":{"id":2979,"bknachname":"Seyler","bkvorname":"Friederike 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