Merope. Ein Trauerspiel in F\u00fcnf\nAkten, nach Voltaire; von Gotter. <\/p>\n\n\n\n
Man darf wohl von einem jeden\nunserer Leser voraussetzen, da\u00df er das Voltairsche St\u00fcck kennt, ein St\u00fcck, von\ndem die franz\u00f6sische Politesse glaubte, da\u00df es den Euripides und seinen\nverloren gegangenen Kresphontes ersetze. Einigen Lesern wird Lessings Kritik,\nvon dem 36sten St\u00fccke der hamburgischen Dramaturgie an, bis zu dem 51sten,\nbekannt seyn; und diesen wird es leicht werden, Gotters Bem\u00fchungen, welche sich\nauf manches in der Dramaturgie getadelte beziehen, dankbar anzuerkennen, wenn\nsie gerade zur sogenannten Humanit\u00e4t gestimmt sind. <\/p>\n\n
Es ist eben nicht schwer\neinzusehen, wie die franz\u00f6sische Nation an den Voltairschen Trag\u00f6dien habe\nGeschmack finden k\u00f6nnen. Die Leichtigkeit der Versifikation, der scheinbare\nZusammenhang, das epigrammatische Pathos, ein Paar gl\u00fcckliche Metaphern, einige\ngute Repliquen, dies alles mu\u00dfte, wenn es nur einigerma\u00dfen k\u00fcnstlich\nvorgetragen ward, die Franzosen unausbleiblich r\u00fchren und ersch\u00fcttern. \u2013 R\u00fchren\nund ersch\u00fcttern? O ja, aber nicht im Sinne des Teutschen und Britten; denn\ndieser, bei seiner einseitigen Receptivit\u00e4t f\u00fchlt tiefer, jener bei seiner\nausgedehntern Oberfl\u00e4che vergleicht und classificirt richtiger als der\nFranzose, welcher nur f\u00fcr den Moment lebt, f\u00fcr ihn sich enthusiasmirt, dessen\nReizbarkeit blo\u00dfer Kitzel ist, der mit dem Ernste und dem Scherze spielt, aber\nnicht wie der Mann, sondern wie ein unverst\u00e4ndiges Kind, das hei\u00dft ohne Vernunft,\nohne dies Verm\u00f6gen, durch welches allein die disparatesten Einzelnheiten und\nMomente des Daseyns sich einigen, schlie\u00dfen und runden. <\/p>\n\n
Eben so nat\u00fcrlich war es, da\u00df\ndie Teutschen, die bessern unter dieser Nation eben darum, weil sie Teutsche\nwaren, weil alle Bestrebungen und Zwecke von jenen sich so weit entfernten, die\nfranz\u00f6sische Kunst ha\u00dften, verfolgten und w\u00fcrdigten. Das Bestreben der\nTeutschen ist Einheit, Systematik; und um auch nur ein scheinbares System\nhervorzubringen, ist ein umfassender Blick und eine Pr\u00fcfung des Einzelnen\ndurchaus n\u00f6thig. Daher wird der Moment gefesselt, der Eindruck erwogen, und mit\nden entferntesten Maximen verbunden; so da\u00df wenigstens ein scheinbares Ganze\nentsteht, gesetzt auch, da\u00df es bei einer n\u00e4hern Betrachtung nur Stufe, nicht\nSpitze; nur Mittel, nicht Zweck sey. Hieraus erk\u00e4rt sich nun zugleich der Gang\ndes deutschen Kunstsystems. Das letztere ging von der Philosophie aus und\nentstand, wie bekannt, aus einer Antithese der Logik. Nun hatte man schon die\nPhilosophie nach ganz irrigen Principien in die Form der Mathematik gebracht;\nund von der Philosophie hielt man ganz vorz\u00fcglich die Logik hoch, weil hier\nsystematische Einheit und Vollst\u00e4ndigkeit am meisten sich erreichen und\ndemonstriren lie\u00dfen: So suchte man nun auch in der Logik f\u00fcr die sogenannten\nuntern Seelenkr\u00e4fte, dieselbe Vollst\u00e4ndigkeit, Gewi\u00dfheit und Einheit, und\nglaubte sie zu erreichen, wenn man die allgemeinen Pr\u00e4dikate der Dinge,\nOrdnung, Nothwendigkeit, Einheit, M\u00f6glichkeit etc. (ich dr\u00fccke mich hier nat\u00fcrlich\nnach der damaligen Terminologie aus), wenn man diese bedingt anwendete; und sie\nd\u00fcrftig genug mit den vorhandenen sogenannten Mustern, und sp\u00e4terhin mit den\nfragmentarischen Regeln des Horaz und Aristoteles verband. Es geh\u00f6rt nicht in\nunsern Plan, die Geschichte der sogenannten Aesthektik einzeln zu verfolgen,\nund zu zeigen, wie Batteux, Home und andere, auf Rundung des Systems eingewirkt\nhaben; sondern wir wollen nur als Resultat angeben: da\u00df das fr\u00fchere und\nhoffentlich nun bald verschollene Kunstsystem, nur mathematisch, oder vielmehr\narithmetisch gewesen sey; und da\u00df die ganze Kritik immer auf die Demonstration\nder Fehler in den Zahlen des Kunstwerks hinausgelaufen sey, und habe\nhinauslaufen m\u00fcssen. <\/p>\n\n
Als Beleg dieser Behauptung\nscheint kein Beispiel so zweckm\u00e4\u00dfig als die hamburgische Dramaturgie. \u2013 Wer k\u00f6nnte\nden Scharfsinn verkennen, mit dem Lessing die materiellen Theile des Drama\u2019s\nzerlegt, und den Widerspruch oder die Harmonie darin aufdeckt? Wer f\u00fchlt nicht\ndie Ahndungen der Unzul\u00e4nglichkeit des Systems, welche sich hie und da so\ndeutlich, man m\u00f6gte sagen, wider Willen des Verfassers verrathen; und die\neinzelnen Winke, welche aber verloren gehen, weil die Maximen noch nicht\nerfunden sind, an welche sie gekn\u00fcpft seyn m\u00fcssen? Kurz, was aus diesem\narithmetischen Kunstsystem werden konnte, das hat Lessing treulich daraus\ngemacht; und durch dasselbe ist in die Dramaturgie eine Einseitigkeit gekommen,\nwelche zwar dem individuellen Zwecke entspricht, aber auch alle Universalit\u00e4t\nausschlie\u00dft, und das Ganze am allerletzten zu einem symbolischen Buche der\nDramatik eignet, wozu die schwachsinnige Verehrung mancher Anh\u00e4nger es so gern\nerhoben w\u00fcnscht. Auch wollte Lessing gewi\u00df nicht so etwas; am\nwahrscheinlichsten ist, da\u00df ihm die Dramaturgie als eine Gelegenheitsschrift\nmit einem Hauptzwecke erschien, auf den er das herrschende System mit seinen\neigenen, betr\u00e4chtlichen Vermehrungen anwandte. Was sich hierbei als Bed\u00fcrfni\u00df\nank\u00fcndigt, ist eine Kunsttheorie a priori, zu welcher vortreffliche Anlagen\ngemacht sind, und die wahrscheinlich die zu Stande bringen werden, welche so\ngro\u00dfe Schritte dazu gethan haben. Nur mu\u00df jeder f\u00fcrs erste auf dem Flecke zu\nweiden fortfahren wie bisher, oder vielmehr, kein Hirt noch das liebe Vieh m\u00fcssen\neinbrechen wollen, sondern sie sind f\u00fcr immer von diesem temeno?\nausgeschlossen. <\/p>\n\n
Wundern mu\u00df es uns daher\nnicht, wenn die Lessingsche Kritik der Merope so sehr einseitig geworden.\nFreilich liegt noch ein Grund zur Tournure dieser Kritik in der franz\u00f6sischen\nAnsicht der Merope selbst, in dieser Verachtung des Maffei, dem Complimente des\nLindelle, dem Trotze auf den Aristoteles etc. Allein man w\u00fcrde sich sehr irren,\nwenn man glaubte, aus diesen Umst\u00e4nden habe sich die diesmalige Lessingsche\nKritik als nothwendig ergeben; denn man vergleiche die Kritik der Semiramis\noder jedes andern franz\u00f6sischen Trauerspiels, ob sie nicht auf dieselbe\nmathematische Vollendung und poetische Einzelnheit sich tournirt. <\/p>\n\n
Aber sollte in der That das\nwas Lessing als den Hauptvorwurf und als Hauptkritik aufstellt, den Mangel an\nmateriellem Zusammenhang, das einzige Tadelnsw\u00fcrdige seyn? Uns d\u00fcnkt der durchg\u00e4ngige\nMangel an Poesie, die durchg\u00e4ngige Verwechselung der Poesie mit Phrase, die\nTrennung des Stoffes von der Form, die Flachheit der Charaktere als Bilder, der\nMangel an Individualit\u00e4t und wiederum der an Rhetorik, dies ist es, welches die\nMerope aus der Reihe der Dramen ausschlie\u00dft, und es zu einem Werke der Mode und\nindividuellen Stimmung statt einer Ann\u00e4herung an die Kunst macht. <\/p>\n\n
Die M\u00fche von Gotter, es zu \u00fcbertragen,\nwar daher sehr undankbar, besonders da die Eleganz der franz\u00f6sischen Verse sehr\nunter seiner Hand gelitten hat; die Verbesserungen sind der M\u00fche nicht werth.\nOb die B\u00fchne einmal in einem Akte sich ver\u00e4ndert; ob hie und da eine Scene gl\u00fccklicher\nverbunden ist, darin liegt wahrlich die dramatische Sch\u00f6nheit nicht, und es\nverr\u00e4th einen engen Sinn, wenn man diese Verbesserungen hinl\u00e4nglich glaubt, um\naus einem solchen St\u00fccke ein gutes zu machen. <\/p>\n\n
Nun noch einige Worte \u00fcber\ndie hiesige Darstellung. Es ist in einem andern Aufsatze dieser Zeitschrift, in\ndem: Ueber Ifflands mimische Darstellungen, angemerkt, da\u00df der Schauspieler,\nwenn der Dichter leer ist, ihn suppliren m\u00fcsse; und die Mittel, welcher sich\nIffland in komischen Rollen dazu bedient, sind daselbst auseinandergesetzt.\nAuch Voltaire ist leer, und ohne den Schauspieler, welcher ihn hebt und\nsupplirt, ist er unertr\u00e4glich. Aber wie kann dies geschehen? Der Verfasser\njenes Aufsatzes schl\u00e4gt eine fingirte Individualit\u00e4t vor; allein dies ist nur einseitig;\ndenn diese kann ja nur stattfinden, so fern die angenommene Individualit\u00e4t dem\nStreben der einzelnen Theile des Kunstwerkes nicht widerspricht. Dies w\u00e4re aber\nin der Merope der Fall. Schon das Lustspiel arbeitet, aus Gr\u00fcnden, welche hier\nauseinanderzusetzen zu weitl\u00e4uftig w\u00e4re, mehr auf Individualit\u00e4t hin, das\nTrauerspiel mehr auf ein allgemeines Bild. Nun vollends das franz\u00f6sische\nTrauerspiel, welches in der Idee rhetorisch ist, in welchem also Leidenschaften\nund Mimik ganz im allgemeinen dargestellt werden m\u00fcssen. Die Worte sind, wie\nbei dem Goldonischen Lustspiele, nur die Veranlassungen zur Mimik; nur deutet\nGoldoni und die ihm \u00e4hnlichen Dichter, auf Ausmahlung der Emotionen eines\nCharakters, also einer Begr\u00e4nzung; die franz\u00f6sischen Tragiker aber\nallegorisiren gleichsam eine Person, und lassen in diesem allgemeinen Bilde\nsich Leidenschaften und Regungen bewegen. Wie fern dies eine Kunsttendenz? wie\nfern es erreicht, wer es erreicht? und eine Reihe anderer Fragen lassen wir\nseitw\u00e4rts; genug da\u00df erhellt, da\u00df blo\u00df ein allgemeines mimisches Pathos hier an\nseiner Stelle ist, der allgemeine Abdruck tragischer Emotionen. In dem letztern\nliegt der Aufschlu\u00df der Entstehung der sogenannten Opernmimik; und die Erkl\u00e4rung\nder Verachtung der franz\u00f6sischen Schauspieler gegen die deutschen und\nenglischen, denen sie gemeinlich Indecenz vorwerfen. Es sei mir erlaubt, diese\nGattung der Mimik, welche blos allgemein und poetisch, und deren h\u00f6chster Zweck\nReiz und Sch\u00f6nheit ist, Tanz zu nennen. Denn dies ist eigentlich die Idee,\nwelche bei dem Tanze zum Grunde liegt: eine Reihe allgemeiner sch\u00f6ner\npathetischer Bewegungen, welche ein Ganzes bilden. \u2013 Wir m\u00fcssen gestehen, da\u00df\nMadame Eunike ein sehr richtiges Gef\u00fchl f\u00fcr diese Gattung von Mimik zeigte.\nEinige ihrer Stellungen waren ungemein sch\u00f6n: wir glaubten bei einigen, sie\nschon auf Gem\u00e4lden oder alten Basreliefs gesehen zu haben. K\u00f6nnte nun Madame\nEunike diese Einzelnheiten zu einem Ganzen verfl\u00f6\u00dfen; m\u00fc\u00dfte man nicht hie und\nda glauben, da\u00df mehr der Zufall, Gew\u00f6hnung, etc. Antheil habe, als Eindringen\nin die Rolle und Studium; so w\u00fcrde in der That Madame Eunike in diesem begr\u00e4nzten\nFache eine sehr gute Schauspielerin werden. Herr Iffland spielte den Narbas,\nund er ist unstreitig in den Sinn der Rolle sehr tief eingegangen. Lieber w\u00e4re\ner uns als Polyphont gewesen; wir h\u00e4tten uns dann an manche Aeu\u00dferlichkeiten\nnicht gesto\u00dfen. Doch vielleicht ist dies Verw\u00f6hnung, wie vielleicht auch dies\neine ist, da\u00df wir Iffland in komischen Rollen weit lieber sehen, als im Narbas\nund Pygmalion. \u2013 Von den \u00fcbrigen Schauspielern wollen wir schweigen. <\/p>\n\n
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Die moralischen\nW\u00fcrkungen der Kunst und die verschiedenen Ansichten derselben aufzustellen,\ndies scheint der Hauptzweck dieses St\u00fccks zu seyn. Franz und Karl Lest\nrepr\u00e4sentiren die \u00e4chten K\u00fcnstler, Herr Lest die Folgen des unterdr\u00fcckten\nKunsttalents, Nickel den eigenn\u00fctzigen, mechanischen K\u00fcnstler; Henriette die\nDilettantin von Gef\u00fchl; Mamsell Bergmann die durch Eitelkeit verdorbene und die\nKunst nur aus Nebenabsicht liebende Dilettantin; Herr Bergmann dr\u00fcckt die\nAnsicht der Philister und gemeinen Naturen aus, seine Frau denkt billiger, und\nl\u00e4\u00dft ihre S\u00f6hne wenigstens gew\u00e4hren; Rath Herber den reichen, unwissenden M\u00e4cenas,\nund Fa\u00df macht die Verwickelung des Ganzen, indem er Bergmanns Abneigung gegen\ndie K\u00fcnstler zu seinen Nebenabsichten benutzt.<\/p>\n\n Es ist durchaus\ngleichg\u00fcltig, ob Herr Iffland sich dieses Sinnes in seinem Schauspiel, so\ndurchg\u00e4ngig ist bewu\u00dft gewesen; bei den meisten Personen ist dies zwar ganz\nau\u00dfer Zweifel, bei den andern liegt er darin durch die Anordnung des Ganzen und\nVertheilung des Einzelnen. Man w\u00fcrde sehr ungerecht sein, wenn man die M\u00fche\nverkennen wollte, welche der Verfasser auf diese Darstellung gewendet, und die\nArbeit, welche in jeder Scene sichtbar ist; um so mehr aber wird es dem\nBeurtheiler Pflicht, bei diesem Produkte etwas weitl\u00e4ufiger als sonst, das\nEigenth\u00fcmliche desselben auseinander zu setzen. <\/p>\n\n K\u00fcnstler sollen\ngeschildert werden: sie sind der Stoff und Gegenstand des Drama. Es ist Herrn\nIffland nicht entgangen, da\u00df die Form diesen Stoff durchaus spiegeln mu\u00df, und\ner hat manches ganz eigentlich erdichtet, was nur durch K\u00fcnstler geschehen\nkann, und also das St\u00fcck zu einem Individuum macht. Wir rechnen dahin, den\nsatyrischen Kupferstich, den Holzschnitt und manches andre, besonders in den\nUmgebungen. Allein ist denn dies genug? Freilich wird die ganze Verwickelung\ndurch die K\u00fcnstler, als solche, gemacht; aber dies wird durchaus nicht gehalten,\ndas St\u00fcck geht bald in die gew\u00f6hnlichen Ifflandschen Verwickelungen \u00fcber; der\nStiefvater wird mit einem Banquerott bedroht; die K\u00fcnstler, seine Stiefs\u00f6hne,\nretten ihn durch ihre Entschlossenheit mit ihrem v\u00e4terlichen Verm\u00f6gen, und \u2013 \u2013\n\u2013 der Vater glaubt an die Kunst. Hei\u00dft dies nun den Stoff seines St\u00fccks in der\nForm durchf\u00fchren? Wie anders geschieht dies, zum Beispiel, in G\u00f6the\u2019s\nMitschuldigen. Hier ist kein Zug, der nicht auf eine enge, beschr\u00e4nkte Existenz\nhindeutete; alle Personen spiegeln mehr oder weniger einen sehr begr\u00e4nzten\nKreis; ja selbst das wilde Leben erscheint so kleinlich, so mager und reizlos,\nda\u00df der Zuschauer sich des L\u00e4chelns nicht enthalten kann, da\u00df G\u00f6ller, um\ndasselbe nicht zu entbehren, sich zu einem Diebstahl entschlie\u00dft. Diese absolute\nEinheit nun, welche die Darstellung und das Dargestellte hat, diese ist es, was\nwir hier vermissen. Wir finden sie dagegen in einem hohen Grade in den J\u00e4gern\nund einigen andern St\u00fccken des Verfassers.<\/p>\n\n Doch lassen wir\ndas fahren, so bleibt immer die Ansicht des Verfassers von der Kunst \u00fcbrig. Ist\ndies, so kann man fragen, die Meinung des Verfassers von der Kunst, da\u00df sie\nnicht ganz unn\u00fctzlich sei, unter andern auch bisweilen zur Rettung von einem\nBanquerott diene? Bewahre, wird Herr Iffland sagen; allein es ist die Ansicht\nvon Herrn Bergmann, es ist die Ansicht des P\u00f6bels, die ich darstellen will.\nUnd, kann man wieder fragen, verdiente es diese Ansicht, so besonders\ndargestellt zu werden? Scheint die Meinung einer gemeinen, niedrigen Seele es\nwerth zu sein, da\u00df man Zeit und f\u00fcnf Akte daran wende, um sie aufzustellen? Und\nendlich wird ja durch das St\u00fcck deutlich genug gesagt, da\u00df diese K\u00fcnstler\nIdeale und Repr\u00e4sentanten sein sollen; warum die\u00df wieder, wenn nur diese\nAnsicht darzustellen war? Endlich stehen ja auch Zuschauer da, von welchen man\ndoch wohl supponiren kann, da\u00df sie von jener Ansicht des P\u00f6bels in Hinsicht der\nKunst frei sind, und was bleibt dann f\u00fcr die, als zu sehen, in wiefern Herr\nBergmann getroffen sei.<\/p>\n\n Endlich der\nSchlu\u00df; der Vater sieht ein, da\u00df er seinen S\u00f6hnen unrecht gethan habe, und\nvers\u00f6hnt sich mit ihnen; die Familie f\u00fcgt sich in eine Gruppe zusammen; so will\nder Vater, soll Franz sie mahlen. Er ist ger\u00fchrt, er will weinen, es ist ihm\nunm\u00f6glich, bis Karl die Fl\u00f6te spielt, da geht ihm der Sinn f\u00fcr Musik auf, und\nsein gepre\u00dftes Herz erleichtert sich. <\/p>\n\n Man sieht, hier\nhat der Verfasser wieder Franz und Karl als K\u00fcnstler in das St\u00fcck gezogen;\nallein was ist genau der Sinn, welcher dargestellt ist? Kunst ist ein\nErleichterungsmittel bei betr\u00fcbten Vorf\u00e4llen; \u2013 eine Flasche Wein w\u00fcrde dennoch\neben das sein, was Kunst ist. \u2013 Was Herrn Iffland zu statten kommt, und sich\nauch wider ihn sagen l\u00e4\u00dft, ist oben da gewesen. <\/p>\n\n Nur eins noch!\nMu\u00df es denn immerfort nur Geld, immer Geld und nichts als Geld sein, welches in\nIfflandischen St\u00fccken eine so gro\u00dfe Rolle spielt? Es giebt so vielen andern\nStoff, welcher f\u00fcr Karakter- und Familiengem\u00e4hlde pa\u00dft, und zum Scherz hier die\nGrundz\u00fcge zu einem Gem\u00e4lde, welches man: der Triviale, oder, mit seine\nUmgebungen, die Modewelt nennen k\u00f6nnte. Ein junger Mensch mit einer\nDreistigkeit und Pr\u00e4tension, welche bis zur Unversch\u00e4mtheit gehen, und den\nMangel des soliden Wissens ersetzen sollen, produzirt sich in einer Stadt, in\nwelcher er bis jetzt nur dem Namen nach bekannt war. Um seine Arroganz und\nEitelkeit desto besser zu motiviren, k\u00f6nnte man ihn zum Schriftsteller machen,\nund fingiren, da\u00df er \u00fcber eine Lieblingsmaterie des Zeitalters, zu welcher\nkeine besonderen Kenntnisse geh\u00f6ren, geschrieben, und sich dadurch einen sehr\nprek\u00e4ren Ruf erworben habe. Er tritt nun in einen Zirkel, dessen weitere\nAusf\u00fchrung dem Dichter \u00fcberlassen bleibt, als Redner auf, und sein Absprechen\n\u00fcber ihm v\u00f6llig unzugangbare Gegenst\u00e4nde, seine Lebhaftigkeit im Gespr\u00e4ch,\nverbunden mit dem Mangel an Witz, macht anfangs die Leute stutzig. In den\nkleinen Kniffen der Eitelkeit nicht unerfahren, schmeichelt er den Damen, und\nstellt sich, als wenn er die Gelehrten hochhielte; aber seine unbeh\u00fclfliche\nArroganz l\u00e4\u00dft ihn nur die letzte Klasse gewinnen, mit der er gemeinschaftlich\neine Partei macht, und Anekdoten aufjagt, verleumdet u. s. w.; dies alles\nm\u00fc\u00dfte eine piquantes Theaterspiel machen, und den Schlu\u00df des St\u00fccks die\nEnth\u00fcllung der Seichtigkeit und Trivialit\u00e4t. Worauf er sich entschlie\u00dft, in seine\nVaterstadt zur\u00fcckzukehren, wo man sein Verdienst besser erkennen werde. Herr\nIffland hat uns immer in Erfindung seiner Namen zum Muster gedient; in dem\ngemeinen Namen Bergmann liegt gleichsam schon die Gemeinheit im Klange; auch\ndie Italiener bedienen sich bei ihren Masken bedeutender Namen, z. B.\nTartaglia, Smeraldina etc.; da nun die Trivialit\u00e4t sich nicht so bestimmt im\nAeu\u00dfern darstellt, so m\u00fc\u00dfte man hier zum Beispiel die vorz\u00fcgliche und einzige\nKunst trivialer Leute, Bemerkungen andrer aufzulesen und bei Gelegenheit\nanzubringen, bezeichnen; und so k\u00f6nnte man ihn zum Beispiel Merkchen nennen,\nund durch die Diminutivsylbe nebenbei auch noch die ungemeine Unbedeutenheit\nund flache Niedlichkeit ausdr\u00fccken. Hiebei m\u00fc\u00dfte nun das Geld gar nicht in\nBetrachtung kommen, und alles k\u00f6nnte ohne Schulden abgehen. Uebrigens mu\u00df der\nDialog von einer brillanten Einzelnheit sein, und die Umgebung sehr piquant, um\ndie Flachheit des Hauptkarakters zu heben.<\/p>\n\n Wir kommen\nnun zu dem Einzelnen des Ifflandischen St\u00fccks. Der Hauptkarakter ist wirklich\nsehr brav genommen und gehalten; es ist ein guter Sinn, welcher dargestellt\nwird, da\u00df der wohlhabende gemeine Kaufmann niedertr\u00e4chtig wird, als er nicht\nmehr wohlhabend ist. \u2013 Herr Iffland spielte diese Rolle meisterhaft, mit\neiner Fertigkeit, Kraft und Sicherheit, welche den h\u00f6chsten Dank des Publikums\nganz unbestritten verdient h\u00e4tte. Der Klaviermeister ward recht brav\ndargestellt; Rath Herber \u00fcbertrieben; die Henriette sehr kalt vorgetragen; und\ndie \u00fcbrigen Karaktere in einer gew\u00f6hnlichen, individuellen Manier. Nur \u00fcber\nMamsell Bergmann, welche die durch Pr\u00e4tension und Eitelkeit verderbte\nDilettantin repr\u00e4sentirt, ein paar Worte. Der Verfasser scheint hier seine\nAnsicht der Kritik beil\u00e4ufig darstellen zu wollen, und zu verstehen zu geben,\nein Kritiker m\u00fcsse mehr von der Darstellung der Empfindung, als \u00fcber den\nVerstand in einem Kunstwerke sprechen. Darin hat er nun ganz recht, denn die\nEmpfindung ist mit Einschr\u00e4nkung das h\u00f6chste und einzige Ziel einer jeden\nDarstellung. Allein die Empfindung erh\u00e4lt man doch in einer gewissen Form; und\nnun ist leider die Form des Kunstwerkes die Verst\u00e4ndlichkeit. Es mu\u00df verstanden\nwerden k\u00f6nnen; diese Bedingung ist ganz unerla\u00dflich, und wer hier dem Kritiker\nEinw\u00fcrfe macht, versteht blo\u00df nicht, wovon die Rede ist. Allein diese\nVerst\u00e4ndlichkeit besteht nicht in der Anordnung des Ger\u00fcsts, nicht darin, da\u00df\neiner Scene die andere richtig subordinirt sei, sondern blo\u00df in der gegebenen\nM\u00f6glichkeit, die Empfindungen zu erhalten. Insofern ist aber auch beides nicht\nzu scheiden, sondern eins und dasselbe. Herr Iffland meint unstreitig, er w\u00fcrde\nsonst gar nichts meinen, jene Kritiker, welche bei entschiedenem Mangel an\nSinn, nur mit ihren Kritiken auf das Ger\u00fcst sehen, und Kleinigkeiten r\u00fcgen,\nwelche die Harmonie der Empfindung nicht mehr f\u00fchlen l\u00e4\u00dft; und darin hat er\nganz recht, so mu\u00df man nicht kritisiren; aber man nehme sich wie man wolle, man\nerlasse sogar den Dichtern den Menschenverstand, so wird von den b\u00e4ndereichen\nSchriften unsrer deutschen Theaterdichter dennoch wenig \u00fcbrig bleiben.<\/p>\n\n <\/p>\n\n","pivot":{"theaterveranstaltung_id":6938,"zeitung_id":271}}],"zettel":[],"stueck":{"id":755,"veranstaltungstitel":"K\u00fcnstler, Die","veranstaltungsart_id":1,"kommentar":null,"art":{"id":1,"theaterveranstaltungsart":"Schauspiel"},"personen":[{"id":8246,"bkperson_id":550,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":755,"bkperson_regberuf_id":8246},"person":{"id":550,"bknachname":"Iffland","bkvorname":"August Wilhelm","bkgeschlecht":"m","fm_personen_id":"000086","lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}}]}},{"id":6939,"theaterstueck_id":200,"veranstaltungsuntertitel":"Menschenha\u00df und Reue. 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