{"meta":{"meta-title":"Nationaltheater von A-Z","meta-description":"Nationaltheater von A-Z","canonical-url":"https:\/\/berlinerklassik.bbaw.de\/nationaltheater\/jahr\/1800","api-url":"https:\/\/berlinerklassik.bbaw.de\/api\/nationaltheater\/jahr\/1800","entity-api-url":"https:\/\/berlinerklassik.bbaw.de\/api\/nationaltheater\/theaterstueck\/ID","count":447,"search":"","translations":"theater_jahr","breadcrumb":[{"url":"https:\/\/berlinerklassik.bbaw.de\/nationaltheater\/jahr","text":"Nationaltheater nach Jahren"},{"url":"https:\/\/berlinerklassik.bbaw.de\/nationaltheater\/jahr\/1800","text":"Jahr 1800"}],"links":{"nt_einfuehrung":"https:\/\/berlinerklassik.bbaw.de\/nationaltheater-einfuehrung","nt_siglen":"https:\/\/berlinerklassik.bbaw.de\/siglen"},"monate":{"01":"Jan","02":"Feb","03":"M\u00e4r","04":"Apr","05":"Mai","06":"Jun","07":"Jul","08":"Aug","09":"Sep","10":"Okt","11":"Nov","12":"Dez"},"nachMonat":{"01":[{"id":6137,"theaterstueck_id":708,"veranstaltungsuntertitel":"Der Nabob oder das Geheimni\u00df. 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\n\n<\/p><\/o:p>

\n\n<\/p>[Die Druckfehler wurden nicht korrigiert!]

Athalia;\nTrauerspiel in f\u00fcnf Akten von Racine<\/i>,\ndie Ch\u00f6re komponirt von Schulz<\/i>.
Die Athalia ist\neins von den St\u00fccken des Racine, welches bei uns am bekanntesten ist; nicht\netwa, weil es den meisten innern Werth h\u00e4tte, sondern weil es durch die\nherrliche Musik auf eine ganz eigenth\u00fcmliche Art herausgehoben wird. Es sey fern\nvon uns, dies St\u00fcck weitl\u00e4ufig zu zergliedern; zu zeigen, wie hier eine\nUnwahrscheinlichkeit in der Handlung, dort ein \u00fcbertriebener Ausdruck zu finden\nsey: dies alles d\u00fcrfte bei der Tendenz, welche die Franzosen sich vorgesetzt\nhatten, sehr unbedeutende Kleinigkeit seyn, wenn nur diese Tendenz erreicht\nw\u00e4re. Aber dies ist, wo der Mangel des ganzen franz\u00f6sischen Trauerspiels liegt.\nNeben der \u00e4u\u00dfern Eleganz des Ganzen, neben ger\u00fcndeten Versen, zugespitzten\nMaximen, antithetischen Sentenzen, soll nun auch noch die Natur geh\u00f6rig\nnachgeahmt werden; eine gewisse Wahrscheinlichkeit soll erreicht, ein gewisser\nZusammenhang soll nicht au\u00dfer Acht gelassen werden; und bei einer jeden Zeile\nschl\u00e4gt eigentlich dem Franzosen das Herz, ob sie auch wohl motivirt w\u00e4re, ob\ndie B\u00fchne nicht leer bliebe, ob die Personen auch wohl ohne Ursach auftreten u.\ns. w. Mit einem Worte, der ewige Widerspruch auf der einen Seite nach\nNiedlichkiet, auf der andern nach Kraft zu streben; hier die Natur darzustellen,\ndort eine reine Poesie: dieser ist es, was alle franz\u00f6sische Trauerspiele so\nunleidlich macht. \u2013 Von Niemanden kann in dieser R\u00fccksicht der Dichter so\nlernen, als von dem Mahler; man nennt immer so gedankenlos hin dramatische Produkte\nGem\u00e4hlde, ohne andere als flache und unbestimmte Ideen dabei zu haben. Allein\nman denke der Sache nur weiter nach; man sehe nur zu, was dem Mahler Farben sind,\nwie bedingt er damit umgeht, und wie man die einzelne Farbe durch den\nZusammenhang mit andern gar nicht wieder erkennt; man sehe auf die allgemeinen\nKlassen dieser K\u00fcnstler, als Zeichner, Koloristen: und die innige Verbindung,\nin welcher beide K\u00fcnste stehen, wird gewi\u00df einleuchten. Es ist hier der Ort\nnicht, dar\u00fcber weitl\u00e4ufiger zu seyn; wir ersparen es uns bis zu einer andern\nGelegenheit, und wir wollen nur bemerken, da\u00df das ebenger\u00fcgte Voltaire in weit\nh\u00f6herem Grade treffe, als den Racine. Die schw\u00e4chste Scene des ganzen St\u00fccks\nist die dritte des dritten Akts, in welcher Mathan seinem Vertrauten, Nabal,\nentdeckt, warum er ein Anh\u00e4nger Baals sey. Welche Hebel werden angelegt, um\ndiesen Mathan auf eine nat\u00fcrliche Weise zum Hasse gegen die Juden zu bewegen! Er\nmu\u00df abgefallen, aus Ehrgeiz agbefallen seyn; und damit der Zuschauer dies erfahre,\nmu\u00df er einen Vertrauten, Nabal, haben, und damit er diesem sein innerstes Herz\n\u00f6fnen k\u00f6nne, ohne verd\u00e4chtig zu werden, mu\u00df Nabal hinzuf\u00fcgen:\n\n

Pour moi, vous le s\u00e7avez, descendu\nd\u2019Isma\u00ebl<\/o:p><\/span><\/p>\n\n

Je ne sers ni\nBaal, ni le Dieu d\u2019Israel.<\/p>\n\n

Das hei\u00dft viel\nL\u00e4rmen um einen Eierkuchen. Wenn man \u00fcbrigens die Handlung h\u00f6rt, so sollte man\ndenken, der Dichter werde diese Gelegenheit recht benutzt haben, die Heiligkeit\nder j\u00fcdischen Religion mit dem blinden Eifer der Anh\u00e4nger Baals zu\nkontrastiren, und ein recht lebhaftes Gem\u00e4hlde beider Religionen zu liefern;\nallein nichts von alle dem. Alles ist so schlecht hintereinander gestellt, und\ndie Personen unterscheiden sich kaum von einander in ihren Phrasen. Uebrigens\nh\u00e4tte doch der Uebersetzer den Nahmen Jehovah nicht so schlechthin von den\nJuden aussprechen lassen sollen; bekannterma\u00dfen nannten sie ihn mit diesem\nNahmen gar nicht, und Racine geht dieser Benennung geflissentlich aus dem Wege.<\/p>\n\n

Die klassische\nVollendung der Ch\u00f6re ist anerkannt, und daher hier \u00fcber diese nur wenige Worte.\nWenn die Rede davon ist, f\u00fcr eine charakteristische Musik mit der Simplicit\u00e4t,\nwie sie der Religion zukommt, und mit Ausdruck und Feuer, wie beide dem Dienste\nGottes geb\u00fchren, ein Beispiel aufzufinden, so ist es in der That schwer, eine\nandere als die gegenw\u00e4rtige zu nennen, welche alle diese Eigenschaften im\nh\u00f6chsten Grade in sich schlie\u00dft. Der ruhige Gang derselben, die kunstlose\nAbwechselung, und die Bedeutenheit des Einzelnen, m\u00fcssen den Liebhaber bei der\nersten Anh\u00f6rung entz\u00fccken, wie sie dem Kenner Stoff zum Nachdenken und\nernsthaftem Studio gew\u00e4hren.<\/p>\n\n

Mit der\nmimischen Darstellung konnten wir nicht zufrieden seyn. Madame Meyer und Herr\nFleck lieferten recht gute Einzelnheiten; wir vermi\u00dften aber jenes geistige\nBand, welches sie in ein Ganzes kn\u00fcpfen mu\u00df. Besonders mi\u00dffiel uns, wegen der\nUebertreibung und Unbedeutenheit zugleich, die Vaticination und der Schlu\u00df des\nSt\u00fccks. Nichts ist in franz\u00f6sischen St\u00fccken so gef\u00e4hrlich, als der Ausdruck\nhoher Leidenschaft, wegen des Schwebens zwischen Grazie und Charakter, welches\nf\u00fcr die Darstellung wesentlich ist. Ein wenig zu viel von diesem auf Kosten\njener giebt \u00fcberall einen Mi\u00dflaut, nirgend aber st\u00e4rker, als in der franz\u00f6sischen\nTrag\u00f6die, deren h\u00f6chtes Gesetz die mimische Politesse ist.<\/o:p><\/p>\n\n


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Da\u00df ein jeder\nFranzose unf\u00e4hig sey, die Griechen zu verstehen, l\u00e4\u00dft sich fast a priori\nbeweisen; und da\u00df daher ein jedes franz\u00f6sisches St\u00fcck, welches griechisch seyn\nsoll, erbarmungsw\u00fcrdig ausfallen mu\u00df, versteht sich von selbst. Die Franzosen\nsind eigentlich eine barbarische Nation; denn barbarisch ist der, welcher die\nSch\u00f6nheit versch\u00f6nert, dem der freie Geist und sein sch\u00f6nes Spiel nicht Ge<\/i>n\u00fcge leistet, sondern der eine\narmselige Etiquettte an die Stelle der Kunst zu pflanzen strebt. Und dies ist\ndoch die Haupttendenz des franz\u00f6sischen Drama; und es sei daher gen<\/i>ug, anzumerken, da\u00df dies in dieser\nMedea, wie in alle Trag\u00f6dien der franz\u00f6sischen B\u00fchne, der Fall sei. Statt daher\ndie Weit\u00e4ufigkeit des Ganzen und die Flachheit desselben zu er\u00f6rtern, wenden\nwir uns unmittelbar zur mimischen Darstellung, in welcher Madame Schick sich\nauszeichnete. Es ist uns recht klar geworden, wie bei der Kraft der\nGestikulation, es allerdings ihr m\u00f6glich w\u00e4re, manches sehr Ausgezeichnete zu\nliefern, wenn es ihr gefallen wollte, sich nicht so sehr hinrei\u00dfen zu lassen,\nund sich jedesmal mehr mit den Charitinnen zu berathen. Dasselbe gilt von ihrem\nso herrlichen Gesang. Die Bewunderung der mechanischen Fertigkeit, sei sie auch\nnoch so gro\u00df, ist nicht im Stande, sie f\u00fcr den Verlust schadlos zu halten,\nwelchen sie durch Aufopferung der R\u00fchrung erleidet. Die bewundernsw\u00fcrdige\nK\u00fcnstlichkeit ihres Gesangs ist nie Kunst, und der, welcher jene auf Kosten\ndieser hebt, setzt sich in den Rang der Seltenheiten, statt, da\u00df er in dem weit\nh\u00f6hern, g\u00f6ttlichen, eines K\u00fcnstlers stehen k\u00f6nnte. Man w\u00fcrde ungegerecht [!]\nseyn und uns mi\u00dfverstehen, wenn man dies anders als von Einzelnheiten in der\nDarstellung verstehen wollte. Madam Schick hat uns oft ger\u00fchrt, erschreckt,\nersch\u00fcttert; aber das H\u00f6chste sei das Ziel, und nur der, welcher es erreicht,\nruhe aus. Die \u00fcbrigen Darsteller kommen nicht in Betrachtung. <\/p>\n\n

Die Musik ist\nunendlich k\u00fcnstlich, und aus K\u00fcnstlichkeit oft \u00fcberladen und unbedeutend. Sie\nhat einzelne gro\u00dfe, erhabene und schauderhafte Stellen; und dieser Einzelnheiten\nsind viele, sehr viele. Inde\u00df kann dies alles ein unbefangneres Gef\u00fchl nicht\nstumpf machen, gegen das best\u00e4ndige Ringen und Ueberwinden der Schwierigkeit,\ngegen die gro\u00dfe Ueberladung und Reichthum und der daher entstehenden\nVerdunkelung des Hauptgedankens. Wer erwartet zum Beispiel nach der Simphonie\ndies Sujet, und was dr\u00fcckt die ganze Simphonie selbst aus. Zum Beschlu\u00df machen\nwir noch auf eine der herrlichsten Stellen, theils durch die Musik, theils\ndurch das ersch\u00fctternde Spiel der Schick aufmerksam. Es ist die, wo nach den\nWorten: Du bist verlohren, die Musik einf\u00e4llt und mit ihr Medea: Ich trotze dem\nVerrath. Schon wegen dieser einzigen Stelle hatte Madame Schick den lebhaften\nDank des Publikums verdient, welcher ihr an diesem Tage sehr sparsam ward. <\/o:p><\/p>\n\n

 <\/o:p><\/p>\n\n

 <\/o:p><\/p>\n\n

 <\/p>\n\n","pivot":{"theaterveranstaltung_id":6224,"zeitung_id":273}}],"zettel":[],"stueck":{"id":655,"veranstaltungstitel":"Medea","veranstaltungsart_id":40,"kommentar":null,"art":{"id":40,"theaterveranstaltungsart":"heroisches Singspiel"},"personen":[{"id":7635,"bkperson_id":334,"regberuf_id":8,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":655,"bkperson_regberuf_id":7635},"person":{"id":334,"bknachname":"Cherubini","bkvorname":"Luigi Carlo Zenobio Salvatore Maria","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":8,"regberuf":"autom_Komponist"}},{"id":8314,"bkperson_id":4502,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":655,"bkperson_regberuf_id":8314},"person":{"id":4502,"bknachname":"Hoffman","bkvorname":"Fran\u00e7ois Beno\u00eet","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}},{"id":11036,"bkperson_id":120,"regberuf_id":4,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":655,"bkperson_regberuf_id":11036},"person":{"id":120,"bknachname":"Herklots","bkvorname":"Karl Alexander","bkgeschlecht":"m","fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":4,"regberuf":"autom_Bearbeiter"}}]}},{"id":6195,"theaterstueck_id":76,"veranstaltungsuntertitel":"Gleiches mit Gleichem. 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Gustav\nWasa, Schauspiel in f\u00fcnf Akten von Kotzebue
<\/o:p><\/p>\n\n

Das\ngegenw\u00e4rtige St\u00fcck k\u00f6nnen wir uns nicht anders erkl\u00e4ren, als aus dem Kitzel\nauch einmal Shakespeare zu seyn. Die Probe ist, das wei\u00df der Himmel, schlecht\nausgefallen. Die Abentheuer des Gustav Wasa sind hier mit manchen\nversch\u00f6nernden Zus\u00e4tzen ausgeschm\u00fcckt, welche dem Verfasser wohl als\ndramatische Bed\u00fcrfnisse vorgekommen seyn werden. Eine fast unz\u00e4hlige Menge von\nPersonen, von denen manche nur ein einziges Mal erscheinen, und etwas\nankn\u00fcpfen, was nicht aufgel\u00f6st wird, andere nur zur  <\/span>Parade da stehen, eine Phraseologie in Jamben\nu. s. w.; die sind die Eigenth\u00fcmlichkeiten dieses St\u00fcckes, welches ohne einen\nSchlu\u00df geblieben ist. Hat der Verfasser wirklich die historishcen St\u00fccke\nShakespeare\u2019s im Auge gehabt, (ist dies nicht der Fall, so bleibt der gute Rath\ndennoch in seiner G\u00fcltigkeit,) so beliebe er doch g\u00fctigst zu bemerken: da\u00df die\nEinzelnheit und Confusion, der Ueberflu\u00df, und an andern Orten die D\u00fcrftigkeit\nder Shakespearschen Darstellung nur scheinbar sey, und da\u00df es nur an der\nBl\u00f6digkeit des Auges liegt, um den Punkt auszufinden, von dem aus sie\nnothwendig erscheinen. Der Trivialit\u00e4t und Unk\u00fcnstlichkeit erscheint aber nur\ndie \u00e4u\u00dfere Form; und dieser bem\u00e4chtigt man sich als solche sehr leicht, geht\ndann frisch darauf los, und stellt dar. Daher entsteht dann ein solches\nliebliches Gemisch von zarter Weiblichkeit und Heroismus, Intrigue und\nTeufelei, Liebe und Z\u00e4rtlichkeit, und der Henker wei\u00df, was sonst noch, aus\ndenen dies St\u00fcck zusammengesetzt ist. Ueber den massiven Tyrannen wird sich\nNiemand des Lachens enthalten k\u00f6nnen; er ist recht eingefleischt satanisch,\nnebst seinem Seitenst\u00fccke Trolle<\/i>;\nauch macht sich die Ahndung Margarethes, die ungemeine Liebe, und das\nH\u00e4ndegeben beim Grabe sehr sch\u00f6n unter dem Kriege und den \u00fcbrigen zu Thaten\nauffordernden Umst\u00e4nden. Aber ein Liebchen mu\u00df ja der Held haben! \u2013 Was soll\nman weiter von dem kl\u00e4glichen Ganzen sagen? Es ist eine Fabrikuhr, welche nie\nrichtig geht, auf deren Zifferblatt aber London<\/i>\ndie K\u00e4ufer anlockt.<\/o:p><\/p>\n\n

 <\/o:p><\/p>\n\n","pivot":{"theaterveranstaltung_id":6246,"zeitung_id":269}}],"zettel":[],"stueck":{"id":226,"veranstaltungstitel":"Gustav Wasa","veranstaltungsart_id":1,"kommentar":null,"art":{"id":1,"theaterveranstaltungsart":"Schauspiel"},"personen":[{"id":167,"bkperson_id":553,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":226,"bkperson_regberuf_id":167},"person":{"id":553,"bknachname":"Kotzebue","bkvorname":"August Friedrich Ferdinand","bkgeschlecht":"m","fm_personen_id":"000090","lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}}]}},{"id":6247,"theaterstueck_id":45,"veranstaltungsuntertitel":"Lilla, oder: Sch\u00f6nheit und Tugend. Sg. in 2. A. Musik v. 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Wir ertappten\nneulich Herrn von Kotzebue, als er die historischen St\u00fccke des Shakespear\nnachahmte, hier ist es ihm um kein geringeres Muster zu thun. Es scheinen die\nHeroen der griechischen B\u00fchne zu seyn, deren edle Simplicit\u00e4t er sich zu eigen\nmachen will; es scheint G\u00f6thes Iphigenie zu seyn, der er einen Wettstreit\nanbietet; und zum wenigsten ist es die steife Regelm\u00e4\u00dfigkeit der franz\u00f6sischen\nB\u00fchne, mit welcher er verglichen zu werden w\u00fcnscht. \u2013 Wir haben \u00fcberwiegende\nGr\u00fcnde, das erste und zweite zu besorgen, denn das dritte ist wohl eine zu\nkleine Tendenz f\u00fcr Herrn von Kotzebue, auch ist das Bestreben nach hoher\npoetischer und tiefer pathetischer Darstellung zu f\u00fchlbar, wie nicht minder das\nBem\u00fchen nach Individualit\u00e4t, Dinge, von denen die franz\u00f6sische B\u00fchne nichts\nwei\u00df. \u2013 Es ist aber wiederum schlecht gelungen, wie gleich soll gezeigt werden.<\/p>\n\n

Es ist ein\nr\u00f6misches St\u00fcck (beil\u00e4ufig gesagt, man sollte doch Adler statt Standarten\naufstecken, das letztere ist doch gar zu costumwidrig) Herr von Kotzebue wird\nalso doch zugeben, dass die R\u00f6mernatur, das Individuelle dieses Volks, in der\nDarstellung mu\u00df ausgesprochen werden. Er sehe zum Beispiel den Coriolan, den\nC\u00e4sar und den Antonius des Shakespear an; und er wird auf jeder Seite, fast auf\njeder Periode, den \u00e4chten R\u00f6mer finden. Wo ist nun hier etwas dergleichen? wir\nwollen uns gar nicht an einzelne Bilder und Z\u00fcge halten, wir wollen nur fragen:\nOb er sich getraue, die Ansicht der Augurien und Ausspicien, welche im St\u00fccke\nvorkommt, als eine r\u00f6mische zu beweisen? Sie ist modern; \u2013 so sieht man in den\nneuesten Zeiten, die sogenannten Pfaffen an; und es verr\u00e4th einen sehr\nbeschr\u00e4nkten Sinn, diese modernen Ideen nach Rom, selbst zu Augustus Zeiten zu\nversetzen. Und die R\u00f6merin Octavia w\u00fcrde nachgereist seyn in ein Kriegeslager?\nSich ohne Begleitung in  <\/span>Alexandria\ngewagt haben? \u2013 Die Kinder mitgenommen \u2013 ein Sclave sie befreit? u. s. w. und\nalles dies w\u00e4re r\u00f6misch? Nein, das Ganze ist ein modernes Familiengem\u00e4hlde mit\nr\u00f6mischen Nahmen. Diese H\u00e4uslichkeit, diese Liebe, diese Ansicht der\nsogenannten Mutterw\u00fcrde, dieser alberne Heroismus, er ist nur in den\nKotzebueschen St\u00fccken, nicht im alten Rom zu Hause. Es hat ihm wahrscheinlich\nsehr interessant geschienen, auch einmal ein r\u00f6misches St\u00fcck zu schreiben, und\nunter den Nahmen edler Frauen ist ihm die Octavia aufgefallen, und daher hat er\nsie auf seine Manier dargestellt. Wir schweigen von dieser Kleopatra, welche\nhorrible dictu nach dem Shakespear gedichtet zu sein scheint, aber wie! Den\nOctavian, welcher sp\u00e4terhin Augustus hie\u00df, hat der Verfasser sich so\nangeeignet, da\u00df er unter der Hand zu einem August geworden ist, von dem\nAntonius hat er vielleicht irgendwo gelesen, er habe einen unbest\u00e4ndigen\nCharakter gehabt, und so l\u00e4\u00dft er ihn nun schwanken, da\u00df dem Zuschauer der\nVerstand stille steht. Kurz weder als Poesie im Ganzen, noch als  <\/span>Verstandesbegriff, noch als r\u00f6misches St\u00fcck,\nnoch als individuelle Manier hat das St\u00fcck einigen Werth. Die Poesie als Ganzes\nbesteht aus einer leeren Phraseologie, es ist prosaisch unzusammenh\u00e4ngend, im\nh\u00f6chsten Grade modern, und dabei ganz allgemein und trivial. Einzelne Stellen\ndagegen haben manches Gute, und dieser einzelnen Stellen sind nicht wenige.\nHier ist manches sehr gl\u00fccklich gesagt, viele passende Bilder und manche\nr\u00fchrende Wendung \u2013 allein Herr von Kotzebue ist dramatischer Dichter, und daher\nkommen diese einzelnen Stellen ihm nicht zu gute, und wie ohne Anlage und\nTalent m\u00fc\u00dfte der seyn, welcher in f\u00fcnf langen Akten nicht einzelnes Gutes sagen\nwollte.<\/p>\n\n

Zwei Punkte\nsind in diesem St\u00fccke im h\u00f6chsten Grade r\u00fchrend naiv. Erstlich wie der\nVerfasser auf ein Verschm\u00e4hen alles Effektes hingearbeitet hat. Er l\u00e4\u00dft zum\nBeispiel die B\u00fchne nie verwandeln, als zwischen den Akten, er beschlie\u00dft das\nSt\u00fcck, ohne da\u00df Octavian wieder erschient, oder Nachricht von der Cleopatra\ngegeben wird; aber dagegen werden die Theatercous nicht gespart. Die\nVergiftung zum Beispiel, der Schlu\u00df der Akten u. s. w. sind f\u00fcr den\nallergr\u00f6\u00dften Effekt gearbeitet, und die Neugierde wird durch m\u00fchsam\nherbeigef\u00fchrte Situationen gespannt, z. B. durch die der Octavia vor der\nCleopatra, durch die Zur\u00fcckhaltung der Kinder von Seiten der Cleopatra. <\/p>\n\n

Dieser Widerspruch\ngr\u00e4nzt an das Hochkomische, und kann fast zu einem lauten Gel\u00e4chter bringen.\nDas zweite ist, da\u00df das Ende der Scenen oft durch Hexameter angedeutet wird,\nund da\u00df vorz\u00fcglich bei affektvollen Stellen dieser heroische Vers gebraucht\nwird. Wo ist denn hier der Sinn des Verfassers gewesen, da\u00df er den ungemeinen\nWiderspruch nicht gemerkt hat. Diese Hexameter sollen also den Reim ersetzen?\nIst es ihm denn ganz entgangen, wie treflich der Reim den Schlu\u00df ausdr\u00fcckt, die\nVollendung; oder glaubt er in der That, da\u00df Hexameter oder Jamben oder Reime\ndasselbe sind. Meint er, da\u00df die Alten ohne Grund den Hexameter zum heroischen\nund epischen Verse gemacht haben, und den Jambus ohne Ursach pedem citum et\ncelerem nannten? Er glaubt wohl am Ende, man k\u00f6nne die Aeneis und den Homer\neben so gut in Sapphischen Versen als in Hexametern darstellen? Er meint wohl,\ndas Sylbenmaa\u00df sei willk\u00fcrlich, und f\u00fchlt nicht die Musik, welche durch\ndasselbe das Gedicht begleitet? \u2013 Die Untersuchung \u00fcber das Sylbenmaa\u00df liegt\nfreylich sehr tief; und es mag nicht Jedermanns Sache seyn, sich deutliche\nBegriffe davon zu erwerben, auch ist diese nicht n\u00f6thig, aber Sinn mu\u00df offenbar\nder Dichter haben, und den Mi\u00dfgriff f\u00fchlen. Die Hexameter in der Octavia nehmen\nsich gerade als dramatische Verse neben den Jamben so aus, als die liederlichen\nM\u00e4dchen in den Kotzebueschen St\u00fccken neben den honetten Charakteren. \u2013 Der\nJambe ist lyrischer Vers, und darum dramatischer, er ist in seiner Darstellung\nmusikalisch, und f\u00fcr die Leidenschaft so unendlich zweckm\u00e4\u00dfig: in ihm schrieb\ndaher Archilochus seine zornigen Gedichte, er ward der Vers der Com\u00f6die und\nTrag\u00f6die. Der Hexameter ist plastisch und retardierend, dies letztere kann\nschon aus seiner L\u00e4nge bewiesen werden, wenn man nehmlich (\u2013) f\u00fcr 1 und (?) f\u00fcr\n\u00bd nimmt. Daher ist er f\u00fcr das k\u00e4ltere Epos darstellender Vers \u2013 Doch wir wollen\nnichts \u00fcbergehen, was Herren Kotzebue zur Entschuldigung gereichen kann, er\nk\u00f6nnte einen alten Tragiker anf\u00fchren, welcher sich der Hexameter bedient; und\ndieser ist kein geringerer, als Euripides in der Andromache. Allein es ist\nEuripides, der Weichste der Tragiker; und es geschieht nur ein einziges Mal und\nin einem rechten Ergu\u00df der Klage. \u2013 Aus Mangel an Raum m\u00fcssen wir hier\nabbrechen, und es bei diesen Andeutungen bewenden lassen; allein ich werde an\neinem andern Ort diese Materie von neuem aufnehmen, und die hier gegebenen\nWinke weiter verfolgen. Man merke nur noch folgendes: So wie es dreierlei Arten\nder reinen Gedichte giebt, Lyrik, Drama und Epos; so giebt es auch nur drey\nArten von Sylbenmaa\u00dfen. Das epische ist das bestimmteste, im Drama hat der\nlyrische Theil desselben das Chor, auch lyrische Sylbenmaa\u00dfe allein der\nrecitirende Theil ein Mittelding zwischen dem epischen und lyrischen, und dies\nist der Jambus mit dem Troch\u00e4us und den verwandten Sylbenmaa\u00dfen. Die Lyrischen\nsind die k\u00fchnsten, denn das lyrische Gedicht hat als Stoff die Empfindung\ndirekte; und daher ihr sehr mannichfaltiges Spiel auszudr\u00fccken. Daher die\nk\u00fchnen Sylbenmaa\u00dfe der Ch\u00f6re, des Pindar, des Horaz u. s. w. Nun aber ist ein\njedes Gedicht lyrisch, folglich liegt auch im Sylbenmaa\u00dfe des Epos und Drama\neine bestimmte Empfindung; und da nun der Fall m\u00f6glich ist, diese Empfindung\nrein darzustellen, so kann in so fern das lyrische Gedicht sich des Hexameters\nund der dramatischen Sylbenmaa\u00dfe bedienen. \u2013 Doch genug, denn der gegenseitigen\nBeschr\u00e4nkungen w\u00fcrde kein Ende werden; und f\u00fcr die Gr\u00fcnde ist der Raum zu eng.\nNur etwas \u00fcber die mimische Darstellung. <\/p>\n\n

Herrn Iffland\nhaben wir bedauert, er hat seine K\u00fcnstlichkeit an einen unw\u00fcrdigen Stoff\nverwandt. Er wollte in den Antonius eine Verstandeseinheit bringen, dadurch,\nda\u00df er ihn  <\/span>etwas bornirt darstellte; und\nso seinen zu schnellen Uebergang von der Octavia zu der Cleopatra motiviren;\nallein er scheiterte, und davon war nicht seine Kunst die Ursach; es war der\nganz verfehlte Charakter, welcher sich opponirte. Zwar w\u00e4re ein Mittel \u00fcbrig\ngewesen, dessen sich Herr Iffland bisweilen in komischen Rollen sehr gl\u00fccklich\nbedient, nehmlich den ganzen Charakter nur als Einzelnheit in einem blendenden\nColorite zu spielen. Dichter machen es auch oft so, der \u00e4chte K\u00fcnstler f\u00fchlt\ndie Gewalt, welche ihm durch seine Kunst \u00fcber die Gem\u00fcther gegeben wird. In\ndiesem Bewu\u00dftseyn giebt er die Consequenz auf, sicher dasselbe durch die Poesie\nzu erreichen. So hat noch Niemand Cervantes dar\u00fcber getadelt, da\u00df Sancho so\nwenig Verstandeseinheit habe. Etwas Aehnliches ist in der mimischen Darstellung\nm\u00f6glich, man kann momentan jede Leidenschaft so sch\u00f6n und stark ausdr\u00fccken, da\u00df\nman sich unbek\u00fcmmert um den Zusammenhang des Verstandes dem Eindruck \u00fcberl\u00e4\u00dft,\nund die reine Poesie genie\u00dft. \u2013 Iffland stellte einiges so unendlich fein vor;\ndas Sch\u00f6nste dieser Gattung war der Uebergang; mit dem er die wiederkehrende\nLiebe zur Octacia auffa\u00dfte \u2013 allein wie kam diese Art zu sterben hierher? \u2013 Wir\nwissen und sehen es ein, der Dichter hat einigerma\u00dfen Schuld \u2013 allein dies\nabgezogen, wo liegt der Grund dieser<\/i>,\ngrade dieser Darstellung? Wir zweifeln, da\u00df sie medicinisch richtig, und also\ndie Natur nachgeahmt sei; allein wenn auch die Pathologie nichts dagegen h\u00e4tte;\nso ist doch die Gr\u00e4nze der Darstellung \u00fcberschritten worden.<\/p>\n\n

N\u00e4chst Herrn\nIffland war es Madam Unzelmann, welche vortreflich darstellte, allein die\nlangen Reden gl\u00fccken ihr nicht ganz. Dies ist nun nicht Schuld des Dichters,\nsondern der Schauspielerin, welche sich nicht hinl\u00e4nglich spart. Ich wei\u00df, da\u00df\nnach den neuesten Theorien lange Reden als Fehler angesehen werden; allein f\u00fcr\ndie Poesie giebt es keine Dinge, welche, zur Zeit gebraucht, nicht Sch\u00f6nheiten\nw\u00fcrden, wie alle Dissonanzen nur es bedingt sind. \u2013 Sonst war Madame Unzelmanns\nDarstellung sehr sch\u00f6n, und verdient den lebhaftesten Dank. Wir sind \u00fcberzeugt,\nda\u00df ganz Deutschland nicht eine zweite ihr nur nahe kommende Schauspielerin\naufzuweisen hat. Die andern Darstellungen wie gew\u00f6hnlich. <\/o:p><\/p>\n\n

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Hier sehen wir\nHerrn von Kotzebue im Wettstreite mit Shakespear. Die Sache scheint uns\nk\u00fcrzlich diese zu seyn. Bei einem so raschen Manne, als Herr von Kotzebue ist,\ngebricht es denn doch am Ende an Stoff; mit den Familiengem\u00e4hlden ist es immer\ndasselbe; die Ritterst\u00fccke gew\u00e4hren nicht Abwechselung genug; auch ist es\nschwer, so gute Verwickelungen zu erfinden, als zum Beispiel in der Johanna von\nMontfaucon: und so w\u00e4re man in der That schlimm daran, wenn es nicht zum Gl\u00fcck\ndie Geschichte g\u00e4be. In der Geschichte ist nehmlich mancherlei geschehen, was\nein Dichter benutzen kann; und ist es nicht so ganz zu brauchen, so schneidet\nman hier ein wenig weg, setzt dort ein wenig zu, und mit dem Henker m\u00fc\u00dfte es\nzugehen, w\u00fcrde nicht am Ende ein Ding daraus, was f\u00fcnf Akte hat. So hat unter\nandern Shakespear gedichtet, wie in den Anh\u00e4ngen zu seinen St\u00fccken weitl\u00e4ufig\nzu lesen steht; auch hat Schiller im Wallenstein manchen n\u00fctzlichen Wink\ngegeben, den wir brauchen k\u00f6nnen; allein Shakespear ist der Formlosigkeit wegen\nvorzuziehen: da h\u00e4ngen die Personen unter einander nicht zusammen, da kann man\nsich seiner Phantasie \u00fcberlassen u. s. w. Nun giebt es einen Ritter\nBayard, den setzt man zur Landkarte, und l\u00e4\u00dft ihn seine Geschichte erz\u00e4hlen,\nund man hat eine Einleitung; dann giebt man ihm eine Geliebte, die sich aus Armuth\nan einen Mann verheirathet hat, dessen Nahmen sie aber dem Bayard nicht nennt,\nist delikat und interessant zusammen, und macht das St\u00fcck erst m\u00f6glich. Bayard\nist Ritter, nun da mu\u00df er nat\u00fcrlich die Damen besch\u00fctzen, und den herrlichen\njungen Mahler, der die Heiligen f\u00fcrs Brod, und den  <\/span>Brutus f\u00fcrs Herz mahlt, zu einer Frau\nverhelfen. Wird auch sehr interessant seyn, wenn sich die Damen in ihn\nverlieben, da\u00df sie ihm sogar bis ins Feld folgen u. s. w. Die erhabenste Stelle\nist, wie die Geliebte, Blanka, sich, weil sie sich ungl\u00fccklich f\u00fchlt, den finstersten\nund dunkelsten Hof w\u00e4hlt, Kerkern gegen \u00fcber, und das Gl\u00fcck hat, dadurch ihren\nMann, der eben als Spion aufgeh\u00e4ngt werden soll, zu retten; auf eine piquantere\nArt ist die Vorsehung nicht leicht von einem Dichter gepriesen worden. Dieser\nManfrone ist \u00fcbrigens ein solcher B\u00f6sewicht, und dabei so psychologisch\ngezeichnet, da\u00df gewi\u00df einer der neuesten Theaterkritiker n\u00e4chstens zeigt, wie\ner vorher gewesen ist, ehe das St\u00fcck begann. Doch genug von diesem Produkte;\nnur noch einige Worte von der mimischen Darstellung. Madame Unzelmann, als\nBlanka, stellte vortrefflich dar, welches fast \u00fcberfl\u00fc\u00dfig ist anzumerken.\nMadame Meyer hat in dieser Rolle gezeigt, da\u00df es ihr m\u00f6glich ist, auf einem\nganz andern Wege, als Madame Unzelmann, das Herz zu treffen, zu r\u00fchren und zu\nersch\u00fcttern. Wir behalten es uns vor, \u00fcber diese K\u00fcnstlerin, welche ein von\nallen andern weiblichen Mitgliedern der B\u00fchne unterschiedenes Streben hat, n\u00e4chstens\nein mehreres zu sagen, und zu bestimmen, in wie weit diese Tendenz poetisch,\nund in wie fern sie erreicht sey. <\/o:p><\/p>\n\n\n\n","pivot":{"theaterveranstaltung_id":6396,"zeitung_id":268}}],"zettel":[],"stueck":{"id":57,"veranstaltungstitel":"Bayard","veranstaltungsart_id":1,"kommentar":null,"art":{"id":1,"theaterveranstaltungsart":"Schauspiel"},"personen":[{"id":167,"bkperson_id":553,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":57,"bkperson_regberuf_id":167},"person":{"id":553,"bknachname":"Kotzebue","bkvorname":"August Friedrich Ferdinand","bkgeschlecht":"m","fm_personen_id":"000090","lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}}]}},{"id":6397,"theaterstueck_id":272,"veranstaltungsuntertitel":"Betrug durch Aberglauben. Sg. in 2. A. Musik v. 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