Zu den wichtigsten Erfindungen und\nZusammenstellungen auf der B\u00fchne geh\u00f6rt ohne Zweifel der zweite Akt der Organe.\nF\u00fcr den Zuschauer, alles so nat\u00fcrlich, so deutlich, so zusammenh\u00e4ngend; f\u00fcr die\ninteressirten Personen, alles so verworren, so himmelweit aus einander, so\nunbegreiflich, so ungereimt. Jeder geht seinen Weg so zuversichtlich, bringt\ndadurch den Andern so weit vom rechten Wege ab; und dieser Andere ist eben so\nemsig, ihm den n\u00e4mlichen Dienst zu erweisen; vom Baron R\u00fccken an, bis auf Peter\nSchafkopf: kurz, es ist ein wahrere Genu\u00df f\u00fcr den Zuschauer; ein doppelter\nGenu\u00df, weil dieser zweite Akt unvergleichlich gespielt wird, vom Baron R\u00fccken\nan bis auf Peter Schafkopf. Der erste Akt hat in der Intrique Aehnlichkeit mit\ndem neuen Jahrhundert; der drite \u2013 mit vieln dritten und letzten Akten. Dagegen\nist der zweite ein Meisterst\u00fcck. Die allzuh\u00e4ufigen Vergleichungen der\nHervorragungen oder Platheiten des Sch\u00e4dels mit \u2013 der Himmel wei\u00df womit \u2013 (im\nersten Akt allein z\u00e4hlte ich deren 11 bis 12) erregen zwar jedesmal lautes\nGel\u00e4chter; allein dem Vergleicher scheinen sie jedesmal weh zuthun; denn der\nVergleicher hat selbst zu viel Geschmack, um an solchen Behelfen Geschmack zu\nfinden. Herrn Unzelmann und Madam Fleck sagen wir f\u00fcr die Art, mit welcher sie\nihre Rollen ausf\u00fchrten, den verdienten Dank. Dem. Maa\u00df f\u00fchlte das Unbedeutende\nder ihrigen im ersten Akt viel zu sehr, um sie in den folgenden zu heben;\nwenigstens blieb sie im zweiten zu kalt, selbst da, wo sie den ungest\u00fcmen\nLiebhaber abweiset. Warum hat sie nicht ein wenig von der J\u00e4hzornigen Frau\nblicken lassen, die ihr so gut l\u00e4\u00dft; oder von der Henriette in der\nSchachmaschine, die ihr so gut gelingt? Noch eine Kleinigkeit. Ihr Vater ist\n2000 Louisd\u2019or schuldig, und sie spricht von 200. Ihr Vater hat f\u00fcr diese 2000\nLouisd\u2019or zwanzig Spartiatensch\u00e4del gekauft, und ihr Bruder findet 50 Louisd\u2019or\nf\u00fcr einen Sch\u00e4del zu viel. Sohn und Tochter haben keinen Zahlensinn, obgleich\nihn der Vater bei seiner Tochter geradezu voraussetzt. <\/p>\n\n
<\/p>\n\n","pivot":{"theaterveranstaltung_id":1751,"zeitung_id":380}}],"zettel":[],"stueck":{"id":120,"veranstaltungstitel":"Organe des Gehirns, Die","veranstaltungsart_id":2,"kommentar":null,"art":{"id":2,"theaterveranstaltungsart":"Lustspiel"},"personen":[{"id":167,"bkperson_id":553,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":120,"bkperson_regberuf_id":167},"person":{"id":553,"bknachname":"Kotzebue","bkvorname":"August Friedrich Ferdinand","bkgeschlecht":"m","fm_personen_id":"000090","lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}}]}},{"id":1752,"theaterstueck_id":133,"veranstaltungsuntertitel":"Herr und Diener in einer Person","auffuehrungsdatum":"18.01.1806","auffuehrungsort":"NT S1","uhrzeit":"","quelle":"HSZ 1806, Nr. 8","zusatzinfo":"[davor: Die Organe des Gehirns]","bild":null,"rollenfeld":null,"schauspieler_info":null,"datensatz_erstellt_dat":"2005-07-20 14:25:56","datensatz_geaendert_dat":"2005-07-20 14:25:56","datensatz_erstellt_user":4,"datensatz_geaendert_user":4,"rezensionen":[],"zettel":[],"stueck":{"id":133,"veranstaltungstitel":"Herr und Diener in einer Person","veranstaltungsart_id":3,"kommentar":null,"art":{"id":3,"theaterveranstaltungsart":"Singspiel"},"personen":[{"id":635,"bkperson_id":390,"regberuf_id":4,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":133,"bkperson_regberuf_id":635},"person":{"id":390,"bknachname":"Herklots","bkvorname":"Karl Alexander","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":4,"regberuf":"autom_Bearbeiter"}},{"id":4613,"bkperson_id":3390,"regberuf_id":8,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":133,"bkperson_regberuf_id":4613},"person":{"id":3390,"bknachname":"Della-Maria","bkvorname":"Pierre Antonio Domenico","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":8,"regberuf":"autom_Komponist"}}]}},{"id":1755,"theaterstueck_id":136,"veranstaltungsuntertitel":"Armide","auffuehrungsdatum":"19.01.1806","auffuehrungsort":"NT S1","uhrzeit":"","quelle":"HSZ 1806, Nr. 8","zusatzinfo":"","bild":null,"rollenfeld":null,"schauspieler_info":null,"datensatz_erstellt_dat":"2005-07-20 14:47:40","datensatz_geaendert_dat":"2005-07-20 14:47:40","datensatz_erstellt_user":4,"datensatz_geaendert_user":4,"rezensionen":[],"zettel":[],"stueck":{"id":136,"veranstaltungstitel":"Armide","veranstaltungsart_id":8,"kommentar":null,"art":{"id":8,"theaterveranstaltungsart":"Oper"},"personen":[{"id":644,"bkperson_id":399,"regberuf_id":8,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":136,"bkperson_regberuf_id":644},"person":{"id":399,"bknachname":"von Gluck","bkvorname":"Christoph Willibald","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":8,"regberuf":"autom_Komponist"}},{"id":645,"bkperson_id":400,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":136,"bkperson_regberuf_id":645},"person":{"id":400,"bknachname":"Quinault","bkvorname":"Philippe","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}},{"id":703,"bkperson_id":458,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":136,"bkperson_regberuf_id":703},"person":{"id":458,"bknachname":"Lauchery","bkvorname":"\u00c9tienne","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}},{"id":3830,"bkperson_id":519,"regberuf_id":4,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":136,"bkperson_regberuf_id":3830},"person":{"id":519,"bknachname":"Vo\u00df","bkvorname":"Julius Johann Joachim","bkgeschlecht":"m","fm_personen_id":"000052","lexname":null},"beruf":{"id":4,"regberuf":"autom_Bearbeiter"}}]}},{"id":1753,"theaterstueck_id":113,"veranstaltungsuntertitel":"Ton des Tages, Lustspiel in 3 Akten, nach dem Franz.","auffuehrungsdatum":"20.01.1806","auffuehrungsort":"NT S1","uhrzeit":"","quelle":"HSZ 1806, Nr. 8","zusatzinfo":"zum Benefiz f\u00fcr Herrn Kaselitz zum Erstenmale
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Den 20sten: Der Ton des\n Tages. Und: Die tiefe Trauer. (Beide zum erstenmale, zum Benefiz f\u00fcr Herrn\n Kaselitz.) \/ Wer sollte es dem Ton des Tages ansehen, da\u00df es die beinahe\n w\u00f6rtliche, gut gerathene \u00dcbersetzung eines im Jahre 1728 geschriebenen\n Lustspieles ist? So wenig hat sich, im wesentlichen, der Ton des Tages\n ver\u00e4ndert. Dieses Lustspiel, L'Ecole des Bourgeois, vom Abb\u00e9 Dallainval,\n wurde unver\u00e4ndert im Jahre 1787 wieder auf die B\u00fchne gebracht, und nach der\n Revolution, mit einigen Zus\u00e4tzen im dritten Akte, unter dem Titel: le Ton du\n jour, mit Beifall gegeben. Eine durch Lieferungen und Wucher reich gewordene\n Wittwe will ihre Tochter vornehm anbringen. Ein ruinirter Marquis sucht sich\n durch diese Heirath zu helfen, gewinnt Mutter und Tochter durch seinen\n leichten, hingeworfenen, bald vornehmen, bald gef\u00e4lligen Ton. Um eine\n gn\u00e4dige Frau zu werden, entsagt die Tochter ihrem b\u00fcrgerlichen Liebhaber,\n den ihr Oheim in Schutz genommen hat. Dieser, ein schlichter Wechsler,\n protestirt gegen die hohe Verbindung, wird aber bei der ersten Unterredung\n mit dem schmeichelnden Marquis, ganz von ihm gewonnen, eingenommen,\n bezaubert, entz\u00fcckt; bis endlich ein unrecht bestelltes Briefchen der\n Familie entdeckt, da\u00df der Marquis im Begriff sey, sich mit ihr zu -\n enkanailliren. Der Oheim l\u00e4\u00dft die Hochzeitg\u00e4ste sich versammeln (es sind die\n Freunde des Marquis und die Familie der Braut); und statt eines Ehekontrakts\n unterzeichnet der vermeinte Br\u00e4utigam den Kontrakt seiner Braut mit ihrem\n ersten Liebhaber. Der Gang der Handlung ist einfach, die Intrigue\n unbedeutend, der Knoten bald gel\u00f6st; einige Scenen, besonders die des\n Marquis mit dem Oheim, sind \u00e4cht-komisch und von guter Wirkung. Herrn\n Ifflands Spiel war in dieser Scene - doch man mu\u00df ihn sehen und h\u00f6ren! Wie\n er mit sich spielen l\u00e4\u00dft! Wie der mit dreifachem Erze geharnischte,\n felsenharte Mann zuletzt zum Schneemann wird, und - zerrinnt! Hr. Beschort\n gab den Marquis mit vieler Einsicht und Anmuth; nicht als einen\n abgeschmackten, eigenliebigen Geck, sondern als einen sogenannten Mann von\n gutem Ton und gro\u00dfer Welt. Dem. Maa\u00df n\u00e4hert sich mit jedem Schritte dem\n Ideal der feinen, gef\u00e4lligen Zofe. Herr Kaselitz war, als Intendant, eher\n weinerlich und \u00e4ngstlich, als schlau und \u00fcber alle Gewissenhaftigkeit\n hinaus. Mutter und Tochter spielten mit Genauigkeit und blieben ihren Rollen\n treu. Die hochzeitliche Versammlung im dritten Akt, die Vergn\u00fcgungen dabei,\n der rauschende Beifall dar\u00fcber, Gesang, Tanz, Deklamation, war theils feine\n Satyre des heutigen herrschenden feinen Tons, theils Unterhaltung f\u00fcr das\n Publikum, theils Ausf\u00fcllung dieses Akts, welcher sonst das Mi\u00dfverst\u00e4ndni\u00df\n mit dem Brief abgerechnet, ziemlich n\u00fcchtern ausgefallen w\u00e4re. Die beliebte\n Gavotte des ber\u00fchmten Vestris wurde von Herrn und Madame Riebe reizend\n getanzt; die Romanze von Dem. Willich zwar absichtlich manierirt, gleichwohl\n artig gesungen; die sch\u00f6nste Stelle aus Raynounards Templiers (warum eben\n die?) \u00fcbertrieben-franz\u00f6sisch deklamirt, und das St\u00fcck mit einem Bon-mot des\n Marquis beschlossen. <\/p>\n ","pivot":{"theaterveranstaltung_id":1753,"zeitung_id":170}}],"zettel":[],"stueck":{"id":113,"veranstaltungstitel":"Ton des Tages","veranstaltungsart_id":2,"kommentar":null,"art":{"id":2,"theaterveranstaltungsart":"Lustspiel"},"personen":[{"id":702,"bkperson_id":457,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":113,"bkperson_regberuf_id":702},"person":{"id":457,"bknachname":"d'Allainval","bkvorname":"L\u00e9onor Jean Christine Soulas","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}},{"id":3830,"bkperson_id":519,"regberuf_id":4,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":113,"bkperson_regberuf_id":3830},"person":{"id":519,"bknachname":"Vo\u00df","bkvorname":"Julius Johann Joachim","bkgeschlecht":"m","fm_personen_id":"000052","lexname":null},"beruf":{"id":4,"regberuf":"autom_Bearbeiter"}}]}},{"id":1754,"theaterstueck_id":181,"veranstaltungsuntertitel":"Die tiefe Trauer, Singspiel in 1 Akt, nach dem Franz. 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Den 25sten: Er mengt sich in\n Alles. \/ Urspr\u00fcnglich und f\u00fcr die deutsche B\u00fchne bearbeitet, der Busy-Body\n der Mistri\u00df Centlivre. Der Hauptcharakter, Plumper oder Marplot, die\n Hauptscenen, die verkaufte Unterredung, das Gartenthor, der Brief in\n Ziffern, das Eichh\u00f6rnchen (im Englischen ein Affe), das gest\u00f6rte\n Rendez-vous, der Geist, alles im Original, wie in der Copie. Die\n Auslassungen und Ver\u00e4nderungen zeugen von Geschmack und dramatischer\n Kenntni\u00df. Z. B. im Englischen St\u00fcck erscheint Carl als Charlottens\n bestimmter Br\u00e4utigam aus Spanien, und der Betrug wird \u2013 erst nach\n geschehener Trauung entdeckt. Freilich ist das Original beinahe hundert\n Jahre alt, und bedurfte vieler Verbesserungen; Derbheiten mu\u00dften\n verschleiert, zu auffallende Unwahrscheinlichkeiten nat\u00fcrlicher\n herbeigef\u00fchrt werden u.s.w. Selbst die Englischen Schauspieler haben sich\n manche Freiheiten mit dem Originale erlaubt. Das St\u00fcck ist im J. 1709 von\n Mistri\u00df Susanna Centlivre geschrieben, der die Englische B\u00fchne \u00fcberhaupt\n neunzehn Trauer-, Schau- und Lustspiele (in dem Zeitraum von 1700-1721)\n verdankt. Von der Verfasserin wei\u00df man wenig, ja nicht einmal ihren\n Familiennamen. Sie studirte in Mannskleidern in Cambridge, mit einem Scolar,\n ihrem heimlichen Liebhaber, verheirathete sich zum erstenmale im 16ten\n Jahre, zum zweitenmale, ein Jahr darauf, mit einem gewissen Carrol, den sie\n nach anderthalb Jahren in einem Duell verlor. Hierauf zwang sie die Noth,\n Schauspiele zu schreiben, und selbst Schauspielerin (ohne Beifall, sagt man)\n zu werden. Endlich versetzte sie das Gl\u00fcck aus dem Mangel in den Ueberflu\u00df.\n Sie heirathete Herrn Joseph Centlivre, der K\u00f6nigin von Englands Leib- und\n Mundkoch und starb 1723. Ihr vorletztes St\u00fcck, Bold Strock for a Wife, gilt\n f\u00fcr ihr bestes. \/ Um vorz\u00fcgliches Talent zu zeigen, h\u00e4tte Herr B\u00fcrger keine\n so gemeine, abgegriffene Rolle w\u00e4hlen sollen, als die des alten Hermann.\n Aber was soll er, was soll man von Sprachfehlern, wie folgende, sagen, die\n einigen hiesigen Schauspielern entschl\u00fcpften, und leider viel zu oft\n entschl\u00fcpfen: Ich f\u00fcrchte Ihnen zu inkommodiren. \u2013 Ich komme Ihnen daf\u00fcr zu\n bestrafen. \u2013 Das sage ich Ihnen vor mich, u.s.w. Wie kann man eine der\n ersten, gemeinsten Regeln der Kunst so muthwillig verletzen, so\n unverzeihlich nachl\u00e4ssig behandeln!<\/p>\n
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[danach: Das Gest\u00e4ndni\u00df]","bild":null,"rollenfeld":null,"schauspieler_info":null,"datensatz_erstellt_dat":"2005-07-21 11:38:15","datensatz_geaendert_dat":"2005-07-21 11:38:15","datensatz_erstellt_user":4,"datensatz_geaendert_user":4,"rezensionen":[{"id":112,"z_name":"Vossische Zeitung","z_datum":"1806-02-06","z_nummer":"16","z_seite":"","z_autor":"ungez.","z_text":"
<\/p>\n
Den 11ten: Der Abb\u00e9 de\n l'Ep\u00e9e. \/ Da, wie bekannt, die Franz\u00f6sischen Schauspieler sowohl die\n tragische Deklamation als das komische Spiel \u00fcbertreiben, und ihr Publikum\n zu beiden Extremen gew\u00f6hnt haben, so kann nat\u00fcrlicher Weise, in Frankreich,\n das Drama, das b\u00fcrgerliche Trauerspiel, das ernsthafte Schauspiel, nur sein\n kleines Publikum finden. Nicht so in Deutschland, wo treue Darstellung der\n Natur des gro\u00dfen Schauspielers gr\u00f6\u00dftes Verdienst \u2013 und zwar mit Recht \u2013 ist;\n wo folglich Schauspiele, wie der Abb\u00e9 de L'Epee, von einem Iffland, einer\n Bethmann gehoben, auf sichern, dauernden Beifall rechnen k\u00f6nnen. Diesmal\n wurde die Geschichtserz\u00e4hlung und die stumme Scene am Ende, wo Solar sein\n Verm\u00f6gen mit St. Alme theilt, erstere so interessant, so vergegenw\u00e4rtigend\n vorgetragen, letztere so r\u00fchrend, so ausdrucksvoll dargestellt, da\u00df man sie\n \u2013 zum erstenmale zu h\u00f6ren und zu sehen glaubte. Herr Kaselitz verrieth nur\n so viel Unruhe und Seelenangst, als erforderlich war, den Abb\u00e9 zu der\n Erkl\u00e4rung zu berechtigen: \"Das Dokument ist falsch.\" Seine angenommene\n K\u00e4lte, sein Trotz, sein v\u00e4terliches Ansehn, sein Ansichhalten mit Dupr\u00e9; vor\n allem, sein Kampf mit sich selbst, zeugten von Ueberlegung und Kunst. \u2013 Nur\n Schade, da\u00df die Geschichte des Taubstummen nicht ganz mit der Wahrheit\n \u00fcbereinstimmt; wenigstens die Sache vor Gericht unentschieden geblieben u.\n verglichen worden ist.<\/p>\n
<\/p>\n ","pivot":{"theaterveranstaltung_id":1965,"zeitung_id":172}}],"zettel":[],"stueck":{"id":47,"veranstaltungstitel":"Abb\u00e9 de l'Ep\u00e9e, Der","veranstaltungsart_id":1,"kommentar":null,"art":{"id":1,"theaterveranstaltungsart":"Schauspiel"},"personen":[{"id":214,"bkperson_id":154,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":47,"bkperson_regberuf_id":214},"person":{"id":154,"bknachname":"Bouilly","bkvorname":"Jean Nicolas","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}},{"id":215,"bkperson_id":131,"regberuf_id":4,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":47,"bkperson_regberuf_id":215},"person":{"id":131,"bknachname":"von Kotzebue","bkvorname":"August Friedrich Ferdinand","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":4,"regberuf":"autom_Bearbeiter"}}]}},{"id":1966,"theaterstueck_id":180,"veranstaltungsuntertitel":"Der Fa\u00dfbinder","auffuehrungsdatum":"11.02.1806","auffuehrungsort":"NT S1","uhrzeit":"","quelle":"HSZ 1806, Nr. 18","zusatzinfo":"[davor: Der Abb\u00e9 de l'Ep\u00e9e]","bild":null,"rollenfeld":null,"schauspieler_info":null,"datensatz_erstellt_dat":"2005-07-28 13:36:12","datensatz_geaendert_dat":"2005-07-28 13:36:12","datensatz_erstellt_user":4,"datensatz_geaendert_user":4,"rezensionen":[],"zettel":[],"stueck":{"id":180,"veranstaltungstitel":"Fa\u00dfbinder, Der","veranstaltungsart_id":3,"kommentar":null,"art":{"id":3,"theaterveranstaltungsart":"Singspiel"},"personen":[{"id":8262,"bkperson_id":5670,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":180,"bkperson_regberuf_id":8262},"person":{"id":5670,"bknachname":"Audinot","bkvorname":"Nicolas M\u00e9dard","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}},{"id":8263,"bkperson_id":5671,"regberuf_id":8,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":180,"bkperson_regberuf_id":8263},"person":{"id":5671,"bknachname":"Schenk","bkvorname":"Johann Baptist","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":8,"regberuf":"autom_Komponist"}}]}},{"id":1930,"theaterstueck_id":355,"veranstaltungsuntertitel":"Conzert [...] gegeben vom Kammermusikus M\u00f6ser","auffuehrungsdatum":"12.02.1806","auffuehrungsort":"NT S2","uhrzeit":"18:00","quelle":"HSZ 1806, Nr. 18","zusatzinfo":"","bild":null,"rollenfeld":"\n Erster Theil
\n Ouvert\u00fcre aus der Oper Arianne, von Righini.
\n Violin-Concert, componirt und gespielt von M\u00f6ser.
\n Scene von Mayer, gesungen von Herrn Brizzi.
\n Sonate f\u00fcrs Fortepiano von Cramer, gespielt vom jungen Mayer Beer.
\n Zweiter Theil
\n Ouvert\u00fcre aus der Oper Tigranes von Righini.
\n Variationen f\u00fcr die Violine, compon. u. gesungen von M\u00f6ser
\n Trio f\u00fcr drei Basseth\u00f6rner, geblasen von den Herren Tausch (Vater), Tausch\n (Sohn) und Herrn Reinhardt.
\n Doppel-Concert f\u00fcr zwei Violinen, von Dupuy, gespielt von Herren Seidler\n und M\u00f6ser.
\n
\n ","schauspieler_info":"","datensatz_erstellt_dat":"2005-08-04 15:30:40","datensatz_geaendert_dat":"2005-08-04 15:30:40","datensatz_erstellt_user":4,"datensatz_geaendert_user":4,"rezensionen":[],"zettel":[],"stueck":{"id":355,"veranstaltungstitel":"Konzert","veranstaltungsart_id":20,"kommentar":null,"art":{"id":20,"theaterveranstaltungsart":"Konzert"},"personen":[{"id":5081,"bkperson_id":3694,"regberuf_id":8,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":355,"bkperson_regberuf_id":5081},"person":{"id":3694,"bknachname":"Rigihni","bkvorname":"Vicenzo","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":8,"regberuf":"autom_Komponist"}},{"id":5082,"bkperson_id":3695,"regberuf_id":8,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":355,"bkperson_regberuf_id":5082},"person":{"id":3695,"bknachname":"M\u00f6ser","bkvorname":"Karl Heinrich Ludwig Joachim Wilhelm","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":8,"regberuf":"autom_Komponist"}},{"id":5083,"bkperson_id":3696,"regberuf_id":8,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":355,"bkperson_regberuf_id":5083},"person":{"id":3696,"bknachname":"Cramer","bkvorname":"Franz Ludwig","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":8,"regberuf":"autom_Komponist"}},{"id":5084,"bkperson_id":3697,"regberuf_id":8,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":355,"bkperson_regberuf_id":5084},"person":{"id":3697,"bknachname":"Dupuy (Du Puy)","bkvorname":"Jean Baptiste Edouard Louis Camille","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":8,"regberuf":"autom_Komponist"}},{"id":5173,"bkperson_id":3756,"regberuf_id":8,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":355,"bkperson_regberuf_id":5173},"person":{"id":3756,"bknachname":"Mayer","bkvorname":"Johann Simon","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":8,"regberuf":"autom_Komponist"}}]}},{"id":1967,"theaterstueck_id":184,"veranstaltungsuntertitel":"Die sch\u00f6ne M\u00fcllerin","auffuehrungsdatum":"12.02.1806","auffuehrungsort":"NT S1","uhrzeit":"","quelle":"HSZ 1806, Nr. 18","zusatzinfo":"","bild":null,"rollenfeld":null,"schauspieler_info":null,"datensatz_erstellt_dat":"2005-07-28 13:38:43","datensatz_geaendert_dat":"2005-07-28 13:38:43","datensatz_erstellt_user":4,"datensatz_geaendert_user":4,"rezensionen":[],"zettel":[],"stueck":{"id":184,"veranstaltungstitel":"sch\u00f6ne M\u00fcllerin, Die","veranstaltungsart_id":3,"kommentar":null,"art":{"id":3,"theaterveranstaltungsart":"Singspiel"},"personen":[{"id":688,"bkperson_id":443,"regberuf_id":8,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":184,"bkperson_regberuf_id":688},"person":{"id":443,"bknachname":"Paisiello","bkvorname":"Giovanni","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":8,"regberuf":"autom_Komponist"}}]}},{"id":1929,"theaterstueck_id":354,"veranstaltungsuntertitel":"Haydn's Sch\u00f6pfung","auffuehrungsdatum":"13.02.1806","auffuehrungsort":"NT S2","uhrzeit":"","quelle":"HSZ 1806, Nr. 18","zusatzinfo":"","bild":null,"rollenfeld":"\n Margarethe Lanz
\n Madame M\u00fcller
\n Herr und Madame Eunike
\n Herr Gern
\n Herr Franz
\n Chor
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Nur ganz neuerlich ist in den\nFranz\u00f6sischen Bl\u00e4ttern eine Ank\u00fcndigung von La Mort de Henri IV.\nTrag\u00e9die de le Gouv\u00e9, gelesen worden, von der wir nun abwarten m\u00fcssen,\nwas sie leisten kann und wird. Der Deutsche Heinrich IV. (der wahre\nVerfasser soll sich hinter den Namen Adolph Bergen versteckt haben) ist\nschon seit 1802 in K\u00f6nigsberg gedruckt, und gleicht mehr einem\ndialogisirten Roman, einer dramatischen Geschichte, als einem\nTrauerspiele; und da er eigentlich nur eine Aneinanderreihung der\nAnekdoten enth\u00e4lt, welche man von dem guten Heinrich l\u00e4ngst wu\u00dfte, so\nkann er wohl nur beim Lesen einen Genu\u00df gew\u00e4hren, welcher bei der sehr\nbraven Darstellung, die ungeachtet der sehr kurzen Zwischenakte, vieler\n(sollte man es glauben?) Abk\u00fcrzungen und Weglassungen, bis halb 10 \/\nUhr w\u00e4hrte, in Langeweile \u00fcberging. Da haben die Schauspieler ihr\nGed\u00e4chtnis nun wieder mit einem St\u00fcck martern m\u00fcssen, welches, auch mit\nden neuen Abk\u00fcrzungen (wie z.B. der Rolle des Invaliden, des D\u00fc Perron,\nja sogar des Toledo), nach einigen Vorstellungen seine theatralische\nLaufbahn endigen mu\u00df, so wie es in der literarischen, seines wenigen\npoetischen Gehalts wegen, nur immer vegetiren wird. Alles, was aus\ndiesem kalten, todten Gem\u00e4hlde zu machen war, haben die Herren Beschort\n(als Heinrich), Iffland (als Sully), Kaselitz (als Epernon, wenn gleich\ndie Rolle eigentlich au\u00dferhalb seiner Sph\u00e4re lag), Bethmann (als\nBassompierre), und Mad Fleck (als Marquise de Verneuil) redlich daraus\ngemacht, um Leben, W\u00e4rme und Theilnahme einzubringen. Herr Beschort gab\nden Heinrich mit gro\u00dfer Anstrengung von Talent, mit Haltung und W\u00fcrde;\naber er dachte sich dabei mehr Heinrich den Gro\u00dfen, als Heinrich den\nVierten, den Guten, den Mann seines Volks. Wenn man sich an Heinrichs\nVentre-Saint-gris, an seine ganze Pers\u00f6nlichkeit erinnert, die ihn (wie\nPeter den Gro\u00dfen und Friedrich den Gro\u00dfen) so sehr individualisirt;\nwenn man ihn zum Spanier sagen h\u00f6rt: Ich habe warmes Blut wie Sie, ich\nbin ein Gaskonier; so h\u00e4tte man ihn lebhafter, regsamer, hitziger,\nungeduldiger - und auch famili\u00e4rer gew\u00fcnscht. Hr. Beschort stampft in\nGegenwart der K\u00f6nigin mit dem Fu\u00dfe, als er Concini und die\nGaliga\u00ef forttreibt. Das ging bei dem wahren Heinrich recht gut\nan; bei dem regelm\u00e4\u00dfigen, abgemessenen war es eine gro\u00dfe\nUnschicklichkeit in Gegenwart einer Dame. Die Abschiedsaudienz im 5ten\nAkt war sch\u00f6n und r\u00fchrend. Hr. Iffland hatte sich auf alle\nSchwierigkeiten der Situationen Sully's mit seinem K\u00f6nige so\nvorbereitet, da\u00df beim Vortrage seiner Rolle jede Spur dieser\nSchwierigkeiten verschwunden war. Vereinigte er nicht in der\nGalleriescene in seinen Gesichtsz\u00fcgen tiefen Schmerz, edlen Stolz,\nzuversichtliche Ruhe? Wer wagt es, ihm dieses Problem nachzul\u00f6sen? Wer\nwill ihm den Kampf zwischen Pflichten und Ehrfurcht nachk\u00e4mpfen, der\nsich mit dem Zerrei\u00dfen des Ehekontrakts endigt? Warum erhielt er nicht\n\u00f6ffentlich Beifall in diesen beiden Scenen? Etwa weil das St\u00fcck nicht\ngefiel? Sollte man dieses aber die Schauspieler entgelten lassen, und\nihnen, ihren Flei\u00dfe, ihren Bem\u00fchungen nicht, eben deswegen, doppelte\nGerechtigkeit widerfahren lassen, weil es ihnen doppelt schwer seyn\nmu\u00df, ein St\u00fcck darzustellen, von dem sie merken, es gefalle nicht? -\nMad. Fleck sollte das Franz\u00f6sische Sire nicht wie das Engl. Sir\naussprechen. Im ersten Akte und w\u00e4hrend eines ziemlichen Theiles des\nSt\u00fccks war viel Ger\u00e4usch, St\u00f6rung, unn\u00f6thiges Stillerufen, denn selten\nist dieses von Wirkung, und die Arznei oft \u00e4rger als das Uebel. Es war\nsehr gut, da\u00df die Ouverture einen ber\u00fchmten Namen vor sich trug, sonst\nh\u00e4tte sie Gefahr gelaufen, gar nicht bemerkt zu werden.
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danach: Ein Fl\u00f6ten-Solo, geblasen von Herrn Keller;
Der Opernschneider]","bild":null,"rollenfeld":"Hr. Herdt, Mll. Mebus, Mad. Sebastiani, Hr. Beschort, Hr. Schwadke
\n","schauspieler_info":"","datensatz_erstellt_dat":"2004-07-29 12:22:55","datensatz_geaendert_dat":"2004-07-29 12:22:55","datensatz_erstellt_user":4,"datensatz_geaendert_user":4,"rezensionen":[],"zettel":[],"stueck":{"id":91,"veranstaltungstitel":"Entdeckung, Die","veranstaltungsart_id":2,"kommentar":null,"art":{"id":2,"theaterveranstaltungsart":"Lustspiel"},"personen":[{"id":4610,"bkperson_id":3389,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":91,"bkperson_regberuf_id":4610},"person":{"id":3389,"bknachname":"Steigentesch","bkvorname":"August Ernst von","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}}]}},{"id":1983,"theaterstueck_id":293,"veranstaltungsuntertitel":"Pagenstreiche","auffuehrungsdatum":"20.02.1806","auffuehrungsort":"NT S1","uhrzeit":"","quelle":"HSZ 1806, Nr. 22","zusatzinfo":"","bild":null,"rollenfeld":null,"schauspieler_info":null,"datensatz_erstellt_dat":"2005-08-01 17:36:14","datensatz_geaendert_dat":"2005-08-01 17:36:14","datensatz_erstellt_user":4,"datensatz_geaendert_user":4,"rezensionen":[],"zettel":[],"stueck":{"id":293,"veranstaltungstitel":"Pagenstreiche","veranstaltungsart_id":2,"kommentar":null,"art":{"id":2,"theaterveranstaltungsart":"Lustspiel"},"personen":[{"id":167,"bkperson_id":553,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":293,"bkperson_regberuf_id":167},"person":{"id":553,"bknachname":"Kotzebue","bkvorname":"August Friedrich Ferdinand","bkgeschlecht":"m","fm_personen_id":"000090","lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}}]}},{"id":1984,"theaterstueck_id":300,"veranstaltungsuntertitel":"Die Sternenk\u00f6nigin","auffuehrungsdatum":"21.02.1806","auffuehrungsort":"NT S1","uhrzeit":"","quelle":"HSZ 1806, Nr. 22","zusatzinfo":"","bild":null,"rollenfeld":null,"schauspieler_info":null,"datensatz_erstellt_dat":"2005-08-01 17:41:10","datensatz_geaendert_dat":"2005-08-01 17:41:10","datensatz_erstellt_user":4,"datensatz_geaendert_user":4,"rezensionen":[],"zettel":[],"stueck":{"id":300,"veranstaltungstitel":"Sternenk\u00f6nigin, Die","veranstaltungsart_id":39,"kommentar":null,"art":{"id":39,"theaterveranstaltungsart":"romantisches Feenm\u00e4rchen"},"personen":[{"id":2570,"bkperson_id":519,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":300,"bkperson_regberuf_id":2570},"person":{"id":519,"bknachname":"Vo\u00df","bkvorname":"Julius Johann Joachim","bkgeschlecht":"m","fm_personen_id":"000052","lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}},{"id":4594,"bkperson_id":142,"regberuf_id":8,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":300,"bkperson_regberuf_id":4594},"person":{"id":142,"bknachname":"Kauer","bkvorname":"Ferdinand","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":8,"regberuf":"autom_Komponist"}}]}},{"id":1985,"theaterstueck_id":353,"veranstaltungsuntertitel":"Die kranke Eifers\u00fcchtige","auffuehrungsdatum":"22.02.1806","auffuehrungsort":"NT S1","uhrzeit":"","quelle":"HSZ 1806, Nr. 23","zusatzinfo":"[danach: Die j\u00e4hzornige Frau
Die Schatzgr\u00e4ber]","bild":null,"rollenfeld":null,"schauspieler_info":null,"datensatz_erstellt_dat":"2005-08-01 17:51:21","datensatz_geaendert_dat":"2005-08-01 17:51:21","datensatz_erstellt_user":4,"datensatz_geaendert_user":4,"rezensionen":[{"id":183,"z_name":"Vossische Zeitung","z_datum":"1806-02-25","z_nummer":"24","z_seite":"","z_autor":"ungez.","z_text":"\n Den 22sten: Der eifers\u00fcchtige Kranke. \/ Diese Kleinigkeit ist urspr\u00fcnglich\n das Eigenthum des Thre\u00e2tre du Vaudeville, wo sie unter dem Titel: le Jaloux\n malade, mit Beifall gegeben wird. Hier gef\u00e4llt sie, des wirklich angenehmen\n Spieles der Madame Fleck u. der Herren Schwadke und Unzelmann ungeachtet,\n weniger. Warum? Soll ich einige Gr\u00fcnde zur Wahl angeben? 1. Im Franz\u00f6sischen\n ist das St\u00fcck (wie \u00fcberhaupt alle im Vaudevilletheater, mit kleinen\n Arietten, auf bekannte leichte Weise gesetzt und gesungen, untermischt: Ob\n man denn diesen Unterschied zwischen Singespielen und Liederspielen nie auf\n Deutschen Boden verpflanzen wird, wo doch so gern gesungen, getr\u00e4llert und\n mit unter in Couplets gestichelt wird; denn da\u00df die Seele von dergleichen\n Vaudevillest\u00fccken allgemeine, harmlose Satyre ist, versteht sich von selbst.\n - 2. In Franz\u00f6sischen St\u00fccken dieser Gattung werden die kleinsten Rollen\n ebenso gut gegeben als die gro\u00dfen. Der Arzt, die Bedienten, die W\u00e4rterin,\n wissen aus ihren paar Zeilen viel zu machen. Hier wird eine kleine Rolle\n meist abgesch\u00fcttelt; der sie bekommt, h\u00e4lt sich f\u00fcr einen L\u00fcckenb\u00fc\u00dfer, sagt\n seine Worte daher, und tritt ab. Der Schauspieler mu\u00df sich selbst\n Wichtigkeit zu geben wissen; man mu\u00df es ihm nie anh\u00f6ren oder ansehen, da\u00df er\n tief unten im Personenzettel steht. Kleinigkeiten werden nur durch in\n einandergreifendes Spiel gehoben. Der Gedanke war gl\u00fccklich, auf den\n ungeduldigen Kranken die ungeduldige junge Frau [d. i. die \"Die j\u00e4hzornige\n Frau\"] folgen zu lassen.
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Turandot, Prinzessin von\nChina, tragikomisches M\u00e4rchen in f\u00fcnf Akten, nach Gozzi, von Schiller. Die\nOuverture und zur Handlung geh\u00f6rige Musik von Herrn Seidel. Seit Jahren war\ndieser genialische Scherz Gozzi\u2019s, den Schiller mit sichtlichem Wohlgefallen\nbehandelte, nicht gegeben worden; auch heute war das Haus zwar nicht leer, aber\ndoch auch lange nicht so gedr\u00e4ngt voll, als wirklich der Werth des St\u00fcckes zu\nhoffen berechtigte. Woher das? \u2013 Eine B\u00fchne, die so viel gro\u00dfe Dichtungen\ntrefflich ausf\u00fchrt, auf welcher selbst manche dramatische Armseligkeit durch\nvollendet sch\u00f6ne Darstellung auf eine Zeitlang zum Liebling des\ngeschmackvollsten Theiles des Publikums wird, \u2013 eine solche B\u00fchne wird dadurch\nnicht herabgesetzt, wenn man offenherzig gesteht, da\u00df sie dem Charakter Eines,\nnoch dazu fremdartigen St\u00fcckes, \u2013 nicht sein volles Recht thut. Das ist bei der\nTurandot der Fall. Den 3ten M\u00e4rz zum Benefiz der Madame Schick zum\n erstenmal: Claudine, Lustspiel in drei Akten, nach dem Franz\u00f6sischen des\n Pigault Lebrun. \/ Der Stoff ist aus einer Novelle von Florian genommen. \/\n Ambros, ein Invalide, Savoyarde, n\u00e4hrt sich in Turin als Decrotteur. Ein\n junger Savoyarde, sein Landsmann, bringt ihm ein Schreiben von seiner Pathe\n Claudine, die ihm klagt: sie sei durch einen Reisenden, den sie liebte,\n verf\u00fchrt und Mutter geworden; von ihrem Vater versto\u00dfen, habe sie keine\n Zuflucht, als das Mitleid des wackern Invaliden. Ambros wird ger\u00fchrt, und\n der junge Savoyard sinkt ihm endlich, als der gutm\u00fcthige Alte den Fehltritt\n verzeihlich findet, weinend an die Brust. Es ist Claudine selbst.\n Gastfreundlich nimmt sie jener auf, und sendet sie von der Stra\u00dfe nach\n seiner Wohnung. Belton, einer der Herren, denen Ambros aufwartet, findet\n diesen nachdenkend, fr\u00e4gt nach der Ursache und erf\u00e4hrt: da\u00df so eben seine\n achtzehnj\u00e4hrige Pathe mit seinem j\u00fcngsten Bruder bei ihm angelangt sei, und\n die Zukunft dieser Menschen ihn beunruhige. Belton, der einen Jokei sucht,\n erkl\u00e4rt sich bereit, den J\u00fcngling in seinen Dienst zu nehmen. Nach manchen\n Widerreden des Alten, deren Grund sich err\u00e4th, geht er, den jungen Menschen\n herbeizurufen Claudine, der verstellte Savoyard, erscheint, und -\n erkennt in Belton ihren immer noch innig geliebten Verf\u00fchrer. Sie nimmt den\n Vorschlag an, und antwortet auf die Warnung des Alten: da\u00df sie in diesem\n Zufall gerade des Schicksals Gunst ahne, die sie zu des Geliebten N\u00e4he\n f\u00fchrt, um ihr Gl\u00fcck herzustellen. Sie tritt das neue Amt an; aber Belton ist\n so eben in Begriff, sich mit einer sch\u00f6nen geistreichen Frau zu verbinden.\n Verzweifelnd wirft Claudine sich der Dame zu F\u00fc\u00dfen, und entdeckt alles.\n Mdme. Dernetti entsagt nach einigem Kampf den Besitz Beltons, f\u00fchrte ihm\n selbst Claudine zu, und der nur leichtsinnige junge Mann, eilt mit dem\n Vorsatz, das Geschehene gut zu machen, als Br\u00e4utigam in die Arme des frohen\n M\u00e4dchens. - Die Bearbeitung kann, bis auf den hin und wieder nicht ganz\n flie\u00dfenden Dialog, gelungen genannt werden. Zwar ist im ersten Akt einige\n Leere, doch im zweiten w\u00e4chst das Interesse, und der dritte befriedigt in\n einem hohen Maa\u00dfe. Nur erf\u00fcllt das Ganze mehr die Bedingungen eines\n Schauspiels, als Lustspiels. - Die Darstellung entsprach den Talenten der\n Handelnden. Das Spiel der Mad. Fleck als Claudine war r\u00fchrend sch\u00f6n. -\n Ueberaus r\u00fchmlich stand Mdme. Bethmann (Witwe Dernetti) da. - Hr. Beschort\n (Belton) zeichnete seinen Charakter mit lebendiger Wahrheit. - Auch Mlle.\n Willich (das Kammerm\u00e4dchen) und Hr. Unzelmann (der Invalide) verdienten Lob.\n So mu\u00dfte das St\u00fcck gefallen. Sollten franz\u00f6sische\nTrauerspiele in der Verpflanzung das Gl\u00fcck der Originale machen, so w\u00e4re dazu\nzweierlei erforderlich. Erstens m\u00fc\u00dfte der ganze Zauber, wodurch die Diktion so\nunwiderstehlich ergreift, samt dem national-poetischen Schwung \u00fcbertragen\nwerden. Das geht aber einmal nicht, weil unsre Sprache im Wohlklang und Feuer\ngegen die franz\u00f6sische zur\u00fcck bleibt. Ferner manieriren die Uebersetzer. Um\nModesprache zu liefern, opfern sie die bedeutende K\u00fcrze, die Seele alles\nTheaterdialogs gew\u00f6hnlich auf. Hier trifft man \u00fcberaus selten eine Ausnahme.\nDie Alexandriner aus dem Gottschedschen Zeitalter, wie die neueren Jamben,\nalles tr\u00e4gt das Gepr\u00e4ge dieses Fehlers. Bei den letztern (wo beil\u00e4ufig gesagt,\ndie f\u00fcnf Finger flei\u00dfig Dienste leisten) soll vor allen Dingen der prosaische\nTon vermieden werden. Man hat die Regel des Symptoms der Poesie im Kopf, des\nSymptoms, sag\u2019 ich; in ihr wirkliches Heiligthum f\u00fchrt aber leider kein\nAristarch. Was geschieht nun? Der Flu\u00df der Worte wird sorgsam gefeilt, ungew\u00f6hnliche\nInversionen m\u00fcssen die Allt\u00e4glichkeit des Ausdrucks verstecken, nach Assonanzen\nwird m\u00f6glichst gehascht u.s.w. Und das Produkt dieses Kunstprozesses? Eine Art\nun\u00e4chter Poesie, die im Vor\u00fcbergehn ein wenig t\u00e4uscht, aber zuletzt das Gem\u00fcth\nv\u00f6llig unergriffen l\u00e4\u00dft. Reminiscenzen, erinnerten sie gleich angenehm z. B. an\nSchiller, verbessern dabei nichts, schaden sogar, indem das Original, welches\nschon durch die Manierirung leidet, dadurch noch mehr verwischt wird. Dazu verh\u00e4lt\nsich die Reminiscenz immer wie der Wiederhall gegen den Urton. Die sekund\u00e4re\nBegeisterung daran, um es so zu nennen, wird selbst f\u00fchlbar, wenn sie von der\neigenen Individualit\u00e4t stammt, wie in Ph\u00e4dra und Tankred das Schillersche und G\u00f6thesche\nIdiom hervortreten. Das vollkommene Uebersetzertalent w\u00fcrde nur immer ein hoher\nGrad geistiger Verwandtschaft mit dem fremden Dichter geben; wo dieser aber\nStatt h\u00e4tte, w\u00e4re das Uebersetzen wieder weniger r\u00e4thlich, als die eigne\nProduktion. Diese Hindernisse machen, da\u00df hier immer das alte Sprichwort von\nder umgekehrten Tapete gelten wird. Eben so geht es mit den Nachbildungen. Sie\nwollen auch nicht wirken, wenn nicht eigne Kraft des K\u00fcnstlers dabei ist.\nUnschuldig wird in solchen F\u00e4llen der Masse des Publikums vorgeworfen: sie sei\nungeweiht, wisse nicht zu genie\u00dfen u.s.w. Ihr dunkles Gef\u00fchl l\u00e4\u00dft aber diese\nMasse das Un\u00e4chte erkennen, und leitet sie folglich richtiger, als das Preisen\nmancher Geschmacklehrer. \u2013 Zweitens aber, (es ist vom Gedeihen franz\u00f6sischer\nTrag\u00f6dien die Rede) m\u00fc\u00dften unsre Schauspieler sie in dem Grade der Verfeinerung\ngeben, den die Form bedingt. Wie w\u00e4re das aber zu verlangen? Sie werden mit zu\nvielerlei Gegenst\u00e4nden besch\u00e4fftigt, um einem ausschlie\u00dflich so viele\nAufmerksamkeit zu widmen, als hier n\u00f6thig ist; um so mehr, wenn dieser eine nur\nselten vork\u00f6mmt. Zudem w\u00fcrden dazu Vorbereitungen erfordert, woran es ihnen gr\u00f6\u00dftentheils\nfehlt. Es geht hierdurch also viel verloren, und wenn ein Bethmann (man darf es\nnicht leugnen, Er k\u00f6mmt in Bildung der Sprache, und im Ausmalen der Gebehrden\nden Franzosen am n\u00e4chsten, wie Beschort im allgemeinen Anstand) auch eine\nAusnahme macht, mangelt doch der Einklang. \u2013 Alles dies in Betracht gezogen, l\u00e4\u00dft\nschon a priori den Schlu\u00df machen, da\u00df es eine ziemlich fruchtlose M\u00fche ist, uns\nfranz\u00f6sische Trauerspiele zu \u00fcbertragen. Er wird auch in der Erfahrung fast\nimmer best\u00e4ttigt, und wieder heute beim Cid. Ungeachtet diese Bearbeitung mit\nRecht zu den gelungeneren zu z\u00e4hlen ist, war doch schon bei der zweiten Vorstellung\ndas Haus halb leer. Der Kenner franz\u00f6sischer Meisterwerke wei\u00df, da\u00df man sie in\nDeutschland lesen mu\u00df, und wer sie nicht lesen kann, birgt keinen Sinn daf\u00fcr.\nWir werden ja das Schicksal der Ph\u00e4dra sehen, die, wie es verlautet, bald\ngegeben wird. Die heutige Darstellung hatte\n\u00fcbrigens, nach deutscher Ansicht betrachtet, viel Gutes. Herr Bethmann aber\n(Don Rodrigo) ging auch dar\u00fcber hinaus. Er hat die Rolle mit \u00e4chtem Kunstgeist\naufgenommen; jedes Wort, jede Bewegung sind meisterlich durchdacht. Tief ersch\u00fctternd\nsprach er den langen r\u00fchrenden Monolog. Er verdient den lautesten Dank des\nPublikums. \u2013 Was sonst seinen Platz r\u00fchmlich erf\u00fcllt, wurde neulich bereits\ngenannt. \u2013 Die zur Handlung geh\u00f6rige Musik von Herrn Seidel ist im tragischen\nStyl und mit einsichtsvollem Flei\u00df gearbeitet. In franz\u00f6sischen Zeitungen\nward neulich empfindlich besp\u00f6ttelt, da\u00df ein deutscher Kritiker von dieser\nUebersetzung geurtheilt habe: durch sie sey nicht blo\u00df das Original erreicht,\nsondern noch \u00fcbertroffen worden. Wenn deutsche Kritiker nun \u00fcber etwas die Nase\nver\u00e4chtlich r\u00fcmpfen, wor\u00fcber das einstimmige Lob ganzer Nationen ert\u00f6nt, und\ndaheim eine Autorit\u00e4t als rein unfehlbar preisen, so ist das freilich eine\nAlltagserscheinung. Eben so aber wenn die Franzosen auf uns von der H\u00f6he\nherabsehen; ein D\u00fcnkel, der neuerdings sich wieder betr\u00e4chtlich mehrte. Warum\ndas Seinige nicht jedermann? Oenone. Gott! All mein Blut erstarrt\nin meinen Adern Schiller wollte hier durch\ndreimalige Wiederholung des Wortes Ungl\u00fcck den Nachdruck verst\u00e4rken; es gelang\naber nicht, er geht theils durch das sogenannte Enjambiren, theils durch die\nprosaische letzte Zeile verloren. Ferner: Phedre. Ich sagte dirs vorher. Der Numerus ist hier doch\nganz verwischt. So auch hier mit der K\u00fcrze zugleich: O s\u00fc\u00dfe Hoffnung, die ich\nselbst mir raubte, Dagegen ist Theramenens Erz\u00e4hlung\nvom Tode Hyppolits, (wo, beil\u00e4ufig gesagt, Racine des Vaters Jammer doch zu\nsehr, durch Bezeichnung jedes schrecklichen Nebenumstands anh\u00e4ufen l\u00e4\u00dft) im\nAllgemeinen trefflich gerathen, und ergreift tief. Das ber\u00fchmte: L\u2019essieu crie\net se rompt hei\u00dft: Die Achse kracht, sie bricht, \u2013 und ist gewi\u00df eben so\nmalerisch. Les ronces d\u00e9gouttantes\nPortent de ses cheveux les d\u00e9pouilles sanglantes. hei\u00dft offenbar viel sch\u00f6ner\nbei Schiller: \u2013 es tragen So sagt auch Theramen im\nersten Akt bei Schiller: Ach Herr, wenn deine Stunde kam, so fragt Kein Gott\nnach unsern Gr\u00fcnden Poetisch ist das zwar nicht,\nm\u00f6chte aber doch den Vorzug gegen dieselbe Rede bei Racine verdienen: Ah\nSeigneur! si votre heure est une fois marqu\u00e9e, Le ciel de nos raisons ne sait\npoint s\u2019informer. Das ne sait wird doch, da die\nRede von den G\u00f6ttern ist, anst\u00f6\u00dfig, und die Spitzfindigkeit, die dazu den Schl\u00fcssel\netwa im Schicksal suchen wollte, hielte wenig Stand. Es ist jederzeit ein Triumph\ndes guten Geschmacks, wenn diese Oper gegeben wird. Einmal wegen ihres Gehalts,\nund dann auch wegen der Darstellung, bei welcher, neben der Kunst, auch aller\n\u00e4u\u00dfere Schmuck dem Ganzen so angemessen ist. Nirgends scenischer Flitterstaat,\naber allenthalben Sch\u00f6nheit. In den Decorationen edle Architektur, in den\nGriechischen Drapperien einfache Anmuth, in den Scytischen grade das passende.\nEs lie\u00dfe sich allenfalls einwenden, die Tempelpracht sei f\u00fcr die Zeit und f\u00fcr\nden Ort der Handlung zu vollendet; doch das w\u00e4re unn\u00fctze antiquarische\nKrittelei. Die B\u00fchne mu\u00df ein gewisses Maa\u00df des Reizenden dem Wahren beif\u00fcgen,\n(sonst d\u00fcrfte sie ja auch nicht durch Poesie und Gesang reden) doch mu\u00df dies\nMaa\u00df nicht \u00fcberschritten werden. Iphigenia machte \u00fcbrigens bei ihrer ersten\nErscheinung vor zw\u00f6lf Jahren, durch das einfache Kost\u00fcm Epoche, und wenn damals\nder Beifall bei weitem nicht so entschieden war als jetzt, so mochte es wohl\nzum Theil mit an dieser Neuheit liegen, die den verw\u00f6hnten Augen nicht gleich\ngefiel. Denn in der That bis dahin noch, sah man in Berlin keinen Griechischen\noder R\u00f6mischen Heros auf den Brettern, der nicht mit Frangen, Stickerei und\nDamenfedern reichlich angethan, und dazu artig frisirt und gepudert gewesen\nw\u00e4re. Das fand auch auf dem italienischen Theater Statt. (Fr\u00fcher erschienen\ndort in der Graunschen Iphigenia Orestes und Pylades mit schwarz atlasnen\nBeinkleidern und wei\u00dfseidnen Str\u00fcmpfen.) \u2013 Von Madame Schick als Iphigenia l\u00e4\u00dft\nsich immer nur das gerechte Lob wiederholen. Mehr oder minder verdient sie\nimmer Bewunderung: heute war das vorz\u00fcglich der Fall. Sie schien begeistert und\nbegeisterte. \u2013 Die Ch\u00f6re trafen gut, die Begleitung war sehr exakt. Nur h\u00e4tten\nmanche der Priesterinnen mehr nach Grazie der Bewegung streben k\u00f6nnen. \u2013 Das\nbeliebte Pas de trois am Ende ward unter gro\u00dfem Beifall vollzogen. Allerdings mu\u00dfte man,nachdem im vorigen Jahre Fanchon\nein so seltnes Gl\u00fcck gemacht hat, eine neue Musik von demselben Componisten mit\nSpannung erwarten. Dabei hie\u00df es, der Text h\u00e4tte ganz besondre Vorz\u00fcge. Das\nGenre sei durch reitzende Dichtung veredelt. Alles hauchte in dem Werk den\nzartesten Geschmack, und was der Lobspr\u00fcche mehr waren, die man im Voraus\nvernahm. Da l\u00e4\u00dft sich dennauf denZuspruchschlie\u00dfen!\u2013BeiGozzihei\u00dftdasSt\u00fcck\nZobeis,undistein sogenanntes fabelhaftes Trauerspiel. (Tragedia fiabesca.)\nSinadab, ein schwarzer K\u00f6nig, hat den Gebrauch, oft zu heirathen, und jede Frau\nnur vierzig Tage zu behalten; dann ist er ihrer satt, und verwandelt sie in ein\nThier. Zobeis, Tochter des K\u00f6nigs Beder, ist auch in Sinadabs Gewalt gerathen,\nund ein schlimmes Loos erwartet sie. Ihr Vater erscheint, sie zu retten. Es\ngiebt Krieg. Zobeis verwechselt auf Freundes Rath die Zuckerbrodte mit dem\nZaubermittel, und verwandelt nun den Mann. Beder k\u00f6mmt, laut einer Weissagung,\num u.s.w. Die bekannten italienischen Masken Truffaldin, Brighella, Pantalon,\nTartaglia, sind mit eingewebt, und geben die Lustigmacher ab. Man sieht, da\u00df\ndas Gozzische S\u00fcjet an und f\u00fcr sich etwas sehr unzartes hat. Es steht auch\nunsrer Zauberfl\u00f6te an Einheit des Plans nach. Im Deutschen hat es der Nachahmer\nnun die Sylphen genannt, (mit wenigem Grunde, da die Sylphen Nebengegenst\u00e4nde\nsind,) und aus f\u00fcnf Akten drei gemacht. Ges\u00e4nge gestalteten das St\u00fcck zur Oper,\nund manche vortheilhafte Ver\u00e4nderung, die aber der Raum hier nicht gestattet,\naufzuz\u00e4hlen, nahm man mit dem Stoff vor. Die haupts\u00e4chlichste besteht aber\ndarin, da\u00df statt der erw\u00e4hnten Masken, ein Leporello, ein Larifari, ein\nPapageno und ein Minnewart erscheinen. Ein sonderbarer Gedanke, mit dem\nVeredeln freilich wenig vertr\u00e4glich, und dabei eine schwierige Aufgabe, sie in\nihrem Charakter festzuhalten, und dadurch in dem Maa\u00df zu belustigen, als es bei\nGozzi mittelst seiner Buffons geschieht. Oder auch nur wie sie bei Schikaneder\noder Hensler dastehn. Der deutsche Verfasser hat um sich einem solchen Zweck zu\nn\u00e4hern, vorz\u00fcglich die Wortspiele gebraucht, und das allerdings in einer\nseltenen Manier. Weiter unten einige Proben davon, erst andre von den Versuchen\nin h\u00f6herer Poesie. Nie kann ein deutscher\nKritiker mehr in Verlegenheit gerathen, als wenn er Poesie \u00fcberhaupt\nbeurtheilen soll. Es giebt zwei Partheien. Eine fordert Dichtergenie, Schwung,\nKraft, Orginalit\u00e4t, die andre bedingt wenige F\u00e4higkeiten au\u00dfer dem Formtrieb,\nwill haupts\u00e4chlich Tand der Worte, das, was bei ihr Kindlichkeit hei\u00dft, und\nNachahmung des Fremden. Die Parthei der Gegenst\u00e4nde lacht \u00fcber die Parthei der\nFormen, und diese giebt den Hohn zur\u00fcck. Beide sagen sich Unh\u00f6flichkeiten.\nNeutralit\u00e4t wird schwer, und neigt sich der Ausspruch auf eine Seite, so ist\ndem Verdammungsurtheil gegen\u00fcber nicht zu entgehn. Ich glaube also, es kann\nbisweilen r\u00e4thlich seyn, wenn man in den Gesichtspunkt tritt, aus welchem der\nzu Beurtheilende betrachtet seyn will. Das mag denn auch hier geschehen! Der\nVerfasser der Sylphen, (Herr Robert genannt) geh\u00f6rt zu Folge aller Andeutung zu\nden sogenannten poetischen Poeten. Und als solcher geb\u00fchrt ihm immer schon ein\nstattlicher Rang. Man sehe z. B. folgende Stelle aus einem Monolog der Zobea,\ndie ein wahrhaft poetisch-poetisches Kunstwerk ist: Hoch in hoher Himmelsferne, Wo die Sterne kreisend\nklingen, Da entspringen da entflie\u00dfen,\n Dorther gie\u00dfen m\u00e4chtig milde,\n Durch Gefilde, gl\u00e4nzend\ngolden, Sich die holden\nWohllautswogen. Angezogen von den T\u00f6nen, Mu\u00df in Thr\u00e4nen ich nun\nschauen, Nach dem blauen Himmel oben, Als dort droben in der Ferne,\n Wo der Sterne Heer sich\nschwinget, Wo erklinget dieses T\u00f6nen All mein Sehnen enden m\u00fcsse!\n\u2013 Nur \u00fcbel da\u00df auf der B\u00fchne diese Sch\u00f6nheiten meist verloren gehn. Gesagt\nschwinden sie zu schnell vor\u00fcber, man sieht sie besser als man sie h\u00f6rt, und\ndarum ist auf dem Velinpapier eines Musenalmanachs ein bequemerer Platz daf\u00fcr.\nFerner eine der lieblichsten Stanzen: Liebe kam und wird nicht\nscheiden Lust von Leiden Schmerz von Lust, Wunden sind ihr\nFreudenbronnen, Leiden \u2013 Wonnen, Schmerzen \u2013 Lust. Ich frage aufrichtig: W\u00fcrde\nsich ein Tieck dieser Stellen zu sch\u00e4men haben? Es ist aber eine da, ganz in\nFriedrich Schlegels Geist. Bekanntlich liest man im Alarkos die Worte: Aus Furcht zu sterben ist er\ngar gestorben! Und in den Sylphen singt ein Chor: Komm Tod, befrei uns von dem\nTod! Wie \u00e4hnlich! \u2013 Doch zu den lustigen Personen. Im eigenth\u00fcmlichen Charakter\nsieht man sie freilich nicht, aber wie bleiben die Urbilder zur\u00fcck, was\nTautologien und Sp\u00e4\u00dfe ganz eigner Art betrift. Ich hebe einige der\nauffallendsten Witzentstr\u00f6mungen aus: Minnewart, S. 113. Sie\nerkl\u00e4ren immer alles so nat\u00fcrlich; aber ich versichre Ihnen, hier auf dieser\nZauberinsel geht alles unnat\u00fcrlich zu, und aus dieser Unnat\u00fcrlichkeit\nentspringt nat\u00fcrlich eine Natur, die sich mit einer nat\u00fcrlichen Natur gar nicht\nnaturalisiren will. Larifari, S. 77. Triumphirt\nnicht zu fr\u00fch, Elende! ihr werdet noch zittern und beben! \u2013 Kennt ihr die\nGnomen-Kavallerie? \u2013 \u2013 \u2013 Nathet Nurim, Dreimal klapp, Man bemerke, wie geschickt\ndie Sylbe Mi in folgender Rede sich wiederholt. Larifari, S. 64. Sch\u00e4mt euch\nwas, Herr Minister, in so m i serablen Zeiten hier zu m i nnen, w\u00e4hrend dessen,\nwie man sagt, die feindlichen M i neurs die Stadt unterm i niren. \u2013 Aber auch\ndas ist nicht \u00fcbel: Larifari, S. 78. Ritter von dem Wasserband, Schlo\u00dfvogt und\nZermonienmeister, Rath im Rath der schwarzen\nGeister, Herr auf Cier und Cetera, Wie auch auf et cetera!\nSelbst Energie wei\u00df Herr Robert mit dem Wortspiele zu paaren. Minnewart wird\nein Feiger gescholten, und ein Narr, dem man die Schellenkappe aufsetzen\nsollte. Er antwortet S. 65. Was feige Memme, Schellenkappe? Mir das zu sagen,\neinem Minister? Wi\u00dft ihr, was euch daf\u00fcr geb\u00fchrt, f\u00fcr die feige Memme? Eine\nOhrfeige! und f\u00fcr die Schellenkappe? eine Maulschelle. Ich wiederhole, da\u00df mein Lob\nin dem Gesichtspunkt ausgesprochen wird, in welchem Alarkos als hohe Poesie,\nund etwa der Triumphbogen edel witzig erscheint. Tr\u00e4t\u2019 ich aber da hinaus, so\nw\u00fcrde freilich das Urtheil sich \u00e4ndern. Ich will jedoch vom Verdacht der\nAnmaa\u00dfung entfernt seyn. Von der Musik k\u00fcnftig. Sie\nist zu kunstvoll, um beim erstenmal gefa\u00dft zu werden. Doch macht eine Menge\ngro\u00dfer Sch\u00f6nheiten sich gleich bemerkbar. Davon wurden auch manche beklatscht;\nallein der Enthusiasmus f\u00fcr das Ganze ist erst sp\u00e4terhin zu hoffen, wenn man\nmit den Reizen der T\u00f6ne erst vertrauter wird. Den 30sten April: Concert\n spirituel. \/ Man gab Mozarts Requiem mit einer Pracht, Akkuratesse und\n Sicherheit, da\u00df selbst dem Componisten wenig zu w\u00fcnschen \u00fcbrig geblieben\n seyn m\u00f6chte; es m\u00fc\u00dfte denn seyn, da\u00df er mit dem Gef\u00fchl des Referenten \u00fcber\n den Punkt vielleicht einerlei Meinung gewesen w\u00e4re, da\u00df einige Bewegungen zu\n langsam, andere dagegen zu geschwind genommen wurden. Mit der\n h\u00f6chstm\u00f6glichen Vollkommenheit wurde das Benedictus vorgetragen. Diesem\n unsterblichen Requiem folgte eine sehr sterbliche Messe vom Abt Vogler,\n welche man f\u00fcglicher eine Kirme\u00df nennen k\u00f6nnte. Alle Solo-Parthien wurden,\n so wie die obligaten Blasinstrumente, von den dabei angestellten\n ausgezeichneten und gro\u00dfen K\u00fcnstlern, ihren anerkannten Namen und Talenten\n gem\u00e4\u00df, vorgetragen. Einem Schauspiele, welches f\u00fcnf\nvolle Stunden w\u00e4hrt, wird es schwer, immerfort mit der Aufmerksamkeit zu\nfolgen, um so mehr, wenn es an Handlung und Personenzahl sehr reich, und durch\neine lange Periode gef\u00fchrt ist. Leicht entgeht hie und da eine Rede dem Ohr,\nwelche den Faden zusammenkn\u00fcpft. Ich behalte also die Uebersicht des Ganges,\nder Vorstellung von Uebermorgen vor, da sie denn vollst\u00e4ndiger ausfallen mu\u00df.\nNur so viel heute: Luther ist die Hauptperson, seine theologische Reform\nsowohl, als seine individuellen Lebensumst\u00e4nde liefern den Inhalt. Was dem\nZuschauer nun aus seinem Leben historisch bekannt ist, und die Gewohnheit\nziemlich gleichg\u00fcltig hatte ansehen lassen, das erblickt er hier poetisch\naufgestellt. Es ist auch kein Zweifel, da\u00df die Poesie dem Verfasser gl\u00fccklich\ngelungen sei. Wo die meisten wohl in Luther, den muthigen Eifer gegen\npapistischen Mi\u00dfbrauch, in ziemlich menschlichen Motiven begr\u00fcndet fanden; als:\ndie Eifersucht des Augustiners, gegen den Dominikaner-Orden, dem die Vortheile\ndes Abla\u00dfes, worauf auch jene M\u00f6nche Anspruch machten, ausschlie\u00dflich verliehen\nwaren; die Unterst\u00fctzung der F\u00fcrsten bei denen der Zeitgeist auch angesprochen\nhatte, die ihn denn nun von Schritt zu Schritt trieb, und mit dem dadurch\nerwachten Stolz auch mehr Schwung und Herzhaftigkeit gab u. dergl.; da tritt\nhier ein erhaben begeisterter Heros vor ihnen auf, der sich allenthalben ehrw\u00fcrdig\nund liebensw\u00fcrdig macht. Die Anlage der Exposition (ein Bergwerk ist die erste\nScene) geh\u00f6rt auch dahin, so wie mehrere r\u00fchrende Situationen; der Bericht von\nLuthers Erziehung; von dem durch den Blitz get\u00f6dteten Freund; Luthers Bedeutung\nseines alten Vaters, der in seinen Begriffen \u00fcber den Sohn wankt; Luthers Verh\u00e4ltni\u00df\nzu der Katharina von Bora, der letzteren Charakter; Wildenecks und Theobalds\nKatastrophen, und mehr. Ob dem Verfasser aber eben so die dramatische Form\ngelang, ist wirklich nach der ersten Darstellung nicht zu entscheiden. Manches\nscheint zu mystisch f\u00fcr diese Form, manches nicht fa\u00dflich genug\nzusammengestellt, manches bei weitem zu sehr gedehnt. Doch kann dieser Ausspruch\nirren; das Ganze ist zu fremdartig, die Berichtigung des ersten Urtheils folgt\nerst der n\u00e4heren Vertraulichkeit mit dem Gegenstande. Ueber das alles wird es k\u00fcnftig\nGelegenheit geben zu reden. Das Schicksal der ersten Vorstellung war: da\u00df das\nPublikum sowohl durch die Sch\u00f6nheiten im St\u00fcck, als durch das un\u00fcbertrefliche\nSpiel Ifflands als Luther, \u00fcberrascht ward; hierzu kam der blendende\nPrachtaufwand, die trefliche Musik Webers, und der Beifall zeigte sich h\u00e4ufig.\nWenn nach dem Heruntersinken des Vorhangs man sich nicht bestimmter entschied,\nso r\u00fchrte es wohl theils daher, da\u00df viele den Geist des St\u00fccks noch\nunvollkommen aufgenommen hatten, und mit sich also nicht gleich einig wurden;\ndann brachte es aber wirklich die L\u00e4nge des St\u00fccks mit sich, da\u00df die Aufmerksamkeit\nerm\u00fcdete, und mancher ergreifende Eindruck aus den ersten Akten vergessen ward.\nDie Hitze, bei der \u00fcbergro\u00dfen Zahl der Zuschauer spannte ohnehin genug ab. Der\nWunsch nach einer Abk\u00fcrzung war deshalb ziemlich allgemein, und wird wie es hei\u00dft,\nauch erf\u00fcllt werden. Vorz\u00fcglich w\u00fcrde sie in den biographischen Nachrichten,\ndie Luther von sich ertheilt, in der Anrede Katharina\u2019s an die Wittenberger und\nin den Scenen der h\u00f6chst unbedeutenden Therese wohlth\u00e4tig seyn. Andre Bl\u00e4tter haben bereits\neine Uebersicht des St\u00fccks geliefert, da sie inde\u00df nur Einmal oder einigemal\ndavon reden, in der Chronik dagegen \u00fcber jede Vorstellung etwas gesagt wird, so\nbedarf es ja keiner Eile. Hier ist nun auch eine, nemlich nach der vorigen noch\nnicht abgek\u00fcrzten Gestalt. Heute nur eine vorl\u00e4ufige\nUebersicht von Besetzung der Rollen, und zwar nach der Namenreihe des Zettels.\nKarl der f\u00fcnfte, Herr Bethmann. Der Verfasser zeichnete diesen Charakter mit\nwenigen Z\u00fcgen sehr gl\u00fccklich. Hr. Bethmann giebt sich offenbar gro\u00dfe M\u00fche ihn\ngut durchzuf\u00fchren, und in vielen Momenten gl\u00fcckt es ihm, z. B. in dem Zuge zum\nReichstage. Seine Haltung im Vor\u00fcberreiten an Luther, da er die so merkw\u00fcrdigen,\nneulich erw\u00e4hnten, Worte spricht, ist wahrhaft malerisch, und wird um so\nanziehender durch den Kontrast der unterw\u00fcrfigen Gr\u00f6\u00dfe Luthers. Herr Bethmann\nsieht lange, lange auf den Reformator. Er wirft sich vorher noch k\u00fchner in die\nBrust. Er thut als sei der Mann im schwarzen Talar, unter seiner Aufmerksamkeit,\nund doch hat Karls Blick (so f\u00fchlt der Zuschauer) vielleicht noch auf keinen\nSterblichen mit solcher Aufmerksamkeit geruht. Welche Huldigung f\u00fcr Luther, der\nsie aber ohne Verlegenheit bemerkt. Dagegen ist wohl Karls Ton im Gespr\u00e4ch mit\nden F\u00fcrsten, und selbst mit seinem lustigen Rath etwas zu einf\u00f6rmig, und sein\nSpiel, besonders in der Scene mit dem letztern, zu gezwungen. \u2013 Albert von\nBrandenburg, Kurf\u00fcrst, Erzbischof von Mainz und Magdeburg, und Kardinal, Herr\nHerdt. Herr Herdt ist ein zu braver Schauspieler, als da\u00df er dieser Rolle, die\nnur stille W\u00fcrde fordert, nicht Gn\u00fcge leisten sollte. \u2013 Friedrich der Weise\nKurf\u00fcrst von Sachsen, Herr Gern. Mit Einsicht und Herzlichkeit, doch wohl nicht\nimmer F\u00fcrst genug. \u2013 Joachim Kurf\u00fcrst von Brandenburg, Herr Eunike, hat wenig\nzu sagen, spricht aber gut. \u2013 Herzog Erich von Braunschweig, Herr Unzelmann. Im\nkomisch trocknen, lakonischen Ton unvergleichlich. \u2013 Herzog Georg von Sachsen,\nHerr Lemke. Unbedeutend. \u2013 Markgraf Albrecht von Brandenburg, Hochmeister des\nDeutschen Ordens, Herr Schwadke. Spricht die inhaltschwere Rede vor dem Kaiser,\nmit W\u00fcrde und K\u00fchnheit aus, nur mit zu viel Beweglichkeit der Schultern. \u2013\nKardinal Aleander, p\u00e4pstlicher Legat, Herr Berger. Spielt zu sehr in seiner gew\u00f6hnlichen\nManier; m\u00fc\u00dfte mehr W\u00fcrde des Anstands und h\u00f6fische Gewandheit haben; besorgter\nbei dem so schwierigen Gesch\u00e4fte seyn, womit er beauftragt ward; Luthern die\nWorte, die er ihm im Vor\u00fcberziehn zu sagen hat, heimlicher zufl\u00fcstern; vor dem\nKaiser weniger toben, aber mehr Ausdruck im Benehmen haben. \u2013 Ritter Franz von\nWildeneck, Herr Mattausch. Hat eine undankbare Rolle, die das Interesse des St\u00fccks\ndurchkreuzt. Sein gutes Spiel geht daran meistens verloren. \u2013 D\u00fc Boss\u00fa, des\nKaisers lustiger Rath, Mitglied des Clevischen Geckenordens, Herr Beschort.\nSpricht sehr launig, sehr bedeutend, und l\u00e4\u00dft am rechten Fleck das Herz\nmitreden. \u2013 Spalatinus, Kurf\u00fcrstlich S\u00e4chsischer Kanzler, Herr Labes, zeigt\nsich bei Aufhebung des Klosters, wie ein dem Zeitgeist nach reifer, aber weislich\n\u00fcberlegender Mann. \u2013 Graf von Stollberg-Wernigerode, Herr Bessel der J\u00fcngere\nHans Fugger, ein Augsburgischer Handelsmann, Herr Greibe, \u2013 haben wenig zu\nsagen. \u2013 Doktor Martin Luther, Professor in Wittenberg, Iffland. H\u00e4tte er\nnichts weiter zu thun, als nur dem Zuge der F\u00fcrsten gegen\u00fcber zu stehn, die\nArt, mit welcher es geschieht, stempelte ihn schon allein zum genialen K\u00fcnstler.\n(M\u00f6gte doch der Moment, in welchem Karl ihn anblickt, einen talentvollen\nZeichner finden; mit den Umgebungen g\u00e4be es ein herrliches, scenisches Bild.)\nMir scheint, grade dadurch zeigt sich Iffland hier so gro\u00df, da\u00df er sich\ndurchaus keine W\u00fcrde des Stolzes zulegt. Er ward ja unter sehr armen Eltern\ngeboren, in einem B\u00fcrgerhause erzogen, verlebte die Jugend unter M\u00f6nchen, steht\njetzt einem Lehramt vor: da bleibt das Aeu\u00dferliche zur\u00fcck, so hoch auch der\ninnre Genius auflodert. Ganz einfach steht dieser Luther da, nur in der Rede,\ndie des Geistes weitgreifende Kraft, den Flug der Schw\u00e4rmerei f\u00fcr Recht und\nUrheiligkeit der Religion, und den Heroismus des Gem\u00fcths in jedem Laut\nausspricht, offenbart sich seine Gr\u00f6\u00dfe. \u2013 Magister Philipp Melanchthon, Herr B\u00f6heim.\nRecht brav. \u2013 Theobald, Luthers Famulus, Mlle. Mebus die \u00e4ltere. Abermals ein\nredender Beweis des lange verkannten, gro\u00dfen Talents. Mit welchem Blick der\ninnigsten Theilnahme h\u00e4ngt sie an Luther! Wie gl\u00fccklich dr\u00fcckt sie die\njugendliche Reinheit, das offne, sch\u00f6ne Gem\u00fcth aus, das der Verfasser in diese\nRolle legte. Man mu\u00df aber auch sagen, da\u00df Theobald an sich hohes Interesse hat,\nweil er direkt in die Handlung greift. Das ist mit mehreren Rollen hier nicht\nder Fall. \u2013 Hanns, Luther\u2019s Vater, Herr Kaselitz: durchaus wahr und\ninteressant. Hubert, ein Bergknappe, ehemals Melanchthons Famulus, Herr Deny.\nEnth\u00fcllt durch seine herzliche Diktion, und seinen guten festen Anstand,\nAnlagen, von denen man bisher nichts wu\u00dfte. Das gibt Hoffnungen f\u00fcr die\nZukunft. Nur deutlicher mu\u00df Herr Deny sprechen. \u2013 Beichtvater der Augustiner\nNonnen, Herr Reinwald. Brav. \u2013 Klara, Aebtissin des Nonnenklosters. K\u00f6nnte\nsuchen ehrw\u00fcrdiger zu erscheinen. \u2013 Katharina von Bora, eine Nonne, Mad.\nBethmann. Man ist gewohnt, diese K\u00fcnstlerin immer durch Genie und Kunst\nexcelliren zu sehn. Diese Katharina ist inde\u00df wenigstens f\u00fcr sie nicht dankbar,\nso sinnvoll und trefflich n\u00fcanzirt Madame Bethmann auch spielt und spricht. Den\nZuschauer rei\u00dft Luthers hohe M\u00e4nnlichkeit zu m\u00e4chtig fort. An dem Heros h\u00e4ngt\ndie Aufmerksamkeit. Nun soll sie immer von ihm weg, sich zu einer \u2013 wie soll\nman es nennen? \u2013 pietistisch-sentimentalen Schw\u00e4rmerin wenden, die pl\u00f6tzlich\nvor unseren Augen in den geha\u00dften Ketzer verliebt wird: sie widerstrebt da ganz\nnat\u00fcrlich. \u2013 Therese, deren Pflegetochter Mlle. Minna Unzelmann. H\u00f6chst \u00fcberfl\u00fcssig\nin einem so ernsten St\u00fcck. K\u00f6nnte, mit ihren allegorischen Hiazinthen, nicht\ninteressiren, selbst wenn sie vorz\u00fcglicher gespielt w\u00fcrde. \u2013 Die \u00fcbrigen Rollen\nsind sehr untergeordnet. Wir besitzen wenig so\n geniale dramatische Produkte, der Dichtung sowohl, als der Musik nach, darum\n w\u00e4re eine \u00f6ftere Wiederholung zu w\u00fcnschen. Auch ist an Axur f\u00fcr angehende\n Theaterschriftsteller und Tondichter viel zu studiren, von dem es Schade\n w\u00e4re, wenn es in Vergessenheit geriehte. Man betrachte z.B. den Gang des\n St\u00fccks. Es fesselt sogleich die Aufmerksamkeit; spannt die Neugier immer\n h\u00f6her; l\u00e4\u00dft das Interesse keinen Augenblick fallen; - dann sieht man \u00fcberall\n lebendige Handlung, einen Anstrich des Romantischen; die Katastrophe f\u00fchrt\n sich tragisch herbei; - ferner giebt es viele seltsam \u00fcberraschende, und bei\n dem freien Styl, den Beaumarchais w\u00e4hlte, auch komische. Und zu alle\n dem <\/span> sind nur ganz einfache Mittel aufgeboten.\n Eine Leidenschaft (die des K\u00f6nigs) mit Liebe und Treue im Kampf, an der\n sowohl selbst, als an ihren Umgebungen, alles kr\u00e4ftig charakteristisch\n gezeichnet ward, bewegt das ganze dramatische Get\u00fcmmel. Und, was eben\n merkw\u00fcrdig ist, nirgends wird die Phantasie mystisch aufgeregt, sie wird\n vielmehr im Einweihen in die gauklerischen Mysterien eines Volks verspottet,\n und nur der Verstand besch\u00e4ftigt. Dessenungeachtet so gro\u00dfes Interesse.\n Schwerlich w\u00fcrde ein neuerer deutscher Operndichter ein \u00e4hnliches Problem zu\n l\u00f6sen wagen; lieber suchte er im Reich der Visionen, Idole, und Geister sein\n Heil. \u2013 Eben so giebts in der Musik eine gewisse Oekonomie, die mit wenigem\n viel zu leisten wei\u00df, und eine Eigenth\u00fcmlichkeit, die die sorgsamste\n Beachtung verdient, um so mehr als Salieri sie selbst in seinen sp\u00e4teren\n Werken nicht mehr erreicht hat. \u2013 Madame Schick (Astasia) f\u00fchrte ihre Rolle\n in hoher Vollendung aus. Sie folgte dem Feuer der Composition \u00fcberall mit\n ihrem durchdachten Vortrage. Gesang und Spiel erschienen gleich\n ausgezeichnet. \u2013 Herr Eunike (Tarar) dessen k\u00fcnstlerischer Gesang allen\n Beifall fand, k\u00f6nnte in Darstellung der Affekte ungest\u00fcmer und freier\n gewesen seyn. \u2013 Von der Vertraulichkeit des Tyrannen und Oberpriesters, lie\u00df\n sich mehr Feinheit der Behandlung w\u00fcnschen, wenigstens verf\u00e4hrt man auf den\n franz\u00f6sischen B\u00fchnen dabei ganz anders. \u2013 Herr Ambrosch gab den Biskroma\n (seine alte Rolle) wieder, und sehr brav. \/ <\/span> \u2013 p \u2013<\/p>\n \n <\/p>\n \n <\/p>\n \n <\/p>\n ","pivot":{"theaterveranstaltung_id":2175,"zeitung_id":157}}],"zettel":[],"stueck":{"id":107,"veranstaltungstitel":"Axur","veranstaltungsart_id":3,"kommentar":null,"art":{"id":3,"theaterveranstaltungsart":"Singspiel"},"personen":[{"id":327,"bkperson_id":228,"regberuf_id":8,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":107,"bkperson_regberuf_id":327},"person":{"id":228,"bknachname":"Salieri","bkvorname":"Antonio","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":8,"regberuf":"autom_Komponist"}},{"id":6858,"bkperson_id":3846,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":107,"bkperson_regberuf_id":6858},"person":{"id":3846,"bknachname":"Da Ponte","bkvorname":"Lorenzo","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}}]}},{"id":2176,"theaterstueck_id":91,"veranstaltungsuntertitel":"Die Entdeckung","auffuehrungsdatum":"26.06.1806","auffuehrungsort":"NT S1","uhrzeit":"","quelle":"HSZ 1806, Nr. 76","zusatzinfo":"[danach: Das Geheimni\u00df]","bild":null,"rollenfeld":null,"schauspieler_info":null,"datensatz_erstellt_dat":"2005-08-22 13:45:08","datensatz_geaendert_dat":"2005-08-22 13:45:08","datensatz_erstellt_user":4,"datensatz_geaendert_user":4,"rezensionen":[],"zettel":[],"stueck":{"id":91,"veranstaltungstitel":"Entdeckung, Die","veranstaltungsart_id":2,"kommentar":null,"art":{"id":2,"theaterveranstaltungsart":"Lustspiel"},"personen":[{"id":4610,"bkperson_id":3389,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":91,"bkperson_regberuf_id":4610},"person":{"id":3389,"bknachname":"Steigentesch","bkvorname":"August Ernst von","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}}]}},{"id":2177,"theaterstueck_id":118,"veranstaltungsuntertitel":"Das Geheimni\u00df","auffuehrungsdatum":"26.06.1806","auffuehrungsort":"NT S1","uhrzeit":"","quelle":"HSZ 1806, Nr 76","zusatzinfo":"[davor: Die Entdeckung]","bild":null,"rollenfeld":null,"schauspieler_info":null,"datensatz_erstellt_dat":"2005-08-22 13:46:53","datensatz_geaendert_dat":"2005-08-22 13:46:53","datensatz_erstellt_user":4,"datensatz_geaendert_user":4,"rezensionen":[],"zettel":[],"stueck":{"id":118,"veranstaltungstitel":"Geheimnis, Das","veranstaltungsart_id":3,"kommentar":null,"art":{"id":3,"theaterveranstaltungsart":"Singspiel"},"personen":[{"id":341,"bkperson_id":120,"regberuf_id":4,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":118,"bkperson_regberuf_id":341},"person":{"id":120,"bknachname":"Herklots","bkvorname":"Karl Alexander","bkgeschlecht":"m","fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":4,"regberuf":"autom_Bearbeiter"}},{"id":343,"bkperson_id":233,"regberuf_id":8,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":118,"bkperson_regberuf_id":343},"person":{"id":233,"bknachname":"Soli\u00e9","bkvorname":"Jean Pierre","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":8,"regberuf":"autom_Komponist"}}]}},{"id":2185,"theaterstueck_id":136,"veranstaltungsuntertitel":"Armide","auffuehrungsdatum":"27.06.1806","auffuehrungsort":"NT S1","uhrzeit":"","quelle":"VZ 1806, Nr. 76","zusatzinfo":"Wegen Unp\u00e4\u00dflichkeit des Direktors Iffland kann die Weihe der Kraft nicht gegeben werden.","bild":null,"rollenfeld":null,"schauspieler_info":null,"datensatz_erstellt_dat":"2005-09-13 17:42:33","datensatz_geaendert_dat":"2005-09-13 17:42:33","datensatz_erstellt_user":4,"datensatz_geaendert_user":4,"rezensionen":[{"id":164,"z_name":"Vossische Zeitung","z_datum":"1806-07-01","z_nummer":"78","z_seite":"","z_autor":"ungez.","z_text":"\n Den 28sten [!]: Armide. \/ Es\n werden wohl so leicht keine Opern irgendwo mit dem Grade von Pr\u00e4cision und\n Vollkommenheit gegeben, als Armide und Iphigenie auf der Berlinischen B\u00fchne.\n Jede Vorstellung giebt ihnen mehr Rundung, mehr Ensemble, und entwickelt\n neue Sch\u00f6nheiten. Gesang, Tanz, Musik, Dekoration wetteifert um den Vorzug\n und theilt den Beifall. Mad. Schick schien sich heute selbst zu \u00fcbertreffen.\n Hrn. Eunike's Stimme war schw\u00e4cher als gew\u00f6hnlich, aber angenehm; Mad. Lanz\n sang als Najade sehr brav. Das Beschw\u00f6rungsduett war eines der gelungensten.\n Auch die Ouverture k\u00fcndigte das sch\u00f6ne St\u00fcck sch\u00f6n an. Bei Gelegenheit des\n bekannten Schauspiels: Die J\u00e4ger. Von Iffland. Gegeben den 19ten Julius. \/\n Wenn es wahr ist, da\u00df der Zweck der Musik in den Zwischenakten der\n Schauspiele der ist: die Gem\u00fcthstimmung, in die der Dichter durch die Macht\n der Darstellungskunst seine Zuh\u00f6rer versetzt hat, oder versetzt haben will,\n von einem zum andern Akt zu fixiren; so sind die Freunde erw\u00e4hnten\n Schauspiels, und selbst der Dichter, unserm K\u00f6nigl. Kammermusikus Herrn\n Schneider, vielen Dank schuldig, welcher dies Schauspiel mit einer neu\n komponirten, und heute zum ersten male mit vollst\u00e4ndiger Besetzung der\n Instrumente, aufgef\u00fchrten Musik beschenkte. Sie ist zweckm\u00e4\u00dfig! Dies eine\n Wort ist schon genug zum Lobe dieses theoretisch- und praktisch-geschulten\n Tonk\u00fcnstlers. Das Orchester hat nur bei wenigen bedeutenden St\u00fccken eigene\n Musik, und mu\u00df daher sehr oft leidige Zuflucht zu Symphonien nehmen, die\n nicht f\u00fcr diesen oder jenen Zwischenakt, nicht f\u00fcr dieses oder jenes\n Schauspiel, sondern nur f\u00fcr einen Konzertsaal und dessen Zuh\u00f6rer berechnet\n sind. Hieraus entstehen dann \u00f6fters gro\u00dfe Fehlgriffe, und der f\u00fchlende\n Zuh\u00f6rer mu\u00df mit einer Thr\u00e4ne im Auge, die seiner Wehmuth kurz vorher die\n Darstellungskunst entlockte, eine hell aufschreiende komische Menuet, oder\n ein lustiges Rondo mit anh\u00f6ren, das seine Gem\u00fcthsstimmung, statt zu n\u00e4hren,\n empfindlich st\u00f6hrt, und eben so den Komponisten zwingt, dem Dichter geradezu\n entgegen zu arbeiten, wodurch auch sein Produkt einb\u00fc\u00dft. Dieser Fehlgriffe\n werden nun nach und nach immer weniger seyn; denn hoffentlich werden die\n bleibenden Kunstwerke eines Lessing, Schiller, Iffland und Kotzebue, k\u00fcnftig\n eigene Musik bekommen, und die bessern deutschen Theaterdichter werden, wenn\n sie durch Auff\u00fchrung ihrer k\u00fcnftigen Werke ihrem Vaterlande n\u00fctzen wollen,\n sich an denkende Tonsetzer anschlie\u00dfen. \u2013 W\u00fcrdige Tonk\u00fcnstler! Ein neues\n Feld \u00f6ffnet sich Euren Talenten! Die Bahn ist gebrochen! (Schon Belohnung\n genug f\u00fcr den, der die erste Veranlassung gab.) Man zeige, da\u00df die Tonkunst\n hoch genug gestellt ist, um auch bei den Zwischenacten der guten\n Theaterdichtung wirksam zu seyn. Es ist eine w\u00fcrdige Gelegenheit, Euer\n Nachdenken und Andenken zu erhalten, das durch die anschaulichsten\n Erfahrungen sehr bald verdienstlich gesch\u00e4tzt werden wird. \u2013 Bei oben\n erw\u00e4hnter Musik wird bemerkt, da\u00df die drei letzten Noten zwischen dem 1sten\n und 2ten Akt entweder weggestrichen oder piano gespielt werden m\u00f6chten.Da\u00df\n der Komponist hier die Freundschafts Tonart G dur w\u00e4hlte, ist sehr zu loben.\n \u2013 Ferner, da\u00df zwischen dem Fallen des Vorhangs und dem Anfang der Musik\n keine, vielweniger eine so lange Pause herrschen m\u00f6chte, w\u00e4hrend mehrere\n Musiker, und besonders die Musik-Liebhaber, sich so gern am naiven\n Pr\u00e4ludium, und au\u00dferordentlich starken Stimmen belustigen. Es sind im\n Orchester so viele daf\u00fcr sprechende Beispiele, wo die Musik mit dem Fallen\n des Vorhangs ihren Anfang nimmt, und nur dadurch ihrem wahren Zweck\n entspricht, warum geschieht dies nicht immer? und besonders hier, wo Dichter\n und Komponist Hand in Hand gehen, und so gern alles zu einem angenehmen\n Ganzen zu verbinden suchen. \u2013 Hierzu geh\u00f6rt noch, da\u00df der Vorhang nicht so\n oft w\u00e4hrend der Musik aufgezogen werden sollte, (Ein Uebelstand, der wohl\n eine Ab\u00e4nderung verdiente,) <\/span> und dann die\n Bemerkung, da\u00df dergleichen Kompositionen prima vista gespielt, und nicht\n zuvor die sich findenden Schreibfehler berichtigt werden, damit man mit dem\n richtigen u. gleichgehaltenen Zeitma\u00dfe erst vertraut werde. Die sogenannte\n Schlu\u00dfmusik nach dem letzten Akt schadet jedesmal, es sey denn, da\u00df sie mit\n der Theaterscene in Verbindung stehe. Es w\u00e4re f\u00fcr die Zuschauer gewi\u00df \u2013\n besonders bei diesem Schauspiel \u2013 weit angenehmer, wenn sie ohne dieselbe\n das Schauspielhaus verlie\u00dfen \u2013 Der Verfasser \u00fcberl\u00e4\u00dft es einem jeden, die\n Wahrheit hierin selbst aufzusuchen. \/ <\/span> - -\n - ch. <\/p>\n ","pivot":{"theaterveranstaltung_id":2223,"zeitung_id":149}},{"id":165,"z_name":"Vossische Zeitung","z_datum":"1806-07-29","z_nummer":"90","z_seite":"","z_autor":"gez.: --- ch","z_text":"\n Vgl. die Rezension in der Haude-und Spenerschen Zeitung vom 31.07.1806. Der\n Wortlaut ist identisch. Den 19ten: Die J\u00e4ger. \/ So\n oft die J\u00e4ger gegeben werden (und warum werden sie es nicht \u00f6fter?) entdeckt\n man neue Sch\u00f6nheiten in ihnen; der Geist wird durch neue Ansichten\n unterhalten, das Herz von neuen Gef\u00fchlen ergriffen. Alle Charaktere sind so\n treffend dargestellt, so fein nuancirt, so richtig durchgef\u00fchrt, da\u00df auch so\n genannte Nebenrollen Wichtigkeit erhalten, und bei dem ger\u00fcndetsten Ensemble\n die Frage entsteht: Welches ist eigentlich die Hauptrolle? Man f\u00e4llt zwar\n gleich auf den Oberf\u00f6rster; aber Weib, Sohn, Pflegetochter, Prediger,\n Amtmann etc., spielt nicht alles eine Hauptrolle? k\u00f6nnte einer wegbleiben,\n ohne da\u00df eine L\u00fccke, ein Ri\u00df im Gem\u00e4lde entst\u00e4nde? W\u00e4re die\n Familienunterredung am Ende des 4ten Aktes k\u00fcrzer, w\u00e4re der 5te Akt so\n gelassen worden, wie er zu Flecks Zeiten gegeben wurde, so bliebe mir\n wenigstens nichts zu w\u00fcnschen \u00fcbrig. Doch freilich, jene friedliche, ruhige\n Unterredung, jene stille vor dem Gewitter, sollte den unerwarteten Schlag\n desto unerwarteter machen, geh\u00f6rte also in den Plan des Verfassers. Nur der\n gegenw\u00e4rtige 5te Akt ist viel k\u00e4lter, als es der vorige war. Dort zweifelte\n man an der Unschuld des Sohnes; daher nicht blo\u00df die Angst vor der Strafe\n allein, sondern vor verdienter Strafe; daher das Bitten und Flehen bei dem\n Amtmann, die angebotene Verm\u00f6gensschenkung (weit nat\u00fcrlicher, als\n Cordelchens mit dem Vater verabredeter und dem Prediger zugesteckter\n Heirathsplan); daher die r\u00fchrende Scene Antons im v\u00e4terlichen Hause; daher\n das Niederfallen, das Gottdanken des Vaters im Augenblick der erkannten\n Unschuld. Hier best\u00e4tigt sich nur, was er in seinem Herzen, was er in den\n Augen seines Sohnes las; hier schwebt er nicht zwischen Furcht und Hoffen:\n hier will er zum F\u00fcrsten und die Gefahr ist bei weitem nicht so gro\u00df; er ist\n nicht in der Hand des Amtmanns; er ist in der Hand seines Sohnes. - Warum\n aber schlie\u00dft ein so moralisch-wahres St\u00fcck nur mit des Amtmanns Schande,\n nicht mit dessen Bestrafung? Weniger wahr, aber von gr\u00f6\u00dferer dramatischer\n Wirkung w\u00e4re es vielleicht gewesen, wenn Matthes, durch den Amtmann\n bestochen, auf Anton ausgesagt h\u00e4tte, und auch diese Sch\u00e4ndlichkeit\n herausk\u00e4me. Da\u00df dieses St\u00fcck ganz vortrefflich gespielt wird; da\u00df sogar\n B\u00e4rbchen ihre Rolle vollst\u00e4ndig durchf\u00fchrt, da\u00df man selbst bei den\n gewohntesten Stellen durch das sch\u00f6ne Spiel der Spielenden immer\n Wirklichkeit vor sich sieht, da\u00df vorz\u00fcglich Mad. Sebastiani sich ganz in\n ihre Rolle hineingedacht und gearbeitet hat, da\u00df man dar\u00fcber ihre\n Vorg\u00e4ngerinnen vergessen kann, brauche ich nicht zu sagen, und sage es doch\n zum \u00dcberflu\u00df so gern. <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n ","pivot":{"theaterveranstaltung_id":2223,"zeitung_id":168}}],"zettel":[],"stueck":{"id":160,"veranstaltungstitel":"J\u00e4ger, Die","veranstaltungsart_id":1,"kommentar":null,"art":{"id":1,"theaterveranstaltungsart":"Schauspiel"},"personen":[{"id":189,"bkperson_id":550,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":160,"bkperson_regberuf_id":189},"person":{"id":550,"bknachname":"Iffland","bkvorname":"August Wilhelm","bkgeschlecht":"m","fm_personen_id":"000086","lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}}]}},{"id":2224,"theaterstueck_id":382,"veranstaltungsuntertitel":"Die Weihe der Kraft","auffuehrungsdatum":"20.07.1806","auffuehrungsort":"NT S1","uhrzeit":"","quelle":"HSZ 1806, Nr. 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<\/span><\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n
Das Charakteristische, das\nPikante der Gozzischen M\u00e4hrchen ist eigentlich der Muthwille, mit welchem darin\ndas Pathetische unaufh\u00f6rlich durch das Komische parodirt und persiflirt wird.\nWenn das wirksam ausgef\u00fchrt werden soll, so mu\u00df man es \u00fcberall auf die\nschreiendsten Contraste anlegen: in Dekorationen und Masken mu\u00df der h\u00f6chste\nPrunk neben gemeiner L\u00e4cherlichkeit stehn; in Spiel und Sprache mu\u00df das\nLeidenschaftliche bis zur Uebertreibung hochfliegend, alles Ruhige hingegen so\nkarikirt-komisch als m\u00f6glich gegeben werden. Auf unsrer B\u00fchne ist in diesem\nSt\u00fccke der Prunk sehr gering und veraltet; die Masken, selbst Pantalons und\nTartaglia\u2019s haben kaum Andeutungen des Komischen; die Leidenschaften werden zu\nvern\u00fcnftig ausgedr\u00fcckt und die Parodie ist nicht muthig genug, scheint den\nVorwurf, \u00bbsie werde niedrig komisch\u00ab zu f\u00fcrchten, \u2013 und sie soll es doch seyn.\nDas ganze St\u00fcck kommt mir vor wie ein sch\u00f6nes Gem\u00e4lde, dessen Farben so\nverschossen sind, da\u00df man kaum noch die Umrisse seiner Gestalten erkennt. Um\nsie wieder wenigstens auf Minuten sichtbar werden zu lassen, pflegt man solche\nMalereien mit Wasser anzugie\u00dfen. Nun, ich will mich gern dabei beruhigen, meine\nR\u00fcge Wasser nennen zu h\u00f6ren, wenn sie nur Gozzi\u2019s Gem\u00e4lde den beabsichtigten\nDienst leistet.
Herr Unzelmann spielt den\nKaiser Altoum, \u2013 und das ist beinahe die einzige Rolle, welche mir dieser K\u00fcnstler,\nvoll der gl\u00e4nzendsten Talente f\u00fcr das Komische, in hohem Grade zu verfehlen\nscheint, vielleicht blo\u00df dadurch, da\u00df er sich nicht entschieden hat, ob er sie\nkomisch oder ernsthaft nehmen soll. Sein karikirter Prunk, die Haltung mit\nwelcher er einhertritt oder dasitzt, erregt Lachen; das ist gut, aber noch\nnicht genug. Altoum hat vern\u00fcnftige und gef\u00fchlvolle Sachen zu sprechen, und\nHerr Unzelmann sagt sie wirklich mit einem vern\u00fcnftigen und gef\u00fchlvollen Tone.\nSie wirken nicht Achtung und Theilnahme, weil es eine so komische Gestalt ist,\ndie sie hervorbringt, und diese Gestalt macht nicht mehr lachen, so bald man\nsie so achtungswerth sprechen h\u00f6rt. Wie m\u00fcssen jene Aeu\u00dferungen dann gesprochen\nwerden? Ich glaube \u2013 so komisch-herzlich, als sich\u2019s nur thun l\u00e4\u00dft; ja, ich\nwollte, Altoum h\u00e4tte am Rande seines Thurmhutes sogar Gl\u00f6ckchen, die er bei den\ngef\u00fchlvollsten Tiraden k\u00f6nnte ert\u00f6nen lassen.
Dlle. Maa\u00df spielt die\nPrinzessin Turandot. Wenn diese Rolle nicht widerlich wirken, oder gar ganz\nunbedeutend werden soll, mu\u00df sie imponiren, durchaus imponiren; also: ein\nhoher, junonischer Wuchs, wenigstens ein majest\u00e4tischer Anstand, hohe W\u00fcrde in\nGang und Haltung, niederdr\u00fcckender Stolz in Ton, Blick und Geb\u00e4rde; \u2013 in den\nleidenschaftlichen Scenen der h\u00f6chste Pathos; \u2013 im Aufzuge blendende Pracht. \u2013\nIch will die interessante K\u00fcnstlerin, die so manche Rolle, vorz\u00fcglich in\nConversationsst\u00fccken, so brav giebt, nicht kr\u00e4nken, und daher den Zuschauern\nund ihr selbst die Pr\u00fcfung \u00fcberlassen, ob sie diese Forderungen erf\u00fcllte.
Hr. Bethmann giebt den Kalaf.\nDiese Rolle, die seines Freundes und seines Vaters, sind die einzigen\nm\u00e4nnlichen, die ohne Zusatz vom Komischen, rein gef\u00fchlvoll und edel gehalten\nwerden m\u00fcssen. Herr Bethmann, \u2013 ich sage, Herr Bethmann \u2013 erf\u00fcllte diese Forderung,\nspielte wahr und sch\u00f6n, nur die Scene, wo er das Bild aufheben, stufenweise in\nErstaunen, Leidenschaft, hinrei\u00dfende Glut gerathen soll, mislang ihm, aber\nnicht durch seine Schuld: es trat eine St\u00f6rung auf der B\u00fchne ein, welche die\nganze Scene verdarb. \u2013 Mdme. Bethmann als Adelma, war sein noch trefflicheres\nGegenbild. Dieser Charakter ist eine echt tragische, eine edle Kunstaufgabe,\nund wie die gro\u00dfe K\u00fcnstlerin dergleichen l\u00f6\u00dft, \u2013 das zu sagen, sind l\u00e4ngst alle\nlobende Wendungen und Phrasen ersch\u00f6pft.
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Schauspiel in 5 Akten (Nach einem Roman)","auffuehrungsdatum":"10.03.1806","auffuehrungsort":"NT S1","uhrzeit":"","quelle":"HSZ 1806, Nr. 29","zusatzinfo":"zum Erstenmale
Zur Feier des Allerh\u00f6chsten Geburtsfestes Ihrer Majest\u00e4t der regierenden K\u00f6nigin von Preu\u00dfen, wird von Madame Fleck eine Rede gesprochen ","bild":null,"rollenfeld":null,"schauspieler_info":null,"datensatz_erstellt_dat":"2005-08-04 12:00:50","datensatz_geaendert_dat":"2005-08-04 12:00:50","datensatz_erstellt_user":4,"datensatz_geaendert_user":4,"rezensionen":[{"id":153,"z_name":"Haude- und Spenersche Zeitung","z_datum":"1806-03-31","z_nummer":"31","z_seite":"","z_autor":"gez.: - p -","z_text":"\n Den 10ten M\u00e4rz zur Feier des allerh\u00f6chsten Geburtsfestes Ihrer Majest\u00e4t der\n K\u00f6nigin: eine Rede gesprochen von Madame Fleck. \u2013 Hierauf zum erstenmal: die\n Heimkehr, Schauspiel in f\u00fcnf Akten. \/ Herr von Hartfeld liebte in der\n Heimath ein M\u00e4dchen, - verga\u00df sich in einem raschen Augenblick, - und ward\n schnell darauf durch widrige Umst\u00e4nde gen\u00f6thigt, nach Amerika zu gehen, wo\n er zum General stieg. W\u00e4hrend einer Abwesenheit von drei\u00dfig Jahren konnte er\n Julien nie vergessen, kehrte endlich, ihr Bild noch immer im Herzen, nach\n der Heimath zur\u00fcck. Er findet sie noch lebend. Doch hatte sie sich w\u00e4hrend\n der Zeit verheirathet, und ist jetzt Witwe. Den Abend seines Lebens noch zu\n beseligen, wirbt er um ihre Hand, aber die durch sein Wiedererscheinen\n Hochbegl\u00fcckte fordert gleichwohl eine Bedenkzeit. Diese und einige\n zweideutige Urtheile geben ihm Mi\u00dftrauen; aufs \u00e4u\u00dferste best\u00fcrzt wird er\n aber, da er Julien im einsamen Gespr\u00e4ch mit einem jungen Manne (dem\n Verwalter ihres Gutes) erblickt, sie sogar den Arm um seinen Nacken\n schlingen sieht. Er w\u00e4hnt nun die letzten Hoffnungen, welche es f\u00fcr ihn gab,\n zertr\u00fcmmert, und will entfliehen. Gerade jetzt ladet die vormalige Geliebte\n ihn zu einem Spaziergange ein. Unwillig folgt er ihr. Sie giebt ihm zu\n verstehen, sie sey entschlossen, die seinige zu werden: er schaudert; er\n ruft aus: \"Julie, der Verwalter!\" aber eben stehen sie vor dem Hause\n desselben. Julie ruft ihn heraus, ein Wort kl\u00e4rt alles auf: - der Verwalter\n ist beider Sohn, die Frucht einer jugendlichen Vergessenheit! Dies ist die\n Handlung, die aber nur zum Faden dient, eine ganze Reihe von episodischen\n Charaktergem\u00e4lden zu vereinigen. Julie erscheint erst im vierten Akt. \/ Die\n Fabel ist aus einem bekannten Roman von Herrn Merkel: \"R\u00fcckkehr ins\n Vaterland\" gesch\u00f6pft; von wem die dramatische Bearbeitung herr\u00fchrt, ist noch\n unbekannt. Einige nennen Halem, woran ich jedoch zweifle. Sey es aber wer da\n will, er hat sein Werk mit Meisterhand vollendet, und, was merkw\u00fcrdig, und\n zugleich dem r\u00fchrenden Stoff so anpassend ist, sich mit gro\u00dfem Gl\u00fcck die\n Ifflandsche Weise angeeignet. Sie zeigt sich gleich in der so interessanten\n Exposition, in dem sichern Fortf\u00fchren der Handlung, der treffenden\n Charakteristik, und vor allem in dem so allgemein ergreifenden ganz\n einfachen Schlusse, der inde\u00df im Romane eben so kurz abbricht. Manche\n Personen, vorz\u00fcglich der General selbst, gewannen aber durch die Versetzung\n auf die B\u00fchne. Nebenpersonen, die der Roman blo\u00df mit wenig Pinselstrichen\n andeutet, wurden hier flei\u00dfig ausgef\u00fchrte und in die Handlung gesetzte\n Personen. Der Zusammenhang ward nach der theatralischen Regel geordnet.\n Treffliche Gleichnisse und Witz schm\u00fccken den Dialog etc. etc. \/ Die\n Nebenhandlungen ausf\u00fchrlich zu erz\u00e4hlen w\u00fcrde \u00fcber die Gr\u00e4nzen dieser\n Bl\u00e4tter f\u00fchren. Dies bleibe zur n\u00e4chsten Darstellung vorbehalten. Nur so\n viel: sie zeigte mit Phantasie und tiefblickender Menschenkunde, wie die\n plastische Hand der Zeit Menschen und Verh\u00e4ltnisse umgestaltet. \/ Bei dem\n allen gestehe ich, da\u00df ich w\u00e4hrend der Vorstellung einigemal w\u00fcnschte, da\u00df\n mehr Sparsamkeit vorgewaltet h\u00e4tte. Denn wie viel Interesse auch die\n Nebenhandlungen hatten z. B. die Liebe der Wirthstochter, der originelle\n Arzt u.s.w., so hat man, eben weil die Haupthandlung so au\u00dferordentlich\n anzieht, wenig Ruhe, jene zu genie\u00dfen. Die Sehnsucht nach der Entwicklung\n dr\u00e4ngt zu sehr. Allein durch das Ende ward ich belehrt, da\u00df mein Gef\u00fchl mich\n hinterging. Grade das Zwischenliegende ists, was die Spannung der Neugier\n zweckm\u00e4\u00dfig unterh\u00e4lt, und durch eine zu fr\u00fche Befriedigung w\u00fcrde der\n Verfasser dem Ganzen geschadet haben. \/ Im Spiele excellirten haupts\u00e4chlich\n zwei. Iffland hatte die Rolle des Generals so vollkommen in sich\n aufgenommen, als ob \u2013 sie aus ihm entsprungen w\u00e4re. Herr Beschort lernte man\n als Wadra, - einem feurigen Menschenfreund, den das Ungl\u00fcck endlich zum\n Menschenfeind machte, von einer ganz neuen Seite kennen. Sein erstes\n Auftreten war herzdurchbohrend. \u2013 Von den \u00fcbrigen n\u00e4chstens. \/ Das St\u00fcck\n ward mit sehr gro\u00dfem Beifall aufgenommen, ein lautes Bravo \u2013 die Berliner\n sind insgemein mit diesem Ausruf karg, - folgte vorz\u00fcglich den beiden ersten\n Akten und noch mehr der letzten Szene. \/ - p -\n ","pivot":{"theaterveranstaltung_id":2012,"zeitung_id":153}}],"zettel":[],"stueck":{"id":365,"veranstaltungstitel":"Heimkehr, Die","veranstaltungsart_id":1,"kommentar":"[Die Vorlage ist Garlieb Merkels \"R\u00fcckkehr ins Vaterland\"]","art":{"id":1,"theaterveranstaltungsart":"Schauspiel"},"personen":[]}},{"id":2013,"theaterstueck_id":13,"veranstaltungsuntertitel":"Die heimliche Ehe","auffuehrungsdatum":"11.03.1806","auffuehrungsort":"NT S1","uhrzeit":"","quelle":"HSZ 1806, Nr. 30","zusatzinfo":"","bild":null,"rollenfeld":null,"schauspieler_info":null,"datensatz_erstellt_dat":"2005-08-04 12:04:45","datensatz_geaendert_dat":"2005-08-04 12:04:45","datensatz_erstellt_user":4,"datensatz_geaendert_user":4,"rezensionen":[],"zettel":[],"stueck":{"id":13,"veranstaltungstitel":"heimliche Ehe, Die","veranstaltungsart_id":3,"kommentar":null,"art":{"id":3,"theaterveranstaltungsart":"Singspiel"},"personen":[{"id":120,"bkperson_id":null,"regberuf_id":3,"updated_at":"2022-04-28T16:44:15.000000Z","pivot":{"theaterstueck_id":13,"bkperson_regberuf_id":120},"person":null,"beruf":{"id":3,"regberuf":"autom_Schauspieler"}},{"id":121,"bkperson_id":null,"regberuf_id":3,"updated_at":"2022-04-28T16:44:15.000000Z","pivot":{"theaterstueck_id":13,"bkperson_regberuf_id":121},"person":null,"beruf":{"id":3,"regberuf":"autom_Schauspieler"}},{"id":141,"bkperson_id":110,"regberuf_id":8,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":13,"bkperson_regberuf_id":141},"person":{"id":110,"bknachname":"Cimarosa","bkvorname":"Domenico","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":8,"regberuf":"autom_Komponist"}}]}},{"id":2014,"theaterstueck_id":361,"veranstaltungsuntertitel":"Richard L\u00f6wenherz","auffuehrungsdatum":"12.03.1806","auffuehrungsort":"NT S1","uhrzeit":"","quelle":"HSZ 1806, Nr. 30","zusatzinfo":"auf Begehren
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\n ","schauspieler_info":"","datensatz_erstellt_dat":"2005-08-04 15:18:48","datensatz_geaendert_dat":"2005-08-04 15:18:48","datensatz_erstellt_user":4,"datensatz_geaendert_user":4,"rezensionen":[],"zettel":[],"stueck":{"id":366,"veranstaltungstitel":"Konzert","veranstaltungsart_id":20,"kommentar":null,"art":{"id":20,"theaterveranstaltungsart":"Konzert"},"personen":[]}},{"id":2022,"theaterstueck_id":14,"veranstaltungsuntertitel":"Maria Stuart","auffuehrungsdatum":"16.03.1806","auffuehrungsort":"NT S1","uhrzeit":"","quelle":"HSZ 1806, Nr. 31","zusatzinfo":"","bild":null,"rollenfeld":null,"schauspieler_info":null,"datensatz_erstellt_dat":"2005-08-04 13:41:23","datensatz_geaendert_dat":"2005-08-04 13:41:23","datensatz_erstellt_user":4,"datensatz_geaendert_user":4,"rezensionen":[],"zettel":[],"stueck":{"id":14,"veranstaltungstitel":"Maria Stuart","veranstaltungsart_id":9,"kommentar":null,"art":{"id":9,"theaterveranstaltungsart":"Trauerspiel"},"personen":[{"id":165,"bkperson_id":128,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":14,"bkperson_regberuf_id":165},"person":{"id":128,"bknachname":"Schiller","bkvorname":"Johann Christoph Friedrich von","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}}]}},{"id":2023,"theaterstueck_id":101,"veranstaltungsuntertitel":"Der Hausverkauf","auffuehrungsdatum":"17.03.1806","auffuehrungsort":"NT S1","uhrzeit":"","quelle":"HSZ 1806, Nr. 31","zusatzinfo":"[danach: Richard L\u00f6wenherz]","bild":null,"rollenfeld":null,"schauspieler_info":null,"datensatz_erstellt_dat":"2005-08-04 13:43:34","datensatz_geaendert_dat":"2005-08-04 13:43:34","datensatz_erstellt_user":4,"datensatz_geaendert_user":4,"rezensionen":[],"zettel":[],"stueck":{"id":101,"veranstaltungstitel":"Hausverkauf, Der","veranstaltungsart_id":2,"kommentar":null,"art":{"id":2,"theaterveranstaltungsart":"Lustspiel"},"personen":[{"id":317,"bkperson_id":220,"regberuf_id":4,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":101,"bkperson_regberuf_id":317},"person":{"id":220,"bknachname":"Herzfeld","bkvorname":"","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":4,"regberuf":"autom_Bearbeiter"}},{"id":704,"bkperson_id":459,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":101,"bkperson_regberuf_id":704},"person":{"id":459,"bknachname":"Duval","bkvorname":"Alexandre Vincent Pineux","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}}]}},{"id":2024,"theaterstueck_id":361,"veranstaltungsuntertitel":"Richard L\u00f6wenherz","auffuehrungsdatum":"17.03.1806","auffuehrungsort":"NT S1","uhrzeit":"","quelle":"HSZ 1806, Nr. 31","zusatzinfo":"[davor: Der Hausverkauf]","bild":null,"rollenfeld":null,"schauspieler_info":null,"datensatz_erstellt_dat":"2005-08-04 13:44:27","datensatz_geaendert_dat":"2005-08-04 13:44:27","datensatz_erstellt_user":4,"datensatz_geaendert_user":4,"rezensionen":[],"zettel":[],"stueck":{"id":361,"veranstaltungstitel":"Richard L\u00f6wenherz","veranstaltungsart_id":8,"kommentar":"ab 3. 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\n Ouverture.
\n Arie mit obligatem Fagott aus der Oper Vasco di Gama vom Herrn\n Kapellmeister Himmel, gesungen von Madame Marchetti, das Fagott geblasen von\n Herrn Ritter.
\n Violin-Conzert, gesetzt und gespielt von Friedrich Uber.
\n Sonate f\u00fcrs Fortepiano mit Begleitung einer Violine und eines Violoncells,\n gesetzt und gespielt von Herrn Kapellmeister Himmel.
\n Zweiter Theil
\n Das Grab. Eine Cantate. In Musik gesetzt von Friederich Uber.
\n Die Soloparthien, so wie die stark besetzten Ch\u00f6re werden von mehreren\n hiesigen vorz\u00fcglichen Liebhabern gesungen werden.
\n
\n
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\n Sinfonie von Bethoven.
\n Viola-Concert von Arnold, gespielt von Semler.
\n Aria von Righini, gesungen von Dlle. Koch.
\n Clarinett-Concert, geblasen von Hrn. B\u00e4rmann jun.
\n Zweiter Theil.
\n Schlacht-Sinfonie.
\n Terzett von Righini, gesungen von Dlle. Koch, Madame Semmler und Hr.\n ---l.
\n Doppel-Concert f\u00fcr Violin und Viola, gespielt von Hrn. Henning und\n Semler.
\n Finale.
\n
\n
\n ","schauspieler_info":"","datensatz_erstellt_dat":"2005-08-04 16:33:01","datensatz_geaendert_dat":"2005-08-04 16:33:01","datensatz_erstellt_user":4,"datensatz_geaendert_user":4,"rezensionen":[],"zettel":[],"stueck":{"id":370,"veranstaltungstitel":"Konzert","veranstaltungsart_id":20,"kommentar":null,"art":{"id":20,"theaterveranstaltungsart":"Konzert"},"personen":[{"id":5208,"bkperson_id":3780,"regberuf_id":8,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":370,"bkperson_regberuf_id":5208},"person":{"id":3780,"bknachname":"van Beethoven","bkvorname":"Ludwig","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":8,"regberuf":"autom_Komponist"}},{"id":5209,"bkperson_id":3181,"regberuf_id":8,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":370,"bkperson_regberuf_id":5209},"person":{"id":3181,"bknachname":"Righini","bkvorname":"Vincenzo","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":8,"regberuf":"autom_Komponist"}}]}},{"id":2034,"theaterstueck_id":190,"veranstaltungsuntertitel":"Ph\u00e4dra, Trauerspiel in 5 Akten, von Racine, \u00fcbersetzt von Schiller","auffuehrungsdatum":"24.03.1806","auffuehrungsort":"NT S1","uhrzeit":"","quelle":"HSZ 1806, Nr. 34","zusatzinfo":"Mit Sr. Majest\u00e4t des K\u00f6nigs allergn\u00e4digster Bewilligung [...] zum Benefiz f\u00fcr Madame Bethmann zum Erstenmale
[danach: Milton]","bild":null,"rollenfeld":null,"schauspieler_info":null,"datensatz_erstellt_dat":"2005-08-04 16:26:32","datensatz_geaendert_dat":"2005-08-04 16:26:32","datensatz_erstellt_user":4,"datensatz_geaendert_user":4,"rezensionen":[{"id":175,"z_name":"Haude- und Spenersche Zeitung","z_datum":"1806-03-27","z_nummer":"37","z_seite":"","z_autor":"gez.: - p - [Julius von Vo\u00df]","z_text":"\n\n\n\n\n\n\n
Wie kam jedoch Schiller bei\nseiner hohen Originalit\u00e4t zu Uebersetzungen \u00fcberhaupt? Wie zu einer aus dem\nFranz\u00f6sischen, er, dessen fr\u00fcherer Geschmack so entschieden f\u00fcr die Formen\nShakespears, dessen sp\u00e4terer f\u00fcr jene des Aeschylus und Sophokles sprach; von\ndem G\u00f6the des Mahomeds halber dichterische Vorw\u00fcrfe h\u00f6ren mu\u00dfte? Die Frage\nbeantwortet sich, wenn man aufrichtig seyn will, am leichtesten, indem man den\nGrund davon in einem Gef\u00fchl abnehmender Kraft des Dichters, durch k\u00f6rperliche\nZerr\u00fcttung herbeigef\u00fchrt, erblickt. Diese Uebersetzung war eine Arbeit, um zu\narbeiten.
Racine und Schiller, \u2013 jener\nein unterw\u00fcrfiger Diener geforderter Beschr\u00e4nkungen der Kunst; der sich sogar\nmit ihren Gehegen willk\u00fchrlich noch enger umwand; der ewig furchtsam, die\nklassische Decenz zu verletzen, nur durch die zarte Wahl des Ausdrucks zu\nwirken strebte; \u2013 dieser der im Innern des Genius nur seine Gesetze fand, der in\nden sp\u00e4terhin \u00fcbernommenen Fesseln, trotz des noch reichlichen \u00fcbrigen\nSpielraums immer etwas fremd erschien, der \u00fcber der k\u00fchnen Zeichnung der\nLeidenschaft h\u00e4ufiger das wahrste, als das lieblichste Wort ergriff; wieder\naber, wenn er sich \u00fcber die anschauliche Natur emporschwang, den Idealen der\nPoesie h\u00f6her nachflog, als je die Ahnung des Franzosen reichte? \u2013 Racine und\nSchiller? \u2013 Fern sey es von mir irgend eine der Sch\u00f6nheiten dieser Uebersetzung\nzu verkennen, aber dreist sag\u2019 ichs demungeachtet: unter allen gr\u00f6\u00dferen\nArbeiten Schillers gef\u00e4llt sie mir am allerwenigsten. Und sicher pflichten mir\nviele bei. Es h\u00e4tte der correkte Wohllaut der Diktion m\u00fcssen \u00fcbertragen werden,\num Racinens Hauptvorzug wieder zu finden, correkter Wohllaut wurde aber von\nSchillern nie, (mit Ausnahme einiger lyrischen Episoden) ge\u00fcbt. Wir empfangen\nhier reimlose Jamben, zwar an sich recht brav gefertigt, auch reichlich durchgl\u00fcht\nvon Schillers Geist; aber was sind sie gegen die Racinesche Melodie? und beides\nmacht, da\u00df wir Reminiscenzen an den Platz des franz\u00f6sischen Geists (und auf den\nNachklang des letztern kam es doch an) empfinden. Auch die Uebersetzung in\nmechanischer Ansicht, trift nur zu oft der Vorwurf der Weitschweifigkeit. Z.\nB.:
\nJuste ciel! tout mon sang dans mes veines se glace
\nO d\u00e9sespoir! o crime! o d\u00e9plorable race!
\nVoyage infortun\u00e9! rivage malheureux,
\nFalloit-il approcher de tes bords dangereux!
\n
\n
\nO Jammer! o Verbrechenvolles Haus
\nDes Minos! Ungl\u00fcckseliges Geschlecht!
\nO dreimal ungl\u00fcckselge Fahrt! Da\u00df wir
\nAn diesem Ungl\u00fccksufer mu\u00dften landen.
\n
\n
\nJe te l\u2019ai pr\u00e9dit ; mais tu n\u2019as pas voulu;
\nSur mes justes remords tes pleurs ont pr\u00e9valu;
\nJe mourois ce matin digne d\u2019\u00e8tre pleur\u00e9e;
\nJ\u2019ai suivi tes conseils ; je meurs d\u00e9shonor\u00e9e.
\n
\n
\nDu aber h\u00f6rtest nicht, mit deinen Thr\u00e4nen
\nBesiegtest Du mein richtiges Gef\u00fchl.
\nNoch heute fr\u00fch starb ich der Thr\u00e4nen werth,
\nIch folgte deinem Rath und ehrlos sterb ich.
\n
\n
\nTh\u00e9s\u00e9e.
\nO mon fils! cher espoir que je me suis ravie:
\nInexorables dieux, qui m\u2019avez trop servi!
\nA quels mortels regrets ma vie est reserv\u00e9e.
\n
\n
\nMein Sohn! Mein Sohn! Ihr unerweichten G\u00f6tter,
\nMir habt ihr nur zu gut gedient! \u2013 Mein Leben
\nHab ich dem ew\u2019gen Jammer aufgespart!
\n
\n
\nDie Dornen seiner Haare blutgen Raub.
\n
\n
Der Raum ist zu karg, um noch\nmehrere Beispiele anzuziehen. \u2013 Darf man nun gegen die Uebersetzung als solche\nim Allgemeinen manches r\u00fcgen, so ists ein andres mit dem Spiel. So hohe\ntragische Kunst erblickten wir noch selten auf unsrer B\u00fchne. Wenn mich nicht\ndie trunkne Bewunderung der Ph\u00e4dra unsrer Bethmann noch in diesem Augenblick t\u00e4uschend\nhinrei\u00dft, so bin ich \u00fcberzeugt, da\u00df ihre Maria Stuart, ihre F\u00fcrstin von\nMessina, und alles was wir je von ihr sahen, bei weitem hinter dieser Ph\u00e4dra\nzur\u00fcck bleibt. Ausf\u00fchrlicher davon ein andermal. Hyppolit ist ein vollendetes\nMeisterwerk des Herrn Bethmann. Nie sahn wir Herrn Mattausch noch in dieser\nhohen kr\u00e4ftigen W\u00fcrde, in so \u00e4cht griechischer Haltung als in diesem Theseus.\nWer das Gro\u00dfe der Kunst schauen will und schauen kann, eile zur Ph\u00e4dra! \u2013 Auch\ndie Nebenrollen verdienen Lob. Die Aricia gab Mlle. Maa\u00df h\u00f6chst r\u00fchrend. Den\nTheramen hatten viele von Iffland erwartet, und das h\u00e4tte allerdings Vollendung\nbewirkt, doch kann man auch Hrn. Labes Flei\u00df und Studium darin nicht\nabsprechen, und er wirkte, so viel sein Organ es zugab.
\n
\n ","pivot":{"theaterveranstaltung_id":2034,"zeitung_id":175}}],"zettel":[],"stueck":{"id":190,"veranstaltungstitel":"Ph\u00e4dra","veranstaltungsart_id":4,"kommentar":null,"art":{"id":4,"theaterveranstaltungsart":"Trag\u00f6die"},"personen":[{"id":478,"bkperson_id":307,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":190,"bkperson_regberuf_id":478},"person":{"id":307,"bknachname":"Racine","bkvorname":"Jean Baptiste","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}},{"id":692,"bkperson_id":447,"regberuf_id":8,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":190,"bkperson_regberuf_id":692},"person":{"id":447,"bknachname":"Romberg","bkvorname":"Bernhard Heinrich","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":8,"regberuf":"autom_Komponist"}},{"id":5115,"bkperson_id":270,"regberuf_id":4,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":190,"bkperson_regberuf_id":5115},"person":{"id":270,"bknachname":"von Schiller","bkvorname":"Johann Christoph Friedrich","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":4,"regberuf":"autom_Bearbeiter"}}]}},{"id":2035,"theaterstueck_id":369,"veranstaltungsuntertitel":"Milton, Singspiel in 1 Akt, nach Joui und Dieulafoi von Trei[t]schke. Die Musik ist von Spontini, k\u00f6nigl. Neapolitanischer Kapellmeister","auffuehrungsdatum":"24.03.1806","auffuehrungsort":"NT S1","uhrzeit":"","quelle":"HSZ 1806, Nr. 34","zusatzinfo":"zum Erstenmale
[davor: Ph\u00e4dra]","bild":null,"rollenfeld":null,"schauspieler_info":null,"datensatz_erstellt_dat":"2005-08-04 16:25:55","datensatz_geaendert_dat":"2005-08-04 16:25:55","datensatz_erstellt_user":4,"datensatz_geaendert_user":4,"rezensionen":[{"id":120,"z_name":"Haude- und Spenersche Zeitung","z_datum":"1806-03-27","z_nummer":"Nr. 37","z_seite":"","z_autor":"gez.: - p -","z_text":"\n Ein an sich schwaches Produkt, welches die Erinnerung an den brittischen\n Homer durch den marternden Anblick der Blindheit st\u00f6rt. Eine \u00fcbel angereihte\n Liebesgeschichte, wo ein Lord Darnant um der Tochter willen, den Vater vor\n den Verfolgungen sch\u00fctzt, die ihn wegen seines fr\u00fcheren demokratischen Sinns\n und der Anh\u00e4nglichkeit an Cromwell treffen. Die Musik halb im italienischen,\n halb im franz\u00f6sischen Geschmack, \u00fcbrigens \u2013 was man so recht artig nennt.\n Gegen die kr\u00e4ftige Ph\u00e4dra stand es um so \u00e4rmlicher da, und lie\u00df das Publikum\n kalt.\n ","pivot":{"theaterveranstaltung_id":2035,"zeitung_id":120}}],"zettel":[],"stueck":{"id":369,"veranstaltungstitel":"Milton","veranstaltungsart_id":3,"kommentar":null,"art":{"id":3,"theaterveranstaltungsart":"Singspiel"},"personen":[{"id":5201,"bkperson_id":3775,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":369,"bkperson_regberuf_id":5201},"person":{"id":3775,"bknachname":"de Jouy","bkvorname":"Victor Joseph \u00c9tienne","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}},{"id":5202,"bkperson_id":397,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":369,"bkperson_regberuf_id":5202},"person":{"id":397,"bknachname":"Dieulafoi","bkvorname":"Michel","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}},{"id":5203,"bkperson_id":106,"regberuf_id":4,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":369,"bkperson_regberuf_id":5203},"person":{"id":106,"bknachname":"Treitschke","bkvorname":"Georg Friedrich","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":4,"regberuf":"autom_Bearbeiter"}},{"id":5333,"bkperson_id":3861,"regberuf_id":8,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":369,"bkperson_regberuf_id":5333},"person":{"id":3861,"bknachname":"Spontini","bkvorname":"Gaspare Luigi Pacifico","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":8,"regberuf":"autom_Komponist"}}]}},{"id":2045,"theaterstueck_id":37,"veranstaltungsuntertitel":"Wirrwarr","auffuehrungsdatum":"25.03.1806","auffuehrungsort":"NT S1","uhrzeit":"","quelle":"HSZ 1806, Nr. 36","zusatzinfo":"[danach: Milton]","bild":null,"rollenfeld":null,"schauspieler_info":null,"datensatz_erstellt_dat":"2005-08-09 12:21:15","datensatz_geaendert_dat":"2005-08-09 12:21:15","datensatz_erstellt_user":4,"datensatz_geaendert_user":4,"rezensionen":[],"zettel":[],"stueck":{"id":37,"veranstaltungstitel":"Wirrwarr, Der","veranstaltungsart_id":12,"kommentar":null,"art":{"id":12,"theaterveranstaltungsart":"Posse"},"personen":[{"id":167,"bkperson_id":553,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":37,"bkperson_regberuf_id":167},"person":{"id":553,"bknachname":"Kotzebue","bkvorname":"August Friedrich Ferdinand","bkgeschlecht":"m","fm_personen_id":"000090","lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}}]}},{"id":2046,"theaterstueck_id":369,"veranstaltungsuntertitel":"Milton","auffuehrungsdatum":"25.03.1806","auffuehrungsort":"NT S1","uhrzeit":"","quelle":"HSZ 1806, Nr. 36","zusatzinfo":"[davor: Wirrwarr]","bild":null,"rollenfeld":null,"schauspieler_info":null,"datensatz_erstellt_dat":"2005-08-09 12:23:00","datensatz_geaendert_dat":"2005-08-09 12:23:00","datensatz_erstellt_user":4,"datensatz_geaendert_user":4,"rezensionen":[],"zettel":[],"stueck":{"id":369,"veranstaltungstitel":"Milton","veranstaltungsart_id":3,"kommentar":null,"art":{"id":3,"theaterveranstaltungsart":"Singspiel"},"personen":[{"id":5201,"bkperson_id":3775,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":369,"bkperson_regberuf_id":5201},"person":{"id":3775,"bknachname":"de Jouy","bkvorname":"Victor Joseph \u00c9tienne","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}},{"id":5202,"bkperson_id":397,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":369,"bkperson_regberuf_id":5202},"person":{"id":397,"bknachname":"Dieulafoi","bkvorname":"Michel","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}},{"id":5203,"bkperson_id":106,"regberuf_id":4,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":369,"bkperson_regberuf_id":5203},"person":{"id":106,"bknachname":"Treitschke","bkvorname":"Georg Friedrich","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":4,"regberuf":"autom_Bearbeiter"}},{"id":5333,"bkperson_id":3861,"regberuf_id":8,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":369,"bkperson_regberuf_id":5333},"person":{"id":3861,"bknachname":"Spontini","bkvorname":"Gaspare Luigi Pacifico","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":8,"regberuf":"autom_Komponist"}}]}},{"id":2040,"theaterstueck_id":371,"veranstaltungsuntertitel":"[Konzert vom K.K. 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\n ","schauspieler_info":"","datensatz_erstellt_dat":"2005-08-04 16:54:14","datensatz_geaendert_dat":"2005-08-04 16:54:14","datensatz_erstellt_user":4,"datensatz_geaendert_user":4,"rezensionen":[],"zettel":[],"stueck":{"id":371,"veranstaltungstitel":"Konzert","veranstaltungsart_id":20,"kommentar":null,"art":{"id":20,"theaterveranstaltungsart":"Konzert"},"personen":[]}},{"id":2047,"theaterstueck_id":113,"veranstaltungsuntertitel":"Ton des Tages","auffuehrungsdatum":"26.03.1806","auffuehrungsort":"NT S1","uhrzeit":"","quelle":"HSZ 1806, Nr. 36","zusatzinfo":"[danach: Das Gest\u00e4ndni\u00df]","bild":null,"rollenfeld":null,"schauspieler_info":null,"datensatz_erstellt_dat":"2005-08-09 12:24:00","datensatz_geaendert_dat":"2005-08-09 12:24:00","datensatz_erstellt_user":4,"datensatz_geaendert_user":4,"rezensionen":[],"zettel":[],"stueck":{"id":113,"veranstaltungstitel":"Ton des 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\n Esterhazy Favorit-Sinfonie von Haydn.
\n Concert f\u00fcr 2 HJ\u00f6rner, componirt von Herrn Schneider, geblasen von demselben\n und B\u00f6tticher.
\n Duett aus Tigranes von Righini.
\n Neues Violin-Concert, gesetzt und gespielt von Herrn Henning.
\n Zweiter Theil.
\n La Chasse, Ouverture de l'Opera, le jeune Henri, de Mehul.
\n Concertante f\u00fcr Oboe, Fl\u00f6te, Fagott und Horn, von Herrn Schneider, geblasen\n von den Herren Westenholz, Schr\u00f6ck, Griebel, B\u00f6tticher.
\n Militairische Sinfonie von Herrn Schneider.
\n
\n ","schauspieler_info":"","datensatz_erstellt_dat":"2005-08-09 12:47:30","datensatz_geaendert_dat":"2005-08-09 12:47:30","datensatz_erstellt_user":4,"datensatz_geaendert_user":4,"rezensionen":[],"zettel":[],"stueck":{"id":372,"veranstaltungstitel":"Konzert","veranstaltungsart_id":20,"kommentar":null,"art":{"id":20,"theaterveranstaltungsart":"Konzert"},"personen":[{"id":5212,"bkperson_id":3782,"regberuf_id":8,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":372,"bkperson_regberuf_id":5212},"person":{"id":3782,"bknachname":"Haydn","bkvorname":"Franz Joseph","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":8,"regberuf":"autom_Komponist"}},{"id":5213,"bkperson_id":3783,"regberuf_id":8,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":372,"bkperson_regberuf_id":5213},"person":{"id":3783,"bknachname":"Schneider","bkvorname":"Georg Abraham","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":8,"regberuf":"autom_Komponist"}},{"id":5214,"bkperson_id":3784,"regberuf_id":8,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":372,"bkperson_regberuf_id":5214},"person":{"id":3784,"bknachname":"Righini","bkvorname":"Vincenzo","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":8,"regberuf":"autom_Komponist"}},{"id":5215,"bkperson_id":3785,"regberuf_id":8,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":372,"bkperson_regberuf_id":5215},"person":{"id":3785,"bknachname":"M\u00e9hul","bkvorname":"\u00c9tienne Nicolas","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":8,"regberuf":"autom_Komponist"}},{"id":5220,"bkperson_id":3790,"regberuf_id":8,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":372,"bkperson_regberuf_id":5220},"person":{"id":3790,"bknachname":"Henning","bkvorname":"","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":8,"regberuf":"autom_Komponist"}}]}},{"id":2052,"theaterstueck_id":126,"veranstaltungsuntertitel":"Der Geizige","auffuehrungsdatum":"27.03.1806","auffuehrungsort":"NT S1","uhrzeit":"","quelle":"HSZ 1806, Nr. 37\n","zusatzinfo":"[danach: Die tiefe Trauer]","bild":null,"rollenfeld":null,"schauspieler_info":null,"datensatz_erstellt_dat":"2005-08-09 13:14:05","datensatz_geaendert_dat":"2005-08-09 13:14:05","datensatz_erstellt_user":4,"datensatz_geaendert_user":4,"rezensionen":[{"id":126,"z_name":"Haude- und Spenersche Zeitung","z_datum":"1806-03-27","z_nummer":"38","z_seite":"","z_autor":"gez.: - p -","z_text":"\n Das Wort \u00fcbersetzt steht doch unrichtig auf dem [Theater-]Zettel, da Herr\n Zschokke mehr getan hat. Sonst, f\u00fcr diese blo\u00dfe Uebersetzung h\u00e4tte es\n vielleicht keiner neuen Arbeit bedurft; wir besitzen sogar eine vom Jahre\n 1748, die, mit einiger Nachh\u00fclfe des Styls, immer noch brauchbar w\u00e4re; und\n ob nicht der verk\u00fcrzte Geizige Schr\u00f6ders noch immer die beste Ausgabe sey,\n bleibt vielleicht auch nach Zschokkes Verpflanzung \u00fcbrig zu sagen. Denn die\n Hauptfigur ist doch das wesentliche. Die andern k\u00f6nnen zufolge der\n Stufe, auf welcher jetzt die dramatische Kunst steht, schwerlich ein\n Interesse gewinnen. Die Uranlage ist zu unbedeutend. \u2013 Iffland spielte im\n f\u00fcnften Akt mit schw\u00e4cherer Gebehrde, und sprach leise und heiser, gleichsam\n als h\u00e4tte ihn der Schrecken \u00fcber den verlorenen Schatz ersch\u00f6pft. Ein feiner\n Zug. \u2013 Jakob (Hr. 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","schauspieler_info":"Madame Sebastiani bei ihrer Durchreise, die Mademoiselle Reinhold als Gastrolle","datensatz_erstellt_dat":"2008-01-31 11:13:06","datensatz_geaendert_dat":"2008-01-31 11:13:06","datensatz_erstellt_user":4,"datensatz_geaendert_user":4,"rezensionen":[],"zettel":[],"stueck":{"id":204,"veranstaltungstitel":"Hagestolzen, Die","veranstaltungsart_id":2,"kommentar":null,"art":{"id":2,"theaterveranstaltungsart":"Lustspiel"},"personen":[{"id":4868,"bkperson_id":550,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":204,"bkperson_regberuf_id":4868},"person":{"id":550,"bknachname":"Iffland","bkvorname":"August Wilhelm","bkgeschlecht":"m","fm_personen_id":"000086","lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}}]}},{"id":2051,"theaterstueck_id":374,"veranstaltungsuntertitel":"[Konzert von Friedrich Tausch jun.]","auffuehrungsdatum":"30.03.1806","auffuehrungsort":"NT S2","uhrzeit":"","quelle":"HSZ 1806, Nr. 37\n","zusatzinfo":"[Die Ank\u00fcndigung enth\u00e4lt keine Programmhinweise]","bild":null,"rollenfeld":"\n Das [...] Concert im K\u00f6nigl. National-Theater findet [...] statt, wobei\n sowohl das Conservatoir der Blase-Istrumente verbunden mit Gesang, der Herr\n Capellmeister Himmel, Demoiselle S-d und Herr K-ll die G\u00fcte haben werden, es\n zu unterst\u00fctzen, auch ich werde mich mit einem Clarineten-Concert h\u00f6ren\n lassen.
\n ","schauspieler_info":"","datensatz_erstellt_dat":"2005-08-09 13:02:42","datensatz_geaendert_dat":"2005-08-09 13:02:42","datensatz_erstellt_user":4,"datensatz_geaendert_user":4,"rezensionen":[],"zettel":[],"stueck":{"id":374,"veranstaltungstitel":"Konzert","veranstaltungsart_id":20,"kommentar":null,"art":{"id":20,"theaterveranstaltungsart":"Konzert"},"personen":[]}},{"id":2057,"theaterstueck_id":15,"veranstaltungsuntertitel":"Die j\u00e4hzornige Frau","auffuehrungsdatum":"30.03.1806","auffuehrungsort":"NT S1","uhrzeit":"","quelle":"HSZ 1806, Nr. 39\n","zusatzinfo":"[laut Ank\u00fcndigung: Ph\u00e4dra]
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","schauspieler_info":"Madame Sebastiani die Landr\u00e4thin von Durlach","datensatz_erstellt_dat":"2008-01-31 11:16:36","datensatz_geaendert_dat":"2008-01-31 11:16:36","datensatz_erstellt_user":4,"datensatz_geaendert_user":4,"rezensionen":[],"zettel":[],"stueck":{"id":115,"veranstaltungstitel":"Stricknadeln, Die","veranstaltungsart_id":1,"kommentar":null,"art":{"id":1,"theaterveranstaltungsart":"Schauspiel"},"personen":[{"id":167,"bkperson_id":553,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":115,"bkperson_regberuf_id":167},"person":{"id":553,"bknachname":"Kotzebue","bkvorname":"August Friedrich Ferdinand","bkgeschlecht":"m","fm_personen_id":"000090","lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}}]}},{"id":2062,"theaterstueck_id":19,"veranstaltungsuntertitel":"Der Tollkopf","auffuehrungsdatum":"02.04.1806","auffuehrungsort":"NT S1","uhrzeit":"","quelle":"HSZ 1806, Nr. 39","zusatzinfo":"[davor: Die Stricknadeln]","bild":null,"rollenfeld":null,"schauspieler_info":null,"datensatz_erstellt_dat":"2005-08-11 12:09:49","datensatz_geaendert_dat":"2005-08-11 12:09:49","datensatz_erstellt_user":4,"datensatz_geaendert_user":4,"rezensionen":[],"zettel":[],"stueck":{"id":19,"veranstaltungstitel":"Tollkopf, Der","veranstaltungsart_id":44,"kommentar":null,"art":{"id":44,"theaterveranstaltungsart":"Opera-Buffa"},"personen":[{"id":152,"bkperson_id":119,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":19,"bkperson_regberuf_id":152},"person":{"id":119,"bknachname":"Marsollier des Viveti\u00e8res","bkvorname":"Beno\u00eet Joseph","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}},{"id":640,"bkperson_id":395,"regberuf_id":8,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":19,"bkperson_regberuf_id":640},"person":{"id":395,"bknachname":"M\u00e9hul","bkvorname":"\u00c9tienne Nicolas","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":8,"regberuf":"autom_Komponist"}}]}},{"id":2083,"theaterstueck_id":136,"veranstaltungsuntertitel":"Armide","auffuehrungsdatum":"03.04.1806","auffuehrungsort":"NT S1","uhrzeit":"","quelle":"HSZ 1806, Nr. 41","zusatzinfo":"","bild":null,"rollenfeld":null,"schauspieler_info":null,"datensatz_erstellt_dat":"2005-08-13 17:29:22","datensatz_geaendert_dat":"2005-08-13 17:29:22","datensatz_erstellt_user":4,"datensatz_geaendert_user":4,"rezensionen":[],"zettel":[],"stueck":{"id":136,"veranstaltungstitel":"Armide","veranstaltungsart_id":8,"kommentar":null,"art":{"id":8,"theaterveranstaltungsart":"Oper"},"personen":[{"id":644,"bkperson_id":399,"regberuf_id":8,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":136,"bkperson_regberuf_id":644},"person":{"id":399,"bknachname":"von Gluck","bkvorname":"Christoph Willibald","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":8,"regberuf":"autom_Komponist"}},{"id":645,"bkperson_id":400,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":136,"bkperson_regberuf_id":645},"person":{"id":400,"bknachname":"Quinault","bkvorname":"Philippe","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}},{"id":703,"bkperson_id":458,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":136,"bkperson_regberuf_id":703},"person":{"id":458,"bknachname":"Lauchery","bkvorname":"\u00c9tienne","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}},{"id":3830,"bkperson_id":519,"regberuf_id":4,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":136,"bkperson_regberuf_id":3830},"person":{"id":519,"bknachname":"Vo\u00df","bkvorname":"Julius Johann Joachim","bkgeschlecht":"m","fm_personen_id":"000052","lexname":null},"beruf":{"id":4,"regberuf":"autom_Bearbeiter"}}]}},{"id":2063,"theaterstueck_id":139,"veranstaltungsuntertitel":"Die deutschen Kleinst\u00e4dter","auffuehrungsdatum":"05.04.1806","auffuehrungsort":"NT S1","uhrzeit":"","quelle":"HSZ 1806, Nr. 41","zusatzinfo":"[danach: Die Schatzgr\u00e4ber]","bild":null,"rollenfeld":"
","schauspieler_info":"Madame Sebastiani die Frau Unter Steuereinnehmerin Staar ","datensatz_erstellt_dat":"2008-01-31 11:19:35","datensatz_geaendert_dat":"2008-01-31 11:19:35","datensatz_erstellt_user":4,"datensatz_geaendert_user":4,"rezensionen":[],"zettel":[],"stueck":{"id":139,"veranstaltungstitel":"Deutschen Kleinst\u00e4dter, Die","veranstaltungsart_id":2,"kommentar":null,"art":{"id":2,"theaterveranstaltungsart":"Lustspiel"},"personen":[{"id":167,"bkperson_id":553,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":139,"bkperson_regberuf_id":167},"person":{"id":553,"bknachname":"Kotzebue","bkvorname":"August Friedrich Ferdinand","bkgeschlecht":"m","fm_personen_id":"000090","lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}}]}},{"id":2064,"theaterstueck_id":114,"veranstaltungsuntertitel":"Die Schatzgr\u00e4ber","auffuehrungsdatum":"05.04.1806","auffuehrungsort":"NT S1","uhrzeit":"","quelle":"HSZ 1806, Nr. 41","zusatzinfo":"[davor: Die deutschen 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Zeitung","z_datum":"1806-04-15","z_nummer":"45","z_seite":"","z_autor":"gez.: - p -","z_text":"\n Merkantilisch ist von Seiten der Direktion fast auf nichts so sicher zu\n rechnen, als auf das Ballet. 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Auch heute war das der\n Fall, und der Tanz der Einzelnen sowohl, als das allgemeine rasche\n lustige Get\u00fcmmel, verdienten alles Lob. \/ - p-\n ","pivot":{"theaterveranstaltung_id":2078,"zeitung_id":127}}],"zettel":[],"stueck":{"id":127,"veranstaltungstitel":"l\u00e4ndliche Morgen, Der","veranstaltungsart_id":5,"kommentar":null,"art":{"id":5,"theaterveranstaltungsart":"Ballett"},"personen":[{"id":497,"bkperson_id":194,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":127,"bkperson_regberuf_id":497},"person":{"id":194,"bknachname":"Lauchery","bkvorname":"\u00c9tienne","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}},{"id":6853,"bkperson_id":316,"regberuf_id":8,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":127,"bkperson_regberuf_id":6853},"person":{"id":316,"bknachname":"Fr\u00e4nzel","bkvorname":"Ignaz","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":8,"regberuf":"autom_Komponist"}}]}},{"id":2079,"theaterstueck_id":376,"veranstaltungsuntertitel":"Die Sylphen, Zauberoper in 3 Akten","auffuehrungsdatum":"14.04.1806","auffuehrungsort":"NT S1","uhrzeit":"","quelle":"HSZ 1806, Nr. 44","zusatzinfo":"zum Benefiz f\u00fcr Herrn und Madame Eunike, zum ersten male","bild":null,"rollenfeld":null,"schauspieler_info":null,"datensatz_erstellt_dat":"2005-08-17 17:20:49","datensatz_geaendert_dat":"2005-08-17 17:20:49","datensatz_erstellt_user":4,"datensatz_geaendert_user":4,"rezensionen":[{"id":129,"z_name":"Haude- und Spenersche Zeitung","z_datum":"1806-04-17","z_nummer":"46","z_seite":"","z_autor":"gez.: - p - [Julius von Vo\u00df]","z_text":"\n\n
\nTritsig Drered,
\nEdre Eidrim,
\nTrebe Rered,
\n
\n
\nUnd dreimal klopp,
\nErst im Trapp
\nUnd dann im Gallopp! u.s.w.
\n
\n
\nWer ist euer lieber Freund?
\nWi\u00dft ich bin der Herr von Lari,
\nExcellenz Baron von Fari,
\nGeneral zu Meer und Land,
\n
\n ","pivot":{"theaterveranstaltung_id":2087,"zeitung_id":180}}],"zettel":[],"stueck":{"id":376,"veranstaltungstitel":"Sylphen, Die","veranstaltungsart_id":8,"kommentar":null,"art":{"id":8,"theaterveranstaltungsart":"Oper"},"personen":[{"id":5229,"bkperson_id":269,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":376,"bkperson_regberuf_id":5229},"person":{"id":269,"bknachname":"Gozzi","bkvorname":"Carlo","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}},{"id":5289,"bkperson_id":3664,"regberuf_id":4,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":376,"bkperson_regberuf_id":5289},"person":{"id":3664,"bknachname":"Robert","bkvorname":"Ernst Friedrich 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Sujet und Musik liefern zwar\n nichts au\u00dferordentliches, aber beide sind so gef\u00e4llig, wie es in der Regel\n die franz\u00f6sischen Sch\u00f6pfungen der Art sind, und so werden die\n Schauspielfreunde fortw\u00e4hrend davon angezogen; auch w\u00fcrken die darin\n Handelnden nach bestem Verm\u00f6gen zu diesem Zweck. Hr. und Mad. Eunike fahren\n fort, ihre Parthien (von Rosenthal und Lisette) mit raschem Leben zu geben,\n und ihr Gesang l\u00e4sst nichts zu w\u00fcnschen \u00fcbrig. Hr. Weitzmann, der bei der\n ersten Vorstellung den G\u00e4rtner zu stark marquirte, und den Herrn von Solaren\n vergessen lie\u00df, ist seitdem mehr und mehr in den Geist der Rolle\n eingegangen, und lieferte heute in Gesang und Spiel, was man erwarten\n durfte. Vorz\u00fcglich guter Laune schien Hr. Ambrosch, (Hr. von Mirval) der\n unstreitig die brillanteste Figur in diesem Gem\u00e4lde erschafft. Man darf\n seine Darstellung ein Kunstwerk nennen, wenn n\u00e4mlich \u2013 wie das doch wirklich\n der Gesichtspunkt ist \u2013 der Schauspieler durch Verl\u00e4ugnung seiner und\n Aneignung fremder Individualit\u00e4t, die H\u00f6hen der Kunst erreicht. Hr. A. steht\n hier, in Gang, Haltung, Aussprache und Ton, ein fremdes Wesen da. Dazu k\u00f6mmt\n das Charakteristische seines Tanzes, die nicht vorausgesehene komische\n Gewandtheit in demselben. So gewann er auch heute, wie immer, den Beifall,\n und setzte die Besucher in heitre Stimmung, was denn auch wohl die n\u00e4chste\n Tendenz dieser Gattung von Singspielen ist. Auch dem Orchestre geb\u00fchrte\n heute Lob. \/ <\/span> - p \u2013\n ","pivot":{"theaterveranstaltung_id":2092,"zeitung_id":137}}],"zettel":[],"stueck":{"id":6,"veranstaltungstitel":"vertrauten Nebenbuhler, Die","veranstaltungsart_id":3,"kommentar":null,"art":{"id":3,"theaterveranstaltungsart":"Singspiel"},"personen":[{"id":133,"bkperson_id":104,"regberuf_id":8,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":6,"bkperson_regberuf_id":133},"person":{"id":104,"bknachname":"Isouard","bkvorname":"Nicolo","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":8,"regberuf":"autom_Komponist"}},{"id":158,"bkperson_id":120,"regberuf_id":4,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":6,"bkperson_regberuf_id":158},"person":{"id":120,"bknachname":"Herklots","bkvorname":"Karl Alexander","bkgeschlecht":"m","fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":4,"regberuf":"autom_Bearbeiter"}}]}},{"id":2093,"theaterstueck_id":66,"veranstaltungsuntertitel":"Die Schachmaschine","auffuehrungsdatum":"22.04.1806","auffuehrungsort":"NT S1","uhrzeit":"","quelle":"HSZ 1806, Nr. 49","zusatzinfo":"","bild":null,"rollenfeld":null,"schauspieler_info":null,"datensatz_erstellt_dat":"2005-08-16 13:07:43","datensatz_geaendert_dat":"2005-08-16 13:07:43","datensatz_erstellt_user":4,"datensatz_geaendert_user":4,"rezensionen":[],"zettel":[],"stueck":{"id":66,"veranstaltungstitel":"Schachmaschine, Die","veranstaltungsart_id":2,"kommentar":null,"art":{"id":2,"theaterveranstaltungsart":"Lustspiel"},"personen":[{"id":4218,"bkperson_id":210,"regberuf_id":4,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":66,"bkperson_regberuf_id":4218},"person":{"id":210,"bknachname":"Beck","bkvorname":"Heinrich","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":4,"regberuf":"autom_Bearbeiter"}},{"id":8342,"bkperson_id":5732,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":66,"bkperson_regberuf_id":8342},"person":{"id":5732,"bknachname":"Reynolds","bkvorname":"Frederick","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}}]}},{"id":2094,"theaterstueck_id":128,"veranstaltungsuntertitel":"Fanchon. Singspiel in drei Akten von Kotzebue","auffuehrungsdatum":"23.04.1806","auffuehrungsort":"NT S1","uhrzeit":"","quelle":"HSZ 1806, Nr. 50","zusatzinfo":"","bild":null,"rollenfeld":null,"schauspieler_info":null,"datensatz_erstellt_dat":"2005-08-16 13:23:20","datensatz_geaendert_dat":"2005-08-16 13:23:20","datensatz_erstellt_user":4,"datensatz_geaendert_user":4,"rezensionen":[{"id":138,"z_name":"Haude- und Spenersche Zeitung","z_datum":"1806-04-26","z_nummer":"50","z_seite":"","z_autor":"gez.: - p -","z_text":"\n Nicht nur als Befriedigung des vielge\u00e4u\u00dferten Wunsches, auch anderweitig war\n es h\u00f6chst angenehm, grade jetzt Fanchon wieder zu sehn. Es f\u00fchrt zu ungemein\n lehrreichen Vergleichungen, und deutet auf die Verh\u00e4ltnisse eines\n Operndichters und Komponisten zu einander hin. In den seltenen F\u00e4llen, wo\n zwei Meister zusammen treten, gelingt gew\u00f6hnlich das Ganze sogleich; da\n bedarf es der Empfehlungen, Erl\u00e4uterungen u. s. w. gar nicht, die Sache\n wirkt durch sich selbst, und will auch der Partheigeist tadeln; sobald es\n \u00f6ffentlich zur Sprache k\u00f6mmt, erringt das Kunstwerk den geb\u00fchrenden Preis.\n Dies hat man in fr\u00fchern Zeiten bei den Hillerschen Opern, den Bendaschen,\n sp\u00e4terhin bei Reichardts Geisterinsel und Himmels Fanchon gesehn. Bei allen\n diesen Produkten standen zwei Meister da. Ein anderes ists aber mit einem\n Meister und einem Anf\u00e4nger. Da will das Werk denn durchaus die gehoffte\n Wirkung nicht thun, der Meister ist zu beklagen, da des Anf\u00e4ngers\n Unvollkommenheit unabwendbar mit auf ihn \u00fcbergeht. Was thut denn der\n Componist f\u00fcr den Text? Er giebt der roheren Statue die vollendende Politur.\n Der Bildner mu\u00dfte ihr aber die Urform der Sch\u00f6nheit anerschaffen, was frommt\n ihr sonst der stralendste Glanz. Bekleidet mit der pr\u00e4chtigsten,\n geschmackvollsten Draperie eine Mi\u00dfgeburt, sie wird nie den Vortheil einer\n edlen Haltung erlangen, und indem hier und da ein H\u00f6cker oder ein\n Mi\u00dfverh\u00e4ltni\u00df den Faltenwurf verschiebt, trifft der Tadel die Bekleidung\n selbst mit; der Mi\u00dfgeburt aber ist durch den Putz nicht geholfen, ihre\n Entstellung wird vielmehr nur noch sichtbarer. Umsonst rufen auch die\n Freunde derselben: aber hier ist doch ein sch\u00f6ner Finger, ein sch\u00f6ner Fu\u00df,\n darauf mu\u00df man sehn! Der Ruhm ward verwirkt. Wie lautet nun die allgemeine\n Lehre, die ganz nat\u00fcrlich, und zum einleuchtendsten Vortheil beider K\u00fcnstler\n sich hier entwickelt? Der Meister suche den Meister auf. \/ Madam Bethmann\n (Hannchen) ward mit jubelnder Freude empfangen. Eben so Herr Beschort, der\n den Saint-Val wieder so vollendet mit seiner feinen trefflichen\n Conversationsmanier gab. Statt Herrn Rebenstein, der einen Bluthusten hat,\n gab Herr Weitzmann den Andre. Die ganze Darstellung des trefflichen\n doppelten Meisterwerks verdiente volles Lob, und des Publikums Dank, welches\n wieder so zahlreich als ehedem zustr\u00f6mte. Man hat uns zu einem zweiten Theil\n Fanchons Hoffnung gemacht. Dies w\u00e4re dem genievollen Componisten eine\n Gelegenheit, abermals ohne Widerspruch seltnen, hohen, gerechten Ruhm zu\n erstreben. \u2013 Die heutige Wiedererscheinung des Lieblingsst\u00fcckes zeichnete\n sich unter andern auch durch manche vortheilhafte Aenderung im Kost\u00fcme aus.\n St. Val und Francarville erschienen in neuen, pracht- und geschmackvollen\n Uniformen; vorz\u00fcglich der erste war eine sch\u00f6ne Erscheinung. Florine hatte\n sich eine Soubrettenkleidung gew\u00e4hlt, die wohl die passendste war, in der\n noch ein Kammerm\u00e4dchen auf unsrer B\u00fchne erschien. \u2013 Auch das geh\u00f6rt zu den\n Verbesserungen, da\u00df Fanchon heute nicht umgekleidet erschien, da sie vom\n Tische kam.\n ","pivot":{"theaterveranstaltung_id":2094,"zeitung_id":138}}],"zettel":[],"stueck":{"id":128,"veranstaltungstitel":"Fanchon","veranstaltungsart_id":17,"kommentar":null,"art":{"id":17,"theaterveranstaltungsart":"Operette"},"personen":[{"id":410,"bkperson_id":553,"regberuf_id":4,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":128,"bkperson_regberuf_id":410},"person":{"id":553,"bknachname":"Kotzebue","bkvorname":"August Friedrich Ferdinand","bkgeschlecht":"m","fm_personen_id":"000090","lexname":null},"beruf":{"id":4,"regberuf":"autom_Bearbeiter"}},{"id":3876,"bkperson_id":154,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":128,"bkperson_regberuf_id":3876},"person":{"id":154,"bknachname":"Bouilly","bkvorname":"Jean Nicolas","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}},{"id":3877,"bkperson_id":661,"regberuf_id":8,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":128,"bkperson_regberuf_id":3877},"person":{"id":661,"bknachname":"Himmel","bkvorname":"Friedrich Heinrich","bkgeschlecht":"m","fm_personen_id":"000233","lexname":null},"beruf":{"id":8,"regberuf":"autom_Komponist"}},{"id":5380,"bkperson_id":2945,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":128,"bkperson_regberuf_id":5380},"person":{"id":2945,"bknachname":"Pain","bkvorname":"Joseph Marie","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}}]}},{"id":2095,"theaterstueck_id":103,"veranstaltungsuntertitel":"Graf Benjowsky auf Kamtschatka","auffuehrungsdatum":"24.04.1806","auffuehrungsort":"NT S1","uhrzeit":"","quelle":"HSZ 1806, Nr. 49","zusatzinfo":"","bild":null,"rollenfeld":null,"schauspieler_info":null,"datensatz_erstellt_dat":"2005-08-16 13:25:32","datensatz_geaendert_dat":"2005-08-16 13:25:32","datensatz_erstellt_user":4,"datensatz_geaendert_user":4,"rezensionen":[],"zettel":[],"stueck":{"id":103,"veranstaltungstitel":"Graf Benjowski","veranstaltungsart_id":1,"kommentar":null,"art":{"id":1,"theaterveranstaltungsart":"Schauspiel"},"personen":[{"id":167,"bkperson_id":553,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":103,"bkperson_regberuf_id":167},"person":{"id":553,"bknachname":"Kotzebue","bkvorname":"August Friedrich Ferdinand","bkgeschlecht":"m","fm_personen_id":"000090","lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}}]}},{"id":2096,"theaterstueck_id":377,"veranstaltungsuntertitel":"Die freundlichen Unheilstifter, Lustspiel in 4 Akten nach Picard","auffuehrungsdatum":"25.04.1806","auffuehrungsort":"NT S1","uhrzeit":"","quelle":"HSZ 1806, Nr. 49","zusatzinfo":"zum ersten male
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Indem man die\nPachterfamilie in ihrem h\u00e4uslichen Treiben und den Verh\u00e4ltnissen der einzelnen\nTheile zueinander erblickt, glaubt man sie immer schon irgendwo wirklich\ngesehen zu haben. Margarethe vorz\u00fcglich scheint die treue Copie eines lange\nbekannten Originals. Dabei ist es bewundernswerth, in der Organisation des St\u00fccks\ndie Kontraste, so scharf sie auch sind, doch mit solcher Ungezwungenheit und\nAnspruchlosigkeit herbeigef\u00fchrt zu haben. Darum ist hier auch f\u00fcr das Studium\nangehender Theaterschriftsteller ein reicher Stoff vorhanden. \u2013 Was der Dichter\nso gl\u00fccklich erfand, supplirt noch gl\u00fccklicher der Schauspieler. Hofrath\nReinhold geh\u00f6rt zu Ifflands meisterhaftesten Darstellungen; sie darf ihren\nPlatz neben den schwungvollsten Charakterrollen nehmen, weil der coerzitive\nGehalt das Hinreissende der lauteren, gl\u00e4nzendern Leidenschaftlichkeit ersetzt.\nIffland legt auch bei weitem mehr hinein als sein Vorg\u00e4nger, dem gew\u00f6hnlich das\nerste geniale Auffassen einer Eigenth\u00fcmlichkeit gen\u00fcgte. Mit nicht minderem\nGenie der Zeichnung, aber viel vollendeterem Kolorit steht Iffland da. Im\nersten Auftreten giebt er sich gleich als den fehlbaren, aber durch die Umst\u00e4nde\nin eine ihm fremde, kalte Beklommenheit gepre\u00dften Mann. In seinem Blicke liegt\nes, da\u00df er lange etwas suchte aber nicht fand. Wer das St\u00fcck zum Erstenmale\nsieht, ahnt aus Ifflands ganzer Haltung sicher schon gleich seinen Zustand.\nFleck stand hier nur noch gleichg\u00fcltig da. Eben so treflich ist Ifflands\nVerhalten gegen die Schwester, wo Gutm\u00fcthigkeit den m\u00e4nnlichen Sinn in Schw\u00e4che\numgewandelt hat; sein Haupt ist immer etwas gebeugt, man sieht, da\u00df auch die\nlange Gewohnheit ihn nicht mit dem Peinlichen in diesem Verh\u00e4ltnisse auss\u00f6hnen\nkonnte. Wenn die gef\u00e4llige Larve Zufriedenheit ausdr\u00fccken soll, so wird sie\nunwillk\u00fchrlich durch melancholische Trauer getr\u00fcbt. Was er von anderen \u00fcber\nEhelosigkeit h\u00f6rt, und Beziehungen auf ihn hat; so stumm er die letzteren\naufnimmt, so viel Sprache tritt in das lebendige aber scheue Auge. Unendlich\nmalerisch ist die Stellung, wo er des Pachters h\u00e4usliches Gl\u00fcck betrachtet, und\ngrade an seiner Armuth einen Maasstab desselben findet. Am anziehendsten ist\ndie Gradation, wo mit der Liebe auch Freiheit des Gem\u00fcths \u00fcber ihn kommt, und\ner nun den Standpunkt findet, wohin er l\u00e4ngst geh\u00f6rt h\u00e4tte. Auch die\nentschiedensten Verehrer Flecks m\u00fcssen gestehn, da\u00df er hier an k\u00fcnstlerischen\nFeinheiten viel \u00fcbertroffen wird. \u2013 Madame Fleck gab heute die Margarethe. Sie\nbot ihr ganzes liebensw\u00fcrdiges Talent auf, und empfing gro\u00dfen, ungetheilten\nBeifall. \u2013 Madame Sebastiani (des Hofraths Schwester) gab die engherzige alte\nJungfer mit vieler Wahrheit. Herr Herdt (Consulent Wachtel) und Herr Reinwald\n(der Bediente) trugen das ihrige zum Vollenden der braven Darstellung flei\u00dfig\nbei.
\u2013 p \u2013\n ","pivot":{"theaterveranstaltung_id":2148,"zeitung_id":147}}],"zettel":[],"stueck":{"id":204,"veranstaltungstitel":"Hagestolzen, Die","veranstaltungsart_id":2,"kommentar":null,"art":{"id":2,"theaterveranstaltungsart":"Lustspiel"},"personen":[{"id":4868,"bkperson_id":550,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":204,"bkperson_regberuf_id":4868},"person":{"id":550,"bknachname":"Iffland","bkvorname":"August Wilhelm","bkgeschlecht":"m","fm_personen_id":"000086","lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}}]}},{"id":2149,"theaterstueck_id":145,"veranstaltungsuntertitel":"Johanna von Montfaucon","auffuehrungsdatum":"05.06.1806","auffuehrungsort":"NT S1","uhrzeit":"","quelle":"HSZ 1806, Nr. 67","zusatzinfo":"","bild":null,"rollenfeld":null,"schauspieler_info":null,"datensatz_erstellt_dat":"2005-08-19 13:04:45","datensatz_geaendert_dat":"2005-08-19 13:04:45","datensatz_erstellt_user":4,"datensatz_geaendert_user":4,"rezensionen":[],"zettel":[],"stueck":{"id":145,"veranstaltungstitel":"Johanna von Montfaucon","veranstaltungsart_id":1,"kommentar":null,"art":{"id":1,"theaterveranstaltungsart":"Schauspiel"},"personen":[{"id":167,"bkperson_id":553,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":145,"bkperson_regberuf_id":167},"person":{"id":553,"bknachname":"Kotzebue","bkvorname":"August Friedrich Ferdinand","bkgeschlecht":"m","fm_personen_id":"000090","lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}}]}},{"id":2150,"theaterstueck_id":179,"veranstaltungsuntertitel":"M\u00e4dchentreue","auffuehrungsdatum":"06.06.1806","auffuehrungsort":"NT S1","uhrzeit":"","quelle":"HSZ 1806, Nr. 66","zusatzinfo":"auf hohen Befehl","bild":null,"rollenfeld":null,"schauspieler_info":null,"datensatz_erstellt_dat":"2005-10-14 12:15:10","datensatz_geaendert_dat":"2005-10-14 12:15:10","datensatz_erstellt_user":4,"datensatz_geaendert_user":4,"rezensionen":[{"id":179,"z_name":"Vossische Zeitung","z_datum":"1806-06-10","z_nummer":"69","z_seite":"","z_autor":"ungez.","z_text":"Wenn diese Oper durch ihren Inhalt\nnicht so langweilig w\u00fcrde, w\u00fcrde sie unter allen Mozartschen Opern, n\u00e4chst der\nZauberfl\u00f6te, den gr\u00f6\u00dften Beifall haben, denn Mozart hat in dieser Partitur\nnichts niedergeschrieben, von dessen Wirkung er nicht die festeste Erfahrung\nhatte. Durch die sehr zweckm\u00e4\u00dfige Verk\u00fcrzung hat M\u00e4dchentreue jetzt bei unserer\nB\u00fchne sehr gewonnen. Die Vorstellung an sich dauerte nur etwas \u00fcber zwei\nStunden, und wird fast ununterbrochen durch Musik fortgef\u00fchrt; abstrahirt man\nnun die unwahrscheinliche und schleppende Handlung, so hat man ein sch\u00f6n\nkontrastirendes Singekonzert geh\u00f6rt. \u2013 Die Auff\u00fchrung war sowohl von Seiten der\nVokal- als Instrumentalmusik sehr zu loben. Bei dem Terzett Nr. 10 h\u00e4tten sich\ndie S\u00e4nger mehr auf den Vordergrund der B\u00fchne begeben sollen, um sowohl reinere\nIntonation als genauere Execution mit den Blasinstrumenten zu bewirken, denn in\nder Ferne tr\u00fcgt der Schall. Die Intonation in E dur wollte den Waldh\u00f6rnern\nheute nicht gerathen, besonders fehlte es dem zweiten Waldhornisten an\nIntonation und Embouchure; auch die Fl\u00f6ten pausirten nicht immer richtig. Diese\nschwierige Oper hat Herr Musikdirektor Seidel wieder auf die B\u00fchne gebracht,\nund sehr genau einstudirt, weswegen er ein gerechtes Lob verdient. <\/span>\n ","pivot":{"theaterveranstaltung_id":2150,"zeitung_id":179}}],"zettel":[],"stueck":{"id":179,"veranstaltungstitel":"M\u00e4dchentreue [Cosi fan tutte]","veranstaltungsart_id":16,"kommentar":null,"art":{"id":16,"theaterveranstaltungsart":"komisches Singspiel"},"personen":[{"id":4262,"bkperson_id":212,"regberuf_id":8,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":179,"bkperson_regberuf_id":4262},"person":{"id":212,"bknachname":"Mozart","bkvorname":"Wolfgang Amadeus","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":8,"regberuf":"autom_Komponist"}},{"id":5290,"bkperson_id":106,"regberuf_id":4,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":179,"bkperson_regberuf_id":5290},"person":{"id":106,"bknachname":"Treitschke","bkvorname":"Georg 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Erster Akt. Freyberg.\nAllegorische Exposition durch Gesang der Bergleute in einem Schacht. Der Gesang\nhat poetische Sch\u00f6nheiten, (die Dekoration \u00fcberrascht durch Neuheit, ist aber\nzu hell.) Man spricht \u00fcber Luthers Lehre, besonders ein bergm\u00e4nnischer J\u00fcngling,\nder vormals Melanchthons Famulus war. Die Nachricht von Luthers Bann ert\u00f6nt.\nDie Versammlung eilt mit dem Vorsatz, ihn zu retten, fort. Wittenberg. Ein\nNonnenkloster wird durch den kurf\u00fcrstlichen Kanzler aufgehoben. (Der Gesang der\nNonnen hat etwas, das zu sehr ins Komische f\u00e4llt. Z. B. Sch\u00fctze deines H\u00e4ufleins\nEhre, miserere, miserere, u.s.w.) Katharina von Bora will den Schleier nicht\nabgeben, man gestattet ihr, mit Theresen (einer recht \u00e4chten poetischen\nKindlichkeit) im Kloster zu bleiben. Indem sie erst katholische Schw\u00e4rmerin\nist, bei Luthers Namen schaudert, gleichwohl aber ihn k\u00fcnftig lieben soll, und\nden Keim ihrer Liebe in einem Ahnungsbilde von ihm im Busen tr\u00e4gt, so ist das\nallerdings eine ganz trefliche romantische Anlage, die auch tief ergreift, weil\nsie aber gleich, besonders da ihr voriger Liebhaber dazwischen tritt, ein\nDurchkreutzen des Interesse giebt, und Katharina doch in dem der folgenden gro\u00dfen\nMomente, untergehen mu\u00df, so w\u00e4re zu w\u00fcnschen, sie erschiene hier noch nicht.\nDie Studenten ziehen aus dem Thore und erwarten Luthern, der die p\u00e4bstliche\nBulle verbrennen will. Sie sind mit Laune und Wahrheit gezeichnet. Katharina k\u00f6mmt,\nden Frevel zu hindern. Sie erblickt Luthern, ruft mein Urbild, und flieht. So\nsublim Katharina hier seyn soll, so wirkt sie dennoch wenig. Vielleicht, weil\nman dabei zu sehr an einen Auftritt in der Jungfrau von Orleans erinnert wird, und\nman an Luthern mit einer ganz andern Aufmerksamkeit h\u00e4ngt, als die f\u00fcr seine k\u00f6rperlichen\nVorz\u00fcge, welche doch (so hat man gew\u00f6hnlich empfunden, und soll man in diesem\nAugenblick dar\u00fcber hinausgehn, verliert sich Luther vor der Aufmerksamkeit) am\nersten die pl\u00f6tzliche Liebe eines M\u00e4dchens bewirkt. Desto wahrer, h\u00f6her und kr\u00e4ftiger\nsteht Luther da am Feuer, und der Vorhang sinkt w\u00e4hrend seiner herrlichen Rede.\nZweiter Akt. Wittenberg. Luthers Wohnung. Sein junger Famulus Theobald, erz\u00e4hlt\ndem besorgten Melanchthon, da\u00df sein Herr seit drei Tagen mit Uebersetzung der\nPsalmen besch\u00e4ftigt sei. Der reine jugendliche Sinn ist bei jenem h\u00f6chst\nanziehend gezeichnet, Melanchthon steht der Geschichte treu da. Luthers alte\nEltern erscheinen. Man mu\u00df die Th\u00fcr mit Gewalt \u00f6ffnen, da der Vertiefte nichts\nh\u00f6rt; auch bemerkt er anf\u00e4nglich die Eltern gar nicht. Hierauf r\u00fchrendes\nWiedersehn, sch\u00f6ne Deutung der religi\u00f6sen Reform, Erz\u00e4hlung der Jugendumst\u00e4nde\nLuthers. Diese Scene findet jedermann zu lang; ob man ihr wohl viele Sch\u00f6nheiten\nzugestehn mu\u00df. Dabei erwacht der Wunsch, der Verfasser m\u00f6gte noch fr\u00fcher\nLuthers Lebensschilderung begonnen haben, w\u00e4re das St\u00fcck dar\u00fcber auch in zwei\nTheile zerfallen. (Oder selbst in drei, wiewohl es dann mehr zum Lesen als Auff\u00fchren\nsich eignete.) Wildeneck erscheint, und meldet, da\u00df Luther auf den Reichstag\nnach Worms berufen sey. Der Kurf\u00fcrst l\u00e4\u00dft ihm widerrathen, dahin zu gehn.\nLuther beschlie\u00dft es zu thun, trotz aller Bitten seiner Freunde.\n(Klostergarten). Die episodische Therese wird hier l\u00e4stig. Katharina entdeckt\nWildenek ihre Gesinnung f\u00fcr Luthern, und den Entschlu\u00df, ihm nach Worms zu\nfolgen. Sie und Therese als Pilgerinnen verkleidet, reisen mit Wildenek ab. Ob\nWildenek gleich hier sowohl als fr\u00fcher in einer treflichen Diktion spricht, so\ngreift er doch nicht regelm\u00e4\u00dfig in die dramatische Handlung. (Dramatische\nHandlung ists aber \u00fcberhaupt, was hier nicht vollendet ward, es vielleicht auch\nnicht werden konnte, und insofern spricht das freilich f\u00fcr den Satz: da\u00df Luther\nkein passender Stoff f\u00fcr die B\u00fchne sey.) Dritter Akt: Worms. Die F\u00fcrsten sind\nzum Empfang Karls V. versammelt. Der Legat eifert wider Luthern. Die F\u00fcrsten\nzeigen (deutschen) Freiheitssinn. Karl tritt auf. N\u00e4chst Luthern das\ngelungenste Gem\u00e4lde. Sein Stolz ist ungemein gut geschildert. Nur wo er bei\neiner witzigen Aeu\u00dferung des Herzogs Erich von Braunschweig, M\u00e4use pfeifen h\u00f6rt,\nscheint er zu platt zu werden. Das Bild an sich ist daran schuld. Die\nUnterredung mit dem lustigen Rath ist voll treffenden Witzes und tiefen Sinnes,\nbesonders offenbart sich der geheime Glaube des Kaisers, und seine W\u00fcrdigung\ndes Papstthums darin. Ein Bonmot des d\u00fc Boss\u00fa \u00fcber das heilige r\u00f6mische Reich\nward viel beklatscht, scheint aber nur darauf angelegt. (Luthers Zimmer). Man\nbittet ihn um Wiederruf. Selbst der Kurf\u00fcrst von Sachsen, der ihm sagt: Du bist\nmein F\u00fcrst mehr, als ich der deine. Luther beharret und bl\u00e4st die Fl\u00f6te. Er w\u00fcnscht\nallein zu seyn, und betet laut und lange. Ermuthigt geht er zum Reichstage.\n(Markt). Luther mit einigen Anh\u00e4ngern treten auf, das Lied: Eine feste Burg\netc. anstimmend. Zug der F\u00fcrsten. (Aeu\u00dferst prachtvoll). Jeder der F\u00fcrsten sagt\ndem Reformator einige Worte. Er blickt nur auf die Bibel. Dieser Auftritt\nfesselt das Gef\u00fchl des Zuschauers au\u00dferordentlich. Sehr sprechend ist der Zug,\nda\u00df der Verfasser hier Karln einem Kurf\u00fcrsten befehlen l\u00e4\u00dft, ihm das Scepter\nvorzutragen, und gleich nachher bei Luthers Anblick in die Worte ausbrechen:\nEin Gott! Ein Karl! und der auch? \u2013 Mir scheint, dies sey einer der h\u00f6chsten\nMomente, die wir je auf der B\u00fchne sahn, und man darf ihn die Krone des St\u00fccks\nnennen, denn da anf\u00e4nglich ein Theil des Publikums gegen dasselbe eingenommen\nwar, was sich deutlich bemerken lie\u00df; h\u00f6rte hier alles Widerstreben auf. Man mu\u00df\naber auch gestehn, da\u00df, je h\u00f6her dieser Moment ist, der die Weihe der Kraft\nausspricht, mittelst welcher die Selbstst\u00e4ndigkeit der Tugend sich vor den\nfurchtbaren Erdeng\u00f6ttern g\u00fcltig machen kann, je weniger Interesse auch nach ihm\nnoch vorhanden seyn kann. Vierter Akt. Reichsversammlung. Luther vertheidigt\nsich, ein religi\u00f6ser Heros. Vortrefliche Scene. Man stimmt. Fugger ist unter\nandern sehr originell im Ausdruck. Der Kaiser spricht f\u00fcr sicheres Geleit zur\nHeimath, \u00e4chtet aber zugleich den Reformator. Der Legat dingt einen M\u00f6rder. (L\u00e4ndliche\nGegend.) Luther mit Wildeneck, Theobald und Melanchthon, begegnen Katharinen\nund Theresen. Gesang Theobalds und Theresens voll niedlichen, poetischen,\nmystischen Bombastes, der nicht auf die B\u00fchne geh\u00f6rt, da unter zwanzig\nZuschauern kaum einer f\u00fchlt, was der Dichter will. Wildeneck wird eifers\u00fcchtig,\nund verl\u00e4\u00dft Katharina, und die Scene, voll Wuth. Luthern heben Lanzenknechte\nauf, um ihn nach der Wartburg in Sicherheit zu bringen. Katharina h\u00e4lt ihn f\u00fcr\ntodt. F\u00fcnfter Akt. (Klosterkirche in Wittenberg.) Therese ist gestorben. Ihre\nLeiche steht da. (Was soll der Zuschauer dem das Gem\u00fcth voll von dem m\u00e4nnlichen\nLuther ist, hier f\u00fchlen? Er wei\u00df es sich selbst nicht zu sagen.) Bilderst\u00fcrmer\ndringen ein, Wildeneck will Katharinen morden, ein unsichtbares Kind (pa\u00dft\ndergleichen da, wo vom Kampf der Vernunft gegen Aberglauben die Rede ist??) h\u00e4lt\nihn zur\u00fcck. Luther k\u00f6mmt von der Wartburg, sucht die Ruhe herzustellen, ruft\nGott an, der ihm durch einen Donnerschlag antwortet. Wildeneck dringt auf ihn\nein, Theobald wirft sich vor und wird erstochen. Luther klagt \u00fcber die H\u00e4rte\nseines Geschicks und fa\u00dft den Entschlu\u00df in eine W\u00fcste zu ziehen. Katharina von\nBora richtet ihn durch kr\u00e4ftigen Zuspruch auf, und das f\u00fchrt den jezt Einsamen\ndahin, zu f\u00fchlen, da\u00df sie f\u00fcr ihn geschaffen ist. Die \u00fcber ihn verh\u00e4ngte\nReichsacht wird aufgehoben. Mit einem Ausruf des Lobes Gottes, und der Mahnung\nan Glaubensfreiheit, endet das St\u00fcck. So weit heute.
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[davor: Der Diener zweier Herren]","bild":null,"rollenfeld":null,"schauspieler_info":null,"datensatz_erstellt_dat":"2005-09-01 12:52:25","datensatz_geaendert_dat":"2005-09-01 12:52:25","datensatz_erstellt_user":4,"datensatz_geaendert_user":4,"rezensionen":[{"id":161,"z_name":"Haude- und Spenersche Zeitung","z_datum":"1806-07-19","z_nummer":"86","z_seite":"","z_autor":"gez.: - p -","z_text":"\n Der Name Benda ist wie der, Bach, in der Musik seit langer Zeit achtbar\n geworden, und berechtigt zu Erwartungen. Herr Friedrich Benda machte sich\n schon fr\u00fcher vortheilhaft bekannt, durch seinen Pigamlion und seinen\n Orpheus. Letzterer vorz\u00fcglich gewann der Kenner Beifall. Es herrschte eine\n sehr helle musikalische Charakteristik; der Chor der seligen Schatten:\n Schmerz der Vergangenheit schwindet hier etc. und die seelenvolle\n tiefgef\u00fchlte Arie: Umsonst verbirgt in seine Schatten, des Grabes Nacht,\n Geliebte, dich etc. machten, wie billig, gro\u00dfe Sensation. Herr F. B. geh\u00f6rt\n auch zu den seltnen, streng Kirnbergerschen Theoretikern, die den, man m\u00f6gte\n sagen, \u00e4ngstlich reinen Satz mit Geschmack und Anmuth zu paaren wissen.\n Deshalb durfte man sich heute freuen, wieder ein Werk von ihm zu h\u00f6ren, um\n so mehr, da die vaterl\u00e4ndischen K\u00fcnstler nur selten etwas f\u00fcr die B\u00fchne\n liefern. Die Musik zum Blumenm\u00e4dchen ist auch aus mehr als einem\n Gesichtspunkt angesehen, zu loben. Die Gedanken sind anziehend, die feste\n Kunst darinn unverkennbar, die Wirkung der Instrumente wohl berechnet. Aber\n in der Wahl seines Sujets hat sich Herr Friedrich Benda vergriffen. Das\n St\u00fcck ist ohne Interesse. Der Titel l\u00e4\u00dft schon vermuthen, man werde alle\n Bekanntschaften (aus dem Rosenfest, der Liebe auf dem Lande u.s.w.) sehen.\n Das ist denn <\/span> auch wirklich der Fall. Ein\n Sch\u00f6sser will seinem Sohn nicht die Geliebte, sondern ein reiches\n Bauernm\u00e4dchen zufreien, und steht mit dem Nachtw\u00e4chter in Unterhandlung, der\n bewirken soll, da\u00df beim, im Orte \u00fcblichen Blumenfeste, die Ausersehene zur\n Rosenk\u00f6nigin gekr\u00f6nt werde. Die Gemeine ist aber redlich, und indem sie\n R\u00f6schen, so hei\u00dft Franzens Geliebte als die Tugendhaftere anerkennt, und\n diese auch zum Blumenm\u00e4dchen gew\u00e4hlt, und aus den jungen Leuten wird ein\n Paar. Diese einfache, (wohl zu einfache) Handlung bleibt sich im w\u00f6rtlichen\n Ausdruck nicht treu. Die Poesie verr\u00e4th das Streben modern zu seyn, zu sehr\n und pa\u00dft wenig f\u00fcr die Musik, ob sie sich sonst zwar ganz artig liest.\n Eigenth\u00fcmlichkeiten von feiner Neuheit sind nicht da. So fand denn das Ganze\n eben keinen lebhaften Beifall, aber doch immer Beifall. Vielleicht vermehrt\n er sich k\u00fcnftig. Das Haus war nicht sehr voll und da pflegt man gew\u00f6hnlich\n gegen neue Erscheinungen gew\u00f6hnlich kalt zu seyn. \/ - p -\n ","pivot":{"theaterveranstaltung_id":2221,"zeitung_id":161}},{"id":178,"z_name":"Vossische Zeitung","z_datum":"1806-07-19","z_nummer":"86","z_seite":"","z_autor":"ungez.","z_text":"\n Den 16ten: Das Blumem\u00e4dchen. Oper in einem Aufzuge, von Friedrich Rochlitz.\n Musik von dem K\u00f6nigl. Kammermusikus Friedrich Benda. \/ Die Handlung dieser\n kleinen Oper w\u00fcrde zur bessern ihrer Art gerechnet werden k\u00f6nnen, wenn wir\n nicht schon zuviel mit dergleichen Bauernscenen auf der B\u00fchne w\u00e4ren\n heimgesucht worden, die dabei komischer behandelt sind, als die\n gegenw\u00e4rtige. Uebrigens ist der Dialog flie\u00dfend, der Versbau wohlklingend\n und oft sehr musikalisch. \/ Die Namen Georg und Franz Benda, zwei Br\u00fcder,\n gl\u00e4nzen ehrenvoll schon seit einem halben Jahrhundert im Reiche der\n Tonkunst. Der erste, ehemaliger Kapelldirektor zu Gotha - Sch\u00f6pfer der\n Duodramen Medea, Ariadne und Pygmalion, ferner verschiedener Operetten,\n worunter sich Romeo und Julie musterhaft auszeichnet - hat sich durch diese\n dramatische Arbeiten den bleibenden Ruhm eines gro\u00dfen K\u00fcnstlers mit Recht\n erworben. Der zweite, Konzertmeister unter Friedrich dem Zweiten, ein ebenso\n gro\u00dfer Violinist als t\u00fcchtiger Instrumentalkomponist, war der Vater der\n achtungsvollen Kompositionen gegenw\u00e4rtiger Operette. Genie und Talent lassen\n sich freilich nicht, wie G\u00fcter und Geld, auf die Nachkommen forterben;\n allein schon das Bestreben, sich der gl\u00e4nzenden Ahnen w\u00fcrdig zeigen zu\n wollen, verdient Achtung. Herr F. Benda soll sich in fr\u00fcheren Jahren mit\n nicht gemeinen Kunstkenntnissen in verschiedenen Kirchenmusiken gezeigt\n haben, in reifern Jahren hat er sich an das dramatische Fach gewagt. Kennt\n er vielleicht auch nicht den ganzen Umfang dieser schwierigen Kunst, so\n zeigen doch einzelne St\u00fccke dieser Operette von einem Manne, der in seiner\n musikalischen Kunst bewandert ist. Freilich nur eine best\u00e4ndige Uebung und\n ein vertrauter Umgang mit dem Theater formen den Meister. Musik als Musik\n allein kann hier nicht in Betracht kommen. \/ Herr Unzelmann, als Sch\u00f6sser,\n machte durch seinen karakteristischen Anzug, seine komische Laune und sein\n Spiel viel Vergn\u00fcgen. Mlle. Willich (das Blumenm\u00e4dchen), und Herr Weitzmann\n sangen beide recht brav. Das Orchester ging gut, die Ch\u00f6re intonirten rein,\n und die ganze Vorstellung wurde zierlich und mit guter Ordnung\n gegeben.
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\n ","schauspieler_info":"","datensatz_erstellt_dat":"2005-09-01 13:12:45","datensatz_geaendert_dat":"2005-09-01 13:12:45","datensatz_erstellt_user":4,"datensatz_geaendert_user":4,"rezensionen":[],"zettel":[],"stueck":{"id":387,"veranstaltungstitel":"Konzert","veranstaltungsart_id":20,"kommentar":null,"art":{"id":20,"theaterveranstaltungsart":"Konzert"},"personen":[]}},{"id":2342,"theaterstueck_id":208,"veranstaltungsuntertitel":"Der Graf von Burgund","auffuehrungsdatum":"17.07.1806","auffuehrungsort":"NT S1","uhrzeit":"","quelle":"HSZ 1806, Nr. 85","zusatzinfo":"","bild":null,"rollenfeld":null,"schauspieler_info":null,"datensatz_erstellt_dat":"2005-09-13 13:35:30","datensatz_geaendert_dat":"2005-09-13 13:35:30","datensatz_erstellt_user":4,"datensatz_geaendert_user":4,"rezensionen":[],"zettel":[],"stueck":{"id":208,"veranstaltungstitel":"Graf von Burgund, Der","veranstaltungsart_id":1,"kommentar":null,"art":{"id":1,"theaterveranstaltungsart":"Schauspiel"},"personen":[{"id":167,"bkperson_id":553,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":208,"bkperson_regberuf_id":167},"person":{"id":553,"bknachname":"Kotzebue","bkvorname":"August Friedrich Ferdinand","bkgeschlecht":"m","fm_personen_id":"000090","lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}}]}},{"id":2343,"theaterstueck_id":382,"veranstaltungsuntertitel":"Die Weihe der Kraft","auffuehrungsdatum":"18.07.1806","auffuehrungsort":"NT S1","uhrzeit":"","quelle":"HSZ 1806, Nr. 85","zusatzinfo":"","bild":null,"rollenfeld":null,"schauspieler_info":null,"datensatz_erstellt_dat":"2005-09-13 13:36:34","datensatz_geaendert_dat":"2005-09-13 13:36:34","datensatz_erstellt_user":4,"datensatz_geaendert_user":4,"rezensionen":[],"zettel":[],"stueck":{"id":382,"veranstaltungstitel":"Weihe der Kraft, Die","veranstaltungsart_id":1,"kommentar":null,"art":{"id":1,"theaterveranstaltungsart":"Schauspiel"},"personen":[{"id":5278,"bkperson_id":593,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":382,"bkperson_regberuf_id":5278},"person":{"id":593,"bknachname":"Werner","bkvorname":"Friedrich Ludwig Zacharias","bkgeschlecht":"m","fm_personen_id":"000139","lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}},{"id":6422,"bkperson_id":435,"regberuf_id":8,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":382,"bkperson_regberuf_id":6422},"person":{"id":435,"bknachname":"Weber","bkvorname":"Bernhard Anselm","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":8,"regberuf":"autom_Komponist"}}]}},{"id":2223,"theaterstueck_id":160,"veranstaltungsuntertitel":"Die J\u00e4ger (Nach der neuen Bearbeitung des Verfassers)","auffuehrungsdatum":"19.07.1806","auffuehrungsort":"NT S1","uhrzeit":"","quelle":"HSZ 1806, Nr. 87","zusatzinfo":"","bild":null,"rollenfeld":null,"schauspieler_info":null,"datensatz_erstellt_dat":"2005-09-01 13:32:29","datensatz_geaendert_dat":"2005-09-01 13:32:29","datensatz_erstellt_user":4,"datensatz_geaendert_user":4,"rezensionen":[{"id":148,"z_name":"Haude- und Spenersche Zeitung","z_datum":"1806-07-22","z_nummer":"87","z_seite":"","z_autor":"gez.: - p -","z_text":"\n Noch in keiner Rolle entwickelte Madame Sebastiani so viel Talent f\u00fcr\n Darstellung des h\u00e4uslichen Lebens, und eiferte der Vorg\u00e4ngerin so gl\u00fccklich\n nach, als in der Oberf\u00f6rsterin. Die Wahrheit der Mutterliebe, das F\u00fcgen in\n des Mannes Launen, das friedliche Schlichten der Zwiste, die Redseligkeit,\n das muntre Regiment der Oekonomie, das schwere Wegwerfen des Vorurtheils,\n alles das malte sie mit Z\u00fcgen aus, die oft die B\u00fchne vergessen lie\u00dfen. Ihr\n gegen\u00fcber stand Hr. Herdt (Oberf\u00f6rster), der den kr\u00e4ftigen Charakter und die\n individuelle Sitte wie ein einsichtsvoller praktischer K\u00fcnstler zeichnete.\n Dazu der immer mit allem jugendlichen Feuer, und reinem l\u00e4ndlichem Sinn\n dargestellte Anton des Herrn Mattausch, und die sch\u00f6ne Tiefe des Gem\u00fcths an\n Friederike, die Madame Fleck mit dem innigsten Ausdruck umfa\u00dft, und die\n ganze Familie Warberger ri\u00df mit aller der T\u00e4uschung hin, die das Ziel des\n b\u00fcrgerlichen Schauspiels seyn mu\u00df. Es lie\u00df sich \u00fcberhaupt fast nichts als\n Gutes von der heutigen Darstellung sagen. Auch h\u00f6rten wir eine neue\n Ouverture, und eine eigends zu den J\u00e4gern verfertigte Zwischenaktsmusik, die\n den Charakter sehr brav ausdr\u00fcckte, und von vielen F\u00e4higkeiten des\n Komponisten zeugt. Bekanntlich forderte schon Lessing in der Dramaturgie in\n diesem Betracht mehrere Genauigkeit. Bei den gr\u00f6\u00dferen Trauerspielen verf\u00e4hrt\n unser Orchester dabei auch sehr zweckm\u00e4\u00dfig, und ist die Musik nicht durchaus\n neu dazu, (wie bei Regulus, der Jungfrau, Tell, u.s.w.) so ist die Auswahl\n der alten Symphonien dem St\u00fccke angepa\u00dft, wie bei Maria Stuart u.a. Bei\n einem b\u00fcrgerlichen Schauspiel war das aber heute wohl zum ersten Male der\n Fall, und strenge genommen, d\u00fcrften wohl auch au\u00dfer den J\u00e4gern wenige seyn,\n wo ein Componist deutliche Winke f\u00fcr sein Verfahren findet. - p \u2013\n ","pivot":{"theaterveranstaltung_id":2223,"zeitung_id":148}},{"id":149,"z_name":"Haude- und Spenersche Zeitung","z_datum":"1806-07-31","z_nummer":"91","z_seite":"","z_autor":"gez.: - p -","z_text":"\n
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\n <\/p>\n
\n Mll. D\u00f6bbelin
\n Mad. Meyer
\n Mll. Mebus
\n Hr. Herdt
\n Hr. Lemke
\n Hr. Weitzmann
\n Hr. Leidel
\n Hr. Benda\n ","schauspieler_info":"","datensatz_erstellt_dat":"2006-06-02 11:43:35","datensatz_geaendert_dat":"2006-06-02 11:43:35","datensatz_erstellt_user":4,"datensatz_geaendert_user":4,"rezensionen":[],"zettel":[],"stueck":{"id":124,"veranstaltungstitel":"Jeannette","veranstaltungsart_id":2,"kommentar":null,"art":{"id":2,"theaterveranstaltungsart":"Lustspiel"},"personen":[{"id":6172,"bkperson_id":4426,"regberuf_id":4,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":124,"bkperson_regberuf_id":6172},"person":{"id":4426,"bknachname":"Gotter","bkvorname":"Friedrich Wilhelm","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":4,"regberuf":"autom_Bearbeiter"}},{"id":6432,"bkperson_id":4593,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":124,"bkperson_regberuf_id":6432},"person":{"id":4593,"bknachname":"Voltaire (eigentl. 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