{"meta":{"meta-title":"Nationaltheater von A-Z","meta-description":"Nationaltheater von A-Z","canonical-url":"https:\/\/berlinerklassik.bbaw.de\/nationaltheater\/jahr\/1811","api-url":"https:\/\/berlinerklassik.bbaw.de\/api\/nationaltheater\/jahr\/1811","entity-api-url":"https:\/\/berlinerklassik.bbaw.de\/api\/nationaltheater\/theaterstueck\/ID","count":516,"search":"","translations":"theater_jahr","breadcrumb":[{"url":"https:\/\/berlinerklassik.bbaw.de\/nationaltheater\/jahr","text":"Nationaltheater nach Jahren"},{"url":"https:\/\/berlinerklassik.bbaw.de\/nationaltheater\/jahr\/1811","text":"Jahr 1811"}],"links":{"nt_einfuehrung":"https:\/\/berlinerklassik.bbaw.de\/nationaltheater-einfuehrung","nt_siglen":"https:\/\/berlinerklassik.bbaw.de\/siglen"},"monate":{"01":"Jan","02":"Feb","03":"M\u00e4r","04":"Apr","05":"Mai","06":"Jun","07":"Jul","08":"Aug","09":"Sep","10":"Okt","11":"Nov","12":"Dez"},"nachMonat":{"01":[{"id":3577,"theaterstueck_id":510,"veranstaltungsuntertitel":"Die Dorfs\u00e4ngerinnen. 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Meines Bed\u00fcnkens ist Mahomet\nnicht die erste Person. Er erregt wohl Schauder und eine Art von Bewunderung,\naber kein Interesse. Seine Politik ist alles; seine Liebe f\u00fcr Palmiren weniger\nals nichts. Seine Erscheinung in Mecca hat zum Zweck, Sopiren zu gewinnen,\ndurch Vorspiegelung von Ehre, von Vortheil, von R\u00fcckgabe seiner Kinder; und\nnachdem dieses nicht gelungen, folgt er dem Rathe Omar\u2019s, und l\u00e4sst Sopiren\ndurch Seiden (den Sohn), dem er Palmiren (die Schwester) zur Ehe verspricht und\nvorher Gift beibringen lie\u00df, ermorden. Dem kalten Ungeheuer l\u00e4\u00dft sich kein\nInteresse abgewinnen. Nur im zweiten und dritten Akte liegt Gro\u00dfes in seiner\nRolle. Alles Interesse ruht auf Sopir, Palmire, Seide und dem unbekannten\nVerh\u00e4ltnisse, in welchem sie stehen, und welches auf eine so grauenhafte Art\naufgedeckt wird. Sobald Sopir die Worte gesprochen: \u201eSie waren meine Kinder!\u201c\nist das St\u00fcck zu Ende. Auch hatte Voltaire seinem Trauerspiel anfangs den\nTitel: Der Fanatismus, gegeben. Nur nachdem der Abb\u00e9 Desfontaines ganz Paris\nmit dem Argwohn erf\u00fcllt, Voltaire wolle die Religion \u00fcberhaupt als Fanatismus\nverschreien; nachdem es ihm gelungen, nach der dritten Vorstellung das St\u00fcck\nvon der B\u00fchne zur\u00fcckzudr\u00e4ngen, ver\u00e4nderte Voltaire den Titel, und brachte es\n1751 als Mahomet wieder zum Vorschein. Jetzt glaubte man einzusehen, da\u00df er nur\ngegen die Mahomedanische Religion zu Felde ziehe, und wurde beruhigt. Dieses,\nund wie sehr Voltaire an diesem Trauerspiele gefeilet, ge\u00e4ndert, den ganzen\n5ten Akt umgeschmolzen u.s.w., ersieht man aus seinem gedruckten Briefwechsel.\nHieraus lassen sich alle Unwahrscheinlichkeiten im St\u00fccke zwar nicht\nentschuldigen, aber doch erkl\u00e4ren, warum Seide bald freiwillig, bald als Gei\u00dfel\nerscheint; warum Mahomet Gewalt \u00fcber ihn u. Palmiren beh\u00e4lt, obschon beide in\nSopirs Pallaste sind; warum er und seine Krieger in diesem Pallaste freien\nZugang haben, u.s.w. Die erste dieser Unwahrscheinlichkeiten hat Hr. v. G\u00f6the\nin seiner Bearbeitung weggewischt. Um Seidens Erscheinung zu erkl\u00e4ren, l\u00e4\u00dft er\nPhanor zu Sopiren sagen: \u201eMan spricht mit ihm (mit Omar) man tauschet Geisseln\naus; er bringt Seiden mit.\u201c<\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: 150%;\">Hrn. v. G\u00f6the\u2019s Uebersetzung ist\nanf\u00e4nglich so w\u00f6rtlich, so getreu, da\u00df er sogar das Qui? moi? des ersten Verses\ndurch Was? (Wer) Ich? \u00fcbersetzt. Allm\u00e4hlig wird er freier, zuletzt geht er oft\nganz von Voltaire ab, und setzt sich an die Stelle. Im 4ten Akt, zwischen dem\n1sten und 2ten Auftritt, schiebt er sogar einen Monolog Mahomets ein, der\ngleich hernach abgeht und die B\u00fchne ledig l\u00e4\u00dft; ein unverzeiliches dramatisches\nVerbrechen in Voltaire\u2019s Augen, welches ihn hier Hr. v. G. begehen l\u00e4\u00dft.\nMahomets gro\u00dfes (ich m\u00f6chte beinahe sagen gr\u00f6\u00dftes) Verdienst liegt in der\nVersifikation, in der Kraft, dem Wohllaut, dem Gange der Verse. Dieses\nVerdienst verschwindet ganz in der Verdeutschung. In Schillers Ph\u00e4dra bleibt\nder Uebersetzer dem Dichter, bis in den kleinsten Details, getreu. Im Mahomet\nhingegen macht sich\u2019s Hr. v. G. nicht nur bequemer, sondern sogar zum\nVerdienste, mitzudenken und mitzusprechen, Ob mit Recht? mit Gl\u00fcck? Hier\u00fcber\nmag folgende Stelle entscheiden. Sie ist einer der sch\u00f6nsten im Original, und\nman darf glauben, da\u00df Hr. v. G. mit Voltaire habe wetteifern wollen.<\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: 150%;\"><span style=\"\">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; <\/span>Akt\n2. Sc. 5. Mahomet bietet Sopiren seine geraubten Kinder an, wenn er zu ihm\n\u00fcbergehen will. Sopiren antwortet:<\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: 150%;\">Mahomet, je suis p\u00e8re, et je porte\nun coeur tendre.<\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: 150%;\">Apr\u00e8s quinze ans d\u2019ennuis,\nretrouver mes enfans,<\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: 150%;\">Les revoir, et mourir dans leurs\nembrassemens,<\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: 150%;\">C\u2019est le premier des biens pour mon\name attendrie.<\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: 150%;\"><span style=\"\" lang=\"EN-GB\">Mais s\u2019il faut \u00e0 ton culte asservir ma patrie,<o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: 150%;\"><span style=\"\" lang=\"EN-GB\">Ou de ma popre main les immoler tous deux; <o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: 150%;\"><span style=\"\" lang=\"EN-GB\">Connois-moi, Mahomet: mon choix n\u2019est pas douteux,<o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: 150%;\"><span style=\"\" lang=\"EN-GB\">Adieu!<o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: 150%;\"><span style=\"\" lang=\"EN-GB\"><o:p>&nbsp;<\/o:p><\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: 150%;\"><span style=\"\" lang=\"EN-GB\">Hr. v. G. \u00fcbersetzt:<o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: 150%;\"><span style=\"\" lang=\"EN-GB\"><span style=\"\">&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; <\/span><\/span>G\u00f6tter!<\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: 150%;\">Zu welcher Pr\u00fcfung habt ihr mich\ngespart?<\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: 150%;\">Ja ich bin Vater! Mahomet! ich\nf\u00fchle,<\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: 150%;\">Nach funfzehn Schmerzensjahren,\nganz das Gl\u00fcck,<\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: 150%;\">Das mich erwartete, wenn ich sie<a style=\"\" href=\"#_ftn1\" name=\"_ftnref1\" title=\"\"><span class=\"MsoFootnoteReference\"><span style=\"font-family: Symbol;\"><span style=\"\">*<\/span><\/span><\/span><\/a><span class=\"MsoFootnoteReference\"><span style=\"font-family: Symbol;\"><span style=\"\">)<\/span><\/span><\/span>\nwieder<\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: 150%;\">Vor mir erblickte, sie an dieses\nHerz<\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: 150%;\">Noch einmal schl\u00f6sse. Gerne wollt\u2019\nich sterben, <\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: 150%;\">Von ihren Armen noch einmal\numfangen: <\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: 150%;\">Doch wenn du forderst, da\u00df ich\nmeinen Gott,<\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: 150%;\">Mein Vaterland an dich verrathe,\nmich<\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: 150%;\">In schn\u00f6der Heuchelei vor dir\nerniedrige;<\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: 150%;\">So fordre lieber, da\u00df ich die\nGeliebten <\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: 150%;\">Mit eignen H\u00e4nden opfre; meine Wahl<\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"line-height: 150%;\">Wird keinen Augenblick im Zweifel\nschweben.<\/p>\n\n<div style=\"\"><!--[if !supportFootnotes]--><br clear=\"all\">\n\n<hr size=\"1\" width=\"33%\" align=\"left\">\n\n<!--[endif]-->\n\n<div style=\"\" id=\"ftn1\">\n\n<p class=\"MsoFootnoteText\"><a style=\"\" href=\"#_ftnref1\" name=\"_ftn1\" title=\"\"><span class=\"MsoFootnoteReference\"><span style=\"font-family: Symbol;\"><span style=\"\">*<\/span><\/span><\/span><\/a><span class=\"MsoFootnoteReference\"><span style=\"font-family: Symbol;\"><span style=\"\">)<\/span><\/span><\/span> Das sie steht hier ohne alle Beziehung. Man mu\u00df\naus dem Sinne errathen, da\u00df es auf Kinder geht.<\/p>\n\n<\/div>\n\n<\/div>\n\n","pivot":{"theaterveranstaltung_id":3583,"zeitung_id":310}}],"zettel":[{"id":1511,"created_at":"2022-05-31T11:40:55.000000Z","updated_at":"2022-05-31T11:40:55.000000Z","datum":"1811-01-04","file":"SBB_IIIA_yp_4824_2100_18110104_004.jpg","pivot":{"theaterveranstaltung_id":3583,"theaterzettel_id":1511}}],"stueck":{"id":511,"veranstaltungstitel":"Mahomet","veranstaltungsart_id":9,"kommentar":null,"art":{"id":9,"theaterveranstaltungsart":"Trauerspiel"},"personen":[{"id":6389,"bkperson_id":4593,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":511,"bkperson_regberuf_id":6389},"person":{"id":4593,"bknachname":"Voltaire (eigentl. 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Ein Schauspiel in Drey Akten, aus dem Franz\u00f6sischen des Mercier","auffuehrungsdatum":"23.02.1811","auffuehrungsort":"NT S1","uhrzeit":"18:00","quelle":"ThZ SBBPK","zusatzinfo":"Auf Begehren <br> [danach: Der Opernschneider] <br> Anzeige. Das lyrische Drama: Die Vestalin, wird nicht Dienstag den 26sten Februar, sondern Mittwoch den 27. Februear, im K\u00f6nigl. Opernhause gegeben. Einla\u00df-Billets zu den bekannten Preisen sind bey dem Herrn Kastellan D\u00f6lz im Opernhause zu haben <br> Das Concert der Cemoiselle Schmalz wird Sonntag den 24sten Februar im Concertsaale des Schauspielhauses aufgef\u00fchrt. Anfang 7 Uhr  ","bild":null,"rollenfeld":"Hr. Herdt<br>\nMlle. Maa\u00df<br>\nHr. Bessel Sohn<br>\nIffland<br>\nHr. Maurer<br>\nHr. Gern Sohn<br>\nHr. 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Ein Trauerspiel in Drey Akten, vom Herrn von G\u00f6the. Die Ouvert\u00fcre und die zur Handlung geh\u00f6rige Musik ist vom Herrn Kapellmeister Reichardt","auffuehrungsdatum":"17.03.1811","auffuehrungsort":"NT S1","uhrzeit":"18:00","quelle":"ThZ SBBPK","zusatzinfo":"Anzeige. Morgen, Montag, den 18. M\u00e4rz, wird im K\u00f6nigl. Opernhause zum Erstenmale gegeben: Der Taucher, romantische Oper in 2 Akten, von B\u00fcrde. Die Musik ist vom Herrn Kapellmeister Reichardt. Die zur Handlung geh\u00f6rigen Ballets sind vom K\u00f6nigl. Balletmeister Herrn Lauchery. Einla\u00df-Billets, zu den bekannten Preisen, sind beym Herrn Kastellan D\u00f6lz im Opernhause zu haben <br> Bekanntmachung. Textb\u00fccher von der ganzen Oper: Der Taucher, sind bey den Kastellanen Herrn D\u00f6lz und Herrn Leist und bey der Kontrolle f\u00fcr 4 Gr. zu haben <br> Morgen im Schauspielhause keine Vorstellung","bild":null,"rollenfeld":"Hr. Beschort<br>\nHr. Rebenstein<br>\nHr. Herdt<br>\nHr. Blume<br>\nHr. 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[Johann Carl Friedrich Rellstab]","z_text":"<meta http-equiv=\"Content-Type\" content=\"text\/html; charset=utf-8\"><meta name=\"ProgId\" content=\"Word.Document\"><meta name=\"Generator\" content=\"Microsoft Word 11\"><meta name=\"Originator\" content=\"Microsoft Word 11\"><link rel=\"File-List\" href=\"file:\/\/\/C:%5CDOKUME%7E1%5Cgerlach%5CLOKALE%7E1%5CTemp%5Cmsohtml1%5C01%5Cclip_filelist.xml\"><!--[if gte mso 9]><xml>\n <w:WordDocument>\n  <w:View>Normal<\/w:View>\n  <w:Zoom>0<\/w:Zoom>\n  <w:HyphenationZone>21<\/w:HyphenationZone>\n  <w:PunctuationKerning\/>\n  <w:ValidateAgainstSchemas\/>\n  <w:SaveIfXMLInvalid>false<\/w:SaveIfXMLInvalid>\n  <w:IgnoreMixedContent>false<\/w:IgnoreMixedContent>\n  <w:AlwaysShowPlaceholderText>false<\/w:AlwaysShowPlaceholderText>\n  <w:Compatibility>\n   <w:BreakWrappedTables\/>\n   <w:SnapToGridInCell\/>\n   <w:WrapTextWithPunct\/>\n   <w:UseAsianBreakRules\/>\n   <w:DontGrowAutofit\/>\n  <\/w:Compatibility>\n  <w:BrowserLevel>MicrosoftInternetExplorer4<\/w:BrowserLevel>\n <\/w:WordDocument>\n<\/xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>\n <w:LatentStyles DefLockedState=\"false\" LatentStyleCount=\"156\">\n <\/w:LatentStyles>\n<\/xml><![endif]--><style>\n<!--\n \/* Style Definitions *\/\n p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal\n\t{mso-style-parent:\"\";\n\tmargin:0cm;\n\tmargin-bottom:.0001pt;\n\tmso-pagination:widow-orphan;\n\tfont-size:12.0pt;\n\tfont-family:\"Times New Roman\";\n\tmso-fareast-font-family:\"Times New Roman\";}\n@page Section1\n\t{size:612.0pt 792.0pt;\n\tmargin:70.85pt 70.85pt 2.0cm 70.85pt;\n\tmso-header-margin:36.0pt;\n\tmso-footer-margin:36.0pt;\n\tmso-paper-source:0;}\ndiv.Section1\n\t{page:Section1;}\n-->\n<\/style><!--[if gte mso 10]>\n<style>\n \/* Style Definitions *\/\n table.MsoNormalTable\n\t{mso-style-name:\"Normale Tabelle\";\n\tmso-tstyle-rowband-size:0;\n\tmso-tstyle-colband-size:0;\n\tmso-style-noshow:yes;\n\tmso-style-parent:\"\";\n\tmso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;\n\tmso-para-margin:0cm;\n\tmso-para-margin-bottom:.0001pt;\n\tmso-pagination:widow-orphan;\n\tfont-size:10.0pt;\n\tfont-family:\"Times New Roman\";\n\tmso-ansi-language:#0400;\n\tmso-fareast-language:#0400;\n\tmso-bidi-language:#0400;}\n<\/style>\n<![endif]-->\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"\">Wenn ein Komponist 40 Jahre\nseine Kunst ge\u00fcbt, selbige so flei\u00dfig und in so mannigfaltigen Gestalten\ngetrieben hat, als Hr. Kapelmeister Reichardt; wenn man dabei so mancherlei an\nso verschiedenen Orten und L\u00e4ndern geh\u00f6rt und verglichen hat, als es diesem\nTondichter gl\u00fccklicherweise geworden; wenn man endlich feuriges Genie, Gef\u00fchl,\nund litterarische Kenntnisse damit verbindet, so mu\u00df dieses ein Resultat von\nsichern Erfahrungen geben, und eine gro\u00dfe Zuversicht, mit welcher man sein\nKunstwerk vor das Publikum aufstellt. Ein solcher Komponist bedarf keines\nTonwerkzeugs f\u00fcr sich zum Versuch. Seine Partitur entsteht ohne alle andere H\u00fclfsmittel\nals Papier und Dinte, und er schreibt dann mit seiner sichern Feder, h\u00f6rt sein\nWerk um sich t\u00f6nen, und denkt sich dabei sogleich die einzelnen T\u00e4nzer und\nVirtuosen mit ihren hervortretenden Partien, so wie das ganze Orchester, und\nschafft dann so ein Werk wie der Taucher. <o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"\">Ueber solch ein Werk nach\neiner einzigen Vorstellung zu urtheilen, ist nicht allein sehr schwer, sondern\nsogar unm\u00f6glich. Das Orchester hat schwer zu \u00fcberwindende Sachen gl\u00fccklich \u00fcberwunden.\nZ. B. 5. Olen. (Quintolen) Aplikaturen f\u00fcr die Violinen bis dreigestrichen a.\nund dergleichen mehr Im ersten Akt selbst ist eine Art K\u00e4lte, welche die\nOuverture und die Scene des Lorenzo: Sie ist fort, ausgenommen, den Zuh\u00f6rer\nwenig unterh\u00e4lt. Darum mu\u00df auch Referent sagen, hat ihn dieser Akt nicht allein\nnicht erw\u00e4rmt, sondern au\u00dfer benanntem hat er auch nichts ausgezeichnetes in\njenem bei der ersten Vorstellung bemerkt. Dagegen ist der zweite Akt um so\nreichhaltiger. Gleich die erste Scene. Dann die musikalische Begleitung bei dem\nVor\u00fcberschweben der Erscheinungen der Fata Morgana. Die darauf folgende Scene\ndes Herzogs nebst dem Duett der Liebenden. Die Arie der Claudia: Sie liebt, in\nihrer Instrumentirung. Das Quartett; Mit der Wahrheit vollem Laut, und endlich\ndas ganze Finale des zweiten Akts. Mit ganz besonderer Wirkung sind in dieser\nOper die Ba\u00df-Posaunen genutzt, und auch gut ausgef\u00fchrt worden. Beim ersten Akt\nwaren auch die Blasinstrumente des Orchesters nicht ganz in reiner Stimmung,\naber beim zweiten Akt war alles besser und rein. Die Oboe- und Clarinettpartie\nwurde meisterhaft, nebst der ersten Hornpartie, und die \u00fcbrigen Blasinstrumente\nsehr gut ausgef\u00fchrt. Die Streichinstrumente waren noch nicht ganz so glatt, wie\nman das brave Orchester sonst zu h\u00f6ren gewohnt ist, und welches bei einer\nzweiten Vorstellung gewi\u00df statt finden wird. Denn eine Vorstellung vor\u2019s\nPublikum thut mehr als sechs Proben. <o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"\">Die Dekoration bei den\nErscheinungen der Fata Morgana entz\u00fcckte das Publikum, so wie die T\u00e4nze, deren\nnicht zu viel sind. Referent hat f\u00fcr die Balletmusik Reichardt\u2019s und dessen\nOpern, Andromeda, Protesilaos, Brenno, immer eine besondre Vorliebe gehabt,\naber die Ballets dieser Oper scheinen ihm nicht so gl\u00fccklich erfunden, wenn sie\nnicht etwa eingelegt und nicht von Reichardt sind. <o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"\">Von den S\u00e4ngern und der \u00fcbrigen\ntheatralischen Darstellung nach der zweiten Vorstellung. <o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"\">J. C. F. R. <o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"\"><o:p>&nbsp;<\/o:p><\/span><\/p>\n\n","pivot":{"theaterveranstaltung_id":3692,"zeitung_id":292}}],"zettel":[{"id":1583,"created_at":"2022-05-31T11:40:55.000000Z","updated_at":"2022-05-31T11:40:55.000000Z","datum":"1811-03-18","file":"SBB_IIIA_yp_4824_2100_18110318_076.jpg","pivot":{"theaterveranstaltung_id":3692,"theaterzettel_id":1583}}],"stueck":{"id":534,"veranstaltungstitel":"Taucher, Der","veranstaltungsart_id":63,"kommentar":null,"art":{"id":63,"theaterveranstaltungsart":"romantische Oper"},"personen":[{"id":6438,"bkperson_id":4618,"regberuf_id":8,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":534,"bkperson_regberuf_id":6438},"person":{"id":4618,"bknachname":"Reichardt","bkvorname":"Johann Friedrich","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":8,"regberuf":"autom_Komponist"}},{"id":6439,"bkperson_id":4619,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":534,"bkperson_regberuf_id":6439},"person":{"id":4619,"bknachname":"B\u00fcrde","bkvorname":"Samuel Gottlieb","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}},{"id":6671,"bkperson_id":194,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":534,"bkperson_regberuf_id":6671},"person":{"id":194,"bknachname":"Lauchery","bkvorname":"\u00c9tienne","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}}]}},{"id":3693,"theaterstueck_id":347,"veranstaltungsuntertitel":"Die beiden H\u00fcthe. 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Im Klavier-Auszug: 5 Rthlr. 12 Gr., so wie auch einzeln: Ouvert\u00fcre, Arien, Duette, Ch\u00f6re, T\u00e4nze","bild":null,"rollenfeld":"Hr. Reinwald <br>\nHr. Kaselitz<br>\nMad. Herdt<br>\nMad. M\u00fcller<br>\nMad. Schr\u00f6ck<br>\nMons. Leidel<br>\nHr. Lemm<br>\nHr. Rehfeldt<br>\nHr. Benda<br>\nMll. Leist<br>\nHr. R\u00fcthling<br>\nHr. Holzbecher<br>\nHr. 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Die K\u00f6nigin\nliefert das sch\u00f6nste Bild. Sie steht \u00fcber alles erhaben. Selbst Posa mu\u00df ihr\nweichen. Sie ist die weibliche Tugend, ohne Gemisch von Ehrsucht und Selbstt\u00e4uschung.\nPhilipp ist mit treffender Wahrheit gezeichnet; in H\u00e4rte, in Rache, in\nEifersucht gro\u00df und monarchisch. Er steht allein da, und handelt allein; stutzt\neinen Augenblick \u00fcber Posa und wird wieder Philipp. Herr Iffland gab den\nKarakter mit gro\u00dfer Eigenth\u00fcmlichkeit. Philipp h\u00e4lt jedes Gef\u00fchl der\nMenschlichkeit, jeden Ausbruch der Leidenschaft f\u00fcr Schw\u00e4che. Sich und andere\nzu beherrschen ist ihm zur Natur geworden. Sogar im Selbstgespr\u00e4ch und mit sich\nallein, ist er nur K\u00f6nig Philipp; tritt ihn nach schlaflosen N\u00e4chten, im Fieber\nder Verl\u00e4umdung, im Garne der Verr\u00e4therei, die st\u00e4rkere Natur an, so wei\u00df er\nsie durch den noch st\u00e4rkeren Zwang der Gewohnheit im Purpur zu besiegen. Daher\ndie angenommene K\u00e4lte in Hrn. Iffands Spiel; wer sie f\u00fcr nat\u00fcrlich hielte, w\u00fcrde\nden K\u00fcnstler unrecht verstehen. Hingegen die erhabene, die englische Rolle der\nElisabeth, dieses Meisterst\u00fcck der Mad. Schr\u00f6ck, kommt ihr, wie sie der Rolle,\nentgegen. Sie denkt, sie f\u00fchlt, sie spricht, sie giebt sie ohne die leiseste\nAnstrengung. Don Carlos findet, eben durch die Ungleichheit dieser Rolle, an\nHrn. Rebenstein einen gl\u00fccklichen Darsteller, voll Wahrheit und Werth. Carlos\nward von Schiller jugendlich gedichtet, wird von Hrn. Rebenstein jugendlich\ngegeben, ohne Kunstkraft, ohne Anma\u00dfung, ohne eigentlichen Zusammenhang; mit\nNaturkraft, mit Feuer, unregelm\u00e4\u00dfig, und desto treffender. Es ist wo nicht Hrn.\nRebensteins erste, doch unstreitig eine seiner ersten Rollen, der er sich k\u00fchn\nund sicher \u00fcberlassen darf. Posa hingegen (Hr. Beschort, der musterhafte Posa)\nmu\u00df berechnet seyn; er leitet das Ganze, den K\u00f6nig, Carlos, die K\u00f6nigin. Er <o:p><\/o:p>selbst bekennt es der K\u00f6nigin\nsterbend: <o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"\">Ich sah sie keimen, diese\nLiebe, sah sie <o:p><\/o:p><br>In Carlos Herzen Wurzel\nfassen. Damals <o:p><\/o:p><br>Stand es in meiner Macht sie\nzu bek\u00e4mpfen, <o:p><\/o:p><br>Ich that es nicht. Ich n\u00e4hrte\ndiese Liebe, <o:p><\/o:p><br>Ich wollt\u2019 ihn f\u00fchren zum\nVortrefflichen. <o:p><\/o:p><br>Die Sterblichkeit versagte\nmir ein Bild, <o:p><\/o:p><br>Die Sprache Worte; da verwies\nich ihn <o:p><\/o:p><br>Auf dieses. Ja, ich kenne\nmeinen Carlos, <o:p><\/o:p><\/span><br>Und meine B\u00fcrgin, K\u00f6nigin, sind Sie. <br><\/p><p class=\"MsoNormal\">Dessen ungeachtet\nliegt viel Dunkelheit und Verwirrung in Posa\u2019s Rolle. Er n\u00e4hrte unstreitig\nCarlos fr\u00fchere Liebe zu Elisabeth als sie noch frei war. Seitdem reisete er,\nsah weder Elisabeth noch Carlos Jahre lang, erf\u00e4hrt bei seiner Zur\u00fcckkunft\nCarlos fortdauernde Liebe, schaudert mit dem Ausruf: O mein Gott! zur\u00fcck, macht\naber bald darauf diese Liebe zur Grundlage seines Plans, aus Carlos etwas Gro\u00dfes\nzu schaffen, weil er auf der K\u00f6nigin Tugend und St\u00e4rke baut. Dieser\nZusammenhang entgeht dem Leser, und noch mehr dem Zuschauer, und beide m\u00fcssen\nsich wundern, wenn sie ihn im 4ten Akt so reden h\u00f6ren, als wir eben gesehen.\nLauter Beweise, da\u00df Don Carlos nicht auf einen Gu\u00df, sondern tagweise geschaffen\nwurde. Den Anfang bildete Schiller, dem Portrait Philipps II. von Mercier nach;\ndas Uebrige \u2013 und beste, der Roman, Posa, Eboli, sind sein Werk und seine Sch\u00f6pfung.<\/p><span style=\"font-size: 12pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;;\"><\/span><p class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify; line-height: 150%;\"><span style=\"font-family: Arial;\"><o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n\n","pivot":{"theaterveranstaltung_id":3801,"zeitung_id":232}}],"zettel":[{"id":1659,"created_at":"2022-05-31T11:40:55.000000Z","updated_at":"2022-05-31T11:40:55.000000Z","datum":"1811-06-04","file":"SBB_IIIA_yp_4824_2100_18110604_152.jpg","pivot":{"theaterveranstaltung_id":3801,"theaterzettel_id":1659}}],"stueck":{"id":69,"veranstaltungstitel":"Don Carlos","veranstaltungsart_id":9,"kommentar":null,"art":{"id":9,"theaterveranstaltungsart":"Trauerspiel"},"personen":[{"id":6464,"bkperson_id":128,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":69,"bkperson_regberuf_id":6464},"person":{"id":128,"bknachname":"Schiller","bkvorname":"Johann Christoph Friedrich von","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}}]}},{"id":3802,"theaterstueck_id":462,"veranstaltungsuntertitel":"Deodata. 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C [Samuel Heinrich Catel]","z_text":"<meta http-equiv=\"Content-Type\" content=\"text\/html; charset=utf-8\"><meta name=\"ProgId\" content=\"Word.Document\"><meta name=\"Generator\" content=\"Microsoft Word 11\"><meta name=\"Originator\" content=\"Microsoft Word 11\"><link rel=\"File-List\" href=\"file:\/\/\/C:%5CDOKUME%7E1%5Cgerlach%5CLOKALE%7E1%5CTemp%5Cmsohtml1%5C01%5Cclip_filelist.xml\"><!--[if gte mso 9]><xml>\n <w:WordDocument>\n  <w:View>Normal<\/w:View>\n  <w:Zoom>0<\/w:Zoom>\n  <w:HyphenationZone>21<\/w:HyphenationZone>\n  <w:PunctuationKerning\/>\n  <w:ValidateAgainstSchemas\/>\n  <w:SaveIfXMLInvalid>false<\/w:SaveIfXMLInvalid>\n  <w:IgnoreMixedContent>false<\/w:IgnoreMixedContent>\n  <w:AlwaysShowPlaceholderText>false<\/w:AlwaysShowPlaceholderText>\n  <w:Compatibility>\n   <w:BreakWrappedTables\/>\n   <w:SnapToGridInCell\/>\n   <w:WrapTextWithPunct\/>\n   <w:UseAsianBreakRules\/>\n   <w:DontGrowAutofit\/>\n  <\/w:Compatibility>\n  <w:BrowserLevel>MicrosoftInternetExplorer4<\/w:BrowserLevel>\n <\/w:WordDocument>\n<\/xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>\n <w:LatentStyles DefLockedState=\"false\" LatentStyleCount=\"156\">\n <\/w:LatentStyles>\n<\/xml><![endif]--><style>\n<!--\n \/* Style Definitions *\/\n p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal\n\t{mso-style-parent:\"\";\n\tmargin:0cm;\n\tmargin-bottom:.0001pt;\n\tmso-pagination:widow-orphan;\n\tfont-size:12.0pt;\n\tfont-family:\"Times New Roman\";\n\tmso-fareast-font-family:\"Times New Roman\";}\n@page Section1\n\t{size:612.0pt 792.0pt;\n\tmargin:70.85pt 70.85pt 2.0cm 70.85pt;\n\tmso-header-margin:36.0pt;\n\tmso-footer-margin:36.0pt;\n\tmso-paper-source:0;}\ndiv.Section1\n\t{page:Section1;}\n-->\n<\/style><!--[if gte mso 10]>\n<style>\n \/* Style Definitions *\/\n table.MsoNormalTable\n\t{mso-style-name:\"Normale Tabelle\";\n\tmso-tstyle-rowband-size:0;\n\tmso-tstyle-colband-size:0;\n\tmso-style-noshow:yes;\n\tmso-style-parent:\"\";\n\tmso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;\n\tmso-para-margin:0cm;\n\tmso-para-margin-bottom:.0001pt;\n\tmso-pagination:widow-orphan;\n\tfont-size:10.0pt;\n\tfont-family:\"Times New Roman\";\n\tmso-ansi-language:#0400;\n\tmso-fareast-language:#0400;\n\tmso-bidi-language:#0400;}\n<\/style>\n<![endif]-->\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"\">Der gute Lafontaine freute\nsich, wenn er in seinem Alter das M\u00e4rchen von der Eselshaut erz\u00e4hlen h\u00f6rte.\nWarum sollte es mich nicht freuen, wenn ich das als Kind von meiner alten\nPommerschen W\u00e4rterin so oft vorerz\u00e4hlte M\u00e4rchen von Aschenbr\u00f6del vorstellen\nsehe? Man lebt nur einmal, und dieses einemal nur in der Bl\u00fcthenzeit der\nJugend, und in den fr\u00fchesten Erinnerungen an diesselbe; sollte man auch selbst\nein wenig als Aschenbr\u00f6del behandelt worden seyn. In der Kindheit und Jugend\nist das Leben unser Eigenthum: sp\u00e4terhin wird es das Eigenthum Andrer. \u2013 Der\nVerfasser der Cendrillion, Hr. Estienne, dem unsre B\u00fchne schon mehrere artige\nKleinigkeiten in der Uebersetzung verdankt, hat das Verdienst, dieses Feenm\u00e4rchen,\ndramatisirt zu haben. Das Einfache der altdeutschen Urerfindung, hat er durch\nNeben-Erfindungen, durch Kontraste und ohne Nachtheil des Grundstoffs gehoben\nund verziert; statt der Fee tritt eine Art von Zauberer, ein in die tiefsten\nGeheimnisse der Natur eingeweihter Erzieher des F\u00fcrsten auf. Der junge F\u00fcrst\nwird durch den letzten Willen seines Vaters zur schnellsten Wahl in der Ehe\ngezwungen. Sein F\u00fchrer leitet unbemerkt die Schicksale des F\u00fcrsten und eines\nunschuldigen M\u00e4dchen zusammen. R\u00f6schen-Aescherling, vom eitlen Vater und zwei\naus Stolz und Neid zusammengesetzten Schwestern verfolgt und gedr\u00fcckt, bewahrt\ndas reinste Wohlwollen im Herzen, verbunden mit der unschuldigsten Einfalt, und\nsiegt durch Natur und Gef\u00fchl \u00fcber Kunst, Talent und Trugspiel. Hrn. Estienne\nist Cendrillions Zeichnung in lauter kleinen interessanten Z\u00fcgen, ihr Uebergang\nvon der Unbildung zur Bildung vermittelst der magischen Rose, das Entstehen und\ndie Lieblichkeit ihrer Liebe, \u00fcber die Ma\u00dfen gelungen. Die Rivalit\u00e4t der\nSchwestern, die Wichtigkeit des Vaters, die Verkleidung des F\u00fcrsten, das\nBenehmen des Stallmeisters, sind schon allt\u00e4glichere Pinselstriche, gr\u00f6bere Z\u00fcge,\ndoch nicht ohne Verdienst, und eines k\u00fcnstlichen unterhaltenden Spiels f\u00e4hig.\nDieses Spiel, mehr noch als die Musik, verdient alle R\u00fccksicht, allen Flei\u00df der\nK\u00fcnstler. Ihm verdankt das St\u00fcck in Paris den unerh\u00f6rten Beifall. Es wird nicht\nals Singspiel, es wird als Schauspiel gew\u00fcrdigt, gesch\u00e4tzt, mit immer neuem\nVergn\u00fcgen gesehen. Dort ist der Vater ein Gaskonier, der Stallmeister ein\nflacher fl\u00fcchtiger Stutzer voll Dreistigkeit und ohne Erziehung, der F\u00fcrst ein\nfolgsamer, sanfter Z\u00f6gling, dabei zugleich ein junger feuriger Liebhaber, der\nimmer auf dem Punkt steht, aus der angenommenen Rolle zu fallen, und dem man\ndas Ank\u00e4mpfen gegen seine Ungeduld und Verstellung ansehen mu\u00df. Cendrillion ist\ndie reine Natur, die reine Liebensw\u00fcrdigkeit. Ihre Schwestern, der Ego\u2022smon und\ndie Eitelkeit selbst, hinter dem leichten Schleier der Gleichg\u00fcltigkeit und\nEntsagung verborgen. Gl\u00fcckliche Nachahmer finde ich in Dlle. Henriette Fleck,\nin Mad. M\u00fcller, in Hrn. Rebenstein wieder. Undankbar w\u00e4re es, von den Bem\u00fchungen\nund Kosten der Direktion bei den Dekorationen und dem Theaterpomp des St\u00fccks zu\nschweigen. Das Ende des ersten Akts ist eine der lieblichsten Luftfahrten, die\nBerlin je sah, und \u2013 wenn ich sie so nennen darf, ein Nachst\u00fcck zu der heroischen\nEntf\u00fchrung Rinalds durch Armiden. Die Dekoration im 2ten und 3ten Akt hat das\nvorz\u00fcgliche und neue, das Decke und Seitenw\u00e4nde nicht, wie gew\u00f6hnlich,\nunterbrochen, Suffetten- und Coulissenartig zusammengereiht sind, sondern aus\neinem St\u00fcck zu bestehen scheinen. Die Wirkung ist \u00fcberaus angenehm, und die\nBeleuchtung leidet nicht darunter. M\u00f6ge doch Aescherling hier eben das Gl\u00fcck\nmachen, als in Frankreich; um so nat\u00fcrlicher ist dieser Wunsch, da er\npatriotisch, da Aschenbr\u00f6del ein rein-deutsches, ein pommersches Produkt ist,\nund von seiner Urgestalt nur wenig verloren hat. Freilich w\u00fcrde die Wirkung\nweit gr\u00f6\u00dfer seyn, wenn alte und neue Form der Darstellung nicht so sehr mit\neinander stritten; wenn es wirklich altv\u00e4terisch gegeben werden k\u00f6nnte; wenn\nAuge und Ohr der Zuschauer nicht so sehr durch Musik, Tanz, Kleiderpracht, Aufz\u00fcge\nund Dekorationen zerstreut und bestochen w\u00fcrden. Freilich ist dem deutschen Gef\u00fchle\ndie ganze schlichte Aschenbr\u00f6del, der gl\u00e4serne Pantoffel, der verliebte Prinz,\nder ihn aufhebt, lieber, als aller hineingelegte nothwendige Schmuck der\nModernit\u00e4t. <o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"\">C. <o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"\"><o:p>&nbsp;<\/o:p><\/span><\/p>\n\n","pivot":{"theaterveranstaltung_id":3824,"zeitung_id":293}}],"zettel":[{"id":1675,"created_at":"2022-05-31T11:40:55.000000Z","updated_at":"2022-05-31T11:40:55.000000Z","datum":"1811-06-21","file":"SBB_IIIA_yp_4824_2100_18110621_168.jpg","pivot":{"theaterveranstaltung_id":3824,"theaterzettel_id":1675}}],"stueck":{"id":545,"veranstaltungstitel":"R\u00f6schen, genannt: Aescherling","veranstaltungsart_id":34,"kommentar":null,"art":{"id":34,"theaterveranstaltungsart":"Feen-Oper"},"personen":[{"id":153,"bkperson_id":120,"regberuf_id":4,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":545,"bkperson_regberuf_id":153},"person":{"id":120,"bknachname":"Herklots","bkvorname":"Karl Alexander","bkgeschlecht":"m","fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":4,"regberuf":"autom_Bearbeiter"}},{"id":6467,"bkperson_id":327,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":545,"bkperson_regberuf_id":6467},"person":{"id":327,"bknachname":"\u00c9tienne","bkvorname":"Charles Guillaume","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}},{"id":6468,"bkperson_id":4637,"regberuf_id":8,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":545,"bkperson_regberuf_id":6468},"person":{"id":4637,"bknachname":"Isouard","bkvorname":"Nicolo","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":8,"regberuf":"autom_Komponist"}}]}},{"id":3825,"theaterstueck_id":129,"veranstaltungsuntertitel":"Das unterbrochene Opferfest. 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[Samuel Heinrich Catel]","z_text":"Wahrlich, kein leichtes\nUnternehmen eines zu fr\u00fch verstorbenen jungen deutschen Dichters, Herrn August\nBode, Corneille\u2019s Rodog\u00fcne zu \u00fcbersetzen! Und vollends, mit diesem Unternehmen\ndas Wagest\u00fcck zu verbinden, Corneille\u2019s Meisterst\u00fcck umzuarbeiten und zu ver\u00e4ndern!\nDazu bedurfte es allerdings des ganzen Muths eines J\u00fcnglings. Corneille selbst\nhielt Rodog\u00fcnen f\u00fcr sein Meisterwerk, weil es dasjenige war, worin ihm die\nGeschichte das wenigste, er ihr das meiste geliehen hatte. Uebrigens ist\nFrankreich nicht gleicher Meinung mit ihm. Das St\u00fcck ist verwickelt, die\nabgebrochene und wieder angekn\u00fcpfte Erz\u00e4hlung, die zur Einleitung dienen soll,\ngedehnt u. zu schwer f\u00fcr den Zuh\u00f6rer; die Br\u00fcder verlieben sich beide zugleich,\nfallen beide zugleich auf den Gedanken der Thronentsagung, sehen einander zu \u00e4hnlich.\nCleopatra und Rodog\u00fcne gerathen, ihrerseits, beide zugleich auf den blutigen\nEinfall, den Arm ihrer S\u00f6hne, ihrer Liebhaber, gegen die Geliebte, gegen die\nMutter zu bewaffnen. Leonice ist die Vertraute beider Feindinnen. Lauter\nMedaillen, deren Antlitzseite und Kehrseite dieselben sind. Was den Zuschauer\nunter so viel Versuchungen u. Gr\u00e4ueln interessirt, ist des Antiochus Lage. Wer\nist die Schuldige? Wer mordet den Seleucus? Wie wird er die Wahrheit entdecken\nund dem Giftbecher entgehen? Da\u00df er sein Schicksal den G\u00f6ttern daheimstellt,\nwar nothwendig, den Ausgang herbeizuf\u00fchren; da\u00df aber Herr Bode diesen Ausgang\nver\u00e4nderte, und Rodog\u00fcnen nach Cleopatra den Giftkelch leeren lies, war nicht\nso nothwendig und verdirbt in meinen Augen den f\u00fcnften Akt, den sch\u00f6nsten des\nSt\u00fccks, der die Cleopatra in der ganzen Gr\u00f6\u00dfe des Verbrechens aufstellt,\nMitleiden und Abscheu vereinigt, tragisch straft und tragisch rettet, und an\nwelchem niemand vor Herrn Bode etwas auszusetzen gefunden. Warum belegt Hr.\nBode Verbrechen und Unschuld mit derselben Strafe? Warum beraubt er den mutter-\nund bruderlosen Antiochus noch der Geliebten? Warum trinkt Rodog\u00fcne vor ihm,\nanstatt, alles Verdachtes frei, ihm, dem K\u00f6nige, den Becher hinzureichen, aus\nwelchem er kurz vorher trinken wollte, aus welchem er zuerst trinken soll? Sie\n(Rodog\u00fcne) darf sich ja nicht durch das Vorkosten reinigen! Hier ist also des\ntragischen unn\u00f6thiger Weise zu viel; die Wirkung, anstatt sich zu verst\u00e4rken,\ntheilt sich; der Zuschauer wird irre; denkt ein Warum? und bleibt, wie\nAntiochus, zerrissen und verzweifelnd zwischen den beiden Opfern stehen. Wie\nviel kr\u00e4ftiger das Ende im Original, des Antiochus, der Rodog\u00fcne Rettung. Und\nwie konnte, als Rodog\u00fcne bereits getrunken, Cleopatra ihrem Sohne, in der ver\u00e4nderten\nUmarbeitung, einen Sohn verhei\u00dfen, der ihr gleichen werde? Wie konnte sie ihn\nden A. solchen Augenblicken an eine zweite Geliebte mahnen? In einer\nVorstellung des Originals soll sich hier Folgendes zugetragen haben. Ein Engl\u00e4nder\nstand in der Coulisse. Bei den Worten der Cleopatra: \u00bbDen G\u00f6ttern Fluch, wenn\nsie mich retten wollten!\u00ab schlug er mit geballter Faust sie zu Boden, und rief\nihr mit Abscheu, in gebrochenem Franz\u00f6sisch zu Murs (meurs) m\u00e9chante b\u00eate!\n(stirb Ungeheuer!) Die Clairon soll gestanden haben, nie sey f\u00fcr sie ein\nBeifall so schmeichelhaft gewesen, als dieser. Mad. Bethmann (Cleopatra)\nerhielt zwar an diesem Abend keinen so f\u00fchlbaren; hingegen gleich beim\nEintreten, nach einer l\u00e4ngern Abwesenheit, den lebhaftesten Beifall \u00fcber ihre\nWiedererscheinung. Rodog\u00fcne (Mad. Schr\u00f6ck) die Herr Bode dem Antiochus in die\nArme wirft, giebt die weichen Scenen der Prinzessin gelungener als die starken\n(auch zum Theil eingelegten). Die beiden Br\u00fcder, Seleucus und Antiochus, wurden\nvon den Herren Maurer und Rebenstein mit vielem Flei\u00dfe gegeben. In der Scene im\nersten Akt, im vierten Akte zeigten sich beide, in dem f\u00fcnften der letztere mit\nKunst. Dlle. Sch\u00f6nfeld (Leonice) erhob sich in Erz\u00e4hlung und Spiel \u00fcber die gew\u00f6hnlichen\nVertrauten.<p class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: right; text-indent: 35.45pt; line-height: 150%;\" align=\"right\"><span style=\"font-family: Arial;\">C.<o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: justify; text-indent: 35.45pt; line-height: 150%;\"><span style=\"font-family: Arial;\"><o:p>&nbsp;<\/o:p><\/span><\/p>\n\n","pivot":{"theaterveranstaltung_id":3869,"zeitung_id":231}}],"zettel":[{"id":1707,"created_at":"2022-05-31T11:40:55.000000Z","updated_at":"2022-05-31T11:40:55.000000Z","datum":"1811-07-26","file":"SBB_IIIA_yp_4824_2100_18110726_200.jpg","pivot":{"theaterveranstaltung_id":3869,"theaterzettel_id":1707}}],"stueck":{"id":483,"veranstaltungstitel":"Rodog\u00fcne","veranstaltungsart_id":9,"kommentar":null,"art":{"id":9,"theaterveranstaltungsart":"Trauerspiel"},"personen":[{"id":6267,"bkperson_id":3682,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":483,"bkperson_regberuf_id":6267},"person":{"id":3682,"bknachname":"Corneille","bkvorname":"Pierre","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}},{"id":6715,"bkperson_id":4812,"regberuf_id":4,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":483,"bkperson_regberuf_id":6715},"person":{"id":4812,"bknachname":"Bode","bkvorname":"Theodor Heinrich August","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":4,"regberuf":"autom_Bearbeiter"}}]}},{"id":3870,"theaterstueck_id":338,"veranstaltungsuntertitel":"Wilhelm Tell. 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Balletmeister Hn. Lauchery. <o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"\">Die Vorstellung dauerte bis\n10 Uhr, und das Haus war unerachtet der vielen Feten und B\u00e4lle, welche in den\nRessourcen, Freimaurerlogen, dem Friedrichsstifte und andern \u00f6ffentlichen und\nPrivath\u00e4usern statt fanden, dennoch \u00fcberf\u00fcllt. <o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"\">Jetzt zur Beurtheilung der\nOper. <o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"\">Simon Mayer ist ein Komponist\nder viel f\u00fcr Italien geschrieben hat. Sehr nat\u00fcrlicherweise sucht er sich dem\nGeschmack jenes Landes anzuschmiegen, von dem er lebt, und den Italienern,\nweiche und flie\u00dfende Melodien, mit wenig Harmonien, hin und wieder mit einem\nharmonischen Donnerschlag in der Modulation, um das Ganze zu heben,\naufzutischen. Das mag seyn. Aber man kann es nur der Eil und dem Drange\nzuschreiben, worin ein Komponist in Italien seine Arbeiten liefern mu\u00df, wenn\nsie nicht allein in der Harmonie und Ba\u00df so sehr schlecht sind; doch vielleicht\nist es auch die Schuld des Kopisten, wenn oft die nothwendigsten Intervalle\nfehlen, ja in den Blasinstrumenten falsche Noten sind, die durchaus nicht zum\nGanzen passen. Wenn man nun in dieser Oper alle diese Fehler findet, aber\ndagegen doch auch den Komponisten der Ginevra in Scozia am Geschmack, Haltung\nund Styl entdeckt, und in letztgenannter Oper diese Fehler nicht so h\u00e4ufig\nsind, so mu\u00df man schlie\u00dfen, da\u00df Ginevra, welche wir vor 6 Jahren mit vielem\nVergn\u00fcgen auf demselben Theater sahen, nicht unter dem Drange derselben Umst\u00e4nde\ngeschrieben wurde, oder da\u00df ein Deutscher sich die M\u00fche nahm, wenigstens von\nden gr\u00f6bsten Inkonvenienzen die Oper zu l\u00e4utern, und mehr f\u00fcr Deutsche Ohren\ngenie\u00dfbar zu machen. <o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"\">Simon Mayer ist ein Deutscher\nin Italien; Hr. Kapell Meister Righini, ist ein Italiener in Deutschland. In\nlangen Jahren wollen wir einmal sehen, nach wessen Kompositionen noch die Frage\nseyn wird. Es l\u00e4\u00dft sich eine vorgewonnene Wette eingehen, da\u00df die einzige Scene\nwomit letzterer Komponist diese Oper ausgeschm\u00fcckt hat, das ganze Werk Mayers \u00fcberleben\nwird. <o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"\">Wenn nun aber das deutsche,\nzu richtigen Verh\u00e4ltnissen ge\u00fcbte Ohr auch jenes zu verwerfen gen\u00f6thigt ist, so\nwird man doch den nat\u00fcrlichen Flei\u00df, die biegsame Kantilene welche dem S\u00e4nger\ndas Auswendiglernen so erleichtert, nicht verkennen, und schon wegen der\nLeichtigkeit, mit welcher diese mit Zucker \u00fcberzogene Komposition, so\nschmeichelnd eingehet, solche Art Musik gern h\u00f6ren. Dahin geh\u00f6rt der f\u00fcnfte\nAuftritt Akt 1. Im siebenten, soll die gro\u00dfe Trommel hoffentlich das Gewitter\nausdr\u00fccken, aber das geschieht mit einzelnen periodischen Schl\u00e4gen, und man\nkann sich nicht enthalten, an Flintensch\u00fcsse zur Zeit des r\u00f6mischen Kaisers,\nOtto des 2ten, zu denken. Au\u00dferdem zeichnet sich im ersten Akt noch der 16te\nund 17te Auftritt aus. Im zweiten sind w\u00fcrksam das Duett zwischen Althram und\nOtto. Eben so des Letztern Arie pag. 47, das Terzett pag. 54. und die Arie pag.\n60. <o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"\">Von dem Dichter Hrn.\nRomanelli zu sprechen, kann man gern \u00fcberhoben seyn. Es ist eine Italienische\nOper. Apostolo Zeno und Metastasio leben nicht wieder auf; und wenn eine Oper \u00f6fter\nanf\u00e4ngt und aufh\u00f6rt als sie Akte hat, so kann man ja w\u00e4hnen, mehrere Opern zu\nsehen. <o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"\">Die Besetzung war die m\u00f6glichst\nvollkommene f\u00fcr unsere B\u00fchne. Mad. M\u00fcller hatte die prima donna, und f\u00fchrte sie\nmit der Vollkommenheit einer solchen aus. Dlle. Schmalz als primo uomo war im m\u00e4nnlichen\nAnzuge bei ihrer nicht unbetr\u00e4chtlichen Gr\u00f6\u00dfe gar nicht verlegen, und sang mit\nder ihr gewohnten Aufmerksamkeit und Vollkommenheit. Das Vergn\u00fcgen, diese\nbeiden vollendeten K\u00fcnstlerinnen in einer Oper wetteifern zu sehen, wird dem\nPublikum jetzt oft, und dieser Wettstreit lockt letzteres an, f\u00fcllt das Haus\nund frommt allen Theilen. <o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"\">Heute waren zum erstenmale\ndie beiden Orchester, das K\u00f6nigliche Opern- und Schauspiel-Personale, als\nDienst mit einander vereingit, und Hr. Kapell-Meister Righini dirigirte mit\nvieler Einsicht und Eifer das Ganze. Nicht auf ihn, sondern auf die \u00fcberm\u00e4\u00dfige\nHitze mu\u00df der Vorwurf fallen, da\u00df Anfangs die meisten Blasinstrumente,\nbesonders die messingnen, nicht stimmten. Alle Solo-Instrumente exekutirten \u00fcbrigens\nvorz\u00fcglich gut, nur dem Ganzen h\u00f6rte man die erste Auff\u00fchrung manchmal an. Hr.\nSchick dirigirte das darauf folgende Ballet, aber das Versehen, was dabei\nvorfiel, war auch ihm nicht zuzuschreiben. <o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"\">J. C. F. R. <o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"\"><o:p>&nbsp;<\/o:p><\/span><\/p>\n\n","pivot":{"theaterveranstaltung_id":3879,"zeitung_id":291}}],"zettel":[{"id":1714,"created_at":"2022-05-31T11:40:55.000000Z","updated_at":"2022-05-31T11:40:55.000000Z","datum":"1811-08-03","file":"SBB_IIIA_yp_4824_2100_18110803_207.jpg","pivot":{"theaterveranstaltung_id":3879,"theaterzettel_id":1714}}],"stueck":{"id":551,"veranstaltungstitel":"Adelheid und Althram","veranstaltungsart_id":11,"kommentar":null,"art":{"id":11,"theaterveranstaltungsart":"lyrisches Drama"},"personen":[{"id":6481,"bkperson_id":120,"regberuf_id":4,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":551,"bkperson_regberuf_id":6481},"person":{"id":120,"bknachname":"Herklots","bkvorname":"Karl Alexander","bkgeschlecht":"m","fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":4,"regberuf":"autom_Bearbeiter"}},{"id":6713,"bkperson_id":4810,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":551,"bkperson_regberuf_id":6713},"person":{"id":4810,"bknachname":"Romanelli","bkvorname":"Luigi","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}},{"id":8478,"bkperson_id":3756,"regberuf_id":8,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":551,"bkperson_regberuf_id":8478},"person":{"id":3756,"bknachname":"Mayer","bkvorname":"Johann Simon","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":8,"regberuf":"autom_Komponist"}}]}},{"id":3880,"theaterstueck_id":552,"veranstaltungsuntertitel":"Apelles und Campaspe, oder: Die Gro\u00dfmuth Alexanders. 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Seine Lettres sur la danse sind und\nbleiben das erste was \u00fcber diese darstellende Kunst von einem praktischen T\u00e4nzer\ngeschrieben worden. Er hat sich darin \u00fcber seine, manchem so unbedeutend\nscheinende Kunst, als ein denkender Philosoph ausgebreitet, von welcher lichten\nDarstellungsgabe, auch selbst die Programme seiner Ballets, welche noch bei\nseinen Lebzeiten gedruckt sind, zeugen. Dies Ballet war die bekannte Geschichte\ndes Alexander, welcher dem Apelles auftrug, die Campaspe, seine Geliebte, zu\nmahlen. Apelles wird von ihrer Sch\u00f6nheit hingerissen, Campaspe erwiedert seine\nNeigungen. Alexander besiegt seine Leidenschaft, und tritt dem Apelles die\nCampaspe ab. Der Direktor der Tanz-Akademie, Hrn. Balletmeister Lauchery, hatte\ndas Ballet mit gro\u00dfer Genauigkeit einstudiren lassen. Alexander war Herr\nDuponcelle, gro\u00df und brav. Ebenso wurde die stolze eifers\u00fcchtige Roxane von\nMad. Clauce ausgef\u00fchrt. Die Haupt-Parthien waren Dem. Engel und Riebe\nzugefallen. Sie f\u00fchrten solche mit allen feinen N\u00fcancen der Pantomime sowohl\nals mit aller Tanz-Kunstfertigkeit aus. In letzterer zeichneten sich auch die\nDamen: Mad. Riebe, Gasperini und Lauchery, Mlle. Joyeuse und Wei\u00df, so wie die\nHerren Gasperini, Lauchery, Moser, Scharschmidt aus. <o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"\">Den allgemeinen Kunstbeifall\nhatten die sch\u00f6n arrangirten Gruppen, wo Apelles nicht wei\u00df, in welchem Kostume\ner die Campaspe mahlen soll. Sie wird als Pallas dargestellt. Er verwirft.\nSeine Lehrlinge schm\u00fccken und umgeben sie als Flora. Auch dies hat nicht seinen\nBeifall. Als Diana? Sie verwundet als solche zwar sein Herz noch mehr, aber nun\nwill er sie als Venus darstellen. Diese Gruppe auf zw\u00f6lf Stufen von beinahe f\u00fcnfzig\nPersonen dargestellt, ist die sch\u00f6nste. <o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"\">Den einzigen Beifall des\nHerzens, der H\u00e4nde, und der lauten Hoch rufenden Stimmen erwarb sich aber das\nBallet dadurch, da\u00df nicht allein bereits in einem Pas de Quatre, sondern auch\nzum v\u00f6lligen Schlu\u00df des Ballets sich ein Carton entwickelte, welches die Worte\nenthielt: <o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"\">Es lebe Friedrich Wilhelm der\nDritte! <o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"\">J. C. F. 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Romantische Trag\u00f6die in F\u00fcnf Akten von Schiller. Die zur Handlung geh\u00f6rige Musik ist vom Herrn Kapellmeister Weber","auffuehrungsdatum":"06.09.1811","auffuehrungsort":"NT S1","uhrzeit":"18:00","quelle":"ThZ SBBPK","zusatzinfo":"Anzeige. Morgen auf Begehren: R\u00f6schen, genannt: Aescherling, Feen-Oper in 3 Akten mit Tanz <br> Mittwoch den 11. Sptebmer wird im Opernhause gegeben: Iphigenia in Tauris, gro\u00dfe Oper in 4 Akten mit Ballets. Demoiselle Fischer: Iphigenia. Herr H\u00e4fer: Orest. Einla\u00df-Billets zu den bekannten Preisen, sind bei dem Herrn Kastellan D\u00f6lz im Opernhause zu haben <br> Bekanntmachung.  Bey dem Herrn Kastellan Leist ist zu haben: Monolog aus der Jungfrau von Orleans, im Klavier-Auszug 12 Gr. Aus der Vestalin: Ouvert\u00fcre im Klavier-Auszug 8 Gr. Ballets im Klavier-Auszug 20 Gr. Duett: Lebt wohl! Lebt wohl! 3 Gr","bild":null,"rollenfeld":"Hr. Beschort<br>\n\n\n\n\n\n\n\nMad. B\u00f6heim<br>\n\n\n\n\n\n\n\nMll. 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Die letzten, in seinem\nPallast, werden auf seinen Befehl ausgef\u00fchrt. Er sitzt mit Roxanen auf dem\nThrone im Hintergrunde, und bedarf des Zuschauens nicht. Daher der ungegr\u00fcndete\nVorwurf eines vermeintlichen Uebelstandes, als ob die T\u00e4nzer ihm den R\u00fccken\nzukehren. Eher lie\u00dfe sich fragen, warum Apelles im letzten Auftritte den\nHausmantel nicht abwirft, und in gl\u00e4nzenderm Gewande erscheint. <o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"\">Doch ich komme auf das Pas\nseul des 13j\u00e4hrigen Carl Vestris des Dritten<a style=\"\" href=\"#_ftn1\" name=\"_ftnref1\" title=\"\"><span class=\"MsoFootnoteReference\">*<\/span><\/a>.\nIn seiner einfachen Tunika sah man das \u00e4therische Wesen erscheinen, mehr\nschweben als tanzen, und verschwinden. Es war ein liebliches, ein einziges\nGesicht. Das Schwierigste wurde mit solcher Leichtigkeit, solcher Sicherheit,\nsolcher Einfalt ausgef\u00fchrt, da\u00df man des gewohnten \u00e4ngstlichen Wunsches ganz \u00fcberhoben\nward, der Musiktakt m\u00f6ge den T\u00e4nzer von der vereinigenden Stellung befreien.\nCarl Vestris schien die belebte Statue eines Pygmalions. <o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n\n<p class=\"MsoNormal\"><span style=\"\">C. <o:p><\/o:p><\/span><\/p>\n\n<div style=\"\"><!--[if !supportFootnotes]--><br clear=\"all\">\n\n<hr size=\"1\" width=\"33%\" align=\"left\">\n\n<!--[endif]-->\n\n<div style=\"\" id=\"ftn1\">\n\n<p class=\"MsoFootnoteText\"><a style=\"\" href=\"#_ftnref1\" name=\"_ftn1\" title=\"\"><span class=\"MsoFootnoteReference\">*<\/span><\/a> <span style=\"\">Ich nenne ihn den dritten. Vestris der erste, der Gott\ndes Tanzes, wie er sich selbst zu nennen pflegte, hatte keinen Nebenbuhler.\nSein Sohn Vestris der zweite, dem der Vater nach einem Triumphtanze diesen\nNamen feierlich zu tragen erlaubte, hatte einen Nebenmann, Heinrich D\u00fcport, der\neine neue Tanzart einf\u00fchrte, die gro\u00dfes Gl\u00fcck machte, und das Publikum theilte.\nVestris der dritte ist sein talentvoller Neffe.<\/span><\/p>\n\n<\/div>\n\n<\/div>\n\n","pivot":{"theaterveranstaltung_id":3997,"zeitung_id":289}}],"zettel":[{"id":1790,"created_at":"2022-05-31T11:40:55.000000Z","updated_at":"2022-05-31T11:40:55.000000Z","datum":"1811-10-19","file":"SBB_IIIA_yp_4824_2100_18111019_283.jpg","pivot":{"theaterveranstaltung_id":3997,"theaterzettel_id":1790}}],"stueck":{"id":552,"veranstaltungstitel":"Apelles und Campaspe, oder: Die Gro\u00dfmut Alexanders","veranstaltungsart_id":5,"kommentar":null,"art":{"id":5,"theaterveranstaltungsart":"Ballett"},"personen":[{"id":6484,"bkperson_id":194,"regberuf_id":4,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":552,"bkperson_regberuf_id":6484},"person":{"id":194,"bknachname":"Lauchery","bkvorname":"\u00c9tienne","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":4,"regberuf":"autom_Bearbeiter"}},{"id":6714,"bkperson_id":4811,"regberuf_id":2,"updated_at":null,"pivot":{"theaterstueck_id":552,"bkperson_regberuf_id":6714},"person":{"id":4811,"bknachname":"Noverre","bkvorname":"Jean Georges","bkgeschlecht":null,"fm_personen_id":null,"lexname":null},"beruf":{"id":2,"regberuf":"autom_Autor"}}]}},{"id":3998,"theaterstueck_id":560,"veranstaltungsuntertitel":"Kunst und Natur, oder: Die drei Pumpernickel. 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(Des Herrn Rochus Pumpernickel Zweiter Theil.) Dramatisch-musikalisches Quodlibet in Drey Akten. Die Musik ist von mehreren Komponisten","auffuehrungsdatum":"23.11.1811","auffuehrungsort":"NT S1","uhrzeit":"18:00","quelle":"ThZ SBBPK","zusatzinfo":"Anzeige. Morgen, Sonntag den 24sten November wird im K\u00f6niglichen Opernhause gegeben: Der Zauberwald und Jerusalems Befreiung, romantisch-heroische Oper in 2 Akten, mit T\u00e4nzen. Musik vom K\u00f6nigl. Kapellmeister Herrn Righini. Hierauf ein pantomimisches Divertissement aus dem Ballet: Paris, worin Herr Carl Vestris zum Letztenmale tanzt. Einla\u00df-Billets, zu den bekannten Preisen, sind bei dem Herrn Kastellan D\u00f6lz im Opernhause zu haben","bild":null,"rollenfeld":"Hr. Unzelmann<br>\nMlle. Schmidt<br>\nMad. Eunike<br>\nHr. Blume<br>\nHr. Wurm<br>\nHr. Weitzmann<br>\nHr. Wauer<br>\nMlle. Ritzenfeldt<br>\nHr. R\u00fcthling S.<br>\nHr. Holzbecher<br>\nHr. Rehfeldt<br>\nHr. Berger<br>\nHr. Bessel<br>\nHr. 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Romantische Trag\u00f6die in F\u00fcnf Akten von Schiller. Die zur Handlung geh\u00f6rige Musik ist vom Herrn Kapellmeister Weber","auffuehrungsdatum":"29.11.1811","auffuehrungsort":"NT S1","uhrzeit":"18:00","quelle":"ThZ SBBPK","zusatzinfo":"Auf Begehren <br> Anzeige. Morgen: Die beiden H\u00fcthe, Lustspiel in 1 Akt. Hierauf: Besch\u00e4mte Eifersucht, Lustspiel in 2 Akten. Und: Der L\u00fcgner und sein Sohn, Posse in 1 Akt <br> Donnerstag, den 5. Dezember, wird im Concertsaale des Schauspielhauses ein gro\u00dfes Concert aufgef\u00fchrt, dessen Inhalt n\u00e4her angezeigt werden wird. Billets in die Loge zu 1 Rthlr. und in den Saal zu 16 Gr. sind bei dem Kastellan Herrn Leist im Schauspielhause zu haben. Berlin, den 28. November 1811. General-Direktor der K\u00f6nigl. Schauspiele. Iffland <br> Bekanntmachung.  Bey dem Herrn Kastellan Leist ist zu haben: Monolog aus der Jungfrau von Orleans, im Klavier-Auszug 12 Gr. Aus der Vestalin: Ouvert\u00fcre im Klavier-Auszug 8 Gr. Ballets im Klavier-Auszug 20 Gr. Duett: Lebt wohl! Lebt wohl! 3 Gr","bild":null,"rollenfeld":"Hr. Beschort<br>\nMad. B\u00f6heim<br>\nMad. Friedel <br>\nHr. Bessel S.<br>\nHr. Mattausch<br>\nHr. Blume<br>\nHr. Gern<br>\nHr. Kaselitz<br>\nHr. Maurer<br>\nHr. Unzelmann<br>\nHr. Rebenstein<br>\nHr. Holzbecher<br>\nHr. Bessel<br>\nHr. Wauer<br>\nHr. Benda<br>\nHr. Labes<br>\nMll. Hudemann<br>\nMll. Gern<br>\nMlle. Beck<br>\nHr. Rehfeldt<br>\nHr. R\u00fcthling S.<br>\nHr. Buggenhagen<br>\nHr. Berger<br>\nHr. Reinwald<br>\nMad. 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