{"meta":{"meta-title":"Johann Christoph Kimpfel < Personen","meta-description":"Johann Christoph Kimpfel < Personen","canonical-url":"https:\/\/berlinerklassik.bbaw.de\/personen\/5572","api-url":"https:\/\/berlinerklassik.bbaw.de\/api\/personen\/5572","zitat":{"bereich":"Person","bearbeitet":"","titel":"Johann Christoph Kimpfel"},"count":{"lebensdaten":10,"namensformen":0,"genealogie":0,"biographie":1,"werke":1,"berlinaufenthalte":0,"register":2,"quellen":0},"translations":"personen","breadcrumb":[{"url":"https:\/\/berlinerklassik.bbaw.de\/personen","text":"Personen"},{"url":"https:\/\/berlinerklassik.bbaw.de\/personen\/5572","text":"Johann Christoph Kimpfel"}]},"data":{"id":5572,"zusatz_id":5572,"meta":{"meta-title":"Johann Christoph Kimpfel < Personen","meta-description":"Johann Christoph Kimpfel < Personen","canonical-url":"https:\/\/berlinerklassik.bbaw.de\/personen\/5572","api-url":"https:\/\/berlinerklassik.bbaw.de\/api\/personen\/5572"},"title":"Johann Christoph Kimpfel","nachname":"Kimpfel","vorname":"Johann Christoph","lexikal-name":null,"titel":"","adelstitel":"","adelspraedikat":"","geburtsdatum":"15.10.1750","geburtsort":"Breslau","geburtsland":null,"staatsangehoerigkeit":"","geschlecht":"m\u00e4nnlich","konfession":"","sterbedatum":"21.06.1805","sterbeort":"Berlin","sterbeland":null,"berufe":["Maler"],"vereine":[" <a href=\"https:\/\/berlinerklassik.bbaw.de\/geselligkeit\/45\" class=\"link-hover text-primary\">Akademie der K\u00fcnste<\/a>"],"bekanntschaften":["<a href=\"https:\/\/berlinerklassik.bbaw.de\/personen\/632\" class=\"link-hover text-primary\">Carl Gotthard Langhans (Architekt)<\/a>"],"dynastie":null,"geburtsname":null,"gebadelspraedikat":"","gebtitel":"","geschieden":null,"verwitwet":null,"pseudonym":null,"namensvarianten":null,"namensaenderung":null,"lebenslauf":"<meta http-equiv=\"Content-Type\" content=\"text\/html; 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Oktober in Breslau\nals Sohn eines Bildhauers geboren. Lehre bei einem bei Reichenstein lebenden\nMaler, den er zunehmend durch eigene Arbeiten finanziert. Nach einiger Zeit\nmacht er sich als Portr\u00e4t- und Historienmaler selbst\u00e4ndig und wird in Schlesien\nbekannt. Im Nachruf auf den Tod Kimpfels wird Carl<span style=\"\">&nbsp; <\/span>Gotthard Langhans das Verdienst\nzugesprochen, \"sein Talent kr\u00e4ftig entwickelt und auf w\u00fcrdige Gegenst\u00e4nde\ngelenkt zu haben\". (Nachruf 1805) <o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><o:p>&nbsp;<\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><b>1782<\/b><o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div>Kimpfel ist an der malerischen Ausstattung des von\nLanghans errichteten, am 26. 12. 1782 er\u00f6ffneten Schauspielhauses in Breslau\nbeteiligt. In einer zeitgen\u00f6ssischen Beschreibung des Theaters hei\u00df es:\n\"<i>Alle Dekorationen, die zu diesem Theater geh\u00f6ren, sind ganz neu und zwar\ntheils von Kimpfel, theils von Jevigny gemalt worden. Zu dem Hauptvorhange hat\nRode in Berlin den Entwurf gemacht, und die Ausf\u00fchrung desselben ist auch bei\nIhnen, wie Sie wissen, durch Johann Rosenberg geschehen. Es wird auf demselben\nder Tempel der Schauspielkunst vorgestellt. Durch dessen ofnes Portal siehet\nman in demselben die Bilds\u00e4ulen der ber\u00fchmtesten Dichter alter und neuer Zeit.\nAn der Fa\u00e7ade desselben aber die Tanzkunst und Musik. Die \/20\/ G\u00f6ttin des\nSchauspiels l\u00e4\u00dft sich mit ihrem Gefolge \u00fcber einem Altar, auf welchen das Feuer\nangez\u00fcndet ist, herunter. Der Genius von Breslau bringt in Begleitung von\nverschiedenen Kinder das Opfer auf den Altar<\/i>.\" (Anonymus 1782, S. 19-20)<o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><o:p>&nbsp;<\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><b>1784<\/b> <o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div>Das Portr\u00e4t der Schauspielerin Maria Barbara Waeser geb.\nSchmidtschneider (1750-1797), das<span style=\"\">&nbsp; <\/span>durch\neinen Stich von Daniel Berger \u00fcberliefert wurde, bietet einen weiteren Beleg\nf\u00fcr Kimpfels Beziehungen zum Breslauer Theater. Madam Waeser er\u00f6ffnete das\nBreslauer Schauspielhaus am 26. 12.1782 mit einer Dankesrede \"<i>zu Bezeigung\nihrer innigen Empfindung und Dankbarkeit f\u00fcr die g\u00fctige und gro\u00dfm\u00fcthige\nUnterst\u00fctzungen und Beitr\u00e4ge des Baue<\/i>s\".<span style=\"\">&nbsp;\n<\/span>(Anonymus 1782, S. 23) <o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><o:p>&nbsp;<\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><b>1788<\/b><o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div>Wie es im Nachruf hei\u00dft, kam Kimpfel zusammen mit Langhans\nnach Berlin, womit die Annahme von Helmut B\u00f6rsch-Supan best\u00e4tigt werden kann.\n(B\u00f6rsch-Supan 2008, S. 9) <o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><o:p>&nbsp;<\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><o:p>&nbsp;<\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><b>1789<\/b><o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div>Auftrag f\u00fcr Deckenmalereien im von Carl Gotthard Langhans\nentworfenen Appartement der K\u00f6nigin Friederike Louise von Preu\u00dfen (1751-1805)\nim S\u00fcdtrakt des Berliner Schlosses. Dazu geh\u00f6ren zwei Supraporten \"mit je\nzwei weiblichen allegorischen Figuren\" und die Deckenmalereien\n\"Triumph des Genius von Preu\u00dfen\" im Audienzzimmer, \"Apollo im\nSonnenwagen\" im Marmorsaal und \"Die Versammlung der olympischen\nG\u00f6tter\" im Pfeilersaal sowie die Kassettendecke in der Roten Marmorkammer.\nAuch das noch heute vorhandene bisher Jacob Asmus Carstens\nzugewiesene Supraportengem\u00e4lde f\u00fcr das Schlafzimmer der K\u00f6nigin \"Thetis,\ndie den kleinen Achill in den Styx taucht\" stammt, wie Gerd Bartoschek\nnachwies, von seiner Hand. (Johann Christoph Kimpfel (2008) S. 10-13)\n\u00dcber diese Arbeiten schreibt Daniel Chodowiecki an Anton Graff&nbsp; am 4. September: \"<i>Hier wird noch immer auf dem Schlo\u00dfe\ngemahlt, in den Zimmern der K\u00f6niginn, da mahlen Herr Rohde und Herr Karstens\nPlafonds in Ohl und Herr Guimpfel [Johann Christoph Kimpfel, Maler, 1750-1805]\nin Wasserfarben.<\/i>\"<span style=\"\">&nbsp; <\/span>(Graff-Briefe 1921, S. 63) Wie Hans Tintelnot feststellt, zeigt sich Kimpfel mit seinem\nVerzicht auf jeden Illusionismus und einem offenkundigem Streben nach\n\"<i>Klarheit, \u00dcbersichtlichkeit und M\u00e4\u00dfigung ... wie selbstverst\u00e4ndlich\nschwimmend im Strom des Zeitgeschmacks<\/i>\". (Tintelnot 1951, S. 256) <o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div>Im Marmorpalais in Potsdam malt Kimpfel in der\n\"Gr\u00fcnen Kammer\" Opferszenen \"<i>auf violettem Altas hetrurische\nFigurn aus dem Herkulano en camaieu<\/i>\", die als Supraporten dienten. (Rumpf 1803, Bd. 2, S. 189) Nach Horvath malte er in diesem Raum auch die\n\"arabeske Einfassung\" der Tapeten. (Horvath 1798, S. 207) <o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><o:p>&nbsp;<\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div>Im gleichen Jahr Ausmalung des \"Otaheitischen Korbhauses\" im\nCharlottenburger Schlo\u00dfpark. \"I<i>m Innern war das Charlottenburger Korbhaus\nmit Tapeten des Malers Johann Christoph Kimpfel bespannt, die otaheitische\nLandschaften, Seeh\u00e4fen und Tiere darstellten, die Decke war als Himmel\nbemalt<\/i>\" (Clemens Alexander Wimmer, in: Kat. Friedrich Wilhelm II. und die\nK\u00fcnste (1997), S. 287, Nr. III.76).<o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><o:p>&nbsp;<\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><b>1790<\/b><o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div>Kimpfel f\u00fchrt er mehrere Decken- und Wandmalereien\n\"<i>nach sinesischem Geschmack<\/i>\" oder \"<i>auf hetrurische\nArt<\/i>\"<span style=\"\">&nbsp; <\/span>im Schlo\u00df Monbijou aus.\n(Johann Christoph Kimpfel, (2008) S. 15) Dazu geh\u00f6ren das Deckenbild\n\"<i>Verk\u00fcndigung der Geburt Christi an die Hirten mit der Inschrift 'Gloria\nin exelsis deo<\/i>' im \"<i>mittlere[n] Saal des Wartenberg'schen Lusthauses<\/i>\",\ndie Bemalung der Decke der angrenzenden ehemaligen Gelben Chinesischen Kammer,\n\"<i>die unter Friederike Luise 'Spiegelkammer' genannt wurde, mit arabesken\nDekorationen, die arabesken Wanddekorationen, der Plafond mit Flora von Genien\numgeben und die Supraporten mit Szenen spielender Kinder \"en\nBasrelief\", die illusionistische Deckenmalerei des Tanzsaals, \"die\neinen von Putten bew\u00f6lkten Wolkenhimmel zeigte<\/i>\". (Kemper, 2005, S.76, 79).<o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div>Zu dieser Zeit ist Kimpfel an der Ausstattung\ndes Palais Lichtenau in Charlottenburg beteiligt. Er malt das \"Gr\u00fcne Kabinett\"\naus, das von Johann Gottfried Schadow (1764-1850) mit Reliefs zum Ged\u00e4chtnis an\nden verstorbenen Sohn der Favoritin des K\u00f6nigs Friedrich Wilhelm II., dem\nPrinzen von der Mark, ausgestattet wurde und ist verstimmt, weil er nicht auch\nden Auftrag f\u00fcr die Ausmalung des Plafond im \"Ovalen Saal\" erh\u00e4lt.\nDer Auftrag ging an den Maler Johann Gottfried Niedlich&nbsp; (Hagemann 2007, S. 85, 95f. - zitiert einen Brief Kimpfels an Ritz). Kimpfel malt jedoch\nnoch eine \"Badestube\" im Charlottenburger Palais aus (Hagemann 2007,\nS. 117).<o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div>Am 30. Juli erh\u00e4lt Kimpfel einen Vertrag zur Ausf\u00fchrung\ndes B\u00fchnenvorhangs f\u00fcr das Schlo\u00dftheater Charlottenburg f\u00fcr insgesamt<span style=\"\">&nbsp; <\/span>\"750 Taler\". In dem Vertrag hei\u00dft\nes \"<i>Es \u00fcbernimmt derselbe, die Gardine oder Vorhang nach der von dem\nK\u00f6nigl. Geheimen Kriegs Rath und Ober Hoff Bau Amts Directores Herrn Langhans\nWohlgebohren bereits approbirten Esquisse kunstm\u00e4\u00dfig und sch\u00f6n zu mahlen, damit\nsogleich anzufangen und Ausgangs September zu beendigen.<\/i>\" (zit.\nnach<span style=\"\">&nbsp; <\/span>Frenzel (1959) S. 133. und S. 220\nAnm. 571) <br>Am 23. April teilt Chodowiecki Graff die Meinung des Malers und\nKupferstechers Martin Ferdinand Quadal (1736-1811) \u00fcber Kimpfels Arbeiten mit:\n\"<i>Er hat das Schlo\u00df besehen und schimpft \u00fcber die arabesquen in den Neuen\nZimmern, \u00fcber die Gimpfelschen Plafonds und besonders \u00fcber die im Opern Hause\n... Er sagt (und hatt sehr recht) die academie solte solche Schmierereyen\nhintertreiben<\/i>.\" (Graff-Briefe, 1921, S. 80)<o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><o:p>&nbsp;<\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><b>1791<\/b><o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div>1791 vollendete Kimpfel zusammen mit Bartholomeo Verona\nden Hauptvorhang f\u00fcr das von C. G. Langhans erbaute K\u00f6nigliche Schauspielhaus\nin Charlottenburg, das am 3.7.1791 mit der italienischen Oper \"Der\nTalismann\" eingeweiht wurde. (Bachler (1972) S. 69 und Abb. 21.) Seine Gestaltung\nist dokumentiert durch eine zeitgen\u00f6ssische Beschreibung: \"<i>Apoll's Tempel\nzeigt sich auf der linken Seite dieses Vorhangs; die eine H\u00e4lfte seines\nzirkelf\u00f6rmigen S\u00e4ulengangs ist auf diese Art nur sichtbar, und umzieht die\nHorizontal=Perspektive bis zur rechten Seite. Thalia, begleitet von ihrem\nGefolge, hat eben des Apolls Tempel verlassen; in einer ihrer W\u00fcrde\nangemessenen Stellung zeigt sie sich jetzt in der Mitte des Vordergrundes. Die\nDichtkunst nimmt den n\u00e4chsten Platz bei ihr ein; da hingegen die Satire, \/16\/\ndie Malerei, die Musik und die Tanzkunst sich in einer achtungsvollen\nEntfernung halten. Von beiden Seiten nahen sich<span style=\"\">&nbsp;\n<\/span>der Thalia die vorz\u00fcglichsten Charaktere aus einigen bekannten Trauer-\nund Lustspielen; die erstern von der rechten, die zweiten von der linken Seite.\nDie G\u00f6ttin h\u00e4lt ihnen den Spiegel der Wahrheit entgegen. <o:p><\/o:p><\/i><div align=\"left\">\n\n<\/div><i>Die ernsthaften Charaktere sind K\u00f6nig Lear, Hamlet,\nThomas Morus, der Tempelherr aus Nathan dem Weisen, Otto von Wittelsbach, Agnese\nBernauerin, Julius von Tarnt, Nathan der Weise, Maria Stuart. <o:p><\/o:p><\/i><div align=\"left\">\n\n<\/div><i>Hamlet und Otto von Wittelsbach kontrastiren sehr\nauffallend in Betreff der Stellung. Hamlet gleichsam als f\u00fchlt er bei seinen\nHandlungen ein gewisses Unverm\u00f6gen, der denkenden Welt eine offene Stirn zu\nzeigen, wendet sein Gesicht abw\u00e4rts; so da\u00df man nur die Eine Wange zu sehen\nbekommt; doch um seines Verehrers Auge f\u00fcr den entzogen Anblick seines Gesichts\nschadlos zu halten, gibt er seinen K\u00f6rper eine so liebliche Stellung, da\u00df der\nerste Sch\u00fcler Melpomenes sich nicht der Nachahmung sch\u00e4men d\u00fcrfte. Sehr diesem\nCharakter entgegen erscheint Otto von Wittelsbach. Frei von dem Bewu\u00dftsein\nirgend einer unedlen That, sieht dieser deutsche Biedermann mit offenem Gesicht\nin die Welt. Sein etwas niedergesenkter starrer Blick scheint die Bewegung\neiner Seele zu sehen, die eben besch\u00e4ftigt ist, alle Erinnerungen jener Thaten\naneinander zu ketten, welche dem lieben Otto Anspr\u00fcche auf den hei\u00dfesten Dank\ndesjenigen gaben, der ihn mit so gr\u00e4\u00dflichem Undank lohnte. Rache gegen den zu\nnehmen, welcher durch b\u00f6sen Rath den Kaiser an ihm zum Meineidigen machte,\nscheinen seine H\u00e4nde zu besch\u00e4ftigen: \/17\/ die linke fa\u00dft den Griff des noch\nungez\u00fcckten Schwertes; doch einem M\u00f6rder gleich; den Sch\u00e4del seines Feindes\nspalten, ist keine Rache f\u00fcr einen Otto; nein! auch der B\u00f6sewicht soll\nempfinden, welch einen Redlichen er beschimpfte; Otto will die Rache nach der\nedelsten Sitte seiner Zeit nehmen: er will ihn zum Zweikampf fordern: und an\ndem Ende h\u00e4lt seine Rechte, das Zeichen der Ausforderung, den linken Handschuh.<o:p><\/o:p><\/i><div align=\"left\">\n\n<\/div><i>Thomas Morus stehet ganz im Profil. Rechtschaffenheit und\nSeelengr\u00f6\u00dfe waren die Punkte, aus welchem des K\u00fcnstler Phantasie die Bildung\ndieser Figur suchte; und wie weit es ihm gelungen, bedarf keiner\nphysiognomischen Entscheidung. Sein von Alter und Arbeit gesenktes Haupt h\u00e4lt\nein Gesicht, in welcher jeder Zug die Treue malt: und wirklich glaubt man, sein\nauf Otto von Wittelsbach starr gehefteter Blick sagt: - wie weit gl\u00fccklicher\nstarbst du! deinen Tod forderte Kaiser Rudolfs Schatten - mich f\u00fchrte Unschuld\nauf Heinrichs des Achten Blutger\u00fcst --<o:p><\/o:p><\/i><div align=\"left\">\n\n<\/div><i>Agnese Bernauerin und Marie Stuart sind sehr gl\u00e4nzend\ndargestellt. Ihr pr\u00e4chtiger Anzug ist zwar von Einigen getadelt worden; doch\nich bin gewi\u00df, der K\u00fcnstler fa\u00dfte diesen Gedanken mit reifem Vorbedacht.\nVerfolgte Unschuld und gekr\u00e4nkte Tugend, es sey nun das Eigensinn, Neid,\nHabsucht, Fanatismus, Herrschsucht, \u00fcble Vorurtheile, und wie die Nattern\nunsres Daseyns alle hei\u00dfen, die Werkzeuge seyen; genug, verfolgte Unschuld und\ngekr\u00e4nkte Tugend sind ohn' Ausnahme der moralische Stoff eines jeden \u00e4chten\nTrauerspiels: und nur nach der mehrern oder wenigern H\u00e4rte, mit welcher ein\ngrausames \/18\/ Schicksal die Ungl\u00fccklichen opfert, mi\u00dft sich unsre Teilnahme.\nDer Dichter darf ausschweifender in seinen Darstellungen seyn, als der bildende\nK\u00fcnstler. Der Dichter hat das weite Feld der Sprache und Handlungen zur\nAusf\u00fchrung seines Plans vor sich; seine Scenen sind nicht bleibend, sie werden\nvon andern verdr\u00e4ngt: und so hat er Gelegenheit genug, das auf irgend eine Art\nemp\u00f6rte Gef\u00fchl wieder zu bes\u00e4nftigen. Der K\u00fcnstler ist in Hinsicht auf den\nDichter sehr eingeschr\u00e4nkt. Er kann aus ganzen St\u00fccken nur einzelne Scenen\nausheben: dies sind bleiben; unser Blick heftet sich auf den Gegenstand und mit\nihm die Empfindung; und je h\u00e4rter sich dem zu Folge angegriffen wird, je tiefer\nsinkt sie in Unmuth. Agnese Bernauerin und Marie Stuart sind zwey Personagen,\nderen Geschichte traurig genug ist, um ganz die Seele dessen, der sie kennt, in\nUnmuth zu senken: und der Maler, Kimpfel, dessen Pinsel alles das, was nicht\nArchitektur ist, auf diesen Vorhang ausgef\u00fchrt hat, zeigt also sehr den\nmenschenfreundlichen K\u00fcnstler, da er diese Thr\u00e4nenwerthen so bildet, da\u00df\nwenigstens nicht der erst Blick den Anschauenden mit Schwermuth erf\u00fcllt.<o:p><\/o:p><\/i><div align=\"left\">\n\n<\/div><i>So tiefes Gef\u00fchl des K\u00fcnstlers aus der Bildung jener\nCharaktere hervorblickt, so viel muntere Laune wird bei den komischen\nDarstellungen sichtbar; Witz, Scherz und feine Satire greifen hier zur h\u00f6chsten\nBefriedigung der Anschauenden ineinander. Die Glieder dieser Gesellschaft sind:\nder Mohr aus [Flesko?], Angelo aus Emilia Galotti, Franz Moor, der Apotheker\nund der Doktor, der Wirth aus K\u00f6nig Theodor, Junker Ackerland, Falstaf, und die\nalte Verliebte aus der Badekur. Die tragischen Charaktere unter den komischen\nihr, \/19\/ sollen wahrscheinlich, eine Anspielung auf die ehemaligen Haupt=Staatsaktionen und die ihnen \u00e4hnliche neue, oder sogenannte Skakespearsche\nSt\u00fccke seyn.<o:p><\/o:p><\/i><div align=\"left\">\n\n<\/div><i>Die vier Gottheiten, welche, die komischen Charaktere\ngleichsam anf\u00fchren, sind ein jeden Forscherblick gewi\u00df fesselnder Gegenstand.\nDie Satyre ist, ganz \u00fcbereinstimmend mit den sanften Ideen, welche die Griechen\nbey der G\u00f6tterbildung hatten, dargestellt. Die neuere Mythologie giebt sie uns\ngemeiniglich in der Gestalt eines bockf\u00fch\u00dfigen und das haarige Gesicht\nverzerrenden Satyrs; doch Herr Kimpfel betrachtet sie aus einem andern\nGesichtspunkt. Seiner Meinung nach soll sie nicht das hassenswerthe Bild des\nbittern beleidigenden Spottes, nicht der Schild seyn, hinter welchem mancher\ngriesgramige Kritikus Schm\u00e4hsucht und pers\u00f6nlichen Ha\u00df verbirgt; sie soll nicht\nkr\u00e4nken; sie soll bessern. Zu dem Ende mu\u00df ihr Anblick einladen, nicht\nzur\u00fcckschrecken seyn: was konnte also der K\u00fcnstler wohl passenders finden, als\nBild eines mit jedem Reiz geschm\u00fcckten M\u00e4dchens, welches heiter und liebreich\ngern einem kleinen neben ihm gaukenden Bockfu\u00df erlaubt, ihren Scherz durch\nseine mannichfaltigen Spr\u00fcnge zu w\u00fcrzen. Da\u00df er auf diese Art sie einer\nbesondern Achtung w\u00fcrdig glaubet, beweist der Vorzug, welchen er ihr gab, indem\nsie die Vorderst unter dem sich entfernthaltenden Gefolge Thalias ist. Sehr\nbescheiden halten sich Musik und Malerei ihr zur Seite: noch bescheidener aber\nbetr\u00e4gt sich die Tanzkunst. Diese ist hier so herablassend, da\u00df sie nicht nur\nihren Platz gerade hinter der Satyre nimmt, sondern auch so gar die ganze\nvordere Ansicht ihres K\u00f6rpers dem gierigen Aug' entziehet: und wirklich w\u00fcrde\nman sie gar nicht kennen, wenn sie \/20\/ nicht noch gef\u00e4llig genug w\u00e4re, ihre\nAttribute, die beiden Schalmeien, zu zeigen.<o:p><\/o:p><\/i><div align=\"left\">\n\n<\/div><i>\u00dcber der Thalia zeigt sich die Zeit, auf Wolken ruhend,\nwelche<span style=\"\"> <\/span>selbst einen Teil der Balustrade\ndecken. Zwei um sie schwebende Genien halten die Attribute, die Sanduhr und die\nsich in den Schweif bei\u00dfende Schlange, als das Sinnbild der Ewigkeit. H\u00f6her in\nder Luft sieht man noch drei Genien, welche aber keine weiter Beziehung zu\nhaben scheinen. Neun Statuen zieren den S\u00e4ulengang des Tempels, zehn kleinere\ndie Balustrade. Die neunzehn Statuen n\u00e4chst der des Apolls im Tempel sind in\nBronze gemahlt.<\/i>\" (Anonymus (1791) S. 15-20; siehe auch Frenzel (1959) S.\n133-134. und S. 220 Am. 571, 572.) <o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><br>Wie Louis Schneider berichtet, war der Vorhang noch Mitte\ndes 19. Jahrhunderts in Benutzung. (Schneider (1852) S. 60.) Schneider verwies\nauch auf eine zweite zeitgen\u00f6ssische Beschreibung, die von Johann Christian\nRibbe verfasst wurde und unter dem Titel \"\u00dcber den Theater-Vorhang im\nCharlottenburger Schauspielhause. Ein Sendschreiben an meinen Freud Gr\u00f6ger in\nL\u00fcbeck\", datiert vom 20.07.1791, im Berliner Verlag von Ludwig Philipp\nWegener erschien. Der Text stellt eine ausf\u00fchrliche Fassung der ersten\nBeschreibung (Annonymus (1791) S. 15-20) dar. Interessante Erg\u00e4nzungen dieses\nTextes bilden folgende Passagen:<o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div>\"<i>Dem Anblicke beider Theile h\u00e4lt die G\u00f6ttin den\nSpiegel der Wahrheit entgegen; und alles dies ist so geordnet; das der\naufmerksame Anschauer gewi\u00df Stoff genug bek\u00f6mmt, das umfassende Genie des\nK\u00fcnstlers zu bewundern. Da\u00df Herrn Kimpfels Fantasie, vertraut mit seinem\nGef\u00fchl, und richtige Beurtheilung, der Sch\u00f6pfer seiner Entw\u00fcrfe ist, w\u00fcrde, und\nwenn die Kunst auch weiter nichts von ihm aufzuzeigen h\u00e4tte, dieser Vorhang\nhinl\u00e4nglich beweisen.<\/i>\" (Ribbe 1791, S. 5) Aus dem anonymen Text\nist weiterhin zu erfahren, da\u00df Kimpfel \"<i>alles das, was nicht Architektur\nist, auf diesen Vorhang ausgef\u00fchrt hat<\/i>\". Zu den bemerkten Fehlern in der\nperspektivischen Darstellung hei\u00dft es anderer Stelle: \"Um alles diese mich\nunbek\u00fcmmert zu lassen, gebietet mir meine Nichtkenntnis, und die Achtung,\nwelche ich dem k\u00f6niglichen Dekorations=Mahler, Herrn Verona schuldig bin - denn\nihm, unter uns gesagt, haben wir die Architektur in diesem Werke zu\nverdanken\" (Ribbe 1791, S. 13). Vermutlich schrieb Ribbe diesen Text unter\ndem Eindruck der Er\u00f6ffnung des Theaters wenige Tage sp\u00e4ter, lie\u00df ihn zun\u00e4chst\nals \"Sendschreiben\" bei dem Berliner Verleger Ludwig Philipp Wegener\nerscheinen, bevor er sp\u00e4ter anonym eine gek\u00fcrzte Fassung in den <i>Annalen des\nTheaters<\/i> ver\u00f6ffentlichte. Seine Beschreibung weicht jedoch von der Darstellung\nauf einer im Bestand der Clara-Ziegler-Stiftung im Theatermuseum M\u00fcnchen\nerhaltenen historischen Fotografie des B\u00fchnenvorhangs ab. Die beschriebene\nKomposition ist nach Karl Bachler dem B\u00fchnenvorhang von Adam Friedrich Oeser\n(1771-1799) f\u00fcr das Leipziger Kom\u00f6dienhaus verwandt, der 1766 entstand und bis\n1798 genutzt wurde.<span style=\"\">&nbsp; <\/span>Hingegen weisen die\nReihen der \"v<i>orz\u00fcglichsten Charaktere aus einigen Trauer- und\nLustspielen<\/i>\", die sich von beiden Seiten Thalia n\u00e4hern, auf den 1777\nebenfalls unter Oesers Einflu\u00df entstandenen Vorhang f\u00fcr das Hamburger Theater\nvon Friedrich Ludwig Schr\u00f6der. (Bachler 1972, S. 39, 40, 44, 69-70).<o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><o:p>&nbsp;<\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div>Kimpfel wird zum au\u00dferordentlichen Mitglied der Akademie\nder K\u00fcnste ernannt. Er \u00fcbergibt ein Rezeptionsst\u00fcck \"<i><\/i><i>Dem Sokrates wird der\nGiftbecher \u00fcberreicht<\/i>\". Das Protokoll der Senatssitzung am 2. April 1791\ndokumentiert die zwiesp\u00e4ltige Beurteilung seiner Arbeit:<o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div>\"<i>Man fand das Colorit \u00fcberhaubt darin gut, mit unter\nauch einige gute K\u00f6pfe, doch waren viele Partien verzeichnet, und \u00fcberhaupt\nnichts edles, in dem Charakter dieses Gem\u00e4ldes; Indessen fand man es doch nicht\nso schlecht, um dem Kimpfel mit den nachgesuchten Reception ganz abzuweisen und\nes wurde daher beschlossen ihm vorerst zum au\u00dferordentlichen Mitgliede\naufzunehmen und ihm das gew\u00f6hnliche Patent dar\u00fcber auszufertigen<\/i>.\" (GStA\nPK I. HA Rep. 76 alt III Nr. 41, S. 165)<o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><o:p>&nbsp;<\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div>Mit einer gleichnamigen Zeichnung deb\u00fctiert er Ende Mai\nin der Berliner Akademieausstellung. (B\u00f6rsch-Supan 2008, S. 16)\nChodowiecki urteilt \u00fcber dieses Bild in einem Brief an die Gr\u00e4fin von\nSolms-Laubach vom 2. August: \"<i>Sieht mehr einer Niederl\u00e4ndischen Tabagie\n\u00e4hnlich als einer Gesellschaft Griechischer Pfilosopfen thut aber Wirkung, und\nist dreust gemahl.<\/i>\" (Solms-Laubach-Briefe (1927) S. 160) Im\nAusstellungskatalog werden folgende Arbeiten Kimpfels erw\u00e4hnt: \"<i>Im K\u00f6nigl.\nPalais verfertigte Malereien. In Berlin im K\u00f6nigl. Schlo\u00df bei Ihro Majest\u00e4t der\nregierenden K\u00f6nigin: a. Den Platfond im Thronzimmer, den Preu\u00dfischen Genius, b.\nDen Platfond im Speisesaal, die Versammlung der G\u00f6tter, c. Im Marmor Cabinet,\nden Ovalen Platfond im Mittel desselben befindet sich Apoll im Sonnenwagen, und\nrings umher sind die Zeichen des Thierkreises, 2. Im Haus am heiligen See zu\nPotsdam im Schlafcabinet des K\u00f6nigs Majest\u00e4t, den Platfond gemahlt al fresco,\nDie Sch\u00f6pfung. 3. F\u00fcr das Charlottenburger Theatter: Die erste Gardine mit\ncharakteristischen Figuren, ist aber noch in Arbeit<\/i>.\" (B\u00f6rsch-Supan 1971,\n1791:Anhang S. 28)<o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><o:p>&nbsp;<\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><b>1791\/ 1792<\/b><o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div>entwirft Kimpfel mehrere Dekore f\u00fcr die C\u00e2chepots\n(\u00dcbert\u00f6pfe), die von der KPM f\u00fcr die von<span style=\"\">&nbsp;\n<\/span>Langhans erbaute Orangerie im Neuen Garten produziert wurden. (Kat. Friedrich\nWilhelm II. und die K\u00fcnste 1997, Nr. IV. 128, S. 442, IV. 132-136, S.\n444-446).<o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><o:p>&nbsp;<\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><b>1793<\/b><o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div>Kimpfel ist beteiligt an der Ausstattung des\nPrivattheaters im Palais Unter den Linden (sp\u00e4ter 'Niederl\u00e4ndisches Palais'\ngenannt). Im Auftrag der Maitresse bemalt er die Gew\u00e4nde des B\u00fchnenportals mit\nPersonifikationnen der Musik und der Tanzkunst. (Hagemann 2007, S. 109)<o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><o:p>&nbsp;<\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><b>1794<\/b><o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div>Beteiligung an der Ausstattung der Winterkammern Friedrich\nWilhelms II. im Charlottenburger Schlo\u00df. Im Gobelinsaal malt Kimpfel nach einer\nVorlage von Charles-Antoine Coypel \"Don Quichottes Ausritt zur\nM\u00fchle\". (Johann Christoph Kimpfel (2008) S. 15) Gemeinsam mit Peter Ludwig\nBurnat (1762-1817) malt er den B\u00fchnenvorhang im Potsdamer Stadttheater, wobei\ndie fig\u00fcrlichen Darstellungen von seiner Hand sind. Sie zeigen einen\n\"Tempel, durch dessen Th\u00fcre man den Parna\u00df im Hintergrunde sieht, und wo\nzu beyden Seiten Thalia und Melpomene Kinder in der tragischen und komischen\nMuse unterrichten\". (Horwath (1798) S. 111) Burnat, auf den offenbar der\nEntwurf des Vorhangs zur\u00fcckgeht, stellt diesen unter dem Titel \"Die Schule\nder Trag\u00f6die und Com\u00f6die im Tempel des Apoll\" in zwei gro\u00dfen Zeichnungen\nauf der Berliner Akadademieausstellung von 1797 aus. Kimpfel's Anteil an seiner\nAusf\u00fchrung wird hier jedoch nicht erw\u00e4hnt. (B\u00f6rsch-Supan 1971, 1797:27) <o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><o:p>&nbsp;<\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><b>1795<\/b><o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div>Bei der Sitzung des akademischen Senats am 17.1. kommt\nzur Sprache, da\u00df Kimpfel sein Exemplar der Lippertschen Dactyliothek f\u00fcr 100\nDukaten zu verkaufen beabsichtigt. (Lacher 2004, S. 49) Er zeigt in der am 26.\nSeptember er\u00f6ffneten Berliner Akademie-Ausstellung 5 kolorierte Zeichungen.\nDazu geh\u00f6ren \"<i>Caractatus hinter dem Triumphwagen des Ostorius<\/i>\",\n\"<i>Friedrich der Gro\u00dfe im letzten Moment seines Lebens<\/i>\", \"<i>Die\nheilige Nach<\/i>t\", \"<i>Eine skizzierte Schlacht<\/i>\" und \"<i>Eine\nherumziehende Schauspielertruppe<\/i>\". (B\u00f6rsch-Supan 2008, S. 16)\n<o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><o:p>&nbsp;<\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><b>1797<\/b><o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div>Gemeinsam mit dem Maler Friedrich Wilhelm Bock\n(1759-1829) dekoriert Kimpfel die Supraporten im Hautelisse-Zimmer der\nWinterkammern im Charlottenburger Schlo\u00df mit Vasenmotiven und f\u00fchrt dort eine\nDeckenmalerei mit illusionistischen Architekturmotiven aus. (Hagemann (2007) S.\n173f.).<o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div>Er geh\u00f6rt zu dem Kreis der K\u00fcnstler, die im Fr\u00fchjahr \/\nSommer an der malerischen Ausgestaltung des Palais des Geheimen K\u00e4mmerers\nJohann Friedrich Ritz im Potsdam beteiligt sind.<o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div>Im April bietet Kimpfel der Akademie der K\u00fcnste sein\nExemplar der Lippertschen Daktyliothek an und schreibt dazu \"<i>Ungl\u00fccksf\u00e4lle\nn\u00f6tigen mich dazu<\/i>\". Er schl\u00e4gt vor, das Exemplar in seiner Wohnung\n\"<i>in der franz\u00f6sischen Stra\u00dfe im Dieperschen Hause<\/i>\" zu besichtigen.\nDie Daktyliothek wird von der Akademie f\u00fcr 200 Taler angekauft (GStA PK I. HA\nRep. 76 alt III Nr. 257, fol. 43-45). Schon auf der Senatssitzung der Akademie\nam 27. Februar wurde beschlossen, f\u00fcr das Aktzeichnen die Modelle nach Gemmen\naus der Daktyliothek zu stellen. Rambach verhandle \u00fcber deren Ankauf mit\nKimpfel. (GStA PK I. HA Rep. 76 alt III Nr. 41, S. 547) Das Exemplar, das noch\n1806 in der Berliner Kunstakademie nachweisbar war, gelangte sp\u00e4ter vermutlich\nin die Hochschule der K\u00fcnste (heute UdK) und von dort in den 80er Jahren des\n20. Jahrhunderts in die Berliner Antikensammlung, wo es sich noch heute\nbefindet. <o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><o:p>&nbsp;<\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><b>1801<\/b><o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div>Kimpfel malt f\u00fcr das von C. G. Langhans errichtete\nNationaltheater auf dem Gendarmenmarkt den gro\u00dfen Vorhang nach Entw\u00fcrfen\nSchadows, der \"<i>die drei herabschwebende Musen Thalia, Kalliope und\nTerpsichore (oder Euterpe)<\/i>\" zeigte. (B\u00f6rsch-Supan 2008, S.\n15) In den Annalen der neuen Nationalschaub\u00fchne zu Berlin wird in einem Bericht\n\u00fcber die Er\u00f6ffnungsfeier am 2.1.1802 der Vorhang beschrieben: \"<i>Der\nVorhang, welcher das Theater umschlie\u00dft und wie eine mit Hautelisse-Tapeten\nbekleidete Wand den Bogen der Ellipse durchschneidet, erg\u00f6tzt das Auge durch\nden Lichtgr\u00fcn reich gewirkten Grund, durch die angenehmen Arabesken welche das\nmittlere Gem\u00e4lde dreyer Musen gleichsam als einen Rahmen einfassen. - Alles\nreizt und erheitert an diesem fr\u00f6hlichen Orte, den die Langweile nie entweihen\nm\u00f6ge<\/i>.\" (Anonymus 1802, S. 30)<o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><o:p>&nbsp;<\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><b>1802<\/b> <o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div>Ausf\u00fchrung der Ausmalung der \"<i>Neuen Weinstube<\/i>\"\nUnter den Linden Nr. 30 mit allegorischen Darstellungen zur Geschichte des\nWeins und den Folgen \u00fcberm\u00e4ssigen Weingenusses in der Technik \"en\ncamayeu\". In einem Artikel \u00fcber diese Darstellungen wird Kimpfel\nvorgestellt: \"<i>den man ohnhehin schon als einen trefflichen K\u00fcnstler von\nvieler Originali\u00e4t kennt<\/i>\". (Mercy (1802) Sp. 336-337).<span style=\"\">&nbsp; <\/span>In derselben Zeitschrift hei\u00dft es in den\n\"Kunstnachrichten\", da\u00df Kimpfel nach Chodowiecki \"<i>in Berlin den\nersten Platz als Karrikaturzeichner und Maler\" verdiene. Von ihm soll\nunter anderem der \"Schwedische Gesandte in Berlin<span style=\"\">&nbsp; <\/span>... vortreffliche Sachen<\/i>\" besitzen. Es\nwird berichtet, \"<i>da\u00df manche seiner Zeichnungen, mit einem Spottgelde\nbezahlt, in England gestochen wieder nach Deutschland zur\u00fcckkommen und als\nenglische Waare theuer bezahlt werden<\/i>.\"<span style=\"\">&nbsp;\n<\/span>Er habe nun gemeinsam mit dem Kupferstecher Johann Carl Richter eine\nAusgabe seiner Karikaturen zusammen gestellt, die demn\u00e4chst erscheinen werde.\nGegenw\u00e4rtig arbeite Kimpfel \"<i>an einem des unverge\u00dflichen F l e c k s\nw\u00fcrdigen Monumente<\/i>\". (Kunstnachrichten (1802) Sp. 614)<o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div>Auf der am 15. September er\u00f6ffneten Akademieausstellung\nwird eine \"Porzellanplatte nach Kimpfel, 'eine Scene bei Pirmasens, aus\ndem letzten Kriege'\" gezeigt, deren Vorlage m\u00f6glicherweise mit der schon\n1795 ausgestellten Schlachtszene \u00fcbereinstimmt. (B\u00f6rsch-Supan 2008, S. 17)<o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div>Mit <span style=\"color: rgb(51, 0, 51);\">Heinrich Anton D\u00e4hling, Franz Ludwig Catel, Johann Erdmann Hummel, Johann Heinrich Schr\u00f6der\nund Ulrich Ludwig Wolf geh\u00f6rt Kimpfel zu den Zeichnern der \"<i>Kost\u00fcme auf dem K\u00f6n.\nNational-Theater in Berlin<\/i>\", die 1802-1806 als Aquatintabl\u00e4tter in 8\nHeften publiziert wurden. (\"Berlin, Schauspielhaus (Dir. Iffland) -\nKost\u00fcme auf dem K\u00f6n. National-Theater in Berlin Erster - Dritter Band. Berlin,\n1805-1812, Beil L. W. Wittich\" zit. nach Badenhausen 1938, S. 79, vgl. Sedlarz in: Gerlach (Hg.) 2009, S. 125-153).<\/span><o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><o:p>&nbsp;<\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><b>1804<\/b><o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div>Ab 1. Oktober ist Kimpfel letztmalig auf der Berliner\nAkademieausstellung vertreten. Er zeigt dort die<span style=\"\">&nbsp; <\/span>gro\u00dfe Zeichnung \"<i>Kaiser Karl V. wird\ndurch den Kurf\u00fcrsten von Brandenburg Joachim II. bewogen, das Todesurteil \u00fcber\nden gefangenen Kurf\u00fcrsten<span style=\"\">&nbsp; <\/span>von Sachsen\nJohann Friedrich zur\u00fcckzunehmen<\/i>\". Diese Zeichnung, auf der 34 nach alten\nVorlagen portr\u00e4tierte historische Personen dargestellt sind,<span style=\"\">&nbsp; <\/span>wurde von Friedrich Wilhelm III. f\u00fcr<span style=\"\">&nbsp; <\/span>20 Friedrichsd'or angekauft. Sp\u00e4ter wurde die\nDarstellung durch zwei Aquatintabl\u00e4tter von Johann Carl Richter und Friedrich\nWilhelm Bollinger weit verbreitet. Irmgard Wirth bezeichnete diese Komposition\nals \"<i>Auftakt zu den Historienbildern Berliner Maler im 19. Jahrhundert,\ndie sich auch mit der Geschichte der Mark Brandenburg befa\u00dften, wobei sie sogar\nMotive aus der Geschichte des Protestantismus in dieser Gegend\nber\u00fccksichtigten<\/i>.\" (Wirth (1990) S. 45) Im selben Jahr erwirbt der K\u00f6nig\nvon Kimpfel die satirische Zeichnung <i>\"Die vier Fakult\u00e4ten demonstrieren in\neinem Buchladen\"<\/i> f\u00fcr 15 Friedrichsd'or. (Johann Christoph Kimpfel (2008)\nS. 18-19). <o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><o:p>&nbsp;<\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><b>1805<\/b><o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div>Kimpfel stirbt \"<i>ziemlich pl\u00f6tzlich<\/i>\" am 21.\nJuni. (Nachruf, 1805)<o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div>Nach dem Tod Kimpfels meldet sich am 23. 9.1805 ein\nBildhauer Pfeffer, wohnhaft Friedrichstra\u00dfe 181, der zum Vormund des 13j\u00e4hrigen\nSohnes Kimpfels bestellt wurde. Da Kimpfel \"<i>ganz arm<\/i>\" verstorben sei,\nm\u00fcsse Pfeffer sich um die Ausbildung des Sohnes k\u00fcmmern, \"<i>welcher nach den\nUrtheil Sachverst\u00e4ndiger nach seinen bis jetzt gemachten Zeichnungen welche\nderselbe theils copirt theils aus eignen Talent gemacht hat, ein gro\u00dfes Geni\u00e9\nzum K\u00fcnstler verr\u00e4th<\/i>\". Daher bittet Pfeffer um freien Zeichenunterricht an\nder Akademie und Teilnahme an der Klassen der Bauakademie. (GStA PK I. HA Rep.\n76 alt III Nr. 44, fol. 180). Aus den Protokollen des Akademiesenats geht auch\nhervor, da\u00df Kimpfel kein Gehalt von der Akademie bezogen hat, jedoch 300\nReichstaler j\u00e4hrlich vom Oberhofbauamt erhielt. (GStA PK I. HA Rep. 76 alt III\nNr. 44, fol. 152)<o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><o:p>&nbsp;<\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><o:p>&nbsp;<\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div>Nachruf unter der Rubrik \"Kunst-Nachrichten\",\nIn: Berlinische Nachrichten von Staats- und gelehrten Sachen. Im Verlag der\nHaude- und Spenerschen Buchhandlung, No. 92, Donnerstag, den 1. August 1805.<o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div>__________________________________________________________________________________<o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div>\"Berlin, den 30. Juli.<o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div>Wir habe im vorigen Monat einen sehr geschickten Maler\nverloren, Hrn. Johann Christoph Kimpfel, aus Breslau, wo er am 15. Oktober 1750 geboren\nwurde, und wo sein Vater Bildhauer war. Sein erster Unterricht war sehr\nmangelhaft; der Maler bei dem er in die Lehre kam, an einem kleinen Ort bei\nReichenstein, trieb sein Gesch\u00e4ft die\u00df handwerksm\u00e4\u00dfig, und lebte in \u00e4u\u00dferster\nD\u00fcrftigkeit. Der junge Sch\u00fcler schwang sich durch eignes Talent und durch\nangestrengten Flei\u00df empor, und erhielt eine geraume Zeit ganz allein durch\nseine in dortiger Gegend Beifall findenden Arbeiten seinen Lehrherrn und dessen\nzahlreiche Familie. Nach einigen Jahren ri\u00df er sich aus dieser beschr\u00e4nkenden\nSph\u00e4re los, um mehr zu versuchen, und zugleich sich weiter auszubilden; er\nlegte sich auf das Portr\u00e4tieren, und seine sehr \u00e4hnlichen Bildnisse, im\ngleichen einige Oelgm\u00e4lde u.s.w. machten ihn \u00fcberall in Schlesien mit Ruhm bekannt.\nHr. Geh. Rath Langhans hat das Verdienst an ihm, sein Talent kr\u00e4ftig entwickelt\nund auf w\u00fcrdige Gegenst\u00e4nde geleitet zu haben; auch zog er ihn vor ungef\u00e4hr 20\nJahren nach Berlin. Hier \u00fcbte Kimpfel sich<span style=\"\"> <\/span>auf mannichfaltige Art und zeigte ungemeines Genie, und gro\u00dfe\nKunstfertigkeit. Seine Zeichnung war lebhaft richtig, geschmackvoll, und von\nhoher Lieblichkeit; in kleinen sinnreichen T\u00e4ndeleien, Karikaturen und\n\u00e4hnlichen Spielen, hatte er unersch\u00f6pfliche Laune, immer mit gro\u00dfer Korrektheit\nverbunden. Seine Farbengebung war angenehm, und voll Effekt. Aber auch in\ngr\u00f6\u00dfern historischen St\u00fccken war er ... gl\u00fccklich: er hat verschiedene Plafonds\nin den K\u00f6nigs Schl\u00f6ssern gemalt; und den entschiedensten Beifall erhielt auf\nder Kunstausstellung sein Gem\u00e4lde; Kurf\u00fcrst Joachim II. im Lager des Kaisers\nKarl V. als F\u00fcrsprecher des Kurf\u00fcrsten von Sachsen Johann Friedrich. Der K\u00f6nig\nhat dies Gem\u00e4lde gekauft, und Hr. Bollinger hat einen Kupferstich davon in\nliefern versprochen. Kimpfel starb am 21. Junius ziemlich pl\u00f6tzlich.\" <o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><o:p>&nbsp;<\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><b>Claudia Sedlarz\/Beate Schroedter, 2009<\/b><br><br><br>Zahlreiche Zeichnungen von Kimpfel in der Sammlung des BMPK Kupferstichkabinetts zu Berlin, darunter vor allem Genremotive aber auch vereinzelte Historien (Friedl\u00e4nder, 1921, Bd. 1. S. 200-204).<o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><br><b>Archivalien:<\/b><o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div>GStA PK I. HA Rep. 76 alt III Nr. 41<o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><span style=\"\" lang=\"EN-GB\">GStA PK\nI. HA Rep. 76 alt III Nr. 44<o:p><\/o:p><\/span><div align=\"left\">\n\n<\/div><span style=\"\" lang=\"EN-GB\">GStA PK\nI. HA Rep. 76 alt III Nr. 257<o:p><\/o:p><\/span><div align=\"left\">\n\n<\/div><span style=\"\" lang=\"EN-GB\"><o:p>&nbsp;<\/o:p><\/span><div align=\"left\">\n\n<\/div><b>Verwendete Literatur:<\/b><o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div>Anonymus: \"Aus einem Schreiben von Breslau den\n28sten Dezember 1782\", in: Litteratur- und Theaterzeitung, hrsg. v.\nBertram, Nr. 2, Berlin, den 11.1.1783, S. 17-27. online Zugriff vom 22.5.2009:\nhttp:\/\/gdz.sub.uni-goettingen.de\/no_cache\/dms\/load\/img\/ <o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><o:p>&nbsp;<\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div>Anonymus: \"Beschreibung des Theatervorhangs im\nK\u00f6niglichen Schauspielhause zu Charlottenburg\", in: Annalen des Theaters,\nhrsg. von C. A. v. Bertram, 8. H. Berlin 1791,<span style=\"\">&nbsp;\n<\/span>S. 15-20. <o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><o:p>&nbsp;<\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div>Anonymus: \"Der Neujahrstag 1802 im neuen\nNationaltheater\", in: Annalen des neueren K\u00f6niglichen Nationaltheaters zu\nBerlin, Berlin 1802. Annalen der neuen Nationalschaub\u00fchne und der gesammten\ndeutschen dramatischen Kunst, Sonnabend, den 2. Januar 1802, S. 20-32.<o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><o:p>&nbsp;<\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div>Karl Bachler: Gemalte Theatervorh\u00e4nge in Deutschland und\n\u00d6sterreich, M\u00fcnchen 1972<o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><o:p>&nbsp;<\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div>Rolf Badenhausen: Die Bildbest\u00e4nde der Theatersammlung\nLouis Schneider im Museum der Preu\u00dfischen Staatstheater Berlin, Systematischer\nKatalog, hrsg. v. Rolf Badenhausen, Selbstverlag der Gesellschaft f\u00fcr\nTheatergeschichte, Berlin 1938<o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><o:p>&nbsp;<\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div>Briefe Daniel Chodowieckis an Anton Graff, hrsg. v.\nCharlotte Steinbr\u00fccker, Berlin \/ Leipzig 1921<o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><o:p>&nbsp;<\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div>Briefe Daniel Chodowieckis an die Gr\u00e4fin Christiane von\nSolms-Laubach, hrsg. v. Charlotte Steinbr\u00fccker, Berlin \/ Strassburg 1927<o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><o:p>&nbsp;<\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div>Herbert A. Frenzel: Brandenburg-Preussische\nSchlosstheater. Spielorte und Spielformen von 17. bis zum 19. Jahrhundert,\nSchriften der Gesellschaft f\u00fcr Theatergeschichte Band 59, Berlin, 1959<o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><o:p>&nbsp;<\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div>Friedrich Wilhelm II. und die K\u00fcnste. Preu\u00dfens Weg zum\nKlassizismus, Ausst.-Kat. Potsdam 1997<o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><o:p>&nbsp;<\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div>Alfred P. Hagemann: Wilhelmine von Lichtenau (1753-1820):\nvon der M\u00e4tresse zur M\u00e4zenin, K\u00f6ln 2007<o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><o:p>&nbsp;<\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div>Carl Christian Horvath: Potsdams Merkw\u00fcrdigkeiten\nbeschrieben und durch Plans und Prospekte erl\u00e4utert, Potsdam 1798<o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><o:p>&nbsp;<\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div>Thomas Kemper: Schloss Monbijou. Von der k\u00f6niglichen\nResidenz zum Hohenzollern-Museum, Berlin 2005<o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><o:p>&nbsp;<\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><span style=\"color: rgb(255, 102, 102);\"><span style=\"color: rgb(51, 0, 51);\">Johann Christoph Kimpfel (1750-1809).<\/span><\/span> Ein Breslauer Maler\nin Berlin. Mit Beitr\u00e4gen von Helmut B\u00f6rsch-Supan und Helmut Scheunchen,\nW\u00fcrzburg 2008<o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><o:p>&nbsp;<\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div>Kunstnachrichten. In: Zeitung f\u00fcr die elegante Welt,\nSonnabend 10. April 1802, Sp. 614 <o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><o:p>&nbsp;<\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div>Reimar F. Lacher: Die Konferenzen der Berliner\nKunstakademie, 1786-1815. Annalen des Berliner Kunstalltags, In:\"Berliner\nKlassik. Eine Gro\u00dfstadtkultur um 1800\", Dokumente, Berlin-Brandenburgische\nAkademie der Wissenschaften, 2004 <o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><o:p>&nbsp;<\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div>[Mercy] Allegorische Gem\u00e4hlde, von Kimpfel. In: Zeitung\nf\u00fcr die elegante Welt, Sonnabend 10. April 1802, Sp. 336-337.<br><br><div align=\"left\">\n\n\n\n<\/div>Ribbe, Johann Christian: Ueber den Theatervorhang im\nCharlottenburger Schauspielhaus. Ein Sendschreiben an meinen Freund Gr\u00f6ger in\nL\u00fcbeck. Berlin 1791, Verlag Ludwig Philipp Wegener.<div align=\"left\">\n\n\n\n<\/div><br>Friedrich Rumpf: Berlin und Potsdam. Eine vollst\u00e4ndige\nDarstellung, Bd. 2, 1803<div align=\"left\">\n\n\n\n<\/div>Louis Schneider, Geschichte der Oper und des K\u00f6niglichen\nOpernhauses in Berlin, Berlin 1852.<br><br><div align=\"left\">\n\n\n\n<\/div>Tintelnot, Hans: Die Barocke Freskomalerei in\nDeutschland. Ihre Entwicklung und europ\u00e4ische Wirkung, M\u00fcnchen <br><div align=\"left\">\n\n\n\n<\/div>1951<br><br>Irmgard Wirth : Berliner Malerei im 19. Jahrhundert. Von\nder Zeit Friedrichs des Gro\u00dfen bis zum Ersten Weltkrieg, Berlin 1990.<o:p><\/o:p><div align=\"left\">\n\n<\/div><o:p><br><\/o:p>\n\n<div class=\"MsoNormal\"><span style=\"color: black;\"><o:p>&nbsp;<\/o:p><\/span><\/div>\n\n","genealogie":"","primaer":null,"sekundaer":["<a href=\"https:\/\/berlinerklassik.bbaw.de\/bibliographie\/9823\" class=\"link-hover text-primary\">Johann Christoph Kimpfel (1750 - 1805)<\/a>"],"berlinaufenthalte":[],"fach":["Bildende Kunst"],"institution":["Akademie der K\u00fcnste"],"ort":[],"verein":[],"quellen_liste":null,"quellen_allgemein":""}}