{"meta":{"meta-title":"Christian Bernhard Rode < Personen","meta-description":"Christian Bernhard Rode < Personen","canonical-url":"https:\/\/berlinerklassik.bbaw.de\/personen\/638","api-url":"https:\/\/berlinerklassik.bbaw.de\/api\/personen\/638","zitat":{"bereich":"Person","bearbeitet":"","titel":"Christian Bernhard Rode"},"count":{"lebensdaten":12,"namensformen":0,"genealogie":1,"biographie":1,"werke":1,"berlinaufenthalte":0,"register":2,"quellen":0},"translations":"personen","breadcrumb":[{"url":"https:\/\/berlinerklassik.bbaw.de\/personen","text":"Personen"},{"url":"https:\/\/berlinerklassik.bbaw.de\/personen\/638","text":"Christian Bernhard Rode"}]},"data":{"id":638,"zusatz_id":638,"meta":{"meta-title":"Christian Bernhard Rode < Personen","meta-description":"Christian Bernhard Rode < Personen","canonical-url":"https:\/\/berlinerklassik.bbaw.de\/personen\/638","api-url":"https:\/\/berlinerklassik.bbaw.de\/api\/personen\/638"},"title":"Christian Bernhard Rode","nachname":"Rode","vorname":"Christian Bernhard","lexikal-name":null,"titel":"","adelstitel":"","adelspraedikat":"","geburtsdatum":"25.07.1725","geburtsort":"Berlin","geburtsland":"Preu\u00dfen","staatsangehoerigkeit":"","geschlecht":"m\u00e4nnlich","konfession":"","sterbedatum":"24.06.1797","sterbeort":"Berlin","sterbeland":"Preu\u00dfen","berufe":["Maler","Kupferstecher"],"vereine":[" <a href=\"https:\/\/berlinerklassik.bbaw.de\/geselligkeit\/45\" class=\"link-hover text-primary\">Akademie der K\u00fcnste<\/a>"],"bekanntschaften":{"2":"<a href=\"https:\/\/berlinerklassik.bbaw.de\/personen\/538\" class=\"link-hover text-primary\">Johann Christoph Frisch (Maler)<\/a>","0":"<a href=\"https:\/\/berlinerklassik.bbaw.de\/personen\/857\" class=\"link-hover text-primary\">Eberhard Siegfried Henne (Kupferstecher, Zeichenlehrer)<\/a>","1":"<a href=\"https:\/\/berlinerklassik.bbaw.de\/personen\/884\" class=\"link-hover text-primary\">Christoph Franz Hillner (Maler)<\/a>"},"dynastie":null,"geburtsname":null,"gebadelspraedikat":"","gebtitel":"","geschieden":null,"verwitwet":null,"pseudonym":null,"namensvarianten":null,"namensaenderung":null,"lebenslauf":" <meta http-equiv=\"Content-Type\" content=\"text\/html; charset=utf-8\"><meta name=\"ProgId\" content=\"Word.Document\"><meta name=\"Generator\" content=\"Microsoft Word 11\"><meta name=\"Originator\" content=\"Microsoft Word 11\"><link rel=\"File-List\" href=\"file:\/\/\/C:%5CDOKUME%7E1%5Csedlarz%5CLOKALE%7E1%5CTemp%5Cmsohtml1%5C01%5Cclip_filelist.xml\"><!--[if gte mso 9]><xml>\n <w:WordDocument>\n  <w:View>Normal<\/w:View>\n  <w:Zoom>0<\/w:Zoom>\n  <w:HyphenationZone>21<\/w:HyphenationZone>\n  <w:PunctuationKerning\/>\n  <w:ValidateAgainstSchemas\/>\n  <w:SaveIfXMLInvalid>false<\/w:SaveIfXMLInvalid>\n  <w:IgnoreMixedContent>false<\/w:IgnoreMixedContent>\n  <w:AlwaysShowPlaceholderText>false<\/w:AlwaysShowPlaceholderText>\n  <w:Compatibility>\n   <w:BreakWrappedTables\/>\n   <w:SnapToGridInCell\/>\n   <w:WrapTextWithPunct\/>\n   <w:UseAsianBreakRules\/>\n   <w:DontGrowAutofit\/>\n  <\/w:Compatibility>\n  <w:BrowserLevel>MicrosoftInternetExplorer4<\/w:BrowserLevel>\n <\/w:WordDocument>\n<\/xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml>\n <w:LatentStyles DefLockedState=\"false\" LatentStyleCount=\"156\">\n <\/w:LatentStyles>\n<\/xml><![endif]--><style>\n<!--\n \/* Style Definitions *\/\n p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal\n\t{mso-style-parent:\"\";\n\tmargin-top:0cm;\n\tmargin-right:0cm;\n\tmargin-bottom:6.0pt;\n\tmargin-left:0cm;\n\tline-height:150%;\n\tmso-pagination:none;\n\tmso-hyphenate:none;\n\tpunctuation-wrap:simple;\n\ttext-autospace:ideograph-numeric;\n\tfont-size:11.0pt;\n\tfont-family:\"Times New Roman\";\n\tmso-fareast-font-family:\"Times New Roman\";\n\tmso-fareast-language:AR-SA;}\n@page Section1\n\t{size:595.25pt 841.85pt;\n\tmargin:70.85pt 70.85pt 2.0cm 70.85pt;\n\tmso-header-margin:36.0pt;\n\tmso-footer-margin:36.0pt;\n\tmso-paper-source:0;}\ndiv.Section1\n\t{page:Section1;\n\tmso-footnote-position:beneath-text;}\n-->\n<\/style><!--[if gte mso 10]>\n<style>\n \/* Style Definitions *\/\n table.MsoNormalTable\n\t{mso-style-name:\"Normale Tabelle\";\n\tmso-tstyle-rowband-size:0;\n\tmso-tstyle-colband-size:0;\n\tmso-style-noshow:yes;\n\tmso-style-parent:\"\";\n\tmso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;\n\tmso-para-margin:0cm;\n\tmso-para-margin-bottom:.0001pt;\n\tmso-pagination:widow-orphan;\n\tfont-size:10.0pt;\n\tfont-family:\"Times New Roman\";\n\tmso-ansi-language:#0400;\n\tmso-fareast-language:#0400;\n\tmso-bidi-language:#0400;}\n<\/style>\n<![endif]--><span style=\"color: black;\"><b>1725<\/b><br>Taufe am 22. Juli in der Berliner Dorotheenst\u00e4dtischen Kirche wenige Tage nach der Geburt als Sohn des Goldschmieds Christian Bernhard Rode.&nbsp; (Michaelis 1999, S. 9) Als genaues Geburtsdatum wird auf einem von Daniel Chodowiecki (1726-1801) gezeichneten Portr\u00e4t Rodes, das 1772 von Daniel Berger (1744-1828) radiert wurde, sowie von Ernestine von Krosigk (1767-1843) der 18. Juli angegeben. (Rosenthal 1927, S. 81, Anm. 4; Krosigk (1798) S. 167) Demgegen\u00fcber gibt Karl Wilhelm Ramler in seiner Ged\u00e4chnisrede den 25. Juli als Geburtsdatum an. (Ramler 1797, S. 417)<br>&nbsp;<br>Seinen ersten Kunstunterricht erh\u00e4lt Rode bei dem bis 1741 in Berlin ans\u00e4ssigen Maler N. M\u00fcller aus Hermannstadt (Siebenb\u00fcrgen). (Michaelis 1999, S. 9)<br><br><b>Ab 1741 <\/b><br>Sch\u00fcler von Antoine Pesne (1683-1757)&nbsp; f\u00fcr knapp 4 Jahre. (Michaelis 1996, S. 215; Ramler 1797, S. 417 )<br><br><b>Um 1745<\/b><br>Vollendung des Gem\u00e4ldes \"<i>Der K\u00fcnstler im Kreise seiner Familie<\/i>\". (Michaelis 1999, S. 10f.)&nbsp; Erste Selbstbildnisse entstehen, die stark von der Malerei seines Lehrers Pesne beeinflu\u00dft sind. (Rosenthal 1927, S. 82)<br><br><b>1748<\/b><br>In diesem Jahr <\/span><span style=\"color: black;\"> reist Rode <\/span><span style=\"color: black;\">zusammen mit dem Landschaftsmaler Adolf Friedrich Harper (1725-1806) nach Paris. Dort nutzt er \"<i>nur wenige Monate hindurch den Unterricht des ber\u00fchmten Karl Vanloo<\/i>\" und studiert bzw. kopiert die \"<i>\u00e4lteren Kunstwerke franz\u00f6sischer und italienischer Meister ... in den dortigen Kirchen und Gem\u00e4ldesammlungen<\/i>\". 1749 kehrte er nach Berlin zur\u00fcck. (Krosigk 1798, S. 170-171) Anne Rosenthal hingegen schreibt in Anlehnung an Ramlers Darstellung, da\u00df Rode mit Harper erst 1750 nach Paris reist, um dort einige Zeit in den Ateliers von Carle Vanloo (1705-1765) und&nbsp; Jean Restout (1692-1768) zu arbeiten, bevor er 1752\/1753 nach Berlin zur\u00fcckkehrt. (Ramler 1797, S. 418; Rosenthal 1927, S. 83-84)<br><br><b>1749<\/b><br>Rodes fr\u00fche religi\u00f6se Darstellungen finden bei Friedrich II. keinen Anklang. (Wirth 1990, S. 25)<br><br><b>1752<\/b><br>Rode reist gemeinsam mit seinem Freund Harper \u00fcber Dresden, Wien nach Venedig. Dort h\u00e4lt er sich&nbsp; f\u00fcnf&nbsp; Monate auf und reist anschlie\u00dfend weiter nach Rom, wo er \"\u00fcber ein Jahr\" bleibt. (Krosigk 1798, S. 173; Noack 1927, S. 492) <br><br><b>1753<\/b> <br>Rode wohnt zusammen mit dem fast gleichaltrigen s\u00e4chsischen Maler Karl Adolf Gottlob von Schachmann (1725-1789) in unmittelbarer Nachbarschaft von Anton Raphael Mengs (1728-1779) im Palazzo Piana in der Strada Felice, heute Via Sistina. (Noack 1927, Bd. 2, S. 492; http:\/\/digilib.biblhertz.it\/digilib04\/greyskin\/diginew.jsp?fn=\/SchedeNoack\/Rode_Christian_001r.tif) Dieser Nachweis widerlegt die Annahme von Rosenthal, wonach Rode zusammen mit Harper erst 1754 nach Italien aufgebrochen und \"Ende 1755 oder Anfang 1756\" die R\u00fcckreise angetreten h\u00e4tte. (Rosenthal 1927, S. 84)<br><br><b>1753\/1754<\/b><br>Nach ca. einj\u00e4hrigen Romaufenthalt reist Rode aus gesundheitlichen Gr\u00fcnden nach Venedig zur\u00fcck, wo er einige Monate bleibt. (Krosigk 1798, S. 173)&nbsp; Hier studiert er intensiv die Malerei der Renaissance und des Manierismus und kopiert in den \u00f6ffentlichen Sammlungen der Stadt zahlreiche Werke u.a. von Tintoretto, Pordenone, Giordano, Tizian und Paolo Veronese. (Rosenthal 1927, S. 84; Michaelis 1999, S. 10)<br><br><b>1754\/1755<\/b><br>R\u00fcckkehr nach Berlin \u00fcber Wien, Prag und Dresden. Wie Ramler schreibt, schenkt Rode einige seiner mitgebrachten Kopien an Berliner Kirchen. (Ramler 1798, S. 418\/419)<br><br><b>1755-1757<\/b><br>Rode malt drei Tafelbilder f\u00fcr den Hochaltar von St. Marien in Berlin. Bereits 1755 wird die Kreuzabnahme vollendet. Dem folgten 1757 die Gem\u00e4lde \"<i>Christus am \u00d6lberg<\/i>\" und \"<i>Der ungl\u00e4ubige Thomas<\/i>\" (Michaelis 1996, S. 215-219). Ramler wei\u00df sp\u00e4ter in seiner Ged\u00e4chnisrede \u00fcber Rode zu berichten: \"<i>Biblische St\u00fccke mahlte er am liebsten, nicht allein als ein Verehrer der Religion, sondern auch weil dergleichen Gem\u00e4hlde von den Meisten leichter zu verstehen sind. Wer den Herodotus, Xenephon und Plutarch nicht gelesen hat, der hat doch wenigstens - sollte es auch nur in seiner Jugend gewesen seyn - die Bibel gelesen<\/i>.\" (Ramler 1797, S. 424)<br><br><b>1756<\/b> <br>Eintritt in die Berliner Akademie der K\u00fcnste. In den 50er Jahren arbeitet Rode an einer Bildfolge zu Gellerts Fabeln, die wie Rosenthal feststellt, jedoch in keiner Weise franz\u00f6sische Einfl\u00fcsse erkennen lassen, sondern sehr schlicht gestaltet sind. (Rosenthal 1927, S. 87-89)<br>Zwischen 1756 und 1763, in der Zeit des siebenj\u00e4hrigen Krieges, arbeitet er im Auftrag des Prinzen August Wilhelm (1722-1758) an einer zun\u00e4chst 14 Gem\u00e4lde umfassende Serie zur Brandenburgischen Geschichte, genannt \"<i>M\u00e9moires de Brandebourg<\/i>\". Sie sollte vermutlich in den neu eingerichteten R\u00e4umen im Schlo\u00df Oranienburg ihren Platz finden. 1768 zeichnete Daniel Chodowiecki&nbsp; nach diesen Gem\u00e4lde verkleinerte Vorlagebl\u00e4tter f\u00fcr Radierungen, die&nbsp; Johann Friedrich Schleuen&nbsp; ausf\u00fchrt. (Michaelis 1999, S. 15-19) <br><br><b>1757<\/b><br>Rode wohnt in seinem Elternhaus an der Mittelstra\u00dfe in der Berliner Dorotheenstadt. (Michaelis 1999, S. 9, 11) Ausf\u00fchrung des Gem\u00e4ldes \"<i>Abendmahl<\/i>\" f\u00fcr die Pfarrkirche in Perleberg. (Thieme\/Becker, Bd. 27, S. 456) Am 6. Dezember verm\u00e4hlt sich Rode mit Sophie Luise Voigt (? - 1819), der \"Tochter eines der vertrautesten Freunde seines Vaters\". (zit. nach Rosenthal 1927, S. 84; Michaelis 1999, S. 11)<br><br>1762<br>Rode stiftet der Garnisionkirche allegorische Ged\u00e4chnisbilder f\u00fcr die vier \"im dritten Schlesischen Kriege gebliebenen Preu\u00dfischen Helden\": Kurt Christoph Graf von Schwerin (1684-1757), Hans Karl von Winterfeldt (1707-1757), Ewald von Kleist (1715-1759) und Jacob von Keith (1696-1758).&nbsp; Im Auftrag des Schriftstellers Johann Wilhelm Ludwig Gleim (1719-1803) malt er f\u00fcr die \"Portr\u00e4tgalerie seiner ber\u00fchmten Freunde\", die er in seinem Haus in Halberstadt angelegt hatte, die Bildnisse von Johann Joachim Spalding (1714-1804), Johann Georg Sulzer (1720-1779) und Anna Luise Karsch, genannt Karschin (1722-1791).&nbsp; Gleim verfolgt Rodes k\u00fcnstlerische Entwicklung mit gro\u00dfem Interesse. Beide waren gut befreundet.<br>Vollendung des Deckengem\u00e4ldes \"<i>wie Prometheus von der Minerva das himmlische Feuer bekommt<\/i>\" sowie der in en grisaille gemalten Kindergruppe der Voute, \"<i>die verschiedene K\u00fcnste vorstellen<\/i>\" im Tanzsaal des Niederl\u00e4ndischen Palais Unter den Linden 36,&nbsp; das sp\u00e4ter in den Besitz der Gr\u00e4fin Lichtenau gelangte. (zit. nach Frenzel 1959, S. 146) Dem folgen zahlreiche weitere Deckengem\u00e4lde in den Repr\u00e4sentationsr\u00e4umen bedeutender B\u00fcrgerh\u00e4user und verschiedener Adelspalais in Berlin. Dazu \u00e4u\u00dferte sich Ramler sp\u00e4ter: \"Doch mahlte er dergleichen Plafonds nicht gern, weil er vor vielen Jahren zweymahl das Blutspeyen davon bekommen hatte.\" (Ramler 1797, S. 425)<br><br><b>1763<\/b><br>Rode zieht mit seiner Frau in sein Haus in der Berliner Klosterstra\u00dfe. Vollendung des Bildes \"<i>Leostenes an der Leiche des Cissides<\/i>\" nach einem Gedicht des in 1759 Kunersdorf gefallenen Majors von Kleist. Zu diesem Bild hatte ihn Gleim 1760 f\u00fcr seinen&nbsp; \"<i>Freundschaftstempel<\/i>\" in Halberstadt beauftragt. (Michaelis 1999, S. 12) Dekorationsentwurf f\u00fcr einen Triumphbogen zur Feier des Hubertusburger Friedens. (Thieme\/Becker, Bd. 27, S. 456)<br><br><b>1767<\/b><br>Mitwirkung an der k\u00fcnstlerischen Ausstattung des Neuen Palais in Potsdam. Rode erf\u00e4hrt nun die Hochachtung Friedrich II. Zum Thema \"<i>Apollo vertreibt die Finsternis<\/i>\"&nbsp; malt er in der Marmorgalerie die drei Plafonds \"<i>Morgen<\/i>\", \"<i>Mittag<\/i>\" und \"<i>Abend<\/i>\" und im Grottensaal das \"<i>mit Oel auf Gyps<\/i>\" gemalte und sp\u00e4ter von Johann Gottfried Niedlich erneuerte Deckenbild \"<i>Bacchus als Kind<\/i>\". (Thieme\/Becker, Bd. 27, S. 456; Horvath 1798, S. 181-182) W\u00e4hrend diese Bilder \"in ihrer weichen Eleganz dem Rokoko noch sehr nahe\" stehen, vollzieht R. in den folgenden Jahrzehnten einen Wandel zum Klassizismus. (Tintelnot 1951, S. 254)<br><br><b>1768<\/b><br>Im Auftrag Friedrichs II.&nbsp; kopiert Rode das Gem\u00e4lde \"<i>Der Raub der Helena<\/i>\" von A. Pesne. (Michaelis 1999, S. 12)<br><br><b>1769<\/b><br>Ausf\u00fchrung des Gem\u00e4ldes \"<i>Kreuzigung<\/i>\" f\u00fcr die Frauenkirche in Wernigerode. Rode malt das Bildnis von Moses Mendelssohn (1729-1786). (Thieme\/Becker, Bd. 27, S. 456)<br><br><b>1771\/1773<\/b><br>Ausf\u00fchrung der Supraporten-Gem\u00e4lde im Landschaftszimmer des Landhauses des Ministers Ewald Friedrich von Herzberg&nbsp; in Britz. (Michaelis 1999, S. 12) Sie zeigen Darstellungen des Kaisers und der Kaiserin von China, die \"wenn auch mit W\u00fcrde und Gemessenheit, sich landwirtschaftlich bet\u00e4tigen, um damit ihre Verbundenheit mit ihrem Land und seinen Menschen symbolisch kundzutun - ein Thema aus dem Geist der Aufkl\u00e4rung.\" (Wirth 1990, S. 26)<br>Ausf\u00fchrung des Altargem\u00e4ldes \"Christi Verkl\u00e4rung\" in der Berliner Nicolaikirche. (Thieme\/Becker, Bd. 27, S. 456)<br><br><b>1776-1783<\/b><br>Arbeit an einem Bildzyklus von 15 Gem\u00e4lden im Auftrag des Grafen Friedrich von Hahn (1742-1809) f\u00fcr dessen Herrenhaus Neuhaus, die Motive aus \"der Geschichte\", aus \"Ge\u00dfners Idyllen oder der Odyssee\" darstellen und sich in ihrer k\u00fcnstlerischen Qualit\u00e4t stark unterscheiden. Anne Rosenthal f\u00fchrte in diesem Zusammenhang Rodes Spitznamen \"fa presto\" (Schnellmaler) an, den Johann Gottfried Schadow in Umlauf brachte. Sie betont aber zugleich, da\u00df die in einigen dieser Gem\u00e4lde anzutreffende Nachl\u00e4ssigkeit in der k\u00fcnstlerischen Gestaltung nur f\u00fcr gewisse Perioden im Oeuvre des Malers gilt.&nbsp; (Rosenthal 1927, S. 93-94)<br><br><b>1778\/1779<\/b><br>Ausf\u00fchrung eines sechsteiligen Bildzyklus mit Motiven aus der r\u00f6mischen und griechischen Geschichte im Palais des Ministers Carl von der Osten-Sacken (1725-1794) in der Berliner Wilhelmstra\u00dfe. Das ikonographische Programm dieses im Bestand der Stiftung Stadtmuseum Berlin befindlichen Bildzyklus wurde offenbar von Karl Wilhelm Ramler&nbsp; angeregt, der in Rodes unmittelbarer Nachbarschaft wohnte und h\u00e4ufig bei dem K\u00fcnstler war. Rode war mit ihm durch \"eine langj\u00e4hrige freundschaftliche Zusammenarbeit\"&nbsp; verbunden. (Bartmann 1996, S. 107)<br><br><b>1780<\/b><br>Vollendung des Altarbildes \"<i>Der reuige Petrus<\/i>\" f\u00fcr die Georgenkirche in Berlin. Rode malt das posthume Bildnis der Prinzessin Luise Amalie von Preu\u00dfen, der Mutter K\u00f6nig Friedrich Wilhelms II. (Thieme\/Becker, Bd. 27, S. 456) Arbeit an den Entw\u00fcrfen f\u00fcr den bauplastischen Schmuck des 1780 bis 1785 errichteten Turmes der deutschen Kirche am Gendarmenmarkt mit Szenen aus der Pauluslegende. (Michaelis 1999, S.12) \"Wie Anna Rosenthal feststellte, war die k\u00fcnstlerische Entwicklung Rodes [...] um 1780&nbsp; abgeschlossen. Neue Str\u00f6mungen ber\u00fchrten ihn danach nicht mehr. Vielmehr r\u00fcckten die gro\u00dfen dekorativen St\u00fccke in den Vordergrund, die den Einflu\u00df Carle Vanloos (1705-1765) verraten [...]\". (Bartmann 1996, S. 109)<br><br><b>1782<\/b><br>Ausf\u00fchrung der Altarbilder \"<i>Christus von Pilatus<\/i>\", \"<i>Himmelfahrt<\/i>\" und \"<i>Abendmahl<\/i>\" f\u00fcr die Jakobikirche in Rostock. Entwurf des Theatervorhangs f\u00fcr das Schauspielhaus in Breslau. \"<i>Alle Dekorationen, die zu diesem Theater geh\u00f6ren, sind ganz neu und zwar theils von Kimpfel, theils von Jevigny gemalt worden. Zu dem Hauptvorhange hat Rode in Berlin den Entwurf gemacht, und die Ausf\u00fchrung desselben ist auch bei Ihnen, wie Sie wissen, durch Johann Rosenberg geschehen. Es wird auf demselben der Tempel der Schauspielkunst vorgestellt. Durch dessen offnes Portal siehet man in demselben die Bilds\u00e4ulen der ber\u00fchmtesten Dichter alter und neuer Zeit. An der Fa\u00e7ade desselben aber die Tanzkunst und Musik. Die \/20\/ G\u00f6ttin des Schauspiels l\u00e4\u00dft sich mit ihrem Gefolge \u00fcber einem Altar, auf welchen das Feuer angez\u00fcndet ist, herunter. Der Genius von Breslau bringt in Begleitung von verschiedenen Kinder das Opfer auf den Altar.<\/i>\" (Anonymus 1782, S. 19-20)<br><br><b>1783<\/b><br>Am 23. Januar wird Rode zum Nachfolger im Amt des verstorbenen Akademiedirektors Blaise Nicolas Le Sueurs (1714-1783) ernannt und erreicht damit den Zenit seines Ruhms. Chodowiecki schreibt am 11. M\u00e4rz an die Gr\u00e4fin v. Solms-Laubach, da\u00df die Akademiemitglieder \"einstimmig\" f\u00fcr Rode stimmten und der K\u00f6nig ihm daraufhin die Pension Le Sueurs von 600 Talern zubilligte. Er schreibt weiter \"<i>Nun da wir einen Directeur unserer Nation haben, hoffen wir, das unsere academie ein gantz ander ansehen gewinnen soll.<\/i>\"&nbsp; (Solms-Laubach-Briefe (1927), S. 20) Diese hochgespannten Erwartungen sollten sich jedoch nicht erf\u00fcllen. Da es ihm nach mehrmaligen Versuchen nicht gelingt, vom K\u00f6nig die f\u00fcr die Entwicklung der Akademie notwendigen Subventionen zu erhalten, beschr\u00e4nkte er sich darauf, zumindest den regelm\u00e4\u00dfigen Zeichenunterricht zu gew\u00e4hrleisten. Chodowiecki kommentiert dies am 14. September in einem Brief an Anton Graff (1736-1813): \"<i>Herr Rode giebt sich alle M\u00fche in die Fu\u00dfstapfen seines Vorg\u00e4ngers des Herrn Lesueurs zu gehen, der schon die academie zu einer blo\u00dfen Zeichen Schule umgeschafften hatte.<\/i>\"&nbsp; Deprimiert \u00fcber die Zust\u00e4nde an der Akademie, wo seiner Ansicht nach die Lehre in den H\u00e4nden gering Qualifizierter liegt, schlie\u00dft er: \"<i>aber ist nicht Be\u00dfer gar keine academie zu haben als eine so elende wo die jungen Leute bis zum Buchstabiren gebracht werden und nie weder Lesen noch denken lernen ?<\/i>\" (Graff-Briefe, 1921, S. 30) <br><br>Mit der Berufung von Friedrich Anton Freiherr von Heinitz zum Kurator der Kunstakademie kurz vor dem Tod Friedrich II. wird die Reorganisation der Kunstakademie eingeleitet, die zun\u00e4chst in der Wiederaufnahme der j\u00e4hrlichen Ausstellungen bestand. An ihrer Vorbereitung nahm Rode&nbsp; intensiv Anteil. Die nach dem Regierungsantritt Friedrich Wilhelms II. unter Heinitz vorgenommene grundlegende Erneuerung der Akademie lag nun vor allem in dessen H\u00e4nden und wurde nicht von Rode allein, sondern von der Gesamtheit der Senatoren der Akademie getragen. \u00dcber die engen Grenzen seiner Befugnisse als Direktor schreibt Chodowiecki, der nach seinem Tod als sein Nachfolger berufen wurde: \"<i>Ich Bin Bey der Akademie avanzirt, zum Director wohl nicht, dann das ist der Minister, Rode war es so wenig wie ich<\/i>.\" (Graff-Briefe 1921, S. 176)<br>Vollendung der Altarbilder \"<i>Grablegung<\/i>\" f\u00fcr die Nicolaikirche in Frankfurt\/Oder und \"<i>Christus in Gethsemane<\/i>\" f\u00fcr die Pfarrkirche in Brieg. (Thieme\/Becker, Bd. 27, S. 456) Im selben Jahr gibt er seine graphische Folge \"Radirte Bl\u00e4tter nach eigenen historischen Gem\u00e4hlden und Zeichnungen\" heraus. (Thieme\/Becker, Bd. 27, S. 457)<br><br><b>1784<\/b><br>Vollendung eines Altarbildes mit der Darstellung \"<i>Auferstehung des Lazarus<\/i>\" f\u00fcr die Kirche in Prenzlau.&nbsp; (Rosenthal 1927, S. 95) Chodowiecki beschreibt indessen die Zust\u00e4nde an der Akademie unter Rode im Brief an Graff vom 28. Mai: \"<i>Mit unserer Akademie sieht es noch sehr elend aus. Herr Rode macht einen dummen Streich nach dem andern und Herr Frisch unterst\u00fctzt ihn<\/i>.\" (Graff-Briefe, 1921, S. 31)<br><br><b>1785<\/b><br>Vollendung des allegorischen Gem\u00e4ldes \"<i>Friedrich der Gro\u00dfe als Perseu<\/i>s\", zu dem er anschlie\u00dfend das Bild \"<i>Die Stiftung des F\u00fcrstenbundes durch Friedrich den Gro\u00dfen<\/i>\" als Gegenst\u00fcck malte. (Thieme\/Becker, Bd. 27, S. 456) Entw\u00fcrfe zu Skulpturen und Reliefschmuck der Spandauer Br\u00fccke.<br><br><b>1786<\/b><br>Am 11. Februar wird Rode bei der Wiederbegr\u00fcndung der Berliner Akademie der K\u00fcnste erneut zum Direktor ernannt. Er erh\u00e4lt die Professur f\u00fcr Anatomie und k\u00fcndigt an, \"<i>n\u00e4chstens wegen Organisation des Aktstudiums \u00fcber [die] Praxis der Pariser Akad. [zu] berichten<\/i>\". Von nun an kommen in der Akademie eine F\u00fclle von zumeist organisatorischen Aufgaben auf ihn zu, die er gemeinsam mit anderen Mitgliedern zu bew\u00e4ltigen hat. So wird in dieser Senatssitzung verabredet, da\u00df er zusammen mit Heinrich Gottlieb Eckert (1751-1817) den \"<i>vorl\u00e4ufigen Etat aufstellen<\/i>\" wird. Am 6. April beschlie\u00dft der Senat der Berliner Kunstakademie, da\u00df Rode zusammen mit Johann Wilhelm Meil \"Entw\u00fcrfe zu [einer] Preismedaille anfertigen\" soll. (Lacher (2004) S. 1-2, 14) Bei der Senatssitzung am 20. April legt Rode seine Stellungnahme \"zu Heinitz\u2019 Eingabe an F II. um Vermehrung des akad. Fonds\" vor. <br><br>Am 20. Mai wird die erste Ausstellung der Berliner Kunstakademie er\u00f6ffnet. Rode zeigt als \"Geschichtemahler\" auf dieser Ausstellung die Werke \"<i>In Vulkans Werkst\u00e4tte<\/i> \", \"<i>Kupido, von einer Biene gestochen<\/i>\" vier Gem\u00e4lde mit historischen Sujet, seinen vierzehnteiligen Gem\u00e4ldezyklus \"zur Brandenburgischen Geschichte\" und das Bild \"<i>Apelles, der den tadelnden Schuster zurecht weist<\/i>\". (B\u00f6rsch-Supan (1971) 1786: 4-24) \u00dcber das letzte Bild meint Chodowiecki der Gr\u00e4fin Christiane von Solms-Lauterbach gegen\u00fcber am 27. Juni, da\u00df es \"<i>h\u00e4tte von der Ausstellung wegbleiben sollen<\/i>\", da das Kolorit und die Zeichnung mangelhaft seien. Absch\u00e4tzig f\u00e4hrt er fort: \"<i>Rode seine Gem\u00e4hlde werden mehrentheils nur von denen gesch\u00e4tzt die sich durch Ramlers Lob verblenden lassen, denn wenn Fremde zu Rode kommen, L\u00e4st er sich selten sehen, Ramler der hinter seinem Hause wohnt und viel bey ihm ist, macht den Cicerone Bey ihm, streicht alles sehr aus, weil er ihm das mehreste angegeben hatt. Roden sein grosses Verdienst ist eine erstaunliche Leichtigkeit im Komponieren. Eine gute Zusammensetzung, Geschmack in meubles und Geschirren, aber fehlerhafft in der Zeichnung, in der Perspektive und im Ausdruck, Schlecht im Kolorit und h\u00e4sslich in den Gesichtern. Seine Frau und seine Magd sind seine weiblichen Modelle, erstere war immer hesslich, letztere war h\u00fcbsch, aber jetzt ist sie alt; Beyde dienen ihm zur Venus, zur Psyche, zur Hagar, zur Sara etc. etc. etc. Die Beschreibungen aller dieser Gem\u00e4hlde sind von Herrn Ramler<\/i>.\" (Solms-Laubach-Briefe (1927), S. 87-88)<br>Ende Juni wird der Zeichenunterricht nach seine Vorschl\u00e4gen sowie denen von Johann Heinrich Meil&nbsp; und Chodowiecki \"in 3 Klassen\" eingeteilt. (Lacher (2004) S. 15,16) <br><br>Nach dem Tod Friedrichs II. beginnt Rode eine Bildserie zum Leben des verstorbenen K\u00f6nigs. (Michaelis 1999, S.12). Er vollendet sein Selbstportr\u00e4t f\u00fcr Johann Ludwig Wilhelm Gleim (1719-1803). (Michaelis 1996, S. 223) sowie eines mit der \"Unterschrift v.&nbsp; Ramler\" versehenen allegorischen Ged\u00e4chnisbildes f\u00fcr den 1766 verstorbenen Inspektor Lamprecht in der Spandauer Nicolaikirche. (Thieme\/Becker, Bd. 27, S. 456)<br><br><b>1787<\/b><br>Bei der Sitzung des Senats der Berliner Kunstakademie am 5. Januar wird beschlossen, da\u00df Rode mit den Br\u00fcdern Meil&nbsp; und Oberbergrat Johann Gottfried Moelter (1754-1805) \"<i>\u00fcber [die] von K\u00f6nig angeordnete Privilegierung der Bildhauer beraten<\/i>\" werde. (Lacher 2004, S. 17) <br>Vollendung des Gem\u00e4ldes \"<i>Der Tod Friedrich des Gro\u00dfen<\/i>\", das auf der am 21. Mai er\u00f6ffneten Akademieausstellung neben dem im Vorjahr vollendeten Gem\u00e4lde \"Allegorie auf Friedrich den Gro\u00dfen als Gr\u00fcnder des deutschen F\u00fcrstenbundes\" gezeigt wird. (Michaelis 1999, S. 26, 36) Daneben ist er auf dieser Ausstellung mit den Gem\u00e4lden \"<i>Die Gerechtigkeitsliebe des K\u00f6nigs<\/i>\", \"<i>Der menschenfreundliche Herzog Leopold von Braunschweig wird von zwey Schiffern todt aus dem Wassser gezogen<\/i>\" sowie den mythologischen Bildern \"<i>Ulysses hat den Sohn Hectors ... aus dem Grabe seines Vaters geholt<\/i>\", \"D<i>ie listige K\u00f6nigin Dido<\/i>\", \"<i>Hanibal schw\u00f6rt als Knabe ein unvers\u00f6hnlicher Feind der R\u00f6mer zu sein<\/i>\" und&nbsp; \"<i>Agripina landet mit der Asche ihres Gemahls Germanikus ... in Brundustum an<\/i>\" vertreten. Au\u00dferdem stellt er die Zeichnungen \"<i>Denkmal des Herzog Leopolds von Braunschweig<\/i>\", \"<i>David erh\u00e4lt ... die Krone<\/i>\" Sauls, \"<i>Das Opfer des Attakus<\/i>\" und \"<i>Bogislav X.<\/i>\" aus. (B\u00f6rsch-Supan 1971, 1787: 1-12) <br><br>Auf Vorschlag Rodes wird am 7. September im Senat die Aufnahme des Geistlichen und Kunsttheoretikers Andreas Riem als Mitglied der Kunstakademie beschlossen. (Lacher 2004, S. 19) Als der Magistrat von Ruppin die Akademie bittet, f\u00fcr die \"<i>neu zu erbauende Kirche Altargem\u00e4lde malen zu lassen<\/i>\", erkl\u00e4rt Rode im Senat am 2. November, da\u00df er \"<i>dies unentgeldlich tun<\/i>\" werde. Auf der Senatssitzung vom 7. Dezember wird mitgeteilt, da\u00df Rode \"<i>Radierungen allegorischer Figuren an Frisch gegeben [habe], der Ramler bewegen soll, da\u00df er das derzeit entstehende Werk 'der academie \u00fcberlassen m\u00f6ge'<\/i>\". (Lacher 2004, S. 20)<br><br>Etwa zu dieser Zeit zeichnet Rode einen Entwurf zum Vorhang f\u00fcr das unter Carl&nbsp; Gotthard Langhans neu ausgestattete, am 11. Januar 1788 er\u00f6ffnete K\u00f6nigliche Opernhaus in Berlin. (Berckenhagen 1964, Abb. 447). Diese Darstellung ist ein Detail aus der sp\u00e4teren Ausf\u00fchrung des Vorhangs, der bis 1821 in Funktion war. Er wurde im selben Jahr bei der Renovierung des Hauses auf Befehl Friedrich Wilhelms III. mit geringf\u00fcgigen Abweichungen kopiert. Beim Brand des K\u00f6niglichen Opernhauses am 18. 08. 1843 wurde diese Kopie zerst\u00f6rt. (Bachler 1972, S. 43) \u00dcber das Original hei\u00dft es in den zeitgen\u00f6ssischen Quellen: \"<i>Vor allen Dingen mu\u00df hier der sch\u00f6nen und zweckm\u00e4ssigern Einrichtung im Innern des ber\u00fchmten Opernhauses erw\u00e4hnt werden, indem solche zum Vergn\u00fcgen und zur Bequemlichkeit des Publikums gar sehr gereicht. Se. jetztregierende Majest. der K\u00f6nig haben diese Ver\u00e4nderung auf den Vorschlag des Geh. Oberfinanzraths und Chefs des K\u00f6nigl. Ober-Hofbauamtes Herrn von W\u00f6llner, nach dem Plane des nunmehrigen Geh. Kriegsraths und \/60\/ Direktors des Ober-Hofbauamts, Hrn. Langhans, der aus mehrern \u00f6ffentlichen und Privatgeb\u00e4uden in Breslau, desgleiche durch Schriften als einer der vorz\u00fcglichsten jetzigen Architekten bekannt ist, ausf\u00fchren lassen. .... \/61\/ Auch einen neuen Vorhang hat das Theater bei der inneren Versch\u00f6nerung dieses pr\u00e4chtigen Opernhauses bekommen, welcher dem K\u00f6nigl. Theatermaler Hrn. Verona, und dem Hrn. Rosenberg, von welchem letzteren die allegorischen Vorstellungen darauf nach der Angabe und Zeichnung des Hrn. Direktors Rode gemalt worden sind, viel Ehre macht. Dieser Vorhang stellt das Inwendige eines runden offenen Tempels vor. Oben in den Wolken erscheinen zwei Musen, welche sich umarmen: Melpomene, die Muse des Trauerspiels, und Euterpe, die Muse der Tonkunst. Bei ihnen sind einige Genien, welche sich mit den Werkzeugen der Trag\u00f6die und Musik besch\u00e4ftigen. Vor den beiden Musen \/62\/ liegen und stehen auf den Wolken die Genien der Tanzkunst, Malerkunst, Architektur und Mechanik. Tiefer unterw\u00e4rts sind Genien, welche das Zeichen der lyrischen Dichtkunst, n\u00e4mlich die Leier tragen, zu welcher die Alten ihre Lieder oder Arien zu singen pflegten. Unten im Tempel wird dem Apollo, dessen Bilds\u00e4ule in der Mitte steht, ein gro\u00dfes Opfer gebracht. In der Rundung des Tempels, zwischen den S\u00e4ulen desselben, sind verschiedene Theaterdichter zu sehen; als: Sophocles, Euripides, Seneca, Shakespeare, Metastasio und Graun, der Componist der Opern<\/i>.\" (Annalen des Theaters (1. H. 1788) S. 59-63)<br><br>Zur Renovierung der Oper inclusive ihrer Innendekoration 1787 berichten die \"Berlinische Jahrb\u00fccher 1788\":&nbsp; \"<i>Der itzige Operndekorations-Maler Herr Verona macht hierzu die Vorschl\u00e4ge, und der Kriegs- und Oberbaurath Herr Langhans aus Breslau erhielt den Auftrag, dies mit Zuziehung anderer Sachverst\u00e4ndigen zu pr\u00fcfen, und das Resultat zur allerh\u00f6chsten Genehmigung vorzulegen. Hierhaus entstand denn die so bald zu Stande gebracht Ab\u00e4nderung des ganzen Inneren<\/i>.\" (Schneider (1852) S. 26) \"... und der neue pr\u00e4chtig Vorhang macht dem H. Director Rode, H. Rosenberg und H. Verona alle Ehre.\" (\"Berlinische Jahrb\u00fccher 1788\" zit. nach Schneider (1852) S. 27) <br><br>Die Gestaltung des B\u00fchnenvorhang ist schlie\u00dflich durch eine Beschreibung aus dem Jahr 1843 \u00fcberliefert. Dort hei\u00dft es \"<i>Der bis zum Jahr 1821 gebrauchte B\u00fchnenvorhang war von B. Rode gemalt. Die Musen der Dichtkunst und der Musik umarmten sich; in Wolken schwebten in kleiner Entfernung die Genien des Tanzes, der Malerei, der Baukunst und der Mechanik. Unten war ein offener Tempel mit der Bilds\u00e4ule des Apollo, vor dem zwei Priester mit einem Gefolge von Hirten und Knaben an einem mit den Emblemen des Schauspiels geschm\u00fcckten Altar opferten; zwischen den einzelnen S\u00e4ulen erblickte man dramatische Dichter des Altertums und der neuern Zeit. Als im Jahr 1821 das Innere des Opernhauses restauriert wurde, befahlen Se. Majest\u00e4t der Hochselige K\u00f6nig Friedrich Wilhelm III., da\u00df f\u00fcr den neu zu beschaffenden Vorhang eine getreue Kopie der Malerei des alten, bereits sehr abgenutzten, angefertigt werden solle. Die geschah, und dadurch mag wohl der Irrthum veranla\u00dft worden sein, als sei der nun verbrannte Vorhang noch jener fr\u00fchere, von Rode gemalte. Die einzige Ab\u00e4nderung war diese, da\u00df auf dem neuen Vorhange unter zweien der zwischen den S\u00e4ulen angebrachten Standbilder die Namen zweier deutschen ber\u00fchmten \u00e4lteren Tonsetzer: Graun und Gluck angebracht wurde<\/i>. \" (Das K\u00f6nigliche Opernhaus zu Berlin (1844) S. 187)<br>&nbsp;<br><b>1787-1790<\/b><br>Entw\u00fcrfe der Fassadenreliefs f\u00fcr das Marmorpalais in Potsdam. Entw\u00fcrfe zu den Reliefs der 4 Weltteile am Belvedere in Charlottenburg. (Thieme\/Becker, Bd. 27, S. 457)<br>Ausf\u00fchrung von Gem\u00e4lden in den von C. G. Langhans neu eingerichteten R\u00e4umen im Berliner Schlo\u00df. Dazu geh\u00f6ren die Deckengem\u00e4lde \"<i>Die G\u00f6ttin der Erde, umringt von den 4 Elementen<\/i>\" im Elisabeth-Saal, \"<i>Das Jahr, umgeben von den vier Jahreszeiten<\/i>\" und die beiden Supraporten \"<i>Genien mit Emblemen d. Liebe u. Freundschaft<\/i>\" im Gesellschaftszimmer der K\u00f6nigin Friederike Louise sowie die biblischen Wandbilder in der Alten Kapelle. (Thieme\/Becker, Bd. 27, S. 456)<br>Ausmalung der Kuppel im 1789\/90 von C. G. erbauten Anatomischen Theater der Tierarzneischule in Berlin. (Thieme\/Becker, Bd. 27, S. 456)<br><br><b>1788<\/b><br>Bei der Senatssitzung der Kunstakademie am 12. Januar wird Rodes Vorschlag angenommen, den Maler Nicolai Abraham Abildgaard (1743-1809) als Ehrenmitglied aufzunehmen. Am 2. Februar berichtet Rode im Senat \u00fcber seine Versuche \"<i>mit Cremser- und Schiefer-Wei\u00df<\/i>\", wobei er feststellte: \"<i>die inl\u00e4ndischen decken schlechter als andere<\/i>\".&nbsp; (Lacher 2004, S. 21) <br><br>Rode beteiligt sich an der am 25. September er\u00f6ffneten akademischen Kunstausstellung mit dem Historienbild \"<i>Rudolf Herzog von Schwaben<\/i>\", das wie Chodowiecki am 15. November schreibt, jedoch \"viel Critique\" bekam \"wegen der Abgehauenen Hand die ecklich anzusehen ist, und den Cuissaro und dem Helm die der Herzog auf dem Todenbeth noch an und aufhatte.\" (Solms-Laubach-Briefe 1927, S. 137) Wesentlich positiver beurteilt Chodowiecki hingegen im selben Brief Rodes erstmals ausgestellten Kompositionen mit Motiven aus der biblischen Geschichte wie \"<i>Abraham der seinen Sohn opfern soll<\/i>\", \"<i>Hagar wendet sich von ihrem durstenden Sohn ... hinweg<\/i>\", \"<i>Petrus schl\u00e4ft im Gef\u00e4ngnis<\/i>\", \"<i>Paulus und Silas im aufgesprungenen Gef\u00e4ngnis<\/i>\" (B\u00f6rsch-Supan (1971) 1788: 1-5)&nbsp; Am 1. November wird im Senat bekannt, da\u00df <\/span><span style=\"color: black;\">Rode <\/span><span style=\"color: black;\">auf Wunsch des K\u00f6nigs der bisherige Sekret\u00e4r&nbsp; Chodowiecki als Vizedirektor bei Seite gestellt wird, worin dieser nach Heinitz jedoch \"<i>keinen 'Eingriff in die Verwaltung seines Amts' sehen<\/i>\" solle. (Lacher (2004) S. 22) Ursache f\u00fcr dieses Entscheidung waren, wie Rosenthal annimmt, auch die seit Mitte der 80er Jahre auftretenden gesundheitlichen Probleme, die Rode veranlassen, \"<i>\u00f6fter zur Kur [zu] verreisen<\/i>\".&nbsp; (Rosenthal 1927, S. 86)<br><br><b>1789<\/b><br>Ab 25. September ist Rode auf der Berliner Akademie-Ausstellung vertreten mit den biblischen Gem\u00e4lden \"<i>Der Samariter<\/i>\", \"<i>Christus segnet die Kinder<\/i>\" und&nbsp; \"<i>Der verlohrne Sohn vor seinem Vater<\/i>\", den mythologischen Gem\u00e4lden \"<i>Amor macht einen seiner Pfeile \u00fcber einem Gef\u00e4\u00dfe mit Kohle gl\u00fchend<\/i>\" und \"<i>Amor sch\u00e4rft seinen Pfeil<\/i>\" und den Radirungen \"<i>Christus segnet die Kinder<\/i>\", \"<i>Albrecht Achilles ersteigt zuerst die Mauern von Greiffenberg\" und \"Friedrich Wilhelm der Gro\u00dfe setzt \u00fcber die Havel und befreit Ratenau<\/i>\". (B\u00f6rsch-Supan 1971, 1789: 1-8) <br><br>Vollendung des Gem\u00e4ldes \"<i>Allegorie auf Friedrich den Gro\u00dfen als Perseus<\/i>\". Rode beginnt seine Entw\u00fcrfe f\u00fcr dekorative Reliefs in einigen Gem\u00e4chern des Berliner Stadtschlosses. (Michaelis 1999, S. 38)<br><br><b>1790<\/b><br>Bei der Senatssitzung am 6. M\u00e4rz stiftet Rode der Kunstakademie das Buch \"M\u00f6hsens \u00fcber Gold- und Silberarbeit der Alten\" (Lacher 2004, S. 27)&nbsp; Wie Chodowiecki am 23. April Graff mitteilt, arbeiten Rode und Frisch zu diesem Zeitpunkt an den \"Plafonds bey Potsdam in einen Kleinen Neugebauten Palais\". (Graff-Briefe, 1921, S. 80 )&nbsp; <br><br>Zu seinen Deckenbildern im Marmorpalais z\u00e4hlen \"<i>Neptun und Thetis<\/i>\" im Grottensaal , \"<i>Minerva zeigt dem K\u00f6niglichen J\u00fcngling den Tempel der Ehre<\/i>\" in der Gelben Schreibkammer, \"<i>Genien bringen die Waffen der Minerva vom Olymp<\/i>\"&nbsp; und die Entw\u00fcrfe zu den Grisaillereliefs im Parole-Zimmer und \"<i>Iris auf dem Regenborgen<\/i>\". (Thieme\/Becker, Bd. 27, S. 456; Seidel (1906) S. 52, Rumpf (1803) Bd. 2 S. 187). Am 22. Mai legt Rode im Senat \"<i>Zeichnungen von Vasen vor, die Prof. Wagner bei[m] Mathematikunterricht mit Zirkel gemacht hat.<\/i>\" Da sie nicht nur&nbsp; f\u00fcr den \"Zeichenunterricht dienlich\" sind, wird Rode beauftragt, diese f\u00fcr die K\u00f6niglich Preu\u00dfische Porzellanmanufaktur (KPM) zu kopieren. (Lacher (2004) S. 29)&nbsp; Am 6. November \u00fcbergibt Rode die fertigen \"Stiche von Vasen und Verzierungen\", die \"als Muster bzw. Modell in Kunstschulen und KPM\" Verwendung finden sollen, dem Senat der Kunstakademie. (Lacher (2004) S. 31) <br>F\u00fcr die Neugestaltung des \"Sessionszimmers\" im Berliner Kammergericht stiftet Rode \"drei als Reliefs gemalte kreiserunde Bilder\" mit Motiven aus der r\u00f6mischen Geschichte, die sich bis heute im Bestand der Stiftung Stadtmuseum erhalten haben. (F. Holtze, Gem\u00e4lde von Rode im K\u00f6niglichen Kammergericht, in: Mitteilung des Vereins f\u00fcr die Geschichte Berlins, 8, 1894, S. 86 f., hier S. 86 zit. nach Bartmann (1996) S. 111)<br><br><b>Um 1790<\/b><br>Rode&nbsp; malt f\u00fcr einen Plafond im Gartensaal des Schlosses Meseberg bei Rheinsberg einen Plafond mit der Darstellung einer<i> \"Apotheose des Prinzen Heinrich von Preu\u00dfen<\/i>\" im Auftrag des Prinzenfreundes&nbsp; Major Christian Ludwig von Kaphengst (1740-1800).&nbsp; Zur selben Zeit erneuert Rode die Plafond-Gem\u00e4lde von A. Pesne im Rheinsberger Schlo\u00df. (Michaelis 1999, S. 12)<br><br><b>1791<\/b><br>Auf der Ausstellung der Berliner Kunstakademie, er\u00f6ffnet am 22. Mai, pr\u00e4sentiert Rode einen Entwurf zum Denkmal Friedrich II. als&nbsp; \"F<i>igur des K\u00f6nigs zu Pferde mit Piedestali in Zeichnung<\/i>\" sowie neun Zeichnungen mit Szenen aus der Friederizianischen Geschichte f\u00fcr den Sockel des Denkmals. Chodowiecki urteilt dazu Graff gegen\u00fcber \"wie gew\u00f6hnlich, unbestimmt maniriert\". (Graff-Briefe, 1921, S. 94) Au\u00dferdem zeigt er die Gem\u00e4lde \"<i>Minerva, die G\u00f6ttin der Weisheit<\/i>\", \"<i>Der Kurf\u00fcrst Friedrich Wilhelm der Gro\u00dfe<\/i>\", \"<i>Einen verwundeten und nackend ausgezogenen Krieger bedeckt ein Husar mit einem Mantel<\/i>\" und \"<i>Eine spanische Mutte<\/i>r\". Im Anhang des Ausstellungskataloges werden unter den seit 1789 fertiggestellten Arbeiten Rodes f\u00fcr das Berliner Schlo\u00df die religi\u00f6sen Gem\u00e4lde f\u00fcr die Schlo\u00dfkapelle erw\u00e4hnt sowie die Plafonds im Marmorsaal der K\u00f6nigin, \u00fcber der Wendeltreppe, im Konzertsaal des K\u00f6nigs, in der Bibliothek, in den Zimmer der K\u00f6nigin und in den Gesellschaftszimmern. Zu den bis dahin fertiggestellten Deckenbildern im Marmorpalais geh\u00f6ren der Plafond im K\u00f6niglichen Schreibzimmer, im Parolezimmer, im Grottensaal sowie in der zweiten Etage \"in einem Eckzimmer\" erw\u00e4hnt. Au\u00dferdem wird die Ausmalung der Kuppel in der \"Vieharzneischule\" genannt. (B\u00f6rsch-Supan 1971, 1791: 1.28. Anhang 1-5) <br><br>Die Vielzahl diese Arbeiten kommentiert Chodowiecki im Brief an die Gr\u00e4fin v. Solms-Laubach vom 2. August: \"<i>Zu den im Anhange gezeigten Mahlereien des Herrn Director Rode l\u00e4st sich nichts weiter sagen als dass sie&nbsp; Zeuge des nie erm\u00fcdenden Fleisses dieses Mannes sind<\/i>.\" (Solms-Laubach-Briefe 1927, S. 166)<br><br>Bei der Senatssitzung der Berliner Kunstakademie am 22.&nbsp; Oktober wird auf Vorschlag von Rode die Akademiemitgliedschaft f\u00fcr \"Kobell Sohn in Mannheim\" (Lacher S. 37), bei dem es sich vermutlich um den Mannheimer Maler Wilhelm Alexander Wolfgang von Kobell (1766-1853), des Sohnes von Ferdinand Kobell (1740-1799) handelte, entschieden. <br>Wie Frisch so \u00fcberl\u00e4\u00dft auch&nbsp; Rode sein Rezeptionsst\u00fcck \"<i>Ursprung der Malerei<\/i>\"&nbsp; der Akademie. Diesem Beispiel sollen die anderen Akademiemitglieder folgen, da \"<i>nach Vorbild von Paris und anderen Akademien ... [die] Zimmer mit Arbeiten der Mitglieder eingerichtet werden<\/i>\" sollen. Am 10. Dezember legt Langhans im Senat Zeichnungen Rodes \"zu Verzierungen\" f\u00fcr das Brandenburger Tor (BT) vor und bittet um Stellungnahmen, wobei die \"Entw\u00fcrfe zu Nischenskulpturen und Inschriften\" noch fehlen. \"Heinitz hat Langhans Gemmen geschickt, Taten des Herkules darstellend, aus Slg. der Akad. mit Anregung; diese beim BT zu verwenden\". Bei der letzten Sitzung des Senats in diesem Jahr legt Rode \"r\u00f6mische Visitenkarten, die Geheimrat Baumgarten mitgebracht hat, und Nachahmungen von 'hiesigem K\u00fcnstler namens Calau' vor\". (Lacher 2004, S. 37\/38)<br>Vollendung des Gem\u00e4ldes \"<i>Friedrich der Gro\u00dfe vor der Schlacht bei Torgau<\/i>\", das Rode 1793 auf der Berliner Akademieausstellung zeigte. (Michaelis 1999, S. 28)<br><br><b>1792<\/b><br>Ausf\u00fchrung des Altarbildes \"<i>Die Fu\u00dfwaschung<\/i>\" und des Gem\u00e4ldes \"<i>Der barmherzige Samariter<\/i>\" in der Luisenst\u00e4dtischen Kirche sowie&nbsp; der Altarbilder \"<i>Der b\u00fc\u00dfende David<\/i>\" f\u00fcr die Sophienkirche und der \"<i>Hauptmann von Kapernnaum<\/i>\" f\u00fcr die evangelische Kapelle des Invalidenhauses in Berlin. (Thieme\/Becker, Bd. 27, S. 456) Vollendung des Gem\u00e4ldes \"<i>Klio<\/i>\", das als Teil seinem Bildzyklus der \"<i>Fridericiama<\/i>\" im folgenden Jahr auf der Akademieausstellung gezeigt wurde. (Michaelis 1999, S. 22)<br><br>Entwurf und Ausf\u00fchrung des Theatervorhangs f\u00fcr das K\u00f6nigliche National-Theater, der durch folgende zeitgen\u00f6ssische Beschreibung dokumentiert ist: \"<i>Die G\u00f6ttin der Schauspielkunst sitzt auf den Wolken. Mit ihren sinnbildlichen Zeichen besch\u00e4ftigen sich drey Genien des Tauerspiels und drey Genien des Lustspiels. Ueber diesen schweben drey Genien, die zur Tanzkunst und Musik geh\u00f6ren. Die Goettin selbst zieht den Vorhang eines Tempels zur\u00fcck, hinter welchem die Untugenden verborgen sind, die auf dem Theater theils verspottet, theils verabscheuet werde. Man sieht hier den Geitz bey seinem Geldkasten, die Trunkenheit auf ihrer Tonne, wie sie mitten im Trinken die Schale schon wieder voll gie\u00dft; neben ihr steht die Gefr\u00e4\u00dfigkeit, die mit beiden H\u00e4nden ihre Speise zum Munde bringt. Man sieht die \/69\/ Falschheit, die hinter dem R\u00fccken einen Dolch verbirgt und sich eine Larve vor ihr h\u00e4\u00dfliches Gesicht h\u00e4lt. Ferner die Verzweiflung, den Selbstmord, und das Schwert und die Fackel der Furie des Zorns: nahe dabei nimmt die Furchtsamkeit die Flucht und rei\u00dft zwey furchtsame Kinder mit sich fort. Endlich stellen noch zwei Personen die Spielsucht und die zwei&nbsp; die Wollust vor. - Ueber der G\u00f6ttin der Schauspielkunst schweben die Tugenden in den Wolken: nehmlich die Gerechtigkeit mit ihrer Wage in der Hand, die Tapferkeit in ihrer R\u00fcstung, die Klugheit mit dem Spiegel, der mit einer Schlange umwunden ist, die Hoffnung, die man an ihrem Anker erkennt, und zwei Personen, welche die Freundschaft vorstellen deren Sinnbild ein Stab ist, um welchen sich Epheu schlingt. - Die Architektur auf diesem Vorhange stellt den Eingang zu einem Tempel von Dorischer Ordnung vor. Auf beiden Seiten des Eingangs sind Nischen angebracht: in der einen ist die Trag\u00f6die als eine metallene Bilds\u00e4ule vorgestellt, und auf dern andern Seite die Kom\u00f6die, neben welcher ein kleiner Satyr mit seiner Gei\u00dfel und Statyrpfeife sitzt. Zu den F\u00fc\u00dfen der Trag\u00f6die liegen Lanze, Schwert, Schild und ein gekr\u00f6nter Helm, Zeichen des heroischen Trauerspiels. Ueber dieser Bilds\u00e4ule ist das Brustbild des Sophokles als Medaillon angebracht, und \u00fcber der Bilds\u00e4ule der Kom\u00f6die der Medaillon des Menander. Oben im Gesimse zwischen den Triglyphen siehet man antike Larven, sowohl von der Trag\u00f6die als Kom\u00f6die, nebst andern Zeichen, die zum Schauspiele geh\u00f6ren. - Erfindung und Ausf\u00fchrung ist von dem Director der Mahlerakademie, Herrn Bernhard Rode<\/i>.\" (Beschreibung des neuen Vorhangs, welcher am 19ten Mai d. J. zum erstenmal heruntergelassen wurde, in: Annalen des Theaters, 1792, H. 10, S. 68-69) <br>Diese Beschreibung stimmt mit der im Katalog zur Akademieausstellung 1793, S. 81-82, \u00fcberein. Neben dieser Beschreibung hat sich&nbsp; in der Staatsbibliothek Berlin eine Radierung erhalten, die Freydank als \"Vorhangentwurf f\u00fcr das K\u00f6nigliche National-Theater\" bezeichnet, die nicht genau mit der zeitgen\u00f6ssischen Beschreibung \u00fcbereinstimmt. ( Freydank, 1988, Abb. 126, S. 117) Ein Vergleich mit dem Text ergibt jedoch, da\u00df viele der genannte Bildmotive im Entwurf wiederkehren: wie z. B. die G\u00f6ttin, die umspielt von Genien auf den Wolken sitzt und den Vorhang zur Seite zieht, unter dem eine Theaterb\u00fchne mit zahlreichen Personen und ein dorischer Tempel im Hintergrund erscheint; die auf der B\u00fchne auftretenden&nbsp; \"Untugenden\" wie der Geiz mit seinem Geldkasten, die Trunkenheit auf der Tonne, die Gefr\u00e4\u00dfigkeit, die Falschheit, die Verzweiflung, der Selbstmord, die Furchtsamkeit; weiterhin die \u00fcber der G\u00f6ttin schwebenden Tugenden wie Gerechtigkeit, Tapferkeit, Klugheit, Hoffnung und Freundschaft und schlie\u00dflich die Beschreibung des Tempelgesimses. Abweichungen ergeben sich vor allem hinsichtlich der Beschreibung der Eingangssituation. Diese sowie die Art der Beschreibung der Bildmotive gibt Anla\u00df zu der Annahme, da\u00df es sich bei dem vorliegenden Entwurf nicht, wie Freydanck vermutet um ein Teilst\u00fcck, sondern um eine komprimierte Variation des Vorhangmotivs handelt, die Rode m\u00f6glicherweise als Einzelgraphik f\u00fcr den freien Verkauf komponierte.<br><br><b>1793<\/b><br>Rode pr\u00e4sentiert auf der Berliner Akademieausstellung, er\u00f6ffnet am 27. Mai, sein vermutlich im selben Jahr vollendetes Gem\u00e4lde \"<i>Friedrich der Gro\u00dfe auf de Damm nach Lissa<\/i>\". (Michaelis 1999, S. 22) Daneben zeigt er die Gem\u00e4lde \"<i>Friedrich der Grosse auf dem Marsch vor der Schlacht bei Torgau<\/i>\", \"<i>Das&nbsp; Grabmahl<\/i>\" seines Bruders und das seiner \"Schwiegereltern\", \"<i>Die Kindheit der Malkunst<\/i>\", \"<i>Die Salzkothen bei Sch\u00f6nebeck nahe an Magdeburg<\/i>\", \"<i>Die Hoffnung<\/i>\", \"<i>Kalliope betrachtet das Brustbild Friedrichs<\/i>\" und \"<i>Horaz sitzt in der Mitte zweier Musen<\/i>\".<br><br>Im Anhang des Ausstellungskataloges werden au\u00dferdem die nach Rodes Entw\u00fcrfen entstandenen Reliefs am in diesem Jahr vollendeten Brandenburger Tor sowie die \"Deckenst\u00fccke zwischen den Durchfahrten\" beschrieben. Weiterhin werden dort seine drei Supraporten mit Naturmotiven im Palais des Freiherrn von Heinitz und, wie oben bereits erw\u00e4hnt, der ihm entworfene Vorhang f\u00fcr das K\u00f6nigliche Nationaltheater beschrieben.&nbsp; (B\u00f6rsch-Supan 1971, 1793:1-9. S. 63. 64. 80-82) <br>Er vollendet das Bild \"<i>Friedrich der Gro\u00dfe nach der Schlacht von Torgau<\/i>\", das 1795 auf der Akademieausstellung gezeigt wurde. (Michaelis 1999, S. 30) <br><br>Am 6. November werden bei der Senatssitzung der Berliner Akademie der K\u00fcnste&nbsp; im Zusammenhang mit der \"Abrechnung der Kasse der 'Kunst- und Buchhandlung' ... auch die von \u201eRode der academie verehrte Masque von Schl\u00fcter\u201c genannt. (Lacher 2004, S. 45)<br><br><b>1794<\/b><br>In der Senatssitzung der Kunstakademie von 15. M\u00e4rz wird bekannt gegeben, da\u00df Rode einen \"schlechten Abgu\u00df von Apoll von Akad. zur\u00fcckgenommen 'und statt dessen 4 gro\u00dfe Larven von den ersten Abg\u00fc\u00dfen des ber\u00fchmten Schl\u00fctters heraufgegeben'\"&nbsp; habe. Am 5. April vermerkt das Konferenzprotokoll der Senatssitzungen Rodes schriftliche Mitteilung, \"'da\u00df er nun in allem 304 St\u00fcck von seinen radirten Bl\u00e4ttern zur k\u00f6nigl. Academie abgeliefert habe\". (zit. nach Lacher (2004) S. 46) <br>Am 30. August schreibt Chodowiecki an Graff: \"Herr Rode ist nun wieder hier, er scheint aber nicht viel Vortheile vom Bade gezogen zu haben. hatt aber eine Menge Entw\u00fcrffe von Landschaften aus der Gegend mitgebracht, von denen auch schon eine raddirt hatt.\" (Graff-Briefe, 1921, S. 146) <br><br>Kurz vor Er\u00f6ffnung der akademischen Kunstausstellung reist er f\u00fcr vier Tage in den Harz. \u00dcber seine Eindr\u00fccke von dieser Reise schreibt er gut ein halbes Jahr sp\u00e4ter, am 5. Mai 1795, seinem Freund und G\u00f6nner Gleim: <i>\"Ich mu\u00df sehr um Verzeihung bitten, weil ich den Herbst eine Reise in den Harz gemacht habe, ich nicht das Gl\u00fcck haben konnte, dieselben in Halberstadt zu besuchen, weil meine Zeit nur auf vier Tage eingeschr\u00e4nkt war, um dort zu sein, weil die Ausstellung der Akademie der K\u00fcnste zu nahe war und ich notwendig vorher mu\u00dfte da sein. Die Gegend des Hartzes hat mich so wohlgefallen, da\u00df ich w\u00fcnschte, dieses Gebirge noch einmal zu sehen; ich habe nicht vermutet, da\u00df Sie so sch\u00f6n seien, es tut mir leid, da\u00df ich Sie nicht in meinen j\u00fcngeren Jahren besucht habe, ich habe aber immer gehofft, vielleicht einige Besch\u00e4ftigung dort zu haben, um die sch\u00f6ne Gegend mit genie\u00dfen zu k\u00f6nnen, dar\u00fcber bin ich alt geworden, doch habe ich das Gl\u00fcck, in meinem Zimmer hart arbeiten zu k\u00f6nnen und gro\u00dfe Gem\u00e4lde f\u00fcr einige Kirchen zu malen.<\/i>\" (Gleimarchiv im Gleimhaus zu Halberstadt, zit. nach Rosenthal (1927) S. 86) <br>Bei der akademischen Kunstausstellung ist Rode vom 26. September an vertreten mit biblischen Darstellungen wie \"<i>Christus erweckt beim Schein der Fakkel ... den Lazarus<\/i>\", \"<i>Christus steht mit dem M\u00f6rder Barabas gebunden vor dem Richterstuhl des Pilatus<\/i>\", \"<i>Der erschlagene Abel<\/i>\", \"<i>Ein Samariter<\/i>\" sowie den mythologischen Bildern \"<i>Darius auf einem Wagen<\/i>\", \"<i>C\u00e4sars Tod<\/i>\", \"<i>Papyrius t\u00e4uschte seine Mutter<\/i>\", \"<i>Marcia, die Geliebte des Kaisers Kommodus<\/i>\" und \"<i>Der junge Scipo Africanus<\/i>\". Im Anhang des Ausstellungskataloges werden Rodes&nbsp; \"Deckenst\u00fccke\" im Marmorpalais aufgef\u00fchrt: \"<i>Die Weisheit als Minerva zeigt dem k\u00f6niglichen J\u00fcngling den Tempel der Ehre<\/i>\", \"<i>Viele Genien besch\u00e4ftigen sich mit dem gro\u00dfen Schilde und dem Helme der Minerva<\/i>\" sowie im Grottensaal: \"<i>Neptun entf\u00fchrt die Amphitrite<\/i>\" sowie die beidenseitlichen Deckengem\u00e4lde \"<i>Die Schifffahrt<\/i>\" und&nbsp; \"<i>Die Fischerei<\/i>\". Au\u00dferdem finden seine f\u00fcr den Kriegsrath Bock gemalten und nach K\u00f6nigsberg in Preu\u00dfen gegangenen Werke Erw\u00e4hnung. Es handelt dabei sich um die Gem\u00e4lde \"<i>Der Hausvater lohnt die Arbeit im Weinberge<\/i>\", \"<i>Der ungerechte Hausaltar<\/i>\" und \"<i>Christus giebt sich den beiden J\u00fcngern zu Emaus zu erkennen<\/i>\"&nbsp; und \"<i>Richard, K\u00f6nig von England<\/i>\" (B\u00f6rsch-Supan 1971, 1794: 1-9. S. 72-74)&nbsp; Am 25. Oktober registriert der Senat der Kunstakademie ein \"<i>schriftliches Unterst\u00fctzungsgesuch Rodes f\u00fcr Demoiselle Lisiewska<\/i>\". (Lacher 2004, S. 48) <br><br><b>1795<\/b><br>Auf der Berliner Akademieausstellung,&nbsp; er\u00f6ffnet am 26. September, zeigt Rode drei Gem\u00e4lde zur Brandenburgischen Geschichte unter denen sich das zwischen 1793 und 1795 entstandene Gem\u00e4lde \"<i>Friedrich der Gro\u00dfe und der Feldscher<\/i>\" befindet. (Michaelis 1999, S. 22, 32) Daneben zeigte er die biblischen Darstellungen \"<i>Der junge David spielt die Harfe<\/i>\" und \"<i>Joseph bringt seine S\u00f6hne Epraim und Manasse seinem alten Vater Jacob<\/i>\", die mythologischen Szenen \"<i>Die Opferung der Iphigenia in Aulis<\/i>\", \"<i>Venus in der Werkstatt des Vulkans<\/i>\", \"<i>Diana auf der Jagd<\/i>\" und \"<i>Amor macht die Pfeil gl\u00fchend<\/i>\", die Allegorie \"<i>Die Liebe<\/i>\" sowie drei Gem\u00e4lde zur \"<i>Brandenburgischen Geschichte<\/i>\" unter Friedrich Wilhelm I. und Friedrich II. Unter der Rubrik der Kunstwerke, \"welche nicht ausgestellt werden konnten\" vermerkt der Katalog \"Zwei Altarbl\u00e4tter in der Marienkirche\" mit den Darstellungen \"<i>Christus sieht den Zinsgroschen<\/i>\" und \"<i>Christus wird zum Kreuz gef\u00fchrt<\/i>\". Dar\u00fcber hinaus wird Rodes Entwurf \"<i>Kinder mit einem Kartenhause spielen<\/i>d\" unter den sp\u00e4ter eingesandten Kunstwerken aufgef\u00fchrt. (B\u00f6rsch-Supan (1971) 1795: 1-10. S. 58. 281) <br><br><b>1796<\/b><br>Am 20. Februar beschlie\u00dft der Senat der Berliner Kunstakademie, da\u00df \"<i>die 20 Skizzen nach den besten Gem\u00e4lden in Venedig, die Rode gezeichnet und der Akad. geschenkt hat, ... gerahmt und zur Ausst. gegeben werden<\/i>\" sollen. Bei der letzten Senatssitzung in diesem Jahr, am 10. Dezember, zeigt Rode ein \"Schreiben von v. Birkenstock in Wien, der Auskunft \u00fcber Verfassung und T\u00e4tigkeit der Berliner Akad. w\u00fcnscht, da Statuten der Wiener vereinigten Akad. erneuert werden sollen.\" Rode erkl\u00e4rt sich bereit, darauf zu antworten. (Lacher (2004) S. 52)<br><b><br>1797<\/b><br>Im Protokoll der Konferenz des Senats der Kunstakademie am 6. Mai wird die \"<i>Bezahlung eines von Kommerzienrat Bock zu K\u00f6nigsberg bei Rode bestellten Altargem\u00e4ldes<\/i>\" vermerkt. (Lacher (2004)&nbsp; S. 54) M\u00f6glicherweise handelt es sich hier um das Altarbild \u00fcber dessen Entstehung Ramler 1797 berichtet: \"<i>Er arbeitete, ungeachtet seines gichtischen Zitterns, noch kurz vor seinem Tode an einem gro\u00dfen Altarblatte f\u00fcr eine ausw\u00e4rtige Kirche. Seine Seele beherrschte seinen K\u00f6rper: der Geist wollte arbeiten, und die zitternde Hand, auf einem Mahlstock gelehnt, mu\u00dfte gehorchen.<\/i>\" (Ramler 1797, S. 426) <br><br>Am 21. Juni erleidet Rode einen Schlagflu\u00df, an dem er am 24. Juni in seinem Haus in der Klosterstra\u00dfe stirbt.&nbsp; (Michaelis 1999, S. 13)<br>Grab: Evangelischer Friedhof, Alter Friedhof der St. Nikolai- und der St. Marien-Gemeinde, Prenzlauer Allee 1-7, Prenzlauer Berg.<br><br>Ein Vierteljahr sp\u00e4ter werden von ihm auf&nbsp; der am 26. September er\u00f6ffneten Akademieausstellung die Werke gezeigt: \"<i>Das Gleichnis von den klugen und th\u00f6richten Jungfrauen<\/i>\", \"<i>Alexander deckt die Leiche des erschlagenen K\u00f6nigs Darius<\/i>\", \"<i>Die Samariterin beym Brunnen<\/i>\" und die Zeichnung&nbsp; \"<i>\u00dcberfahrt der agyptischen Todten zum Gericht<\/i>.\" Dar\u00fcber hinaus f\u00fchrt der Katalog unter den nicht ausgestellten Arbeiten folgende Gem\u00e4lde von Rode an: \"<i>Christus heilt einen Gichtbr\u00fcchigen<\/i>\", \"<i>Der arme Lazarus<\/i>\", \"<i>Der Hauptmann von Capernaum<\/i>\" sowie das im Auftrag der K\u00f6niglich Westpreu\u00dfischen Krieges- und Domainen-Kammer-Deputation gemalte Bild \"<i>Die Besitznehmung der polnischen L\u00e4nder von Friedrich II.<\/i>\", das \"in dem Kammer-Conferenz-Zimmer zu Bromberg placirt wurde\", das Portr\u00e4t \"<i>Friedrich der II. in Lebensgr\u00f6\u00dfe<\/i>\", das nach Leipzig verkaufte Bild \"<i>Socrates rettet dem Allciabides das Leben in der Schlacht<\/i>\" und das in K\u00f6nigsberg befindliche Gem\u00e4lde \"<i>Saul und David<\/i>\". (B\u00f6rsch-Supan (1971) 1797: 1-4. S. 77f)&nbsp; Nach dem Tod der Witwe Rodes vermerkt der Ausstellungskatalog der Akademie von 1820 die von ihr testamentarisch verf\u00fcgte \u00dcbergabe der Sammlung von 267 radirten Kupferplatten an die Kunstakademie, allerdings mit Ausnahme der nicht mehr vorhandenen Radierungen der \"ber\u00fchmten Schl\u00fcterschen Masken\" des Zeughauses. (B\u00f6rsch-Supan (1971) 1820: XV.) Bei der \u00f6ffentlichen Akademiesitzung anl\u00e4\u00dflich des Geburtstags des K\u00f6nigs h\u00e4lt Carl Wilhelm Ramler eine Ged\u00e4chnisrede auf Rode. (Ramler, 1797, S. 417-426) <br><br>Nach Irmgard Wirth hat sich Rode \"den strengen Forderungen der \u00c4sthetik seiner Zeit nicht entziehen k\u00f6nnen, die den Primat des Verstandes auch f\u00fcr die bildende Kunst postulierten und daher ihr Hauptaugenmerk weniger auf die k\u00fcnstlerische Qualit\u00e4t als auf den Inhalt der Darstellung richteten.\" (Wirth 1990, S. 25)&nbsp; Innerhalb dieser Grenzen gelang ihm jedoch, vor allem in seinen Zeichnungen und Radierungen, die Auspr\u00e4gung einer eigenst\u00e4ndigen, vollkommen unverwechselbaren Bildsprache. \"Er war ein K\u00fcnstler der Aufkl\u00e4rung und hat seinen festen Platz in dieser f\u00fcr die Geistesgeschichte Berlins so bedeutenden Epoche.\" (Wirth 1990, S. 25, 27)&nbsp; Zu seinen Sch\u00fclern geh\u00f6rten Johann Christoph Frisch, Franz Hillner, Johann Wilhelm Mechau, Friedrich Anton Lohrmann (um&nbsp; 1735 - nach 1773) und der Kupferstecher Christian Gottfried Mathes (1738 - um 1805). (Michaelis 1999, S. 13)<br><br><b>Beate Schroedter, 2009<br><br><br>Literatur:<\/b><br>Anonymus: \"Aus einem Schreiben von Breslau den 28sten Dezember 1782\", in: Litteratur- und Theaterzeitung, hrsg. v. Bertram, Nr. 2, Berlin, den 11.1.1783, S. 17-27. online Zurgriff vom 22.5.2009: http:\/\/gdz.sub.uni-goettingen.de\/no_cache\/dms\/load\/img\/ <br><br>Allgemeines Lexikon der bildenden K\u00fcnstler von der Antike bis zur Gegenwart. Begr\u00fcndet von Ulrich Thieme und Felix Becker, Band 27, Leipzig 1999.<br><br>Annalen des Theaters, hrsg. von Christian August von Bertram, Berlin 1788-1797, 1. H. 1788, VII. Nachrichten von den K\u00f6niglichen Theatern in Berlin. I. Italienische Oper S. 59-63<br><br>Karl Bachler: Gemalte Theatervorh\u00e4nge in Deutschland und \u00d6sterreich, M\u00fcnchen 1972<br><br>Dominik Bartmann, Die Rode-Galerie im Palais Sacken. Eine Wiederentdeckung, in: Jahrbuch Stiftung Stadtmuseum Berlin, Bd. II, Berlin 1996, S. 92-111<br><br>Ekhart Berckenhagen: Die Malerei in Berlin vom 13. bis zum ausgehenden 18. Jahrhundert, Berlin 1964<br><br>Briefe Daniel Chodowieckis an Anton Graff, hrsg. v.&nbsp; Charlotte Steinbrucker, Berlin 1921.<br><br>Briefe Daniel Chodowieckis an die Gr\u00e4fin Christiane von Solms-Laubach, hrsg. v.&nbsp; Charlotte Steinbrucker, Berlin 1927.<br><br>Friedrich Wilhelm II. und die K\u00fcnste. Preu\u00dfens Weg zum Klassizismus, Ausst.-Kat. Potsdam 1997<br><br>Ruth Freydank: Theater in Berlin. Von den Anf\u00e4ngen bis 1945, Berlin 1988<br><br>Herbert A. Frenzel: Brandenburg-Preussische Schlosstheater. Spielorte und Spielformen von 17. bis zum 19. Jahrhundert, Schriften der Gesellschaft f\u00fcr Theatergeschichte Band 59, Berlin, 1959<br><br>Renate Jacobs: Das graphische Werk Bernhard Rodes (1725-1797) (Kunstgeschichte: Forum und Interesse, Bd. 35), Kiel 1990<br><br>Die Kataloge der Berliner Akademie-Ausstellung 1786-1850, bearb. von Helmut B\u00f6rsch-Supan, 2 B\u00e4nde und Registerband, Berlin 1971<br><br>Das K\u00f6nigliche Opernhaus zu Berlin. In: Almanach f\u00fcr Freunde der Schaupielkunst auf das Jahr 1843, Hrsg. v. L. Wolff, 8. Jg., Berlin 1844, S. 170-201<br><br>Ernestine von Krosigk, Ueber Bernhardt Rode, in: Denkw\u00fcrdigkeiten und Tagesgeschichte der Mark Brandenburg, Februar 1798, 5. Bd., S. 167-181<br><br>Reimar F. Lacher: Die Konferenzen der Berliner Kunstakademie, 1786-1815. Annalen des Berliner Kunstalltags, In: Berliner Klassik. Eine Gro\u00dfstadtkultur um 1800. Dokumente, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften, 2004&nbsp; (www.berliner -klassik.de\/Forschung\/werkvertr\u00e4ge)<br><br>Rainer Michaelis: Fridericiana. Christian Bernhardt Rode (1725-1797), Ausst.-Kat. Staatliche Museen zu Berlin Preu\u00dfischer Kulturbesitz, Berlin 1999<br><br>Rainer Michaelis: Der sp\u00e4tbarocke Hochaltar von St. Marien zu Berlin. Eine Studie zur kurm\u00e4rkischen Sakralkunst im Zeitalter Friedrichs des Gro\u00dfen, in: Jahrbuch Preu\u00dfischer Kulturbesitz, Bd. XXXIII (1996), Berlin 1997, S. 199-230<br><br>Noack, Friedrich: Das Deutschtum in Rom seit dem Ausgang des Mittelalters, Berlin\/Leipzig 1927, 2 B\u00e4nde<br><br>Carl Wilhelm Ramler, Ged\u00e4chtnisrede auf den verstorbenen Director der Akademie, Hern Bernhard Rode, in Berlinisches Archiv der Zeit und ihres Geschmacks, November 1797, 2 Bd. (Juli-Dezember), S. 417-426<br><br>Anna Rosenthal: Bernhard Rode. Ein Berliner Maler des 18. Jahrhunderts, in: Mitteilungen des Vereins f\u00fcr die Geschichte Berlins, 44. Jg., Heft 3, 1927, S. 81-104<br><br>Friedrich Rumpf: Berlin und Potsdam. Eine vollst\u00e4ndige Darstellung, Bd. 2, 1803<br><br>Louis Schneider: Geschichte der Oper und des K\u00f6niglichen Opernhauses in Berlin, Berlin 1852<br><br>Paul Seidel: Das Marmorpalais im Neuen Garten zu Potsdam, Hohenzollern-Jahrbuch, 10, 1906, S. 33-92<br><br>Irmgard Wirth : Berliner Malerei im 19. Jahrhundert. Von der Zeit Friedrichs des Gro\u00dfen bis zum Ersten Weltkrieg, Berlin 1990<br>&nbsp;&nbsp;&nbsp; <br>Tintelnot, Hans: Die barocke Freskomalerei in Deutschland. Ihre Entwicklung und europ\u00e4ische Wirkung, M\u00fcnchen 1951<br><o:p><\/o:p><\/span>\n\n","genealogie":"Ehefrau: Sophie Louise, geb. 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