3.\nebenso sollte er die K\u00fcnstler bei der j\u00e4hrlichen Herstellung von Probest\u00fccken und Zeichnungen\nin ihrem Fach unterst\u00fctzen\u00a0 \u201enach antiquen, Raphael oder Michael\nAngelo\u201c, die an die Akademie eingesendet werden. Gleichzeitig geh\u00f6rt es\nzu seinen Aufgaben, Vorlagenzeichnungen f\u00fcr den Unterricht an der Akademie anzufertigen.<\/p>\n\n
4.\nsollte Rehberg den preu\u00dfischen K\u00fcnstlern den Zutritt zum Untericht an der\nfranz\u00f6sischen Akademie verschaffen und \u201ezu flei\u00dfiger Frequentierung dieser\nAcademie nicht nur anzuhalten, sondern auch selbst dabey zugegen seyn, um die\nStudien der seiner Aufsicht \u00fcbergebenen jungen K\u00fcnstler zu leiten, ihre\nZeichnungen zu beurtheilen und ihnen mit Rath und dienlicher Zurechtweisung die\nerforderliche H\u00fclfe geben\u201c und \u201efalls S. K. M. in der Folge resolviren sollten,\nzum besten der in Rom sich aufhaltenden Preu\u00dfischen K\u00fcnstler, eine Preu\u00dfische\nPrivat-Academie, auf H\u00f6chstdero Kosten dort zu etabliren, die ganze Besorgung\nund Aufsicht bey dieser Anstalt zu \u00fcbernehmen\u201c.<\/p>\n\n
der\n5. Paragraph ist nachtr\u00e4glich eingef\u00fcgt: wenn \u201esich unter den Eleven einige\nfinden, welche nicht zum HistorienMahler das erforderliche Genie zeigen,\u201c dann\nsollen diese von Rehberg angehalten werden, sich als Dekorationsmaler\nauszubilden, \u201eweil dgl. K\u00fcnstler auch im Staate n\u00f6thig sind\u201c.<\/p>\n\n
6.\nRehberg sollte auch die preu\u00dfischen K\u00fcnstler in Rom, die keine Stipendiaten der\nAkademie waren, betreuen und in den Rapports genau \u00fcber sie Bericht erstatten.<\/p>\n\n
\n\n<\/p>
7.\nzu seinen Aufgaben geh\u00f6rte au\u00dferdem der Ankauf von \u201eKunst Sachen\u201c:\nGipsabg\u00fcssen, Kupferstichen, Stichwerken und B\u00fcchern etc.<\/p>
(GStA PK, I. HA, Rep. 76 alt, Abt. III, Nr. 19, fol. 9-12)<\/p>
Die\n Akademieausstellung pr\u00e4sentiert vier Kreidezeichnungen Rehbergs: \"Gruppe\n des Laokoon\", \"Borghesischer Fechter\", \"Mediceische Venus\", \"Kopf des Apoll<\/i>\".
(B\u00f6rsch-Supan 1787:132-135).<\/p>
Anfang Mai 1787 verl\u00e4sst Rehberg Dessau und reist zun\u00e4chst nach Hannover. Ende Mai reist er nach Paris, wo er sich 6-8 Wochen aufzuhalten gedenkt. Er hat ein Empfehlungsschreiben an Francois Anne David (seit 3. November 1786 Ehrenmitglied der Berliner Akademie) erhalten, der ihm den Zutritt zur Pariser Akademie m\u00f6glich machen soll.\u00a0<\/p>
Weiterreise \u00fcber die Schweiz nach Italien.
<\/p>
Am 7. Oktober 1787 meldet Rehberg seine Ankunft in Rom nach einer \"gl\u00fccklichen, und mit unaussprechlich vielem Vergn\u00fcgen\nverbundenen Reise<\/i>\". (GStA PK I. HA Rep 76 alt III, Nr. 19, fol. 23)<\/p> Im September schreibt Caroline Rehberg an August Wilhelm Schlegel: <\/span>\"Wie ich wieder kam lernte ich hier Hofrath Moriz aus Berlin\nkennen. Sein genauer Umgang mit meinem Bruder in Rom, das lebhafte Interesse\nf\u00fcr die K\u00fcnste, sein ganzes eigenth\u00fcmliches Wesen, das nicht zu verkennen ist\nveranl\u00e4\u00dfte viele intere\u00dfante Gespr\u00e4che in der kurzen Zeit. Er hat mich mit den\nlebhaften Schilderungen des sch\u00f6nen Lebens das ein Rom mit Friz f\u00fchrte so ganz\nzu dem hin versetzt da\u00df ich einige Tage alles was die T\u00e4uschung st\u00f6rte ungern\nsah. Jetzt bin ich aber wieder mit wahrem Vergn\u00fcgen hier, ich war noch nie so lange\nabwesens als diesen Sommer, und da bleibt doch die gr\u00f6\u00dfte aller Freuden sich\nwieder zu Haus zu finden, alles nach alter Weise. Die kennen Sie; meine Mutter\nund mein Bruder gr\u00fc\u00dfen Sie herzlich\"<\/i>, (Hannover,<\/span>\u00a0 <\/span>4. 9. 1791 zitiert nach Walzel? Enders?<\/span>). <\/span><\/p>\n\n\nIm Dezember 1791 beantragt Rehberg bei der Berliner Akademie die Erlaubis zu einer Neapelreise im Fr\u00fchling. Er erh\u00e4lt die Erlaubnis, \u00fcber die Reise selbst ist nichts bekannt. Infolge der Revolution habe er seine Gem\u00e4lde kaum verkaufen k\u00f6nnen, seine Mittel seien nun ersch\u00f6pft: \"da der Gehalt den ich zu genie\u00dfen\ndas Gl\u00fcck habe, jedoch nur zu einem kleinen Theile meiner Ausgaben zureicht,\nder aufs neue ausgebrochne Krieg aber die Au\u00dfichten wieder verdunkelt, dringen\nmich die erwehnten Umst\u00e4nde zu der Unternehmung einer Reise nach Paris, und wo\nmoglich von da nach London.\" <\/i>(ebd.) Auf dem R\u00fcckweg wolle er Berlin besuchen und hoffe dort auf Auftr\u00e4ge durch das K\u00f6nigshaus, die Akademie oder auch die K\u00f6nigliche Porzellanmanufaktur. Nach Stationen in Paris und London kommt Rehberg im Dezember 1803 zu seinem ersten Deutschlandaufenthalt seit 1787 nach Berlin. Er erh\u00e4lt die Genehmigung, eine Ausstellung seiner Werke in der Akademie zu veranstalten. Er stellt auch eine Zeichnung nach seinem Gem\u00e4lde \"Kain<\/i>\" aus. Der K\u00f6nig zahlt ihm f\u00fcr das noch in Italien befindliche Gem\u00e4lde 1500 Taler. (GStA I. HA, Rep. 76 alt, III, Nr. 21<\/span><\/b>, fol. 103)<\/p> Sp\u00e4ter berichtet August Schlegel \u00fcber die Ausstellung: \"Ich habe seiner, vor\netwa anderthalb Jahren in Berlin veranstalteten, Ausstellung beigewohnt, wobei\ndas dortige Publikum viel guten Willen f\u00fcr die Kunst, ohne Ansehen, nicht der\nPerson, sondern der Werke bewies. Rehbergs Zeichnung ist schw\u00e4chlich, es ist,\nals ob seine Striche nicht den Muth h\u00e4tten, irgend eine Richtung zu nehmen. Die\nFormen sind oft gemein: ein Homer, den er zeigte, sieht, trotz des von der\nAntike erborgten Kopfes, genau wie eine alte Frau aus, nicht zu erw\u00e4hnen, da\u00df\ner etwa um eine Kopfl\u00e4nge zu kurz ist; die ihn f\u00fchrende, die Leier spielende\nMuse hat aufgeworfene Nase und Lippen, und die Arme einer Bauerndirne. Der\nAusdruck ist meistens frostig oder ganz verfehlt<\/i>.\" (B\u00f6cking, S. 252f.)<\/p>1804 August Wilhelm Schlegel schreibt im Sommer an Goethe \u00fcber einige Arbeiten in Rom\nlebender K\u00fcnstler:\"Rehberg war immer noch abwesend, er hat die meisten\nseiner Arbeiten mit sich auf Reisen genommen. Ich habe seiner, vor etwa\nanderthalb Jahren in Berlin veranstalteten, Ausstellung beigewohnt, wobei das\ndortige Publikum viel guten Willen f\u00fcr die Kunst, ohne Ansehen, nicht der\nPerson, sondern der Werke bewies. Rehbergs Zeichnung ist schw\u00e4chlich, es ist,\nals ob seine Striche nicht den Muth h\u00e4tten, irgend eine Richtung zu nehmen. Die\nFormen sind oft gemein: ein Homer, den er zeigte, sieht, trotz des von der\nAntike erborgten Kopfes, genau wie eine alte Frau aus, nicht zu erw\u00e4hnen, da\u00df\ner etwa um eine Kopfl\u00e4nge zu kurz ist; die ihn f\u00fchrende, die Leier spielende\nMuse hat aufgeworfene Nase und Lippen, und die Arme einer Bauerndirne. Der\nAusdruck ist meistens frostig oder ganz verfehlt. Zu Rom, in der Sammlung des\nverstorbenen Mylord Bristol, ist von ihm ein Kain, welchem der der Sturm die\nHaare \u00fcber die Stirn wehet, unter diesen deckt er das Gesicht mit beiden H\u00e4nden\nzu, so da\u00df man auch nicht ein Eckchen davon sieht. Die\u00df hei\u00dft in der That den\nTimanthus \u00fcberbieten, der freilich nicht so wohlfeil davon kam, der freilich\nnicht so wohlfeil davon kam, da er erst nach Ersch\u00f6pfung der verschiedenen Grade\ndes Schmerzes den Agamemnon erh\u00fcllte; hier ist aber Kain die einzige Figur.\nEine Dame soll vor diesem Bilde geweint haben. Da ich nicht leicht die\nVersuchung gef\u00fchlt, vor einem Gem\u00e4lde anders zu weinen, als dar\u00fcber, da\u00df es so\nschlecht war: so stelle ich mir immer vor, da\u00df dieser Grund auch bei Anderen,\nwelchen die Malerei Thr\u00e4nen entlockt, unbewu\u00dfter Weise mitwirkt. Rehbergs beste\nArbeit ist vielleicht ein Belisar, im k\u00f6niglichen Schlo\u00dfe zu Berlin befindlich,\nden er schon vor einer Anzahl Jahre gemalt. Auch seine landschaftlichen\nBeiwerke sind zuweilen nicht zu tadeln. Im Ganzen aber sind seine Kompositionen\nso g\u00e4nzlich leer und gehaltlos, da\u00df ich, wenn alle Gem\u00e4lde so beschaffen w\u00e4ren,\nauf den Zweifel, ob und warum denn \u00fcberhaupt diese Kunst ausge\u00fcbt werden soll,\nkeine Antwort wi\u00dfen w\u00fcrde<\/i>. (B\u00f6cking , Bd. 9, S. 231-266, hier S. 252f., Brief vom xxx)<\/p>Anfang des Zitats ist doppelt!! (M.-L)<\/b> Im Herbst kommt Rehberg nach Berlin, um mit dem Kurator Schuckmann \u00fcber eine Ver\u00e4nderung seiner Stellung zu beraten. Rehberg erreicht nichts und reist (1812?) mit Erlaubnis der Akademie nach England, wo er bis 1815 bleibt.<\/span> \"Rehberg ist auch kr\u00e4nklich aber seine ganze Wohnung\nist schon ausgeleert und wird in 14 Tagen nach Deutschl. abreisen, eigentlich\nnach Berlin doch siehts dort iezt so tr\u00fcbe aus da\u00df er seine Direktion dahin\nwohl aufgeben wird. Seine Gipse hat er f\u00fcr 200 Piaster an die Akademie St. Luca\nverkauft. Rehberg ist h\u00f6chst ungl\u00fccklich ordentlich etwas rappelich so von\nSinnen und meint er hatte zu lang gelebt da\u00df erleben zu m\u00fc\u00dfen so Rom zu sehen\nund gar zu verla\u00dfen. F\u00fcrchterliche Reflekzionen.<\/i>\" (Caroline von Humboldt und Christian Daniel Rauch. Ein Briefwechsel 1811-1828, hg. Jutta von Simson, Berlin\n1999. Brief Rom, 1. April 1812, S. 126f.)\u00a0<\/p> Zum Verkauf seiner Gipssammlung an die Accademia di San Luca vgl. auch A. Villari, \"Dall\u2019Antico e dal moderno: la Gipsoteca dell\u2019Accademia di San Luca (1804\u20131873)\u201d, in: P. Picardi & P. P. Racioppi (eds), Le scuole mute e le scuole parlanti, Studi e documenti sull\u2019Accademia di San Luca nell\u2019Ottocento (Rom 2002) S. 133-168, hier S. 150 u. d 160. Am 11. Mai teilt Rauch mit, Rehberg sei \"heute vor acht Tagen ohne Bedinten nach Stuttgard abger[eist]<\/i>\" (Ebd., S. 131f.)??<\/b>
1788<\/b>
Am 16. Februar berichtet Rehberg von Rom nach Berlin, da\u00df er nun Farbengebung und Komposition studiere: \"worin ich mich\nnoch am schw\u00e4chsten f\u00fchle.<\/i>\" (GStA PK I. HA Rep 76 alt III, Nr. 19, fol. 33)
Die von Rehberg nach\nBerlin gesandten Zeichnungen werden im Senat der Akademie stark kritisiert. Sowohl die Wahl des Gegenstands: Teufelsfratzen aus dem J\u00fcngsten Gericht von Michelangelo (\"Gegenst\u00e4nde, die heut zu Tage von Niemanden mehr\nwerden verlangt werden<\/i>\" sagt Chodowiecki in einem Gutachten) als auch die\nAusf\u00fchrung
Im August sendet Rehberg 14 Zeichnungen nach antiken Skulpturen, u. a. \"Alexander und Bucephalus<\/i>\",\n\"Apoll Musagetes<\/i>\", \"Melpomene<\/i>\", \"Kopf der Medusa<\/i>\" nach Berlin. (GStA PK I. HA Rep 76 alt III, Nr. 19, fol. 54-57)
Am 13. September verfasst Rehberg eine lange\nVerteidigungsschrift gegen allerhand Vorw\u00fcrfe, auch dagegen, dass er\nsich in Rom mehr mit Musik als mit Malerei\nbesch\u00e4ftige. (GStA PK I. HA Rep 76 alt III, Nr. 19, fol. 58-61)
Im Oktober reist Rehbergs Hannoveraner Schulfreund Karl Philipp Moritz, der sich zwei Jahre in Rom aufgehalten hatte, nach Deutschland zur\u00fcck. W\u00e4hrend seines r\u00f6mischen Aufenthalts entstand ein Freundschaftsportr\u00e4t durch Rehberg, das sich heute im Besitz der Berliner Akademie der K\u00fcnste befindet. Aus Weimar berichtet Caroline Herder an ihren Gemahl, der sich in Rom aufh\u00e4lt und Moritz dort noch kennen gelernt hatte, von Erz\u00e4hlungen Moritz' \u00fcber Rehberg: \"Moriz u. er [Rehberg] leben f\u00fcr und <\/i>miteinander<\/i>.\" (Johann Gottfried Herder, Italienische Reise, Briefe und Tagebuchaufzeichnungen 1788-1789, hg. v. Alber Meier und Heide Hollmer, M\u00fcnchen 1988, S.\u00a0 256).
1789<\/b>
Im Mai Rehberg sendet der Akademie zwei Gem\u00e4ldekopien, n\u00e4mlich nach \"Polyphem und Galathea<\/i>\" von Annibale Caracci in der Galerie Farnese, und nach der Magdalena des Guido Reni im Palazzo Colonna.
Diese Kopien werden auf der Akademieausstellung gezeigt, au\u00dferdem\nmehrere Zeichnungen, davon \"von eigener Erfindung<\/i>\": \"Der Blinde\nBelisarius<\/i>\", und Kopien nach Antiken, au\u00dferdem eine\nZeichnung nach dem \"J\u00fcngsten Gericht<\/i>\" von Michelangelo.\u00a0 (B\u00f6rsch-Supan\n1789:25-32).
Diese Werke und sp\u00e4ter eingesandte\nZeichnungen dienten den Sch\u00fclern der Akademie bis in die 1820er Jahre\nals Vorlage f\u00fcr zur \u00dcbung angefertigte Kopien, die auch auf den\nAusstellungen der Akademie gezeigt wurden.
1790 <\/b>
Am 29. Mai 1790 Rehberg schreibt nach Berlin, da\u00df er das Gem\u00e4lde\n\"Der bettelnde Belisarius<\/i>\" vollendet habe.\u00a0 (GStA PK I. HA Rep 76 alt III, Nr. 19, fol. 102-104) Im Juli 1790 wird das Bild verschickt.
Das Urteil des Senats der Akademie ist positiv.
In einem Schreiben, das Rehberg anl\u00e4sslich der \u00dcbersendung des \"Belisarius\" an Heinitz richtet, bittet er um eine zus\u00e4tzliche Gratifikation: \"Schon seit sehr\nvielen Jahren sind meine Umst\u00e4nde h\u00f6chst beunruhigend, indem ich als ich noch\njung war meinen Vater verlohr, welcher gegen alle Erwartung seiner Familie in\nsehr verwickelten Umst\u00e4nden hinterlie\u00df. Ich war damals schon in Rom und noch nicht im Stande mir das N\u00f6thige zu\nerwerben.<\/i>\" (GStA PK I. HA Rep 76 alt III, Nr. 19, fol. 111)
1791<\/b>
Die Akademie zeigt au\u00dferdem Sch\u00fclerzeichnungen nach Rehberg: H. C. M\u00f6sch: \"Alexanderkopf nach Rehberg<\/i>\" (B\u00f6rsch-Supan 1791:108a), F. W. Haak \"Alexander nach einer Zeichnung des Professor Rehberg<\/i>\", C. W. Dumack: \"Kopf der Cordelia nach Rehberg<\/i>\" (B\u00f6rsch-Supan 1791:119.122a)
\n\n\n\n\n\n
1792<\/b>
Im April sendet Rehberg ein kleineres Gem\u00e4lde \"Hylas mit der Nymphe<\/i>\" nach Berlin (Brief an Heinitz, 12. 04. 1792, GStA PK, I. HA Rep. 76 alt III, Nr. 19, fol. 156f.)
\n
\n1793
<\/b>S. Schlesinger \"Eine Venus in Lebensgr\u00f6\u00dfe nach des Herrn Professor Rehberg Zeichnung kopirt in schwarzer Kreide<\/i>\" (B\u00f6rsch-Supan 1793:185)
1794<\/b>
Im Februar findet Rehbergs (zweite?) Neapelreise\u00a0 statt. Er fertigt Zeichnungen der Lady Emma Hamilton an, die durch ihre pantomisch-t\u00e4nzerischen Darstellungen von Affekten bekannt war: \"Mylady Hamilton dr\u00fcckt in verschiedenen Stellungen\ndie mannigfaltigsten Affekte mit so vieler W\u00fcrde und Geist aus, da\u00df nichts\neinen K\u00fcnstler wichtiger seyn kann als nach ihr zeichnen zu d\u00fcrfen.<\/span><\/i>\" Zw\u00f6lf der Zeichnungen werden in Rom durch Tomaso Piroli in Umrissen in\nKupfer gestochen. (Ittershagen, xx)<\/span>
<\/b>
B\u00f6ttiger berichtet August Wilhelm Schlegel \u00fcber ein Gespr\u00e4ch mit Caroline Rehberg: \"Sie spricht als Kennerin\nvon Zeichnungen und Malereien, und mit einer sichtbaren Freude von ihrem\ngeliebten Bruder, dem Maler Rehberg, der nun auf immer in Rom zu bleiben\nbeschlossen hat, da ihm bei seiner letzten Anwesenheit in Deutschland das\ntransalpinische Wesen durchaus mi\u00dffiel. Ein sch\u00f6nes Gem\u00e4lde von ihm, Oedipus,\nder sich auf die Antigone st\u00fctzt. Er hat Herdern in Italien gemahlt, und die\u00df Portrait\nwurde jetzt mit einem anderen, das Graf(!) im Carlsbade malte, verglichen. Graff\nmacht durch sein Idealisiren oft Carricaturen. \u00dcber die ber\u00fchmte Frau des\nHamilton in Neapel, und die 12<\/i> Stellungen, die der Maler Rehberg jetzt gezeichnet\nund in Kupferstichen gegeben hat.\" <\/i>(B\u00f6ttiger \u00fcber Aug. W. Schlegel 18. Sept, 1794)<\/span>\n\n
Auf der Akademieausstellung eine Kopie nach dem \"Belisarius<\/i>\" von Karl Friedrich Hampe. (B\u00f6rsch-Supan 1794:139)
1796<\/b>
Rehberg erh\u00e4lt von Friedrich Wilhelm II. 300 Reichstaler f\u00fcr sein Gem\u00e4lde \"Amor und Bacchus beim Weinkeltern<\/i>\".
1798<\/b>
Rehberg zeigt auf der Akademieausstellung das Gem\u00e4lde \"Julius Sabinus in der Verbannung<\/i>\". Dazu liefert der Katalog eine ausf\u00fchrliche Beschreibung des Sujets. Au\u00dferdem wird die Kreidezeichnung \"Venus und Amor von einer Biene verwundet. Nach dem Gedicht des Anakreeon<\/i>\" von Rehberg gezeigt und eine Kopie des \"Kain<\/i>\" nach Rehberg von H. Study gezeichnet. (B\u00f6rsch-Supan 1798:14.301.401)
1800<\/b>
Auf der Akademieausstellung zeigt Rehberg zwei Zeichnungen in schwarzer und wei\u00dfer Kreide: \"Orpheus f\u00fchrt Eurydice aus die Unterwelt zur\u00fcck\" <\/i>und \"Der schlafende Endymion<\/i>\". (B\u00f6rsch-Supan 1800:42.43)
Kopien: ein Unbekannter aus Rom ein F\u00e4cherblatt mit Szenen nach Rehberg: \"Der von einer Biene verwundete Amor mit der Venus<\/i>\", \"Bachus und Amor keltern Wein<\/i>\", \"Orpheus und Euridice<\/i>\"; Johann Heusinger Kopie des \"Julius Sabinus<\/i>\" in Sepia, Johann Gottfried Knoll: \"Kain<\/i>\" nach Rehberg in schwarzer Kreide. (B\u00f6rsch-Supan 1800: 98.100.299)
1802
<\/b>Im August sendet Rehberg eine Zeichung an Heinitz, mit der Bitte, dieselbe der K\u00f6nigin \"zu F\u00fc\u00dfen zu legen<\/i>\".
\"Der Gegenstand den ich mir zu behandeln vorgenommen ist die\nLiebe welche die Seele erhebt. Amor und Psyche schwingen sich gen Himmel,\nhaben schon die hohen Sph\u00e4ren erreicht, und sind so hoch \u00fcber dem Erdballe\nerhaben da\u00df man zu ihren F\u00fc\u00dfen Klein Asien Griechenland den Archipelagos und\nItalien nur noch eben erkennt; und in dem von D\u00fcnsten freyen Himmel, obgleich bey\nTage die Gestirne entdeckt die sich der Lage der Erde zufolge in der\nHimmelsgegend befinden.<\/i>\"
In einem Antwortschreiben erw\u00e4hnt Heinitz, diese Zeichung sei auf der Akademieausstellung gezeigt worden, sie ist allerdings im Katalog nicht erw\u00e4hnt.
Auf der Akademieausstellung pr\u00e4sentiert Rehberg zwei Zeichnungen \"\u00c4neas<\/i>\" und\u00a0 \"Sybille und \u00c4neas in den elys\u00e4ischen Gefilden<\/i>\" (B\u00f6rsch-Supan 1802: 36.37); Kopien nach seinen Zeichnungen zeigen: Johann Heusinger eine Kopie nach dem \"Belisarius<\/i>\" als Zeichnung in Sepiatechnik, J. G. J. Voigt einen Medusenkopf nach Rehberg in schwarzer und wei\u00dfer Kreide, der Zeichenlehrer Rungenhagen eine Melpomene und den \"Reuigen Kain<\/i>\" beide nach Rehberg (B\u00f6rsch-Supan 1802:137.330.353.354).
1803<\/b>
Im Juni \u00fcbersendet Rehberg aus Rom ein Konvolut von 60 Zeichnungen an den neuen Kurator der Akademie, Hardenberg. Er bezieht sich auf den einstmal erteilten Auftrag, Zeichnungen zum Gebrauch der Akademie anzufertigen. Diese sollten in Kupfer gestochen werden, was aber, wie er geh\u00f6rt habe, nicht geschehen sei - die Studenten ben\u00fctzten weiterhin die Originalzeichungen, um nach ihnen zu kopieren.
\"Ich habe de\u00dfhalb geglaubt es w\u00fcrde Ew Excellenz angenehm\nseyn wenn ich dieselben Zeichnungen wiederholte, um noch ein Exemplar zu haben,\nwelches etwa auf einer der von der Berliner Academie abhangenden Schulen im\nLande anzuwenden w\u00e4re<\/i>.\" (Brief vom 18. 6. 1803, GStA I. HA, Rep. 76 alt, III, Nr. 21
Eine Woche sp\u00e4ter zeigt er Heinitz an, da\u00df er kurz vor dem Aufbruch zu einer l\u00e4ngeren Reise stehe. \"Es ist Ew Excellenz bekannt da\u00df ich schon seit mehreren\nJahren keine Auftr\u00e4ge irgend einer Art von Berlin aus gehabt. Sr\nK\u00f6nigliche Maj. befahlen vor einigen Jahren, da\u00df ich ein Gem\u00e4lde aus der\nLebensgeschichte Friedrich des Gro\u00dfen verfertige, allein ich habe niemals\nerlangen k\u00f6nnen da\u00df mir die dazu n\u00f6thigen Helfsmittel geschickt w\u00fcrden, und\nhabe de\u00dfhalb mich gl\u00fccklich sch\u00e4tzen m\u00fc\u00dfen, wenn Ihro K\u00f6niglich Maj. die\nK\u00f6nigin zu Zeiten einige Zeichnungen von mir zum Geschenke anzunehmen die Gnade\ngehabt.<\/i>\" (Brief vom 25. 6. 1803, GStA I. HA, Rep. 76 alt, III, Nr. 21
<\/i><\/p>
<\/p>
<\/b>Am 20. M\u00e4rz schreibt Auguste Duvau aus Leipzig an Karl August B\u00f6ttiger,\u00a0 \"Mit Vergn\u00fcgen fand ich neulich in einer Gesellschaft den deutschr\u00f6mischen Maler Rehberg, der uns auch bey Tischbein allerliebste Zeichnungen zeigte<\/i> \". (Karl August B\u00f6ttiger. Briefwechsel mit Auguste Duvau. hg. u. komm. von Klaus Gerlach und Ren\u00e9 Sternke, Berlin 2004,\u00a0 Brief 71, S. 109. Duvau hat vermutlich bei seinem Romaufenthalt 1802 Rehbergs Bekanntschaft gemacht (Stammbucheintrag von wann?)<\/span>
Auf der Akademieausstellung werden Kopien nach Rehberg ausgestellt. Der \"Belisarius<\/i>\" in Wasserfarbe von Herrn Wittmann (B\u00f6rsch-Supan 1804:183) und mehrere Zeichnungen nach Rehberg von Sch\u00fclern der Zeichenklasse: ein \"Kain<\/i>\" nach Rehberg von J. Georg und dasselbe Motiv von W. W\u00f6hlermann, ein \"Kopf der Kordelia<\/i>\" nach Rehberg von P. Hirsch. (B\u00f6rsch-Supan 1804:408.409.414)
Rehberg reist nach St. Petersburg. Auf der R\u00fcckreise auf dem Seeweg kann\n die Fahrt wegen Vereisung der Nordsee nicht fortgesetzt werden,\nPassagiere und Besatzung des Schiffes werden drei Monate auf Helgoland\nfestgehalten (13. M\u00e4rz 1805, GStA I. HA, Rep. 76 alt, III, Nr. 21<\/span><\/b>, fol. 32).
1805<\/b>
Im M\u00e4rz schreibt Heinitz aus Hannover an Hardenberg, er halte sich bei Verwandten auf
(13. M\u00e4rz, Bl. 32).
Der K\u00f6nig w\u00fcnscht, da\u00df Rehberg eine Rektorenstelle an der Akademie erhalte und als Nachfolger des verstorbenen Meil zum Lehrer der \"Composition\", der \"h\u00f6heren Zeichnung\" und der \"Geschichts-Mahlerey\" bestellt werden solle. (9. April 1805, fol. 34). Rehberg antwortet, da\u00df er Rom ungern verlassen wolle und verweist auf diverse unvollendete Gem\u00e4lde. (24. April fol. 37 f.)
Rehberg h\u00e4lt sich bis Anfang Mai in Hannover auf, und reist dann \u00fcber Regensburg nach Rom zur\u00fcck.
Rehberg soll in Paris einen \"bekleideten Gliedermann\" besorgen.
\n\n\n\n
1806<\/b>
Rehberg zeigt auf der Akademieausstellung \"Amor und Psyche<\/i>\" (B\u00f6rsch-Supan 1806:6)
Aus Rom richtet er im Mai 1806 Briefe an die Spediteure Gebr. Dittmers in Regensburg, mit der Bitte, drei Kisten mit je einer Lieferung an die F\u00fcrstin Taxis, den K\u00f6nig von Bayern in M\u00fcnchen und den Baron Franz Ludwig Wilhelm (Hannoverscher Gesandter in Regensburg) weiterzuleiten. Als seine r\u00f6mische Adresse gibt Rehberg an: Palazzo Caraffa al Babuino. (Rehberg an Dittmers, 28. 5. 1806, Zentralarchiv SMB, D III 4299-8)
Im Oktober schreibt er wieder an die Br\u00fcder Dittmers, er bittet die Bezahlung von 60 Louisd'or von der F\u00fcrstin Taxis zu erwirken. Ein Herr Riemenschneider soll die bisher liegengebliebene Kiste an den K\u00f6nig nach M\u00fcnchen schicken. (Brief Rehberg an Dittmers, 18. 10. 1806, BSB M\u00fcnchen, Sign)<\/span>
1810<\/b>
Auf der Akademieausstelung wird ein \"Kain<\/i>\" nach einer Zeichnung von Rehberg von einem Herrn Horn aus Emden gezeigt. (B\u00f6rsch-Supan 1810:113) Der K\u00f6nig kauft das Originalgem\u00e4lde \"Kain<\/i>\" und zahlt es aus seiner Privatschatulle. Es befindet sich allerdings noch bei einem Spediteur in Livorno, der es aufgrund seiner Gr\u00f6\u00dfe und der hohen Transportkosten noch nicht verschickt hat.
1811<\/b>
Briefliche Verhandlungen \u00fcber den Transport des \"Kain<\/i>\" mit der Akademie (GStA I. HA, Rep. 76 alt, III, Nr. 21<\/span><\/b>, fol. 103-108). Das Gem\u00e4lde lagert seit 1804 in einem Magazin des Kaufmanns und Spediteurs Hermann Matsen in Livorno. Rehberg bef\u00fcrchtet, es k\u00f6nne durch Feuchtigkeit gelitten haben und will es in Rom noch einmal \u00fcberarbeiten. Schuckmann, Nachfolger Hardenbergs als Kurator der Akademie, w\u00fcnscht die \u00dcbersendung, lehnt jedoch Zahlungen f\u00fcr eine \u00dcberarbeitung ab. Im Oktober kommt das Gem\u00e4lde in Berlin an (widerspricht sich mit Rauchs Brief an c.v.Humboldt von 1814<\/span>)\n\n
<\/p>1812<\/b>
Anfang April schreibt Christian Daniel Rauch aus an Caroline von Humboldt\u00a0\u00a0\n\n\n\n
<\/p>
<\/p>Auf der Akademieausstellung im September werden keine eigenen Werke Rehbergs, aber Sepiazeichnungen von Johann Heusinger nach \"Orpheus und Eurydice<\/i>\", \"Luna und Endymion<\/i>\" und \"Julius Sabinu<\/i>s\" von Rehberg ausgestellt (B\u00f6rsch-Supan 1812: 203-205), au\u00dferdem eine Kopie des Belisarius von Rehberg von Heinrich Julius und ein Gem\u00e4lde auf Porzellan nach Rehberg von Ludwig Heiner (B\u00f6rsch-Supan 1812:373.409)
1813<\/b>
Kurzer Aufenthalt \u00fcber die Jahreswende 1812\/13 in Berlin. Rehberg veranstaltet eine Ausstellung seiner Werke im Akademiegeb\u00e4ude.
Notiz in der Haude- und Spenerschen Zeitung, Nr. 3, Donnerstag, den 7. Januar 1813:
Kunst-Anzeige: \"Das von dem Professor\nRehberg neuerlich in Rom vollendete Gem\u00e4hlde:
'die Catastrophe der Niobe' von welchem eine Zeichnung sich auf der diesmaligen\nacademischen Ausstellung befunden hat, wird, nebst anderen seiner letzten\nArbeiten, und einigen alten itali\u00e4nischen Gem\u00e4hlden, dem kunstliebenden Pubilco,\nvon Sonntag den 10ten an bis Ende dieses Monats, in den Mittagsstunden von 11\nbis 3 Uhr, in der K\u00f6nigl. Akademie der K\u00fcnste ausgestellt seyn. F\u00fcr eine\ngem\u00e4\u00dfigte Temperatur ist gesorgt<\/i>.\"
Vgl. auch den kurzen Bericht im Journal des Luxus und der Moden, Januar 1813, S. 183f., \u00fcber eine \"kleine, aber h\u00f6chst meisterhafte Sammlung von Gem\u00e4lden ... das Meiste ist von Herrn Rehberg selbst, doch findet man auch von Salvator Rosa, Domenichino und anderen K\u00fcnstlern sehr sch\u00f6ne St\u00fccke<\/i>.\"
Weiterreise nach London. Zwei gro\u00dfe Historiengem\u00e4lde \"\u00c4neas mit der Sybille von Cumae und Dido<\/i>\" und \"Niobe und ihre Kinder, die von Apoll und Diana mit Pfeilen getroffen werden<\/i>\", die er gern an den preu\u00dfischen K\u00f6nig verkaufen wollte und auf der Ausstellung zeigte, nimmt er nach London mit.
Dort findet er keine\n K\u00e4ufer. Auf Anraten eines Freundes verschickt er die Gem\u00e4lde an die\nKunstakademie von Philadelphia. (GStA PK, I HA Rep. 76 VIII, Sekt. 50,\nLit. , Nr. 36, Bd. 1, fol. 92f.)
1815<\/b>
Am 25. November schreibt Rehberg aus London an David Friedl\u00e4nder in Berlin. Er freut sich, da\u00df Friedl\u00e4nder die Kupferstiche nach seinen Gem\u00e4lden gefallen haben. In London ist er nicht zufrieden, aber auch in Rom werde er Zufriedenheit nicht finden: \"Der Fehler, den ich begangen habe, ein Eldorado zu suchen zerst\u00f6rt die Ruhe meines Lebens<\/i>\". (Brief an David Friedl\u00e4nder, Zentralarchiv SMB PK). Dennoch zieht Rehberg wieder nach Rom.
1816
<\/b>Auf der Akademieausstellung wird ein \"Platon mit Homer von der Harmonie geleitet, nach Rehberg, von Herrn Kessner<\/i>\" ausgestellt. (B\u00f6rsch-Supan 1816:333)
1818<\/b>
Caroline von Humboldt setzt sich in einem Brief aus Rom an das Kultusministerium f\u00fcr Rehberg ein. Altenstein erw\u00e4hnt diesen Brief in einem Schreiben an Hardenberg: Frau von Humboldt schreibe \"wie sehr es auffalle, da\u00df der Preu\u00dfische Staat einen doch sonst gesch\u00e4tzten K\u00fcnstler in seinem Alter verla\u00dfe, und ihm dem Elende und Hunger Preis gebe. Sie hat dabei bezeugt, da\u00df der p Rehberg auch noch jetzt gute Zeichungen anfertige, worin er sich \u00fcberhaupt immer vorz\u00fcglich gezeigt hat<\/i>\". (GStA PK, I HA Rep. 76 VIII, Sekt. 50, Lit. , Nr. 36, Bd. 1, fol. 14)
Im Fr\u00fchling reist Rehberg mit Lord Bristol nach Innsbruck, um nach der Natur zu zeichnen. Im Herbst kehrt er nach Rom zur\u00fcck. (GStA PK, I HA Rep. 76 VIII, Sekt. 50, Lit. , Nr. 36, Bd. 1, fol. 18)
1819<\/b>
Der \u00f6sterreichische Kaiser gibt bei Rehberg ein Panorama Innsbrucks in Auftrag. Nagler berichtet: \"das Panorama besteht aus f\u00fcnf Bl\u00e4ttern, jedes 20 Zoll breit und 14 Zoll hoch, nebst einer topographischen Karte. Der Kaiser bezahlte ihn reichlich und forderte ihn\u00a0 auf, dieses Werk durch Steindruck zu vervielf\u00e4ltigen, was aber unterblieb<\/i>\". (Nagler 1836, S. 255 - die letzte Bemerkung wird durch das folgende korrigiert). Die Zeichnung des Panoramas befindet sich in der Graphischen Sammlung der Albertina in Wien Inv. Nr. 17342, vgl. Die dt. und Schweizer Zeichnungen des sp\u00e4ten 18. Jh.,\nbearbeitet von Maren Gr\u00f6ning und Marie Luise Sternath, Beschreibender Katalog\nder Handzeichnungen in der Graphischen Sammlung Albertina<\/i>, herausgegeben von\nKonrad Oberhuber, Bd. IX, Wien, K\u00f6ln, Weimar: B\u00f6hlau 1997.\n\nKat. 653, S. 193, ein lithographiertes Exemplar in der \u00d6sterreichischen Nationalbibliothek, Bildarchiv PK 3.003,645.
Im Winter ist Rehberg wieder in Rom.
1820<\/b>
Rehberg sendet der Berliner Akademie zwei Lithographien mit Bildnissen von Canova und Thorwaldsen (GStA PK, xx). Die Portr\u00e4tzeichnungen entstanden laut Inschrift 1818<\/span>\n\nin Rom. Abz\u00fcge beider Lithographien verschickt er auch mit pers\u00f6nlicher Widmung versehen an Johann Heinrich Dannecker in Stuttgart. (Staatsgalerie Stgt., Graphische Sammlung, vgl. Dussler 1925, Nr. 15)
1821<\/b>
In einem Brief aus M\u00fcnchen schreibt Rehberg an den Ritter von Sch\u00f6nfeld, Hofagenten in Wien, \u00fcber den Plan das Panorama von Innsbruck und eines von Salzburg zu lithographieren: Zu einer Subskription war schon aufgerufen worden, aber nun mu\u00df der Plan, da Sch\u00f6nfeld ihn offenbar nicht mehr unterst\u00fctzt, aufgegeben werden. In Wien werden 12 Steine mit den Lithographiervorlagen aufbewahrt. Rehberg fragt, ob der Graf Palfy, dem er aus seiner lithographischen Unternehmung noch Geld schuldet, die Steine f\u00fcr das Lithographische Institut in Rechnung nehmen k\u00f6nne. (Brief Rehberg an v. Sch\u00f6nfeld, M\u00fcnchen 11. Dezember 1821, Zentralarchiv SMB PK, D III 4299-11\/12)
1822<\/b>
Auf der Akademieaustellung wird sowohl eine von \"Fr\u00e4ulein Charlotte Sauerwein\" gemalte Kopie des \"Belisarius<\/i>\" von Rehberg ausgestellt, als auch eine Kopie in \u00d6l desselben Gem\u00e4ldes von Theodor Joseph Teppe. (B\u00f6rsch-Supan 1822: 22.487)
1824<\/b>
Mit einem Brief an David Friedl\u00e4nder \u00fcbersendet Rehberg die erste Abteilung seiner Lithographien nach Raffael. Er erw\u00e4hnt, da\u00df es sich um eine neue Auflage handle, die erste sei makuliert worden, weil er mit der Qualit\u00e4t unzufrieden war. Er bittet ein Exemplar auch Daniel Friedrich Sotzmann zu \u00fcberreichen. (Rehberg an Friedl\u00e4nder M\u00fcnchen 6. August 1824, Zentralarchiv SMB PK, D III 4299-13\/14)
\n
1826
<\/b>In einem Brief, der wahrscheinlich an Sotzmann gerichtet ist, teilt Rehberg Beobachtungen zu Gem\u00e4lden Raffaels in der M\u00fcnchner und Berliner Galerie mit. (Brief an unbekannt, 30. September 1826, Zentralarchiv SMB PK, D III 4299-15)
1835
<\/b>Im August stirbt Rehberg verarmt in M\u00fcnchen. Seine Erbin Auguste Perl veranstaltete 1840 eine neue Ausgabe der Hamilton-Attit\u00fcden, in 12 Bl\u00e4ter\nlithogr. Von H. Dragendorf. Auch eine Abb. der Raffaelschen Madonna in einem gro\u00dfen\nlithographierten Blatte von Auguste Perl herausgegeben. (Nagler-K\u00fcnstlerlexikon: Bd. 14, S. 65-69).
1838<\/b>
Auguste Perl nimmt Kontakt zur Berliner Akademie auf, und versucht einige Werke aus dem Nachlass Rehbergs zu verkaufen. Das Kultusministerium nimmt sich der Sache an (GStA PK xx)
1839<\/b>
Angekauft werden u. a. das Portr\u00e4t Rehbergs von Karl Philipp Moritz, das 1787\/88 in Rom entstand und sich heute noch im Besitz der Akademie der K\u00fcnste befindet (Sedlarz 2010). Zudem <\/span>
<\/b>Rehberg war um 1800 einer der gefragtesten deutschen Historienmaler, dessen Werke von vielen H\u00f6fen gekauft wurden. Im Besitz des preu\u00dfischen K\u00f6nigshauses befanden sich vier gro\u00dfformatige Werke: Belisarius<\/i> (1790), Oedipus<\/i> (\u00a0 ), Julius Sabinus<\/i> (1798), Kains Brudermord<\/i> (1804). In zahlreichen Fassungen (Berlin, Dessau, M\u00fcnchen) existiert die Komposition Amor und Bachus beim Weinkeltern<\/i>.
Claudia Sedlarz
<\/b>Luitpold Dussler, Die Incunabeln der deutschen Lithographie, Berlin 1925.
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Werkverzeichnis:
GStA Nr. 21, fol. 103 (Brief vom 16. 3. 1811)
1804 Gem\u00e4lde Cain, wird vom K\u00f6nig gekauft, nachdem ihm Rehberg in Berlin eine Zeichnung danach vorgelegt hat. Das Gem\u00e4lde befand sich fertig in Rom. Rehberg hat in Berlin 1500 rthlr, erhalten. Von Rom nach Livorno an Hermann Matsen gesandt, 6 fu\u00df breit und 8 fu\u00df hoch. Gem\u00e4lde konnte nicht gerollt werden, Schiffahrt in Livorno gesperrt, lagert dort bis jetzt.
<\/b>
In der Sammlung des Berliner Kupferstichkabinetts mehrere Landschafts- und Portraitstudien Rehbergs (BMPK 8377-8391) (Friedl\u00e4nder, 1921, Bd. 1: 292).
<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>","genealogie":"Mutter: Sophie Charlotte, geb. Kayser (1724-1807), Tochter des Malers Joachim Kayser in Hannover;\nVater: der Kommissar und Schatzeinnehmer Johann Friedrich Rehberg in Hannover (gest. 1779)","primaer":null,"sekundaer":["Bemerkungen, veranla\u00dft durch des Herrn Hofraths Rehberg Beurtheilung der K\u00f6nigl. Preussischen Staatsverwaltung und Staatsdienerschaft<\/a>","Die Reform der Berliner Kunstakademie und die \"spezielle Direction\" Friedrich Rehbergs in Rom<\/a>"],"berlinaufenthalte":[],"fach":["Bildende Kunst"],"institution":["Akademie der K\u00fcnste"],"ort":[],"verein":[],"quellen_liste":null,"quellen_allgemein":""}}