Blumenmädchen, Das

NT S1

Das Blumenmädchen, Singspiel in einem Akt, von Friedr. Rochlitz. Die Musik ist von Herrn Friedr. Benda

HSZ 1806, Nr. 84

zum Erstenmal
[davor: Der Diener zweier Herren]

Der Name Benda ist wie der, Bach, in der Musik seit langer Zeit achtbar geworden, und berechtigt zu Erwartungen. Herr Friedrich Benda machte sich schon früher vortheilhaft bekannt, durch seinen Pigamlion und seinen Orpheus. Letzterer vorzüglich gewann der Kenner Beifall. Es herrschte eine sehr helle musikalische Charakteristik; der Chor der seligen Schatten: Schmerz der Vergangenheit schwindet hier etc. und die seelenvolle tiefgefühlte Arie: Umsonst verbirgt in seine Schatten, des Grabes Nacht, Geliebte, dich etc. machten, wie billig, große Sensation. Herr F. B. gehört auch zu den seltnen, streng Kirnbergerschen Theoretikern, die den, man mögte sagen, ängstlich reinen Satz mit Geschmack und Anmuth zu paaren wissen. Deshalb durfte man sich heute freuen, wieder ein Werk von ihm zu hören, um so mehr, da die vaterländischen Künstler nur selten etwas für die Bühne liefern. Die Musik zum Blumenmädchen ist auch aus mehr als einem Gesichtspunkt angesehen, zu loben. Die Gedanken sind anziehend, die feste Kunst darinn unverkennbar, die Wirkung der Instrumente wohl berechnet. Aber in der Wahl seines Sujets hat sich Herr Friedrich Benda vergriffen. Das Stück ist ohne Interesse. Der Titel läßt schon vermuthen, man werde alle Bekanntschaften (aus dem Rosenfest, der Liebe auf dem Lande u.s.w.) sehen. Das ist denn  auch wirklich der Fall. Ein Schösser will seinem Sohn nicht die Geliebte, sondern ein reiches Bauernmädchen zufreien, und steht mit dem Nachtwächter in Unterhandlung, der bewirken soll, daß beim, im Orte üblichen Blumenfeste, die Ausersehene zur Rosenkönigin gekrönt werde. Die Gemeine ist aber redlich, und indem sie Röschen, so heißt Franzens Geliebte als die Tugendhaftere anerkennt, und diese auch zum Blumenmädchen gewählt, und aus den jungen Leuten wird ein Paar. Diese einfache, (wohl zu einfache) Handlung bleibt sich im wörtlichen Ausdruck nicht treu. Die Poesie verräth das Streben modern zu seyn, zu sehr und paßt wenig für die Musik, ob sie sich sonst zwar ganz artig liest. Eigenthümlichkeiten von feiner Neuheit sind nicht da. So fand denn das Ganze eben keinen lebhaften Beifall, aber doch immer Beifall. Vielleicht vermehrt er sich künftig. Das Haus war nicht sehr voll und da pflegt man gewöhnlich gegen neue Erscheinungen gewöhnlich kalt zu seyn. / - p -

Den 16ten: Das Blumemädchen. Oper in einem Aufzuge, von Friedrich Rochlitz. Musik von dem Königl. Kammermusikus Friedrich Benda. / Die Handlung dieser kleinen Oper würde zur bessern ihrer Art gerechnet werden können, wenn wir nicht schon zuviel mit dergleichen Bauernscenen auf der Bühne wären heimgesucht worden, die dabei komischer behandelt sind, als die gegenwärtige. Uebrigens ist der Dialog fließend, der Versbau wohlklingend und oft sehr musikalisch. / Die Namen Georg und Franz Benda, zwei Brüder, glänzen ehrenvoll schon seit einem halben Jahrhundert im Reiche der Tonkunst. Der erste, ehemaliger Kapelldirektor zu Gotha - Schöpfer der Duodramen Medea, Ariadne und Pygmalion, ferner verschiedener Operetten, worunter sich Romeo und Julie musterhaft auszeichnet - hat sich durch diese dramatische Arbeiten den bleibenden Ruhm eines großen Künstlers mit Recht erworben. Der zweite, Konzertmeister unter Friedrich dem Zweiten, ein ebenso großer Violinist als tüchtiger Instrumentalkomponist, war der Vater der achtungsvollen Kompositionen gegenwärtiger Operette. Genie und Talent lassen sich freilich nicht, wie Güter und Geld, auf die Nachkommen forterben; allein schon das Bestreben, sich der glänzenden Ahnen würdig zeigen zu wollen, verdient Achtung. Herr F. Benda soll sich in früheren Jahren mit nicht gemeinen Kunstkenntnissen in verschiedenen Kirchenmusiken gezeigt haben, in reifern Jahren hat er sich an das dramatische Fach gewagt. Kennt er vielleicht auch nicht den ganzen Umfang dieser schwierigen Kunst, so zeigen doch einzelne Stücke dieser Operette von einem Manne, der in seiner musikalischen Kunst bewandert ist. Freilich nur eine beständige Uebung und ein vertrauter Umgang mit dem Theater formen den Meister. Musik als Musik allein kann hier nicht in Betracht kommen. / Herr Unzelmann, als Schösser, machte durch seinen karakteristischen Anzug, seine komische Laune und sein Spiel viel Vergnügen. Mlle. Willich (das Blumenmädchen), und Herr Weitzmann sangen beide recht brav. Das Orchester ging gut, die Chöre intonirten rein, und die ganze Vorstellung wurde zierlich und mit guter Ordnung gegeben.

NT S1

Das Blumenmädchen

HSZ 1806, Nr. 88

[davor: Jeannette]

NT S1

Das Blumenmädchen

HSZ 1806, Nr. 95

[davor: Der schwarze Mann]